난 이미 늦은걸까

아웃라이어 - 성공의 기회를 발견한 사람들
말콤 글래드웰 지음, 노정태 옮김, 최인철 감수 / 김영사 / 2009년 1월

헉, 태어나서 처음 알게된 새로운 사실. 난 시작부터 뒤쳐져 시작했다는 사실. 

난 1월 생이다. 그래서 남들보다 1년 학교를 일찍 들어갔다. 그땐 다 그랬다. 난 그게 먼저 시작했기 때문에 남보다 1년을 먼저 산 거기 때문에 좋은 거라고만 생각했다. 아니었다. 내가 국민학교 1학년 때 국어 나머지 공부를 했던 것고 그것 때문이었는지 모른다고 생각하니... 미안하지만 엄마가 원망스럽다. 좀 더 늦게 낳아주지... ㅎ 

이 책은 그렇게 시작한다. 어릴 아이들에게 1년이란 차이는 엄청 큰 차이라고... 좀 성장한 같은 학급의 아이들 중 일찍 태어난 아이가 우수할 수 밖에 없는 건 당연한 건데 왜 미쳐 생각하지 못했을까. 그들은 처음부터 또래중 인정을 받았고 그것은 삶에 지속적인 영향을 주었을 것이다. 하다못해 키라도 좀 컷을 것이고, 받아쓰기라도 더 잘했겠지. 그것이 내가 나머지 공부를 했던 이유라고 이해하고 싶다. 물론 성장하면서 그 차이는 줄어들었을 것이다. 난 그만큼의 노력을 했을 것이다. 중학교 때 난 전교에서 놀던 아니니까 으하하. 자랑스럽지 않은가.  

또 우리엄마는 자연양육 스타일이었다. 그때 대분분의 아이들은 그랬다. 집중양육을 받는 아이들도 있었다. 그들은 소위 좀 사는 집 애들이었다. 딱 봐도 티가 났다. 엄마가 학교에 자주 오시고, 이래 저래 친구들을 많이 초대했다. 맛있는 도시락을 싸오고, 학원도 열심히 다녔다. 난 딱 중간이었다. 우리집은 못사는 것도 아니고 그냥 적당했다. 집중양육을 받은 아이들이 꼭 성공하란 법은 없지만 어렸을 때 인정받는 건 사실이었다. 그들도 노력하지 않으면 별 볼 일 없다는 거다(1만시간의 연습). 난 늘 어중간했다.  

결국 문제는 기회였다. 누구에게 좋은 기회가 더 많이 찾아오겠는가. 당연히 있는 집에서 다양한 것들 접하며 살았던 아이들이 아니겠는가. 빌 게이츠는 그 옛날에 컴퓨터를 빌려줄 수 있는 친구를 둔 잘 사는 집 아이였다. 그래서 그에게 기회가 온 것이다. 물론 자연양육으로 성장한 아이들도 좋은 기회를 맞기도 한다. 세상이 주는 절호의 기회, 그 기회를 만났을 때 써먹을 수 있는 사람이 되어야 한다. 빌 게이츠가 그런 능력을 길르지 않았다면 그 또한 그냥 평범했을 것이다. 

고로 세상에는 기회가 널려 있어야 한다. 사회적인 환경(사회 안전망, 공동체 등)과 재능이 만났을 때 우린 아웃라이어가 될 수 있다.

사랑에 빠진다는 것의 부러움

심리학, 사랑에 빠지다 - 사랑을 그리는 심리치유 노트
선안남 지음 / 스타북스 / 2009년 11월

사랑에 빠지는 게 뭔지 모르겠다는 생각이 들곤 한다. 이 책을 읽고 내가  사랑이라는 것에 두려움을 가지고 있다는 걸 알았다. 사랑을 모르는 게 아니고 모르는 채 하는 거였다. 두려움 없는 사랑이 나는 부럽다.

나는 세상을 좀 살긴 살았다. 제대로 사랑 한 번 해봤나  싶게 억울하게 먹어버린 세월. 오는 사람 막고 가는 사람 잡아댕기는 미련한 내 사랑에 돌을 던진다. 사람은 똑같은 실수를 반복한다지. 복습은 괘나 좋은 학습방법이다. 그런데 사랑은 왜 수많은 복습에도 불구하고 매번 처음인듯 어설픈 걸까.... 

또 스스로 자괴감에 빠진다. 이유없는 자신감으로 똘똘 뭉친 나는 왜 사랑 앞에선 초라해지는 걸까. 진정한 사랑만이 내 병을 치유할 수 있다는 얘긴데...  그렇다면  사랑이 올까요? 묻는 나에게 더 사랑하라고, 사랑은 어디에든 있다고 말한다. 사랑은 내 최초의 괴움움이자 최고의 숙제가 될 터이다. 조급해 하지 말자. 내 생애 단 한 번 이 인생의 숙제는 꼭 풀고 가리라 마음 먹으며 책을 덮는다.

