도서관 직원은 고달프다

[전자책] [고화질] 세금으로 산 책 7 ㅣ 세금으로 산 책 7
케이야마 케이 / 시프트코믹스 / 2025년 12월

여전히 이야기는 단순 도서관 업무 설명에 그치는 정도. 별 재미는 없지만 그래도 일본 도서관이 어떻게 돌아가는지는 구경하는 정도로 보는 편.


장서 점검은 운 좋게도(?) 도서관에서 일하던 중에는 경험 할 일이 없었는데, 도서관 운영 수칙이 아마 시 단위로 좀 다른 것 같겠지만, 내가 일하던 도서관들에선 주기적으로 책장을 보며 잘못 꽂힌 책들을 찾아 내고, 이용자가 찾는데 없던 책들은 목록을 만들어 꾸준히 찾기도 했다.

거의 99%로 잘못 꽂힌 책들은 이용자가 대충 아무데나 꽂아 넣은 것들인데, 이런게 도서관 운영에 매우 심한 문제를 만든다. 그래서 도서관 일을 하며 직업병이 심했을 때는 대형 마트에서 아무렇게나 둔 상품들을 보면 스트레스를 받아 제자리로 돌려 놓아야 마음이 편했던 적이 있었는데 지금은 좀 신경을 끌 수는 있게 되었지만 스트레스를 작게나마 받는건 여전해서 이 직업병이 꽤 오래 가는 편이다.

정 책을 어디다 두고 싶으면 도서관 열람실 내에는 다 본 책을 놓으라고 마련한 장소들이 있으니 그 곳에 두면 된다.


그런 것과는 별개로 이 만화에 등장하는 도서관은 참 여러모로 끔찍한 구조다.

'미대출 상태로 도서관 밖으로 나가버린 걸지도...' 라고 하는데, 돌이켜 보면 이 만화에서 도난 방지 기기를 그린 걸 본 적이 없다.


도난 방지 시스템을 운영 안 한다고? 아니 그게 말이 되나? 싶어 검색 해 보니까 일본은 꽤 이런 경우가 있는 모양이다. 대체로 방범 카메라에 의존하는 모양.


일단 국내에는 아마 도난 방지 시스템을 em. 전자기파에 의존하고 있을 거라 본다. 내가 일했던 도서관들이 다 이걸 썼었고, 비용도 저렴하니까. 한편으로 일본과는 반대로 방범 카메라에는 거의 투자하지 않는 걸로 기억하는데, 그래서 음... 말하긴 좀 그렇지만 도서관 사각에서의 문제들을 도서관이 파악하기 힘든 면이 많다. 전에 말했던 애무하던 학생애들처럼.


Em에 대해서 더 말하는건 좀 악용 여지가 있을 수 있어 넘어가고, 또 하나의 방범 시스템인 Rfid에 대해 말하자면, rfid는 비용이 비싸긴 하지만 em보다 더 좋은 기술이라 사실 도서관 입장에선 rfid가 더 절실한 편이다. Rfid는 차량용 하이패스에 쓰이는 거라고 하면 이해가 쉬울런지.


Em은 단순히 자성의 특징으로 가려내는 것 뿐이라, 구체적으로 어떤 책이 보안대에 걸렸는지는 알 수 없는데, rfid는 책의 정보도 담고 있기 때문에 어떤 책이 보안대를 넘어 갔는지 알수가 있다. 마찬가지로 이 특징을 이용해서 자동화 로봇이 책장에 통신을 보내 책장에 꽂힌 책들을 빠르게 확인 하는 것도 가능하다.


즉 직원들 고생이 엄청나게 줄어 들 수 있다는 건데, 문제는 대부분 도서관들이 장서가 어마어마해서 이걸 도입하는 것도 엄청난 시간과 공을 들여야 하고, 비용도 문제다. 다만 적용만 한다면 이용자가 아무렇게나 꽂은 책도 순식간에 찾아 낼 수 있고, 어디 숨겨져 있거나 안 보이는 곳에 있는 것도 일단 대략적인 위치 정도는 알 수 있게 된다. 내가 일했던 도서관에선 안 쓰는 기술이라 경험 한 적은 없지만.


