파가나니의 열정에 영향을 받았는지 쇼팽은 몇 주 안에 에튀드Étude(연습곡) 중 처음 몇 곡을 쓰기 시작해 그 해 말에는 연습곡 8-11번까지 도합 네 곡을 완성했다. 이 네 곡의 연습곡은 나중에 쇼팽의 작품 10에 들어가게 되며, 연습곡 작품 10은 피아노 곡역사상 획기적인 작품으로 남는다. 이 작품으로 쇼팽은 갖가지 고난도 기교를 익히는 연습과 심오한 시적 표현을 지닌 음악을 한데결합할 수 있다는 것을 최초로 보여주었다.41면
비단 쇼팽뿐 아니라 천재라면 누구나(아무리 독립적인 천재라 할지라도) 무의식적으로 자기가 선호하는 작곡가들을 모방하는 것으로 작곡을 시작하는 법이다. 쇼팽의 이 두 곡은훔멜의 영향은 받았지만 의심의 여지가 없는 쇼팽의 곡이다. 이두 곡에는 이미 작곡가 쇼팽의 인장이 찍혀 있고 그만의 목소리가배어 있다.38면
… 여기저기서 화성적 연결 법칙을 어기고 있고, 특히 지칠 줄 모르는 그의 노력이 만들어 낸 극적인 작품에서 파트별 작곡의정해진 규칙들을 쉽게 무시할 때도 있지만 그런 것은 기꺼이 용서한다. 36면
쇼팽이 전통적 음악의 법칙과 관습을 무시한다고 비난했을때 엘스너는 이렇게 대답했다.그를 가만 놔두시오. 그의 연주는 흔해빠진 그런 방식이 아닙니다. 왜냐하면 그의 재주가 비상하기 때문이지요. 그는 관례적인방법을 따르는 대신 자신만의 방식을 가지고 있습니다. 그가 작품에서 보여주는 고유한 기법은 그 누구도 따를 수 없는 독창성입니다.29면
지브니는 피아노 선생으로서 한계가 있었기 때문에 오히려 쇼팽이 표준적인 연습곡집의 틀에 박힌 생각에 의존하지 않고 자기만의 연주법을 개발할 수 있게 해 준 셈이었다. 22면