나도 서배스천 영거처럼 쭈뼛쭈뼛 강연업계에 들어왔다. 그래도 청중에게 입장료를 받는 유료 강연만큼은 아직 거부감이 들어 피한다. 유료 강연이 뭐가문제냐, 판매자와 구매자가 합의한 거래 아니냐고 묻는다면 뭐라 할 말은 없다. 그냥 나의 결벽인가 보다.
악몽까지 꿨다. 유료 강연을 막 마친 내게 어떤 젊은이가 와서 "작가님 만나고 싶어서 입장권을 사려고아르바이트를 했어요"라고 말하는 꿈이었다. 이게 왜악몽인지는 아내도 이해하지 못한다. - P252
"제가 지금 메모할 상황이 아닌데 메일로 내용을 정리해서 보내주실 수 있을까요?"(놀랍게도 여기서 메일을 보내지 않고 소식이 끊기는 곳이 절반쯤 된다. 인터넷이 안 되나? 반면 이제껏 초청한 강사 명단과 강연장 약도, 사진까지 첨부해 상세히 메일을 보내는 이도 있다. 그런데 거기에도 강연료 얘기가 없으면 난감.) - P264
어째 쓰다 보니 ‘작가의 사생활‘을 시시콜콜 털어놓는 글이 아니라 시사 칼럼처럼 되어버렸다. 그런데사생활이 이런 식으로 공동체의 과제와 만날 수도 있다. 이상한 대통령과 비선 실세 몰아냈다고 끝이 아니다. 진짜 적폐와의 싸움은 이제부터다. 좋은 나라에서는 노동의 대가가 제때 정확히 입금된다. - P272
그래서 얼마 뒤부터는 모르는 작가, 외국 작가에대해서는 추천사를 쓰지 않기로 했다. 친분 있는 작가나 출판사, 편집자의 부탁이라서 거절하기 곤란할 때는 복잡한 조건을 달았다. 첫째, 고료는 받지 않겠습니다. 둘째, 저는 읽어보고 솔직하게 감상을 보낼게요. 추천사로 쓰고 싶으면 쓰셔도 좋고, 마음에 들지안으며 버리셔도 됩니다. 저는 괜찮습니다. - P278
애버크롬비 여사가 왜 작가들의 멘토라 불리는지 궁금하시거나, 위로와 격려가 필요한 작가와 작가지망생은 이 책 한번 읽어보세요. - P290
『책, 이게 뭐라고』출간을 앞두고는 표지뿐 아니라제목을 정할 때도 고심이 많았다. 출판사에서는 다음두 가지를 두고 마지막까지 고민했다. ‘책, 이게 뭐라고‘와 ‘읽고 쓰는 인간‘, 편집부와 마케팅팀은 전자를,
영업팀은 후자를 선호했다. - P312
이런 방식이자 습관 덕분에 내 책들 제목은 거의모두 꽤 직설적이다. 신문기자 경험도 분명 영향을 미치는 것 같고, 신문 기사 제목들 참 직설적이지 않은가. 신문사에서 기사 제목은 편집기자가 달지만, 취재기자도 편집기자의 노하우에 영향을 받는다. 내가 내책에 짧고 힘 있는 제목을 붙이기를 선호하는 것도 내신문기자 경험과 무관치 않은 듯하다. - P316
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