책에서는 '전자 서적이라던가 최신 기술로 언젠가 해결될지도 모르겠지만,' 이라고 하는데 rfid 기술 자체는 내 기억으론 이미 오래전에 도입되어 있었고, 검색 해 보니 일본에서도 2008년에 도입률이 전국에 3~4%정도였다고는 한다. 이 만화가 2021년에 연재 시작했으니 그냥 저자가 관심이 없던게 아닐런지... 한참 오래전에 일했던 나도 rfid란게 있더래요 정도는 들어 봤는데 말이지. 그게 내가 일하는 도서관에 적용되었으면 했지만 일 그만 둘 때 까지 적용 될 일은 없었지만 말이다.


아무튼 참 비효율적으로 일하는 일본이라 이러고도 돌아가는건 참 신기해 보인다. 다만 이용자가 없는 상태에서 일을 하는건 개인적으로 좋아 보이는데, 일을 할 때 주변에 사람이 없는 편이 제일 좋다보니 조금 부럽기도 하고 이제와선 그냥 안 부럽기도 하고.

혹여나 뭐 em의 헛점을 이용해 훔쳐 가야지 라는 헛된 생각은 안 하는게 좋다. 전에 말했듯 우리 나라는 선거법 때문에 도서관에서 개인에게 책을 매매나 양도하지 않기 때문에 도서관 직인이 찍힌 책이 도서관이 아닌 곳에 있다 라고 하면 확인해서 그게 단순 분실이 아닌 매매일 가능성이 있을 경우 경찰에 조사 의뢰를 한다. 이것과 관련해선 그냥 이야기만 들은 정도긴 한데, 도서관에는 어쩌다가 경찰이 찾아 오는 경우도 있어서 그냥 뭔가 있겠구나 라고 생각한 정도지만.


평소엔 궁금증 괴물이던 이시다이라가 육상하던 아르바이트생에겐 민감한 문제라며 질문을 안 하는걸 보면 작가가 캐릭터성을 그냥 편할대로만 써 먹는 것 같다. 전에는 전혀 안 그랬잖아? 냄새나는 이용자에게도 들이대고 답변을 강요했으면서 말이지.

애가 인격적으로 조금 성장 했을지도 모르지만, 그만큼 성장하는 모습을 더 잘 묘사했더라면 좋았을텐데 아쉬운 부분.


이 만화가 유달리 도서관 여성 직원을 매력적으로 묘사하고, 가슴을 크게 그리며 추근대는 이용자가 있는 이야기를 자주 써 먹지만, 실제로는 일본도 별 다를건 없지 않을까 싶고, 이 만화가 연재 된 시기가 2021년인걸 생각하면 코로나 시기랑 겹치니 실제로는 마스크를 쓰지 않았을까 싶어, 만화적 과장이라 쳐도 굳이 이런 에피소드를 자주 울궈먹을 필요가 있을까 싶다. 혹여나 또 이런 이야기가 나오면 작가가 할 이야기가 없을 때 마다 이런 내용을 울궈먹는다고 밖에 볼 수 없을 듯 싶다.


암튼 이야기는 여전히 그저 그렇다.

수채화 방식을 통해 배우는 음식의 질감 표현

[전자책] 수채화 수업 : 빵과 정물 - 질감 표현을 익히는 테크닉
모리타 아츠히로 지음, 카도마루 츠부라 엮음, 김재훈 옮김 / AK(에이케이)커뮤니케이션즈 / 2022년 5월

음식, 요리를 맛있어 보이게 그리는 방법을 알려주는 책이 국내에는 거의 아니 전혀라고 할 정도로 없다보니, 선택권이 거의 없는거나 다름 없는 상태에서 구매한 책.


제대로 미술학원을 다니면서 배우는게 아닌 이상 독학으로 책을 보며 배우려는 사람에겐 대체로 드로잉,데셍, 디지털 페인팅의 캐릭터 일러스트 위주로 다루는 책들은 많이 있어도 물체나 음식의 정적이거나 움직이는 형태나 변형된 모습을 그리는 팁, 빛과 그림자, 질감을 살리는 걸 알려주는 책들은 별로 없다.


