플랫폼 노동의 현실은?

뭐든 다 배달합니다
김하영 지음 / 메디치미디어 / 2020년 11월

다들 도로를 달리는 배달 오토바이를 본 적이 있을 것이다.

시골에 사는 나도 음식 배달만을 전문으로 하는 업체를 보았을 정도면 말 다 했다.

이런 깡촌에도 음식 배달 대행 업체가 2~3군데가 있다면, 그보다 큰 도시권은 더 할 것이다.

솔직히 우리는 궁금하다. 택배, 배달 일을 해서 돈을 얼마나 버는지 말이다.

뉴스에서 억대 연봉의 라이더가 나오고 몇 년 전 우버 택시 때를 생각하면 이는 당연한 심리이다. 답은 나왔다. 그렇게 벌 수가 없다. 현실은 그리 녹록치 않기 때문이다.

작가님은 진짜로 그렇게 버는지 궁금해서, 그리고 전혀 문제를 해결하지 않은체 끝마무리를 한 공유 경제 사건에 대한 답답함을 해소하고자 플랫폼 노동에 도전했다.

작가님이 도전한 플랫폼 노동지는 쿠팡, 배달의 민족, 카카오 택시이다.

플랫폼 노동이 무엇인지 모르는 사람을 위해서 말한다. 플랫폼 노동이란 음식 배달, 택배, 대리기사와 같이 특수한 상황에서 일하는 특수노동을 말한다. 또 배민이나 카카오 택시처럼 특정 플랫폼을 통해 일을 하기 때문에 플랫폼 노동라고도 한다. 또한 고객의 주문에 따라 활동해서 주문형 노동라고도 한다.

플랫폼 노동은 특정한 상황(예로 폭탄세일)에서 단기간에 고용되는 경우가 많다. 본업으로 하는 사람도 있지만 주로 알바나 부업 정도에 머무는 경우가 많다. 작가님의 경우 기자를 하시다가 체험을 위해 본업으로 뛰어드신 형태다. 그러나 현실은 가혹했다.

플랫폼 노동은 특수한 형태의 고용이다. 자신이 일한 만큼만 돈이 나온다. 쿠팡이든 배민이든 내가 한 건수당 돈이 온다. 순이익은 전체 수익에서 보험료, 이동수단 구입비 등을 제외한 금액이다. 최저임금이 1만원 정도라는 말은 진실이 아니다. 실수령액은 그보다 적으며, 시간당 그 정도를 벌려면 뼈 빠지게 고생해야 한다. 실제로 작가님도 플랫폼 노동을 하면서 살이 많이 빠졌다. 이미 과포화 상태라 대행 업체와 경쟁자도 많다. 

수요와 공급의 법칙에 따라 임금은 떨어지고 경쟁은 치열해졌다. 은퇴자나 대학생의 경우 집에 있는 상황보다 나아서 또는 알바를 하려는 목적이어서 경쟁자가 배로 늘어났다. 사람만 늘어난 게 아니다. 몇 년 뒤에는 AI가 플랫폼 노동을 대신할 수도 있다.

외국에서는 이미 AI와 로봇이 플랫폼 노동을 대체하고 있다. 미국 아마존에서는 이미 로봇이 물건을 꺼내주고 드론으로 배달을 하고 있다. 일본도 지하도로를 통해 물건을 이동시킬 계획을 짜고 있다. 국내에도 기계가 플랫폼 노동을 할 수 있는 인프라만 생긴다면 어찌 될 지 모른다. 

씁쓸하지만 그렇다. 처음에 코로나가 터졌을 때 따로 체온 체크를 하던 사람이 있었지만, 요즘은 왠만하면 자동으로 체온을 체크해주는 기계가 있을 정도다.

기업도 여건만 된다면 사람보다 기계를 쓸 확률이 높다. 밥값, 최저임금이 들어가지 않는 존재를 쓸 확률이 높기 때문이다. 기술이 발전함에 따라 생긴 비애이다. 

내가 박진겸이라면 어떻게 행동했을까?

앨리스 대본집 1
김규원.강철규.김가영 지음 / 호우야 / 2020년 10월

엄마와 함께 앨리스를 볼 때 든 의문이 있다.

"엄마, 박진겸은 어떤 의미로 윤태이를 대하는거야?"

"모성을 바라는 것인지 아니면 다른 감정인지 아직은 모르겠다."

박진겸은 어떤 마음으로 윤태이를 대하는가?

처음에는 모성에 대한 갈구라고 생각했다.

고등학생이 30대가 될 정도로 긴 시간 진겸은 견디었다.

엄마가 모든 세상이었을 이에게 엄마와 똑같이 생긴 윤태이는 어떤 존재였을까?

초반까지만 해도 진겸은 태이에게 엄마의 모습을 투사한다고 생각했다.

그러나 아니었다.

결말에서 진겸이 태이를 기억한다는 점과 태이는 엄마와 다름을 알고 있단 점에서 그렇다.

태이가 선영과는 다른 존재임을 알고 진겸은 다르게 대하기 시작했다.

그 변화가 대본에 있어서 더욱 가깝게 느낄 수 있었다.

나는 진겸과 태이 둘다 앨리스라고 생각한다.

진겸은 시간여행이라는 이상한 나라에 들어갔다 다시 원래 일상으로 돌아왔단 점에서 이상한 나라의 앨리스 같다. 또한 미래의 자신이라는 붉은 여왕이 조언을 남기며, 그와 싸워서 자신이 바라던 세계로 온다는 점에서 거울나라의 앨리스 같다.

태이는 당돌하고 호기심이 많은 성격에서 앨리스와 비슷하고, 그 또한 시간여행이라는 이상한 나라를 통해서 자신이 바라던 세계로 돌아왔단 점에서 앨리스이다.

