<나란 무엇인가> 히라노 게이치로

..individual의 구성은 in＋dividual이며, divide(나누다)라는 동사에서 유래된 dividual에 부정접두사 in이 붙은 단어다. individual의 어원은 직역하면 ‘불가분不可分’, 즉 ‘더 이상 나눌 수 없다’는 의미이며, 이 말이 오늘날의 ‘개인’이라는 의미로 정착된 시기는 불과 얼마 안 된 근대에 접어든 후였다.
..일본인은 이 개념을 서양에서 유입한 셈인데, ‘개인’이라는 일본어에서는 ‘나눌 수 없다’는 본래의 뜻을 감지하기 어렵다. 그런 생각은 해본 적도 없다는 사람이 대부분일 것이다. 그러나 실은 우리 ‘개인’이 안고 사는 다양한 문제들은 이 보이지 않게 된 어원 속에 감춰져 있다.

..커뮤니케이션은 타자와의 공동 작업이다. 대화 내용이나 말투, 기분 등등 모든 것이 상호작용 속에서 결정된다. 이유가 뭘까? 커뮤니케이션의 성공은 그것 자체로 기쁘기 때문이다.
..그러나 앞에서 들었던 예처럼, 우리는 그중 어떤 나를 자의적으로 ‘진정한 모습’이라고 결정해버리는 데에 저항감을 느낀다. 그렇다 보니 자기도 모르게 그만 그것은 그 자리만의 표면적인 나였다고 생각하는 경향이 있다. 그런 캐릭터를 연기하고, 가면을 썼을 뿐이다. ‘진정한 나’는 좀 더 다양한 음악을 좋아하고, IT에 관해서도 좀 더 상세하게 안다고.
..우리는 타인이 내 본질을 규정하고, 나를 왜소화시키는 게 불안한 것이다.

..이 문제는 창작과도 관계가 있다. 소설에서 어떤 등장인물을 묘사하는 것은 그 인간의 ‘본질’을 표현하는 일일 터이기 때문이다.
..그래서 나는 자신의 절실한 의문을 소설 창작을 통해 깊이 음미해보기로 했다. 어떤 의미에서는 내 일터에서의 ‘은둔형 외톨이’가 되어보고, 다양한 주제를 순회하는 ‘자아 찾기 여행’에 나선 셈이다.

..자상행위는 자기 자체를 죽이고 싶은 게 아니다. 단지 ‘자기 이미지’를 죽이려 하는 것이다, 라고. 때문에 확실하게 죽는 방법을 선택하지 않는다. 아니, 오히려 그 반대이지 않은가. 지금 이대로의 나로는 살기 괴로우니 그 이미지를 부정하고 새로운 자기 이미지를 획득하려 한다. 요컨대 죽고 싶은 소망이 아니라 살고 싶은 소망의 발로가 아닐까.

..우리는 자신의 개성을 존중받고 싶어 하는 만큼 타자의 개성도 존중해야 한다. 거듭하는 말이지만, 상대를 막론하고 ‘이것이 있는 그대로의 나, 진정한 나야!’라고 억지를 부리려 하면, 상대가 넌더리를 낼 게 불을 보듯 훤하다. 우리는 아주 자연스럽게 상대와의 개성 사이에서 조화를 찾아내려 하고, 그때그때마다 커뮤니케이션이 가능한 인격을 만들어내며, 실제로 그 인격으로 살아간다. 그것은 엄연한 사실이다. 왜냐하면 커뮤니케이션이 성립되면, 그 자체만으로도 저절로 기쁨이 느껴지기 때문이다.
..서로 다른 여러 인격으로 본심을 이야기하고, 상대의 언동에 감동받아서 깊은 생각에 잠기거나 인생을 바꿀 결단을 내리기도 한다. 요컨대 그 여러 개의 인격이 모두 ‘진정한 나’다.