일본도 아마존 사이트를 보니까 국내보다는 좀 책이 더 있다 정도 뿐이지 평가가 좋은 책은 그리 없다.


그나마 이 책은 그런 일본의 책들 중에서도 평점은 아주 나쁘지는 않은데 그리 뛰어난 것도 아닌 미묘한 정도.


일단 디지털 페인팅 프로그램 위주로만 쓰고 실제 미술은 하지 않아, 당연히 수채화 경험도 없는 내 입장에선 매우 난해한 책이다.

처음엔 내가 수채화를 해 본 적이 없어서 그렇겠거니 하고 여러번 반복해서 읽어 나갔는데도 좀 이해하기가 어려운 면이 있다. 저자가 수채화를 하는 사람, 초보자든 뭐든 일단 어느 정도 경험을 해 본 사람 위주로 설명을 하기에 아예 일자무식인 상태라면 이해하기가 힘들다.

그래서 무작정 초보자가 따라하는건 좀 어렵지만, 앞부분에서 수채화의 기본 테크닉으로 색을 섞는 법, 붓을 쓰는 법을 잘 알려주기에 이를 먼저 숙지하고 들어가는 것이 좋다.


만약 디지털 페인팅을 하는 사람이 본다면 수채화 테크닉 부분은 크게 의미는 없겠지만, 디지털 페인팅으로도 수채화 느낌을 살릴 수 있고, 기본적인 원리는 같기에 배울 점들이 있는 편이다.


책 내용은 좋다. 본격적으로 그리기 설명에 들어 갈 때 사용하는 물감도 미리 알려주고, 색을 섞고 사용할 색을 먼저 보여주고, 방법들을 세세하게 알려주고 있다.

다양한 그리는 방법들과 빵 뿐만이 아닌 과일이나 채소의 표현, 유리 재질의 투명함이나 금속 재질의 매끈함, 하이라이트, 반사되는 부분, 투명한 부분이 배경과 투과되는 부분, 바구니의 결과 같은 패턴 부분의 표현 테크닉, 구도와 배치 등도 알려준다.


음식의 포인트를 살리는건 밝고 어둡게 표현하는 부분과 강조하는 것을 찾아내어 잘 살리면 되는거긴 하지만, 단순히 그리기만 하는 것보다 더 맛있게 표현하는 것은 좀 더 과장하고 오버해서 주역으로 띄워줘야 하는데 그 부분의 테크닉으로서는 내가 찾던 내용은 없다. 애초에 그냥 수채화 작법 책이니 당연한 일이지만 말이다.


수채화를 그려 본 적 없어서 확언하긴 힘들지만 세세하게 잘 설명하는 점에서 수채화를 하는 사람들에게 도움 되는 책일 것 같고, 나처럼 음식의 표현을 배우고 싶은 사람에겐 좀 우회해서 다가가긴 하는 거지만 나름 어느 정도 기초를 쌓는 정도는 된다.


살짝 아쉬운 점은 예시 그림들 중 따라 그리는 예시 그림의 완성 퀄리티가 전반부는 좀 미묘하다는 점. 과정을 많이 잡아 먹을 것 같지도 않은데 대충같은 느낌이어서 아쉬워 별 한개 뺄까 하다 그냥 놔뒀다.

거짓말로 시작하는 솔직한 관계

[전자책] [고화질세트] 양치기 소년은 오늘도 거짓말을 되풀이한다 (총5권/완결)
namo (저자) / 서울미디어코믹스 / 2024년 8월

사나운 눈매로 인해 사람들이 시선을 피하는 것이 컴플렉스인 남주인공 이츠키 케이타로, 그런 자신을 토쿠지라 아오이란 여학생이 유일하게 똑바로 바라봐 주었다고 착각하여 고백하지만 단칼에 차이고 만다. 차인 충격으로 정신줄을 놓고 있던 와중 형(?)에게 여장 당해 버리고 집으로 돌아가다 시비에 휘말린 아오이를 구해주면서 가까워지고, 여자로 위장하여 아오이의 남성 공포증을 고치는 것을 돕게 되는 이야기.



현재 '쿠프룸의 신부'를 연재 중인 나모의 이전 작품이다.