전원교향곡

  

그러나 행복의 결과에 불과한 것 때문에 억지로 행복을 얻으려고 애쓰다가 사람들이 오히려 행복을 위태롭게 만든다는 것을 나는 잘 알고 있다. 그리고 사랑이 깊은 마음은 자발적인 복종을 즐거워한다고 생각하는 것이 맞는다 할지라도, 사랑 없는 복종보다 더 행복에서 멀어지게 하는 것은 아무 것도 없다는 것 또한 나는 잘 알고 있다.(258쪽) 

'너희가 돌이켜 어린 아이들과 같이 되지 아니하면 결단코 천국에 들어가지 못하리라[마태 18:3] 

각각의 인간 존재는 어느 정도 기쁨에 대한 능력을 지니고 있다. 각각의 인간 존재는 기쁨을 지향해야만 한다. 이 점에 있어서는 제르트뤼드의 단 한 번의 미소가 나의 교육이 그녀에게 가르쳐주는 것보다 더 많은 것을 나에게 가르쳐 준다.  (259쪽) 

정신은 번번히 감정에 속는다. (261쪽) 

"목사님, 이 말을 들으시면 괴로우시겠지만, 그러나 우리 사이에 어떠한 거짓도 남아 있어서는 안 됩니다. 제가 자크를 처름 보았을 때, 제가 사랑한 사람은 당신이 아니라는 것을 저는 불현듯 깨달았어요. 그건 자크였어요. 그는 바로 당신의 얼굴을 갖고 있었어요. 다시 말해 당신의 얼굴이라고 상상했던 얼굴 말예요. 아아! 왜 저한테 그 사람을 물리치게 하셨어요? 저는 그 사람과 결혼할 수도 있었을 텐데..."(283쪽)

좁은 문

 

 나는 우리 사이에 별로 익숙치 않은 그런 친절과 사근사근함이 더 슬펐다. 나는 거기서 충동이기보다는 결심을, 그리고 감히 입에 담기도 힘든 것이지만, 사랑보다는 예의를 보게 되는 것이 두려웠다. (p.149)  

 "제롬, 이건 내 자수정 십자가야. 오래 전부터 이걸 너에게 주고 싶었기 때문에, 사흘 전부터 이걸 가지고 있었어." 

"그 자수정 십자가를 나더러 어떻게 하라는 거야?" 나는 상당히 퉁명스럽게 말했다.  

"너의 딸을 위해, 내 기념으로 네가 간직해 주었으면 해." 

"무슨 딸?" 그녀의 말뜻을 이해하지 못한 나는 알리사를 쳐다보며 이렇게 외쳤다.  

"조용히 내 말을 들어 줘. 부탁이야. 아니, 그렇게 나를 쳐다보지 마. 벌써부터 얘기하기가 아주 힘들어. 그렇지만 이 얘기는 꼭 너에게 해두고 싶어. 들어 봐, 제롬, 언젠가는 결혼하겠지?... 아니, 대답하지 마. 제발, 내 말을 중단시키지 마. 나는 단지 내가 너를 몹시 사랑했다는 것을 기억해 주었으면 하고 바라는 거야.... 벌써 오래 전부터...3년 전부터...네가 좋아하던 이 작은 십자가를 너의 딸이 언젠가는 내 기념으로 걸어 주었으면 하고 나는  생각했어. 오오! 누구의 것인지는 모르고 말이야... 어쩌면 그 아이에게... 내 이름을 붙여 줄 수도 있겠지..." 

그녀는 목이 메어 말을 중단했다. 나는 거의 적대적으로 외쳤다.  

"왜 너 자신이 그 애에게 그걸 주지 못하는 거지?" 

그녀는 더 말하려고 애썼다. 그녀의 입술이 흐느끼는 어린애의 입술처럼 떨리고 있었다. 하지만 그녀는 울지 않았다. 그녀의 눈길의 놀라운 광채가 초인간적이며 천사와도 같은 아름다움으로 그녀의 얼굴을 젖어 들게 했다. (159쪽)

잊지 못할 그넘 목소리

브이 포 벤데타 - (정식 한국어판) ㅣ 시공그래픽노블
앨런 무어 지음, 정지욱 옮김 / 시공사(만화) / 2008년 12월

주연
나탈리 포트만 Natalie Portman : 에비 해몬드 역
휴고 위빙 Hugo Weaving : 브이 역

조연
스티븐 레아 Stephen Rea : 핀치 역
존 허트 John Hurt : 챈틀러 셔틀러 역

제임스 맥테이그 James McTeigue : 감독
앤디 워쇼스키 Andy Wachowski : 각본
래리 워쇼스키 Larry Wachowski : 각본
데이빗 로이드 David Lloyd : 원작
앨런 무어 Alan Moore : 원작

