그녀가 돌아왔다

스즈미야 하루히의 경악(후) - 스즈미야 하루히 시리즈 11, NT Novel
타니가와 나가루 지음, 이덕주 옮김, 이토 노이지 그림 / 대원씨아이(단행본) / 2011년 5월

얼마 안된 듯한데 벌써 5년 전의 일이 되버린 스즈미야 하루히 광풍. 애니메이션이 대호평을 받음과 동시에 스즈미야 하루히의 우울 역시 센세이셔널한 반응 속에서 공전의 히트작이 됐다. 남들에게 휩쓸리기 쉬운 나란 녀석 접해보지 않곤 뵈길 수 없었다. 솔직한 감상은 이랬다. 재미있고 독특하지만 과연 '최고의 인기작'이라는 수식어를 때고 봤어도 재밌었을까? 

역자가 우스갯소리로 말한대로 9권끝에서 나가토네 집으로 병문안 간다면서 교문 밖으로 나가서 4년 만에 겨우 나가토네 집에 도착했다. 그것이 스즈미야 하루히의 경악의 시작. 4년간의 공백에도 불구하고 오직 하루히를 보고자 일본에서는 서점 앞에 심야 장사진이 펼쳐지기도 하는 진풍경이 벌어졌다. 넷상에도 온통 경악 이야기. 몇 년전 다시 보지 않을거라고 속으로 그렇게 다짐해놓곤 사람들에게 휩쓸리기 좋아하는 나는 또 휩쓸려버렸다. 나 역시 저 축제속에 끼지 않고 베길쏘냐! 

4년을 기다리게 해도 역시 스즈미야 하루히는 스즈미야 하루히. 보는내내 가슴을 설레이게 하는 경쾌함. 하루히의 엉뚱한 발상 속에 펼쳐지는 비일상적인 애기들은 나도 저속에 끼어 즐겁게 놀고 싶다는 생각을 절로 하게 한다. 정상인이라곤 쿈 하나 밖에 없는 가운데에서 일반인은 결코 겪을 수 없는 에피소드들도 흥미진진하고, 발상이 기가막힌다.  

그러나 이미 보여준 애기들이 아닌가? 스즈미야 하루히의 경악을 보면서 얼마전 개봉해서 대박을 친 '스즈미야 하루히의 소실'을 떠올리지 않을 수가 없었다. 비일상적인 SOS단에 닥친 위기, SOS단을 구하기 위한 쿈의 이공간여행. 이거 소실2편 아닌가?  

스즈미야 하루히다운 작품이었고 과연 최고의 인기작이라는 수식어가 아깝지 않은 재미난 작품이었다. 그러나 또 다시 자신에게 물어볼 수 밖에 없다. 인터넷에서 사람들이 호들갑을 떠는 꼴을 보지 않았어도 나는 다시 이 작품을 봤을까?

위대한 영웅 혹은 인간 나폴레옹

나폴레옹 세트 - 전5권
막스 갈로 지음, 임헌 옮김 / 문학동네 / 2002년 8월

백마에 올라타서 알프스를 넘는 나폴레옹, 다비드가 그린 유명한 대관식 장면. 그것외에는 나폴레옹에  관하여 어느하나 제대로 아는것이 없었으면서도 그동안 착각에 빠져있었다. 나는 저사람 굉장히 잘 안다고. 문득 어느 포스트에서 나폴레옹만큼 유명하지만 그만큼 잘 알려지지 않은 이가 없다는 글을 보고서야 그 사실을 깨닫게되었다. 

국내에 발간된 책 중에선 나폴레옹의 모습을 가장 생생하고 충실하게 묘사했다는 막스 갈로의 나폴레옹. 3인칭 서술이나 나폴레옹의 시점에서 그의 서간, 독백을 위주로 묘사되기에 사실상 나폴레옹 1인칭 서술과 가깝다. 덕분에 나폴레옹과 대화를 나누는듯한 느낌을 받았다. 

이 책의 훌륭한 점은 '위인'으로서의 나폴레옹 뿐 아니라 '인간' 나폴레옹까지 여과없이 보여주는데 있다. 약관의 나이부터 나폴레옹은 결코 시간을 허투로 쓰지 않았고 늘 뚜렷한 목표를 가지고 살았다. 고난이 닥쳐오면 굴하기보단 적극적으로 맞써기를 택했다. 비록 코르시카 촌동네 귀족의 아들에 불과했지만 신분의 벽을 허물어버린 대혁명은 누구보다 훌륭한 자질을 가진 그를 혁명의 총아로 만들어주었다. 약관시절의 나폴레옹은 비슷한 나이대의 나에게 많은 것을 생각하게 한다. 부모에게 의지하여 시간과 돈을 낭비하는 나와 비교하면 노력과 의지로 옥좌로 가는길을 스스로 만들어낸 그는 얼마나 다른 인물인가.  