쿠프룸의 신부가 현재 조금 미묘한 느낌이 있어 작가가 앞으로 대체 이야기를 어떻게 소화 해 낼까 싶어 역량을 알아보기 위해 구매했는데, 여러모로 좀 실망이다.


일단 작가가 여성 캐릭터는 매우 잘 그린다. 귀여운 여성 캐릭터의 매력을 전달하는데는 실력이 있어서 좋긴 한데, 문제는 그로 인해 남성 캐릭터가 여성 캐릭터로 여장을 하면서 생기는 차이를 설득력 있게 표현하질 못 해서, 위화감이 매우 심하다.


남자 캐릭터를 여장하여 표현 할 때 캐릭터의 속성이나 느낌 그 일부를 넘겨 받아 원형의 느낌을 어느 정도 살려줘야 좀 여장을 하더라도 그럴싸한데 이 만화에서 여장이란 본판이 날아가고 그저 귀엽기만 한 완전 딴 캐릭터가 되는 식이라서 설득력이 전혀 없다.

캐릭터가 완전히 달라지는 점은 설득력이 없는 문제만 있는게 아니라, 둘 사이의 관계가 가까워져도 그것이 본판의 흔적조차 없는 캐릭터로 가까워지는 것 때문에, 이 둘은 별개의 캐릭터로 느껴지며, 여장이란 기만 행각을 통한 배덕감이나 죄책감, 타인의 시선을 받으며 피어나는 자극을 공유하는 느낌이 없고, 독자에게 제대로 전달을 하지 못 한다.

게다가 여장 상태의 캐릭터는 그저 단순히 지나치게 귀엽기만 할 따름이라 차라리 정말로 별개의 캐릭터였다면 더 나았을텐데 싶을 정도로 이 둘을 하나로 보기 힘들게 만든다


여장만 설득력이 없는 것이 아니라, 여주인공인 토쿠지라 아오이의 남성공포증을 가장한 남성혐오증도 설득력이 없는데, 남자를 기피하는 정도가 매우 심하다 보니, 이런 캐릭터가 대체 왜 남녀공학을 다니는지 납득이 가는 부분이 없고, 본인 말로는 남성 공포증을 고치고 싶다고는 하지만 그 어디에도 꾸준하게 제대로 된 시도와 도전, 노력의 흔적 조차 없이 여장한 주인공을 만나고 즉발된 형태의 흐름에 불과하여 이 또한 설득력이 매우 떨어진다.


설정의 설득력이 떨어지는 것과 함께 문제가 되는 점은


그래서 뭘 하자는 건지 알 수 없는 흐름이다.


아오이의 남성 공포증을 고치기 위한 과정들을 이어 나가지만, 딱히 의미가 있거나 결정적이거나 특별한 관계나 상황을 만드는 이야기는 없다. 여주인공인 아오이는 정적이고 소극적이지만 남자에 대해서는 폭력적으로 돌변하고 감정을 제대로 표현이나 전달하지 못 하는 등 이야기 내에서 남성 공포증은 변화가 있어도 캐릭터가 성장은 하지 않는다. 지나치게 정적인 상황을 유지하는 와중 마찬가지로 남주인공 이츠키 역시 아오이의 연습에 끌려 다닐 뿐 적극적으로 이야기를 리드하는 것이 없기에 이 둘의 관계는 남주인공 측에서도 여주인공 측에서도 유의미한 변화가 없다.


이런 와중에 등장한 쿠라시키 보탄의 캐릭터성이 적극적, 능동적이며 유의미하게 이츠키의 본질을 이해하고 봐주는 관계로 다가가기에 보탄이 이 만화의 멱살을 끌고 캐리 할 때 까지 이 만화는 그냥 아무런 이야기도 없는 상태를 유지만 할 뿐이었기에, 결국 흐름은 보탄에게 넘어가 버리고 만다.

그런데 이야기의 주도권이 아오이에게서 보탄에게 넘어가는 과정 속 일말의 아쉬움조차 느껴지지 않는 것은, 이 만화의 이야기를 끈으로 비유 했을 때, 아오이란 캐릭터가 이 끈을 쥐고 있던게 아니라 그저 손바닥 위에 올려 놓았을 뿐 누가 가져가도 상관 없는 형태였기에 결국 이렇게 될 수 밖에 없었다 라는 것이다.