..사회적인 분인의 커뮤니케이션이 깊이가 얕은 것은 분명하지만, 이것이 없으면 커뮤니케이션은 다음 단계로 깊어지기 힘들다. 비유해서 말하자면, 다양한 조직 세포로 분화해가는 줄기세포 같은 역할을 담당하는 셈이다.
..타자와 커뮤니케이션을 시도할 때, 사회적인 분인으로 접하는 단계를 건너뛰고 느닷없이 자기를 모두 드러내며 얘기하기 시작하면, 상대는 당황할 수밖에 없다. 분인화는 어디까지나 상호작용 속에서 일어나므로 상대가 일방적으로 개성을 밀어붙이면, 자기도 왠지 거기에 맞춰줘야 할 것 같은 강박이 느껴지기 때문이다.

..우리는 존경하는 사람에게서 나만을 위한 인격을 발견하면 매우 기쁘다. 다른 사람과는 차별화된 방식으로 대해주는 데 크게 감동하는 것이다.
..로봇과 인간의 최대 차이점은, 로봇은-현재까지는-분인화가 불가능하다는 점이다. 만약 상대에 따라 성격까지 바뀌는 로봇이 등장한다면, 우리는 그것을 보다 인간에 가깝다고 느낄 것이다.

..팔방미인이란 분인화에 능란한 사람이 아니다. 오히려 누구에게나 똑같이 적당히 맞춰주면 통한다고 얕보고, 상대에게 맞춘 분인화를 시도하지 않는 사람이다. 파티에서는 파티라는 자리에 맞춘 분인화는 하지만, 그보다 한 발 나아간 개별적인 인간의 개성은 소홀히 여긴다. 따라서 한데 싸잡아서 똑같이 취급받는 우리는 ‘나한테만이 아니라 모두에게 저런 태도를 취하는군!’이라며 팔방미인을 신용하지 않는 것이다.

..우리는 지금껏 혼자 있을 때는 늘 똑같은, 수미일관된 내가 생각에 잠긴다고 믿어왔다. 그러나 실제로는 다양한 분인이 번갈아 살아가며 생각에 잠길 게 틀림없다. 누구의 영향도 받지 않은 무색투명한 ‘진정한 나’라는 존재는 이런 상황에서도 날조하면 안 된다. 미디어 같은 데서 머릿속에서 천사와 악마가 싸우거나 뇌에서 회의가 열리는 장면이 자주 묘사되는데, 그런 식으로 우리는 여러 분인을 통해 생각에 잠기는 것이다.

..나는 정신과 의사도 상담 전문가도 아니지만, 이 이야기를 들으니 예전에는 개인 단위로 발병했던 우울증이 이제는 분인 단위로 일어나는 게 아닌가 하는 생각이 들었다.
..불행한 분인을 갖고 있을 때는 일종의 리셋 소망이 싹튼다. 그러나 우리는 그럴 때야말로 신중하게, 지워버리고 싶고 그만 살고 싶은 것은 여러 개의 분인 중에 불행한 분인 하나임을 의식해야 한다. 잘못해서 개인 자체를 지워버리고 싶다거나 삶을 포기하고 싶다고 생각한다면 돌이킬 수 없는 일이 벌어지고 만다. 「페캉에서」라는 소설에서는 이것을 ‘자기’와 ‘자기상’의 차이라는 형태로 정리했다.
..나는 이 주제를 『공백을 채우세요』라는 장편소설에서 또다시 다뤘다. 일단 분인이 생겨난 이상, 그것을 쉽게 배제할 수는 없다. 그러나 관계를 끊으면, 그 분인은 갱신되지 않으며 하루 중에 그 분인으로 살아가는 시간도 줄어든다. 그렇게 되면 상대적으로 다른 분인보다 비중이 낮아질 게 틀림없다.

..은둔형 외톨이는 대인 관계를 차단함으로써 ‘지우고 싶은 분인’을 소멸시키는 일면이 있다. 나중에 언급하겠지만, 실제로 불교의 출가는 사회적인 분인을 말소하고 종교적인 분인으로만 살아가기 위해 필요한 절차다.
..그러나 일단 틀어박혀버리면 새로운 타자와의 만남이 사라지고, 지금 갖고 있는 타자와의 분인도 갱신할 기회를 잃고 만다. 따라서 오로지 과거의 분인으로만 살아가야 하기 때문에 ‘변화’는 점점 더 어려워진다.

