인생의 길을 찾고 있는 그대에게

길을 찾는 책 도덕경
켄 리우.노자 지음, 황유원 옮김 / 윌북 / 2025년 11월

이번 '노자의 도덕경'은 그동안 읽었던 여러 저자의 편역과 해석과는 좀 더 색다른 접근에 신선했습니다.

세상에 '노자 도덕경'은 하나이면서 수천 가지가 넘습니다.

단, 5천 자만 남겨졌지만 그것을 각각 해석하는 책들이 넘쳐납니다.

판본조차도 '도덕경'이냐, '덕도경'이냐로 논쟁이었던 적이 있습니다.

한편 5천 자 도덕경은 혹시 불법의 8만 4천 법문과 동급이 아닐까란 생각을 한 적도 있습니다.

노자의 제자였다고도 하고 동료였다고도 하는 장자는 1만 자를 우화 형식으로 남겼다고 합니다.

노자의 5천 자는 결국 우주를 표현하는 최소한의 글자가 아니었을까 상상해 봅니다.

'켄 리우'의 도덕경에는 버전이 다른 글귀가 속표지에 적혀 있다고 합니다.

"A skilled hiker leaves no track."

한국어 번역 툴을 이용하면,

"숙련된 등산객은 흔적을 남기지 않는다."

이런 문구를 한참 동안 보면서 '등산객'을 '여행자'로 바꿔보기도 하고 했지만,

역시 언어에 갇히면 '도덕경'은 눈앞에서 사라짐을 느꼈습니다.

'형상들 이전의 형상'이란,

형상이 없음으로 형상을 지니고,

실체가 없음으로 실체를 지닌다니 본질로 파고들기 위해 언어의 왜곡을 이용하는 건 현자들의 필수 도구 같습니다.

석가모니든 노자든 어찌 이리 언어의 왜곡을 통해 진리를 향하는지 경이롭습니다.

아마도 언어로 표현할 수 없는 것을 언어로 표현하려니 이런 '왜곡의 기술'을 쓰는 듯합니다.

'휨으로 전체가 들어맞는다'

여러분들은 세상을 맞아

스스로를 어떻게 휘어 세상을 조화를 이루었습니까?

이렇게 물음으로 끝낼 수밖에 없는 '노자 도덕경'의 서평이었습니다.

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[100자평] 길을 찾는 책 도덕경

길을 찾는 책 도덕경
켄 리우.노자 지음, 황유원 옮김 / 윌북 / 2025년 11월

인생의 길을 찾는 그대에게

UFO, UAP 궁금해? 어서와!

UFO 신비로운 사건들 - 하늘에서 내려온 신들의 수수께끼 ㅣ 제로 미스터리
미홀 지음 / 다온길 / 2025년 10월

어린 시절 '세계 7대 불가사의'를 보면서 '과연, 이것을 인간이 만든 걸까?'란 의문을 가졌습니다.

아무리 생각해도 그 시절 인간의 지식도 아니고 현대의 과학과 기술로 겨우 될까 말까 한 경지의 유산을 보면서 상상의 나래를 펼쳤습니다.

결국 그 끝은 '외계인?!' 인간보다 우월한 문명과 기술을 가진 외계인이 지구에 다녀간 건 아닐까란 생각으로 귀결되었습니다.

근래 미국에서

지난 2023년 26일(현지시간) 미 연방하원은 흔히 ‘UFO(미확인비행물체)’로 더 잘 알려진 ‘UAP(미확인비행현상)’에 대한 기념비적인 위원회를 소집했다.

다만 미국에서 어떤 이슈를 잠재우기 위해 'UFO 이슈'를 활용하는 패턴도 있기에 주의가 필요합니다.

'UFO'란 단어가 민감한 문제를 사물로 특정한다는 우려에 따라서 'UAP'라는 단순한 현상으로 치부하려는 속셈도 존재합니다.

고대 문서에는 핵폭발과 레이저 무기를 연상시키는 기록이 몇몇 존재합니다.

그런 기록을 보고 있자면 어떤 상상을 해도 '핵무기와 레이저 무기'를 연상하게 되면서 '외계인'이 떠올릴 수밖에 없습니다.

나스카 평원 위의 거대한 그림은 현재도 매우 뚜렷한 윤곽을 유지하고 있습니다.