여장한 이츠키에게 누군가가 대시하거나, 자신이 아닌 다른 사람이 더 가까워져도 질투나 분노 같은 감정을 적절히 드러내며 집착이나 소유욕을 보이는 것은 고사하고 그 감정을 제대로 직면하고 이해하려 하지도 않기에 이 여주인공과 관련된 이야기들이 모두 무게감을 잃고 만다.


또한 거짓된 관계라는 점에서 이츠키가 가진 죄책감만이 아닌, 여장을 했을 때의 이질감, 정체가 드러나는 것에 대한 공포, 배덕감, 타인의 시선을 받아야 하는 느낌, 여장을 하는 수고와 노력을 이해하여, 아오이가 가진 남성혐오증의 원인인 거짓말을 여러 각도로 바라보며 풀어 나가는 묘사를 할 수도 있었을 것이고, 역지사지로서 이츠키가 여장하는 과정을 아오이가 지켜보면서 이 사람이 이렇게 바뀌었구나를 이해하고, 아오이도 남장을 함으로서 서로 어떤 마음이었을지를 이해 해 보는 과정을 넣는다거나 할 수도 있었을텐데, 이 아오이란 캐릭터와 관련된 이야기는 꾸준히 무미건조하게 소비 될 뿐이라


작가가 보탄과 같은 특정 캐릭터의 형태 외에는 이야기를 풀어내는 능력이 딸리는 것이 심하다.


쿠프룸의 신부에서 우려스러웠던 점은 작가가 추기동기와 사람의 이야기를 함께 섞질 못 한다는 점이었는데, 이 양치기 소년을 보면서 드는 생각은, 애초에 그게 가능한 상태가 아니었구나 라는 것 뿐이다. 쿠프룸의 신부도 결국 여주인공이 혼자 캐리하는 것은 마찬가지인지라 이 만화와 별 다를 것이 없었다.


작화 덕분에 여캐릭터를 보는 맛은 있는데 그 중 일부가 여장한 남자 캐릭터라 좀 미묘하고, 보탄이란 캐릭터가 나와서 이야기를 끌고 가기 전까지는 재미가 없고, 보탄이 나온 이후도 크게 나아졌다고는 보기 어려워 그저 그런 이야기.

[100자평] [고화질] 나야 메리, 지금 이세계에 있어·······. 2

[전자책] [고화질] 나야 메리, 지금 이세계에 있어·······. 2 ㅣ 나야 메리, 지금 이세계에 있어·······. 2
사호 / 노엔코믹스 / 2025년 11월

작화가가 만화로 내용을 그리는 것을 정말 못 하기 때문에 점수를 좋게 주기가 어렵다. 그냥 못 그리는게 아니라 성의도 없이 못 그리는 식이라서 더더욱 좋게 평가하고 싶지도 않다. 차라리 라노벨판이 정발되기를 기대 해 본다

개그물인데 작화가가 실력이 없어서 내용을 못 살린다

[전자책] [고화질] 나야 메리, 지금 이세계에 있어·······. 1 ㅣ 나야 메리, 지금 이세계에 있어·······. 1
사호 / 노엔코믹스 / 2025년 11월

도쿄에 있는 대학교를 다니기 위해 도시로 상경한 주인공에게 갑자기 끊임없이 전화가 걸려오고, 전화를 받을 때 마다 "나야, 메리. 네가 버린 인형. 지금 ㅇㅇ에 있어" 라며 점점 거리가 줄어 들어만 가다 결국 집 앞 근처까지 좁혀지고, "나야, 메리. 지금 네 집 앞에 있어" 라는 말에 확인하려 문을 열고 나가지만 그 순간.

옆방에 사는 수상한 크툴루 신자들의 주문에 의해 이세계로 날아가 버린 메리. "나야, 메리. 지금 이세계에 있어."

이세계로 날아가 버린 괴담의 주인공 메리와 오컬트를 부정하는 성격으로 이를 장난전화로 여기고 대충 맞받아 쳐 주는 남주인공의 채팅 형식의 개그물.


