[오늘의 한문장] 크리스티앙 메츠

넷째, 화면 안에 포함된 또 다른 화면 혹은 프레임을 들수 있다. 프레임 안의 프레임이라는 형태는 영화에서 이미많이 등장한 관습에 해당한다. "내부 프레임 혹은 두 번째프레임은 첫 번째 프레임의 존재를 명백하게 만드는 역할"
을 수행하는데, 매우 자주 첫 번째 프레임에서 담고자 하는내용과 상징적 가치를 강조하게 된다(Metz, 1991.72). 왜냐하면 두 번째 프레임은 일반적으로 디제시스 속에서 이야기의 전개를 따라 근거가 확실한 가운데 삽입된 프레임들이기 때문이다. 문 프레임, 거울 프레임, 사진 프레임, 창문프레임 등은 이야기의 맥락에서 등장한다는 뜻이다.

[오늘의 한문장] 크리스티앙 메츠

크리스티앙 메츠는 1970년대 중반부터정신분석학이 영화 기표 연구에 기여하는 바가무엇일까를 질문한다. 메츠 이전에도 정신분석학관점을 도입한 시도들이 있긴 했으나,
시네아스트의 개인적 문제를 다루거나, 서사플롯 및 등장인물의 심리를 다루거나, 여성 혐오,
동성애, 성도착자, 페티시 등 이야기 소재를다루는 일이 많았다. 이때 연구자의 관심은 영화자체에 있다기보다는 영화가 들려주는 이야기에있었다. 반면 메츠는 영화에 관한 정신분석의사유를 다른 매체와의 변별적 자질, 다시 말해영화가 상영되는 공간, 영화를 지각하는 과정그리고 기표의 질료적 특성을 중심으로전개시켰다.

[오늘의 한문장] 크리스티앙 메츠

메츠는 묘사 통합체와 차별성을 드러내기 위해 사건의 진행에 더 주목하는 유형들을 서사 통합체(syntagme narratif)라 지칭한다.

[오늘의 한문장] 희망

아줌마 고함에 내 심장이 덜컥 내려앉는 기분이었다. 저러다가내실에서 달려오면 무슨 망신인가 싶어서 내가 다 초조할 지경이었다. 나는 뽕짝아줌마가 공개적으로 망신을 당하는 꼴은 결코 보고싶지 않았다. 다행히 내실 쪽에서는 아무 기척도 없었다. 하지만 아줌마의 기세는 좀체 누그러지지 않았다. 이번엔 통곡이었다.

[오늘의 한문장] 희망

78년 봄. 하늘까지 잔인하여 봄철 내내 비 한 방울 내리지 않던지독한 가뭄이 초여름까지 이어지던 어느 날, 나는 오랫동안 몸을의탁했던 그 고장을 떠나기 위해 역 대합실에 있었다. 가방 하나 달랑 들고 영등포까지 가는 기차표를 산 뒤, 나는 문득 일 년 전의 그여자를 떠올렸다. 똑같이 송 과장한테 당했다는 동료의식이었는지아니면 그 여자 때문에 이 꼴이 되었다는 원망이었는지 알 수는 없다. 아주 잠깐 그녀를 떠올렸을 뿐 곧 나는 내 미래에 사로잡혀 착잡한 심정으로 그곳을 떠났다.