기억하라 기억하라
11월 5일을...
화약 음모 사건
그 사건은 결코 잊혀져선 안 된다

"체제의 파괴는 브이의 존재 이유"라는 원작자 무어와 로이드는 대처 총리의 극우 보수 정부에 대한 자신들의 태도를 작품 속에 그려 넣었다. 주제 면에서 <브이 포 벤데타>는 오늘날 세계의 많은 정치, 윤리적인 개념의 관련성을 탐구하며 모든 개인은 개인으로서의 권리가 있고 체제 순응성에 저항할 권리와 의무가 있다는 메시지를 전한다. 한편, 직접적으로 정부와 그 지지자들을 살해하는 브이의 복수 때문에 영화는 단순히 독재에 항거하는 이야기가 아니라 '과연 테러가 정당화될 수 있는가'라는 현실적 문제들에 대한 이해를 요구한다.
정부든 개인이든 권력을 남용함으로써 야기될 수 있는 극단주의의 위험성을 파헤치면서 부패와 조종, 조작, 억압 등에 항거하는 <브이 포 벤데타>는 정치 스릴러이며 암울하고 다층 구조의 다양한 의미를 지닌 독특한 영화이다. 때문에 관객에 따라서 액션영화로 받아들일 수 있고, 권력에 대한 개인적 책임이나 독재의 필요성과 용납 등 다양하고 깊이 있는 접근을 시도해 볼 수 있을 것이다.

무엇과도 비교할 수 없는 전례 없는 캐릭터 브이에 대한 심오한 연구
브이는 가이 포크스가 실행에 옮기지 못했던 음모를 이어가기 위해 독재의 상징이라 여겨지는 의사당을 폭파시키려고 한다. 브이는 자신이 냉혹하고 부당한 체제를 혼란에 빠뜨릴 운명을 타고났다고 믿기 때문에 반 유토피아적이고 독재적인 영국으로부터 인간의 위엄과 자유를 찾기 위해 격렬히 싸운다. 그러나 브이는 위대한 '선'을 따르고자 하는 열정적인 욕망과 개인적 복수에 집착하는 면이 하나로 뒤엉켜 국민을 해방 시키고자 노력하는 동안에도 자신을 괴물로 만들어 놓은 자들에게 사적인 복수를 감행한다.
시민들을 억압과 공포로부터 해방시켜 자유를 찾아주기 위해 헌신하는 이타주의자이지만, 한편으로는 자신에게 해를 가하는 자에게 살의에 가까운 복수심을 느끼는 외롭고 폭력적인 브이는 전형적인 영웅의 공식을 깨는 안티 히어로이다.
또한 암살자이면서도 셰익스피어의 문학작품을 인용하고 <몬테크리스토 백작>을 감상하는 매우 문학적이며 섬세한, 지적인 문명인인 브이는 기존 작품에서는 찾아볼 수 없는 전례 없는 캐릭터임에 분명하다. 특히 브이가 쓰고 있는 가이 포크스의 가면은 한 가지 표정이면서 다양하게 해석되는 오묘한 미소 때문에 기괴한 느낌과 함께 상대를 위협하는 효과가 있다.
브이가 가이 포크스의 가면과 그 페르소나를 이용하는 것은 영화의 주제를 상징한다. 자신의 흉한 상처와 정체성을 감추기 위해 가면을 쓰고 있는 브이는 점차 혁명적인 정신을 소유한 인물이 아니라 그 정신 자체로 변모해 간다.
이것은 '사상은 영원할 수 있지만 인간은 패배할 수 있다'는 브이의 신념을 역설한다. 또한 브이의 가면은 정부의 박해로부터 도망치기 위해 자신들의 정체성과 신념을 포기한 동료 시민들의 가면과도 대조되는 은유적 기능을 하고 있다.
영화 속에서 브이는 인간이라기보다는 하나의 이상으로 묘사된다. 브이가 정복되지 않는 이유는 바로 인간은 죽어도 그 이상은 죽지 않기 때문이다.

<퍼온 글>

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나탈리 포트만은 이 영화에서 삭발한 것으로 유명하다.
그래서 상상하게 되는 게 여전사의 이미지다.
그러나 일반적으로 우리가 생각하는 그녀의 활약상은 없다고 할 수 있다.
다만 그녀가 두려움을 극복하고 혼자 서는 과정이 가슴 뭉클하다.

이 영화는 보는 것만으로도 가슴심벅한 장면이 몇개 있다.
삭발장면, 마지막 엔딩부분에서 마스크데모행렬 등....
흐미 많았는데 기억이 안난다 ...
또 목소리만으로도 영화전체를 압도하고 설레이게 하는 그 사람도 있다.
목소리는 잊혀지질 않는다.
여잔 시각보다 청각이 더 발달했다는 게 맞는가 보다.
아무래도 다시 봐야겠다.

이 영화는 약한 자를 위한 영화다.
사랑과 신념은 같은 무게라는 생각이 든다.신념을 잃지 말길....  

그리고 너무 반가운 마음에 만화책 구입!  영화가 더 좋아