..사람은 왜 어떤 사람과는 오래도록 같이 있고 싶어 하고, 또 어떤 사람과는 별로 만나고 싶어 하지 않을까? 상대를 좋아하거나 싫어하기 때문일까? 그런 점도 물론 있을 것이다. 그러나 실제로는 그 상대와 함께할 때의 나(분인)가 좋으냐 싫으냐 하는 면이 크게 작용한다.

..일하는 분인이 크고 비대해서 연인과의 분인이 상대적으로 작아진 사람은 평소에는 일에 몰두하므로 휴일만큼은 느긋하게 쉬고 싶어 한다. 그러나 딱히 일이 바쁘지 않고 연인과의 분인이 가장 큰 비중을 차지하는 사람은 상대가 적어도 휴일만큼은 나와의 분인으로만 살아주길 바란다. 그에게는 나와의 분인이 전혀 중요하지 않나 하는 생각이 들면 번민하게 된다. 그것이 불화의 씨앗이 된다. 그런 의미에서는 파트너는 아주 비슷한 분인 균형을 가진 사람이 이상적일지도 모른다. 그러나 양쪽 다 일의 분인에 지나치게 충실해서 상대에 대한 분인이 위축되어버리면, 연예인 이혼 같은 데서 자주 거론되는 ‘바빠서 소원해지는’ 상태가 된다.

..그 분인은 이제 추억 속에서만 살아간다. 현재 살아 있는 사람의 뜻밖의 언동으로 갱신될 기회가 없다. 이것이 바로 사랑하는 사람을 잃었을 때의 슬픔이다.
..심리학에서는 사랑하는 이의 죽음을 받아들이는 과정을 ‘애도 작업’이라 부른다. 그것은 그 고인과 나 사이에 만들어진 분인의 활발한 기능을 서서히 멈춰가는 과정일 것이다.

..‘악인’이 죄를 범할 때까지 경험한 모든 분인화 과정을 세밀하게 묘사해가면, 저지른 죄는 ‘악’일지라도 그를 ‘악인’으로 간주하기는 어려울지 모른다.
..그러나 소설이나 영화에서는 등장인물의 그런 분인화 과정을 어느 정도 선에서 생략하고 편집할 수밖에 없다. 모든 등장인물을 세세하게 묘사하기 시작하면, 몇만 장을 써도 소설은 완성되지 않기 때문이다. 그렇기 때문에 독자 앞에 불쑥 나타난 등장인물은 본성상 ‘악인’으로 보이거나 ‘선인’으로 보인다.
..그런데 사실 이것은 우리가 일상적으로 타자를 만날 때도 경험하는 일이다.
..왜냐하면 낯선 타인은 우리 앞에 늘 과거의 분인화 과정이 트리밍된 형태로 출현하기 때문이다.
..어처구니없는 성격을 가진 사람이라고 생각했어도 그 사람의 분인 구성의 유래를 알고 나면 이해되는 구석도 있을 것이다. 형사사건 재판에서 피고의 성장 내력이 밝혀져서 정상참작이 요청되는 경우가 있는데, 그것이 바로 트리밍의 외측을 주목하는 예다.
..중요한 것은 항상 그러한 상상력을 갖는 자세다. 그러기 위해서라도 ‘개인’이라는 사고방식에는 커다란 폐해가 있다.

<주거 정리 해부도감> 스즈키 노부히로

60p.
..우리가 정리하고 싶은 물건이 항상 깨끗한 것들만은 아닙니다. 물에 젖어 있거나, 흙이 묻어 있거나, 심지어 냄새가 나는 물건도 있습니다. 이런 물건들은 바깥도 안도 아닌 어느 쪽에도 속해 있지 않은 곳에 놓고 싶은 법입니다. 그러기 위한 ‘방‘이 바로 봉당이나 달개집입니다. 요즘에는 보기 힘들어졌지만, 있으면 꽤 쓸모가 많은 공간입니다. 집을 짓고 나서 수년 뒤에 달개집을 증축하는 집이 많은데, 그만큼 필요하다는 얘기겠죠.

69p.
..그리고 "집은 조금 작은 듯이 만드는 것이 딱 좋다"라는 경험칙을 설계자가 아무리 설명해도 잘 이해하지 못한다. 건축할 수 있는 최대의 크기가 아니라 조금 작은 듯한 바닥 면적과 조금 낮은 듯한 천장으로 하면, 시공 면적과 계단의 단수가 줄어들고 건축비가 내려간다.
..건물 전체의 높이를 낮추면, ‘사선 제한‘이라는 법률상의 제한을 피하면서 깊은 차양을 만들 수 있다. 이런 이점은 일일이 열거할 수 없을 정도다.