무엇보다 비행기나 드론 없이는 절대 그 거대한 그림의 윤곽을 눈치챌 수 없습니다.

여기서 거대한 의문점이 일어납니다.

'과연 그 옛날 어떻게 이 그림을 그릴 수 있었을까?'

'대체 이 거대한 그림과 조형은 왜 만들어졌을까?'

'이 평원 그림의 목적은 무엇일까?'

분명 누군가에게 보여주기 위해서 만들었다면 그건 지상에 존재하는 대상이 아닌 저 하늘, 우주에 보여주기 위함이라는 것은 간단한 유추로 알 수 있습니다.

이 자체가 매우 큰 미스터리입니다.

마야, 중세, 고대 건축 벽화에서 보이는 우주복 같은 모습과 비행체 같은 모습들을 보는 이로 하여금 놀라움을 금치 못하게 합니다.

이건 도저히 과거의 일이라고 할 수 없는 모습들이기 때문입니다.

미래의 인류가 과거로 오거나 UFO를 타고 온 외계인이라는 상상으로 직행할 수밖에 없습니다.

인류 최초의 문명이라는 '수메르 문명'은 '점토판'이라는 최고의 보존성을 갖춘 기록물을 통해 현재로 전해졌습니다.

고대 문명이 현대 문명과 큰 차이 없다는 것을 놀랍게 보여줍니다.

특히 '별자리 점토판'은 태양의 일곱 번째 행성은 천왕성이고 이건 유관으로 절대 볼 수 없는 천체입니다.

대체 수메르 문명은 갑자기 튀어나와 그 놀라운 문명과 기술들은 어디에서 유래된 걸까요?

'지구 문명 리셋설'의 주요한 근거가 되기도 하는 '수메르 문명'은 또한 '외계인 개입설'로도 활용되는 맛집입니다.

이런 사실과 허구가 적절하게 배합된 '제로 미스터리'는 우리들의 호기심과 상상의 나래를 자극하기에 좋은 소재입니다.

여러분도 '제로 미스터리'의 세계로 여행을 떠나보십시오!

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[100자평] UFO 신비로운 사건들

UFO 신비로운 사건들 - 하늘에서 내려온 신들의 수수께끼 ㅣ 제로 미스터리
미홀 지음 / 다온길 / 2025년 10월

UFO, UAP 궁금해? 어서와!

어린 상처 받은 영혼을 구원한 록스타가 있었다

이 빌어먹을 세상엔 로큰롤 스타가 필요하다
맹비오 지음 / 인디펍 / 2025년 10월

이 책은 옛 추억을 떠올리게 해서 좋았습니다.

음악과 관련된 추억과 기억은 노래와 함께 그 시절로 여행하는 타임머신과 같은 기묘한 장치입니다.

군대 다녀온 분들은 군대시절 청소하거나 모포를 털며 들었던 노래를 듣는 순간 그 시절이 떠오를 겁니다.

책 초반에 나오는 서태지는 어두웠던 청소년 시절, 학창 시절로 급행 타임슬립 효과를 발휘합니다.

그때는 잘 몰랐지만, 학교에서 선생님이 학생을 윽박지르거나 매타작을 하던 시절입니다.

군사정권의 묘한 딱딱함이 사회의 바탕을 흐르던 시절, 계급은 분명한 차이를 보였습니다.

고위 공무원 아니 그냥 공무원도 나름 권력자 같았고, 폭력을 휘두르는 선생님은 절대자 그 자체였습니다.

그때 서태지의 '교실이데아'는 내 머릿속을 휘저었습니다.

지금이야 대부분 대학을 나오지만 그때는 전문대-4년제 통틀어 50%을 넘지 않았습니다.

4년제 대학에 입학하는 비율은 20~30%가 전부였던 시절이었습니다.

고등학교는 대포(대학포기)와 대학 진학파 두 부류로 나눠졌습니다.

학교 선생님들은 철저히 차별했고, 일찍 포기하거나 신경 쓰거나였습니다.

물론 좋은 선생님들이 더 많았습니다.

어떤 이유에서건 '대포'는 좌절이었고 벽이었고, 인간 자격 상실이라는 아픔으로 다가왔습니다.