이탈리아에서의 승리, 이집트 원정, 파리의 소요 진압을 통해 수십명 장군 중 하나였던 나폴레옹은 통령의 자리에 오르고 마침내는 프랑스 시민의 절대적 지지를 받으며 황제위에 오른다. 전장의 천재 앞에 전유럽은 무릎을 꿇고 나폴레옹은 황제들의 왕이된다. 코르시카의 위대한 독수리는 저하늘 위의 태양에 까지 이를 듯하다.  

절정은 또한 하강의 시작점이기도 하다. 너무 높은 곳에까지 오른 그는 어느덧 독선과 아집의 늪에 사로잡힌다. 혁명의 아들인 그가 황제에 올랐다는 것 자체가 지독한 역설이다. 그에 대한 어떠한 비판도 용납하지 않고, 그를 해방자로 맞이했던 유럽 제국가의 민중들에게 새로운 압제자로 등장한 나폴레옹. 그를 열렬히 환영했던 프랑스는 전쟁에 지쳐간다. 왕들의 황제로서, 전장의 황제로써 적의 시신에서는 향기로운 냄새가 난다고 하던 나폴레옹 그자신이 전쟁에 지쳐간다. 나폴레옹의 형제자매들, 그의 용맹스러운 장군들은 부패와 향락에 빠져간다. 가장 충성스러운 장군들은 하나둘 포화속에 사라져간다. 마침내 그의 대육군은 러시아의 눈보라아래 흔적도 없이 소멸한다. 그의 시대의 종말이다. 

오르는 것은 멈출 수 있어도 떨어지는 것은 멈출수 없다. 러시아 원정이후의 나폴레옹의 모습은 영웅과는 거리가 멀다. 지친 심신에 판단력 마저 흐려가고 불신과 아집에 사로잡힌 그의 곁을 모두가 떠나간다. 유럽의 배신을 규탄하고, 자신의 패배를 배신자들의 탓으로 돌리지만 그 모두가 변명에 불과하다. 결국 모든것은 그의 탓이다. 100일 천하 이후 세인트 헬레나에서 죽음에 이르는 그의 모습은 영웅은 커녕 병들고 불평많은 노인네의 쓸쓸한 종말에 불과했다. 

 코르시카 촌뜨기에서 혁명의 총아, 왕들의 황제, 유럽의 주인이었던 그가 세인트 헬레나에서 병고에 시달리다 쓸쓸한 최후를 맞이할 때까지. 그의 영광과 급작스런 성쇠에 쓰산함까지 느꼈다. 이 위대한 영웅에게는 그러한 결말밖에 없었을까. 코르시카의 식인귀, 프랑스 압제자가 아니라 자유와 민족의 투사, 프랑스의 위대한 장군으로 남는길은 없었을까. 

위대한 영웅이자 한낱 인간에 불과했던 나폴레옹의 상반된 모습을 너무도 생생하게 그려낸 대작을 읽었다. 나는 이제 나폴레옹의 가장 위대한 순간뿐 아니라 가장 영락한 모습마저도 알게됐다. 이제 다비드의 그림을 보면서도 그림에 박힌 죽은 이미지가 아니라  혈관에 피가 흐르는 생생히 살아있는 인간으로써 나폴레옹을 기억하게 될 것이다

아무리 만화라지만

에도로 가자 4
츠다 마사미 지음 / 학산문화사(만화) / 2011년 5월

'그 남자 그여자의 사정'이란 개념작을 낳은 작가가 쓴 작품. 기대를 가지고 본 만큼 실망도 컸다.'그남자....'에서도 작가 자신의 전통일본문화에 대한 애정이 곳곳에서 들어나고 있고, 그런만큼복식, 제도. 문화를 충실히 묘사하려고 하는 점은 평가할만하다.  