106p.
..컬렉션을 전시하는 자리는 현관이나 거실 벽면과 같은 공식적인 무대보다 복도나 계단과 같은 비공식적인 무대가 어울립니다. 선으로 배치하느냐 면으로 배치하느냐, 혹은 어떤 방법으로 보여주는가에 따라 인상이 바뀝니다.

120p.
..‘소리를 처리한다‘는 말은 참으로 정서적인 표현이지만, 안락한 집에는 예외 없이 소리를 처리하는 장치가 되어 있습니다. "질량이 큰 물질에 부딪치면 그대로 그 크기로 튕겨나온다." 바로 이것이 소리의 특성입니다. 그렇기 때문에 바닥도 벽도 천장도 모조리 콘크리트로 이루어져 있는 요즘 가게는 주변이 전부 반향음으로 가득 차서, 소음에 가까운 시끄러운 상태에 놓이게 됩니다. 그러고 보면 눈이 내려 소복히 쌓여 있는 아침에는 쥐 죽은 듯 고요한 것을 느꼈을 것입니다. 눈과 같이 소리를 흡수하는 무언가가 집안에 있으면 좋지 않을까요.

124p.
..빛을 비추는 조명은 다양한 곳에 설치되어 있습니다. 전철, 사무실, 길가 등. 단, 이들의 주된 역할은 ‘어둠을 없애는 일‘입니다. 안락한 분위기는 나중 문제입니다. 이와 반대로 연극이나 라이브 공연 무대는 어떻습니까. 이런 곳은 조명을 다는 방법에 따라 관객의 반응이 크게 달라집니다. 집안의 빛은 이 분야를 흉내 내야 합니다.
..적당하게 빛을 어질러놓으면 그곳에 사는 사람의 기분도 적절히 변화시킬 수 있습니다. 빛은 지나치게 정리해서는 안 되는 법입니다.

<9평 반의 우주> 김슬

.."부담은 잠깐이지만 불편은 그 물건을 쓰는 내내 계속되는 거야."
..그 말은 오래도록 남아 물건을 살 때 기준점 중 하나가 되어주었다. 가장 최선이라고 생각하는 물건을 구입하거나, 그것을 도저히 살 수 없다면 소비를 다음으로 미루는 게 맞다. 여기서 포인트는 최고가 아니라 최선이다. 내가 감당할 수 있는 선 안에서 가장 좋은 물건을 사는 것. 내 허리가 아무리 예민해도 오바마 부부가 쓴다는 수입 매트리스를 고려하지는 않는 것처럼 말이다.

..결혼한 어른들은 고모의 삶에 대해 넘겨짚거나 평가하기를 좋아했다. 돈을 아껴 쓸 줄 모른다고, 애를 안 낳아봐서 공감 능력이 없다고, 저래 보여도 속으론 엄청 외로울 거라고. 결혼과 철듦을 연상시키는 것은 진부한 레퍼토리였다. 자신들 역시 늘 어른스럽거나 합리적이진 않았는데도 고모의 행동을 비혼의 맥락 안에서 해석하는 데 주저함이 없었다.
..영영 어떤 종류의 행복을 알지 못한 채 살아가는 반쪽짜리 인간으로 취급하는 시선 역시 존재했다. 하지만 어린 내가 보기엔 그건 결혼한 쪽도 마찬가지였다. 고모에게서 묻어나는 자유로움과 여유를 나의 부모님에게서 찾아보기는 어려웠다. 자식 키우느라 등골 빠지게 고생한 탓일 테다. 가정을 가지며 새로이 느끼게 되는 감정이 있는 만큼 혼자 삶을 꾸림으로써 만끽하는 가뿐함도 있는 것이다.