친구조차도 '대학에 가지 않는 것'으로 차별을 두었을 정도였으니까요.

그때 서태지의 '교실이데아'의 괴성은 내 영혼을 부수었습니다.

그 노래에 빠져 있던 어느 날 갑자기 깨달음이 왔습니다.

"그래, 대학으로 사람의 가치를 논할 수 없어! 대학에 가지 않고도 가치 있는 사람이 되는 길을 찾겠어!"

이런 다짐을 조용히 가슴속에 품는 계기로 세상을 보는 시선과 관점이 달라졌습니다.

그 근거로 서태지도 대학을 다니지 않았기 때문입니다.

물론 그렇기에 더 노력해야 한다는 것도 알았습니다.

아쉽게도 책의 플레이리스트에는 '교실이데아'가 없어서 아쉬웠습니다.

저자가 그때 '교실이데아' 추억이 없었나 봅니다.

"왜 바꾸지 않고 마음을 조이며 젊은 날을 헤맬까

왜 바꾸지 않고 남이 바꾸길 바라고만 있을까"

이 가사가 내 딱딱한 뇌를 강타했고,

"됐어(됐어) 이젠 됐어(됐어)

이제 그런 가르침은 됐어

그걸로 족해(족해) 이젠 족해(족해)

내 사투로 내가 늘어놓을래"

이 가사로 내가 앞으로 세상에 대한 도전과 모험을 시작해야 한다는 사명을 자각했습니다.

'서태지와 아이들'이 '난 알아요'를 들고 나와 기성 가수와 대중음악 전문가 앞에서 평가를 받는 자리가 있었습니다.

그들의 평가는 군사 정권하의 그 딱딱한 껍질 속에 안주하고 있던 기성세대의 그 고지식함이었습니다.

그들은 '서태지와 아이들'의 가능성을 보지 못했고 읽을 수 없었습니다.

그때 좋아하던 '전영록 선생님'의 혹평을 들으며 마음속 '전영록'을 지웠고 그 자리에 '서재지'를 새겨 넣었습니다.

그다음 날 대한민국은 문화대통령 서태지를 영접했습니다.

몇 년 뒤 그는 '창작의 고통'을 토로하며 매 순간 도전하는 그 여행에서 은퇴를 선언했습니다.

나중에 돌아왔지만, 그가 던진 충격은 기성 가수에게 핵폭탄이었습니다.

SM의 이수만 회장도 기성 가수였습니다.

다만 그는 달랐습니다.

한 인터뷰에서 '가수란 결국 노래, 춤, 패션'이 어우러졌을 때 대중의 사람을 받는다라고 했던 적이 있습니다.

그때 그 말을 이해 못 했지만, 이수만 회장은 '서태지와 아이들'이 남긴 성공의 공식이자 K-Pop 세계화의 공식을 그때 이미 알아낸 듯했습니다.

가수의 음악, 패션, 콘셉트 등 모든 것을 기획하고 시스템화하여 성공적인 아이돌 그룹을 만들고. 이는 가수가 되기 위해 기획에 맞는 재능과 노력이 중요함을 시사했고 성공했습니다.

지금 세계적인 K-Pop 한류의 유행과 전 세계에서 벌어지고 있는 'K-Pop 랜덤 댄스 페스티벌'은 그 위상을 그대로 보여줍니다.

칼군무와 브레이크 댄스까지 가지 않는 퍼포먼스와 안무가를 통한 다양한 안무와 손동작은 이제 더 이상의 동작이 없을 정도입니다.

이제 다른 댄스 모두 K-Pop 댄스의 아류가 될 정도의 선점효과까지 케데헌의 인기가 그 증거라 할 수 있습니다.

크라잉넛의 폭발력 있는 창법, '라젠카~ 세이버~ 세이버~'국카스텐은 예전 잊고 있던 애니메이션을 떠올리게 했습니다.

장기하의 읊조리는 듯 말하는 듯한 램인지 음악인지 매력에 사람들을 흡입했고요.

책제목처럼 '이 빌어먹을 세상에 나의 록스타는 어두운 세계의 껍질을 깨고 나올 수 있는 힘'을 주었습니다.

나의 세상에서 나를 '데미안'으로 만들어주었던 그 록스타를 다시 꿈꿔봅니다.

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