그러나 시대가 어느시대인데 구태연연한 봉건계급의식을 반영한것은 암만 만화라도 불쾌했다. 명색히 설정이 21C. 그럼에도 불구하고 사족/상인/농민반으로 신분이 나뉘어지고, 계급이 높으면 인격, 외모도 잘나게 묘사된다. 높으신 계급의 주인공들에게 '은총' 받은 낮은 신분의 등장인물들이 감읍해 마지 않은게 아니꼬운것은 내가 이상한 것일까?  그러한 것은 차체하더라도 '그남자 그여자' 작가의 작품이라고는 도저히 생각할 수 없는, 그냥 의미없이 가볍고 유치하기까지한 에피소드의 나열은 좋아할래야 좋아할 수가 없었다.

자본주의에 이르는 도도한 흐름

물질문명과 자본주의 3-2 - 세계의 시간 -하
페르낭 브로델 지음 / 까치 / 1997년 2월

역사 분야 책을 매우 좋아하지만, 게중에서도 고전으로 명성을 떨치는 물질문명과 자본주의에는 손을 대기가 무척이나 망설여졌다. 전공 관계로 경제분야에 완전 문외한인고로 '물질 + 자본주의'라는 말에 대뜸 겁을 집어먹었던 탓이다. 

읽어보니 걱정한것과 달리 무척이나 즐겁게 읽을 수 있었다. 1권에서 온갖 일상 잡화들의 기원에 대하여 다루는 것에서 출발할 때는, 이런것도 자본주의와 연관이 있나 싶었다. 그러나 그 미세한 물줄기가  시장, 상거래라는 강이 되고  마침내는 오늘날 자본주의 사회와 산업혁명 시대라는 바다에 이르는 자연스럽게 도달하는 것을 보곤 과연 이래서 대작이구나라는 것을 느낄 수 있었다. 여기까지의 점층적으로 발전 도상은 다양한 사례를 통해 나와 같은 문외한에게도 어렵지 않게 읽혔다. 물론 역사'책'을 읽는 기분으로 읽었던 탓에 르낭이 정작 하고 싶었던 말인 '결론' 부분은 대게 뭔소리가 싶었지만.  

자본론이나 국부론과 같은 경제학 고전을 읽으며 가장 쉬운 예들조차 이해하지 못했었지만, 이제는 그렇지 않다. '물질문명과 자본주의'를 통해 비로서 저러한 고전들을 이해할 수 있는 초석을 닦은듯하다.

세번째 만남

히카루의 바둑 완전판 1 - 고스트 바둑왕
호타 유미 지음 / 서울미디어코믹스(서울문화사) / 2011년 4월

내가 고스트바둑왕이라는 제호하의 이 만화를 접한게 벌써 몇년 전인지 모르겠다. 확실한 건 그 때 히카루랑 나이가 비슷했거나 어렸다는 것! 그 때 처음 접했을 때도 물들기 쉬운 체질이라 한동안 바둑배운다고 설쳐서 아버지를 피곤하게 해드렸었다. 두번째로 애니메이션화된 히카루의 바둑을 접한다. 갖 대학 들어와서 이리저리 정신없을때, 또 물들어버렸다. 그땐 바둑 그자체 보다도 프로기사라는 목표를 가지고 전력을 다해 매진하는 아이들이 너무나 빛나보였다. 방황하던 중에도 그네들을 보면 내가 이러면 안되지, 나도 히카루들처럼 노력해서 빛나고 싶어라고 스스로 다짐해보기도 했다. 

두번째 애니메이션을 접한 때 결심한대로, 지금 나는 나의 길위에서 노력하고 있다. 그러나 최근들어 굳은 결심한켠이 흔들리고 있기에 다시금 히카루의 바둑을 집어든다. 지난날 그랬던 것처럼 나태한 자신에게 경종을 울리고자. 다시 봐도 대단한 것은, 바둑에 대해 아무것도 모르는 초심자에게도 이 만화가 너무도 재밌다는 사실. '실내스포츠'라지만 실상 동적인 움직임이 거의 없는 바둑이 히카루의 바둑에선 어떠한 스포츠보다도 격렬하고 또 스릴이 넘치게 느껴진다.  

완전판이란 이름이 아깝지않게 아름다운 표지, 뛰어난 종이질, 친절하고 상세한 각주, 정성들인 번역이 눈에 띈다. 다만 완전판이라면 통상판 1.5~2권 정도는 수록해주는 아름다운 전통과는 달리, 알짤없이 통상판1권=완전판1권 공식으로 주머니 사정을 안타깝게 해주는 대목은 아쉽다. 시험삼아 산 첫번째편이었지만, 이거 아무래도 멈추지 못하겠다. 또 주머니에 구멍나게 생겼구나.