..그러므로 우리에게는 비혼의 롤모델이 필요하다. 텔레비전에 나오는 범접할 수 없는 커리어의 소유자가 아니라 우리 주변에 있는 평범한 여성. 혼자 잘 먹고 잘 살고, 가정이 아닌 다른 즐거움으로 삶을 건강하게 꾸려나가는 어른 여성이 많아야 그 모습을 보고 자란 세대가 더욱 다양한 삶을 상상할 수 있다. 결혼 없는 인생이 잘 그려지지 않는다는 친구들 앞에서 내가 나의 고모를 떠올린 것처럼.

..나는 그들의 집에 가서 하지 말아야 할 몇 가지를 기억하려고 애썼다. 이야기를 들으며 찔렸던 행동은 더더욱. 어떤 이의 생활의 불문율을 인정하고 지키는 것 역시 그를 존중하는 하나의 방법이라고 생각하기 때문이다. 그게 내 기준에서 너무 유난이거나 세심할지라도 말이다. 몰랐으면 모를까 알게 된 후엔 노력이라도 해야 한다는 게 내 생각이다.

..불안감 없이 오랜 시간 살 수 있는 집, 지금보다 넓고 쾌적한 환경에서 살고 싶다는 욕구는 누구에게나 있다. 하지만 정책이 향하는 곳은 한정적이고, 그것은 가끔 국가가 원하는 방향으로 살라는 압박으로 다가오기도 한다. 청약 당첨 확률을 높이고 싶으면 신혼부부가 되라는 식으로 말이다.

..유명한 다이어트 명언 중 이런 말이 있다.
.."어차피 다 아는 맛이다."
..사람들은 반박한다. 다 아는 맛이니까 먹고 싶은 거라고. 즐거움도 비슷하다. 뻔히 아는 즐거움이기 때문에 생각나고, 고된 날엔 특히 그립다. 고민이나 탐색 없이 곧장 기분을 전환할 수 있으니까. 하지만 보장된 즐거움만을 찾는 날이 반복되면 이 역시 하나의 루틴처럼 지루해지는 순간이 온다. ‘인생 노잼 시기’가 도래하는 이유다. 내가 좋아하는 일을 하며 보내는 안온한 시간만큼이나 즐거운 긴장감 역시 삶에는 꼭 필요하다.

.."건강상의 문제로 폐업하게 되었습니다. 그동안 찾아주셔서 감사합니다."
..다른 가게들은 문을 활짝 열어 손님을 맞이하고 있었다. 나는 잠깐 그 앞에 발이 묶인 채 서 있었다. 어떤 사람들의 한 세계가 끝나가는 과정을 지켜본 느낌이었다. 정확히 말하면, 한 세계가 본인들의 의도와 상관없이 끝나버린 장면을.

..일상은 발견과 기쁨의 촉수를 무디게 만든다. 그래서 우리는 대부분 여행지에서 훨씬 행복하다. 수많은 여행 중에서도 유독 기분 좋게 기억되는 여행이 있을 것이다. 거기서 힌트를 얻으면 된다. 거기서 무엇을 했기에 행복했는지, 그 순간을 어떻게 일상으로 가져올 수 있을지 말이다.

<침묵 박물관> 오가와 요코

"...이 일이 어려운 이유는 웬만한 유품으로는 만족할 수 없다는 데 있어. 한두 번 입은 옷이라든가, 옷장에 모셔두기만 한 보석이라든가, 죽기 사흘 전에 맞춘 안경이라든가, 그런 물건으로 얼렁뚱땅 나를 속이진 않았어. 내가 찾는 건 그 육체가 틀림없이 존재했다는 증거를 가장 생생하고 충실하게 기억하는 물건이야. 그게 없으면 살아온 세월이 송두리째 무너져버리는 그 무엇, 죽음의 완결을 영원히 저지할 수 있는 그 무엇이지. 추억 같은 감상적인 감정과는 관계없어. 물론 금전적인 가치 따윈 논외고."

.."장례식은 일종의 축제야. 지루한 일상에 불쑥 끼어든 죽음이라는 사태 앞에서 다들 흥분해 호르몬 균형이 깨지기 때문에 행동도 부자연스럽고 냉정을 잃게 되지. 그런 때는 옆에 누가 있는지 아무도 신경 쓰지 않아. 상복만 입고 있으면 그 자리에 어울리는 사람이라고 여기지. 명심해, 주뼛거리면 안 돼. 연기할 생각은 하지 마. 어두운 바닷속을 헤엄치는 심해어처럼 유연하게 행동하는 거야."