먼저 점수를 깎은 이유는 전적으로 작화가 때문인데, 작화가가 만화로서 그림을 심하게 못 그린다. 오로지 작화가 하나 때문에 3점을 깍았다.


표지는 그럴싸 해 보이지만, 표지랑 앞쪽 몇 페이지만 힘줘서 그릴 뿐, 나머지는 질감도 명암도 톤도 배경도 대충 날림에 캐릭터만 덩그러니 그려 놓는게 대부분인데 그 캐릭터마저 전혀 매력이 없게 그리고, 이런 와중에 배경은 에셋 대충 붙여 놓고 컷 복사 붙여넣기도 서슴치 않는데 그러면서도 원근법 상태도 심각하며, 원작 웹소설을 만화로 옮길 때의 만화적 형식으로 바꾸는 것도 전혀 고려하지 않고 그리기도 귀찮은지 대사 위주로 구성하는 등 전체적으로 개판이다. 도저히 전문적으로 만화를 그리는 사람이 만들었다고는 보기 힘든, 만화가 지망생이 습작으로 그리는 레벨과 비슷할 정도인데, 이게 첫 작품도 아니고 이미 한 작품을 낸 적이 있는 만화가가 이전작 이후로 발전은 커녕 퇴보하여 이따구로 그린다는 점에서 도저히 작품의 퀄리티를 기대 할 수 없는 수준이다.


작화가만 아니라면 내용 자체는 개그물로서 그냥저냥 괜찮다. 괴담의 주인공인 메리씨는 비상식적인 존재이고 마찬가지로 비상식적인 세계인 이세계 속에서, 남주인공이 전화로 이세계에 대한 지식이 없는 메리를 서포트하지만 지력 스테이터스가 낮은 메리씨와 어처구니 없는 이세계로 인해 상황이 늘 어이 없게 돌아가는 내용이 주를 이루며, 재미는 피식하는 정도가 대부분이다


원작은 소설가가 되자에서 이미 완결이 났고, 본편보다 번외편이 더 긴 개그성이 짙은 형태지만, 현재 일본서 출간된건 이 코믹스 버전이 3권, 소설판이 2권까지 나온 정도.

소설가가 되자에 투고된 본편이 62화인데 정발된 코믹스 1권이 아마 4화, 2권이 9화까지의 분량을 담고 있어 62화까지 나오려면 15권 이상이 나와야 할텐데 솔직히 작화가의 그림 실력 때문에 만화판은 전혀 기대 따위 되지도 않고 별로 기다리고 싶은 생각도 없다. 일본에 이미 나와 있는 3권도 볼 마음이 안 들 정도니까.

차라리 굳이 보겠다면 소설가가 되자 사이트에 투고 된 내용을 번역 돌려서 보거나, 라노벨로 출간된 소설판을 읽는게 더 낫다고 생각되는데, 아쉽게도 라노벨판은 정발되지 않은 상황. 작화 퀄리티도 소설판 일러스트가 훨씬 낫고, 챗 방식으로 주고 받는 상황을 묘사하는 것은 코믹스보다는 소설판이 더 어울릴 듯 싶다. 실제로도 작화가가 이를 제대로 옮기지를 못 해서 만화판은 재미도 떨어지지만 분량 낭비도 심하다.

웹소설판을 보려 한다면 일본어 제목은 あたしメリーさん。いま異世界にいるの…… 이며, 이를 검색하면 나오는 小説家になろう란 사이트란 사이트에서 보면 된다.


가볍고 황당한 개그물에 유녀인 메리씨를 대상으로 한 좀 섹드립도 끼어 있고 머리에 나사가 빠진 메리씨가 적들을 식칼로 난자하여 해결하는 식의 원패턴 흐름이라 가볍게 즐기는 정도 외엔 별건 없다. 취향도 성향도 좀 갈릴 법한 내용이기도 해서 어느 정도 맞으면 괜찮겠지만 안 맞는 사람에겐 너무 안 맞을수도 있을 내용인데, 이를 작화가가 더 심하게 뭉개놓고 있어서 추천할게 되지 못 한다.