..잔디 위를 일직선으로 뻗어나가는 공이 보였다. 그 궤적이 너무나 날카로워서 가슴에 통증이 느껴질 정도였다. 정원사의 손은 아직 내 등에 놓여 있었고, 밀짚모자 밖으로 나온 소녀의 머리카락은 내 어깨 위에서 나부꼈다. 순간 우리는 아주 중요한 일을 함께 이루어냈다는 일체감에 휩싸였다. 셋이서 힘을 합해 전직 외과의사의 육체의 증거를 확보한 것이다.

.."물건을 보존하는 일은 생각보다 훨씬 까다롭네요."
.."당연하지. 물건은 그냥 내버려두면 삭아서 없어지고 말아. 벌레, 곰팡이, 열, 물, 공기, 소금, 빛, 전부 적이지. 하나같이 세계를 분해하고 싶어서 안달해. 변하지 않는 건 이 세상에 없어."

..촛불은 약하고 불안하게 흔들렸다. 어둠이 넓어진 만큼 다섯 사람의 거리는 가까워진 느낌이었다. 다섯 개의 그림자가 하얀 식탁보 위에서 너울거리며 겹쳐졌다.

..현미경을 오래 들여다보고 있으면 자신이 렌즈 밖이 아니라 슬라이드글라스와 커버글라스 사이의 작은 물방울 속에 들어가 있는 기분이 든다. 그때가 가장 행복한 순간이다. 자신의 눈으로 자신의 추억을 지켜볼 수 있으니까.

.."물론 나에게도 부모는 있었어. 첫사랑도 있었을 테고, 결혼도 했을지 몰라. 하지만 잊어버리면 아무것도 없었던 것과 같아. 정신을 차리고 보니 나는 여기 있었어. 그리고 지금도 여기 있어. 분명한 건 그것뿐이야. 그 간극을 메워주는 건 유품뿐이고. 그걸로 충분해."

..아름다운 곡선을 그리며 소복이 쌓인 눈은 밟기 꺼려질 정도였다. 뒤를 돌아보니 내가 지나온 흔적이 추하고 어지러웠다.

<해리 포터와 아즈카반의 죄수> J. K. 롤링

..그는 잉크병 마개를 닫고 침대 밑에서 낡은 베갯잇을 끌어당겨 손전등과 《마법의 역사》, 작문 숙제, 깃펜과 잉크를 그 안에 집어넣은 뒤 이부자리에서 나와 그것을 침대 밑 헐거운 마룻바닥 아래 숨겼다. 그런 다음 바닥에서 일어나 기지개를 쭉 켜고 침대 옆 탁자 위의 야광 자명종 시계로 눈을 돌려 시간을 확인했다.
..새벽 1시. 이상하게 속이 뒤틀렸다. 그는 어느새 열세 살이 되어 있었다. 알아차리지도 못하는 사이 한 시간이 통째로 지나간 것이다.

..해리는 멍하니 헤드위그를 쓰다듬으면서 오랫동안 침대에 앉아 있었다. 창밖의 하늘은 벨벳 같은 짙은 파란색에서 차갑고 강철 같은 잿빛으로 빠르게 변하더니 그다음에는 금색이 섞인 분홍색으로 천천히 바뀌어 갔다. 해리는 겨우 몇 시간 전에 프리빗가를 떠나왔다는 사실을, 퇴학을 당하지도 않았고 이제 더즐리 가족이 아예 없는 3주가 시작되려 한다는 사실을 좀처럼 믿을 수 없었다.

..론의 눈이 휘둥그레졌다. 조그만 부엉이는 여전히 신이 나서 부엉부엉 울고 있었다.
.."얘를 가지라고?" 그가 머뭇거리며 말했다. 그는 잠시 부엉이를 가까이서 들여다보더니, 해리와 헤르미온느에게는 무척 놀랍게도, 크룩섕스한테 내밀어 냄새를 맡게 했다.
.."어떤 것 같아?" 론이 고양이에게 물었다. "부엉이가 확실해?"
..크룩섕스가 가르랑거렸다.
.."그럼 됐어." 론이 기쁜 듯 말했다. "이 녀석은 내 거야."