정말 앨리스라는 제목이 어울린다고 생각했다.

전에는 대본을 사서 읽는 주변 사람들을 이해할 수 없었다.

빠져든 대상은 대본을 통해서 구현된 드라마이다. 

좋아하는 대상은 영상인데 왜 글에도 관심을 갖는지 의문이었다.

이번에 앨리스 대본집을 통해서 알 수 있었다.

대본집을 읽는 순간 머릿속에서 드라마가 재생된다.

마치 드라마 오디오 클립을 들으면 그 상황이 똑같이 재현되듯이 말이다.

삼겹살이 문제였다니!

의사가 알려주는 건강한 음주법 - 물 고르는 법부터 안주 고르는 법까지, 장 전문의가 말하는 음주의 지혜
후지타 고이치로 지음, 정지영 옮김 / 책밥 / 2020년 11월

내 인생의 절반을 함께한 삼겹살이 배탈의 원인이었다니!

나는 삼겹살만 먹으면 설사를 한다. 

처음에는 식중독이거나 알레르기라고 생각했다.

그러나 진짜 원인은 삼겹살과 탄산이었다.

알코올을 마시고 생기는 설사는 주로 삼투압성 설사이다.

농도가 높은 음식이 주변에서 수분을 끌어와서 설사가 생긴다.

삼겹살은 기름진 음식이라 소화 속도가 늦고, 탄산은 알코올과 함께이거나 설탕 범벅이었다.

당연히 소화도 안 되고 농도가 높은 음식을 같이 먹으니 탈이 난 것이었다.

이 부분을 본 순간 엄마가 무서워졌다.

1주일에 바나나 1손과 콜라비 1통을 쓱삭 하는 엄마,

제철마다 감, 수박, 파프리카, 양배추, 감자를 먹이는 엄마였다.

언제 이 책을 본 것도 아닌데 이미 실천하고 있는 엄마가 무서웠다.

건강 생각 안 한다면서 이미 장 건강과 암 예방을 하고 있어서 말이 안 나왔다.

앞으로 엄마가 주는 음식은 잘 먹어야 겠다는 다짐을 했다.

엄마가 주는 식단만 먹어도 평생 병이 걸릴 일은 없을 것 같다. 

이 책에서 추천하는 음식과 엄마의 식단을 비교하면 무슨 말인지 알 것이다.

허구한 날 술을 마시자고 땡깡을 부리는 동기가 있었다.

2~3일에 한 번씩은 마시자고 조르니 정말 술보라고 생각했고 그 이유를 이 책에서 알았다.

이번 학기에 군대를 간 사실을 알고 좀 미안했지만 ND형이 버티기엔 NN형의 주량이 많았다.

인체에서 알코올은 여러 분해 과정을 거친다.

2번째 과정에서 ALDH가 술을 잘 마시는 타입을 정한다.

ALDH 중 ALDH2를 잘 생산하면 NN형이고 그렇지 않으면 DD형이다.

나는 그 중간인 ND형이다.(유전자형을 의미한다.)

그러니 NN형인 그 아이를 따라가기에는 힘들었다. 미안하다. 동기야.

[100자평] 나를 찾는 비밀의 책

나를 찾는 비밀의 책
샤론 존스 지음, 신선해 옮김 / 가나출판사 / 2020년 12월

당신은 누구세요? 라는 질문이 생각납니다. 이름뿐만이 아니라 어떤 점에서 나란 존재를 표현할 수 있을지? 이런 질문을 던지는 책이기에 새롭게 찾을 내가 기대됩니다!

추리소설꿈나무에게 빛을 준 미스터리

계간 미스터리 2020 가을.겨울호 - 68호
계간 미스터리 편집부 지음 / 나비클럽 / 2020년 12월

추리소설 하면 이상하게 히가시노 게이고가 생각난다.

<용의자 X의 헌신>, <미등록자>, <가가 형사 시리즈>

유명한 일본의 추리소설가 히가시노 외에 다른 추리소설가는 생각나지 않는다.

분명 한국에도 추리소설가가 있을터인데 옆나라의 작가 밖에 생각나지 않는다.

한국의 추리소설은 세대교체를 잘 했는가? 란 시작은 어찌 보면 당연했다.

지금에서야 나도 추리소설 계간지가 있었는지, 한국의 추리소설가로서 누가 있는지를

<계간 미스터리 2020 가을/겨울>을 통해 알았기 때문이다.

미스터리 추격 스릴러를 주로 방영하는 OCN의 오랜 시청자로서 즐거운 인터뷰가 많았다.

추리소설가들은 어떻게 글을 쓰고, 어떤 부분에 신경을 쓰는지, 어떤 일을 하는지 잘 알 수 있었기 때문이다. 주부인 작가님은 일정한 루틴에 따라, 공중보건의 작가님은 본업이 끝난 뒤에 집필하기도 하고, 누구는 재미에 누군가는 문체에 또 다른 사람은 소재에 집중한 점도 좋았다.

무엇보다 신기했던 점은 모두 히가시노 게이고를 언급했다.

영상화가 될 정도로 유명한 작가님이시니 추리소설작가님들이 알고 있는 것도 이상한 일이 아니지만 오래된 한국 추리소설가가 잘 없다는 점에서 아쉬웠다.

추리소설 계간지를 처음 접하는 나는 잡지의 구성이 흥미로웠다.

인터뷰가 1/3, 10개 정도 되는 작품이 2/3을 차지했다.

중간중간 감상평, 비평이 실려서 지루하지 않았고 소설들의 길이도 다양해서 읽는 맛이 있었다.

우먼센스나 데이즈드 같은 잡지와는 다른 구성을 처음 접해서 더 감회가 새로웠다.

글만으로도 이렇게 즐거움을 주다니, 잡지에 대해서 다시 보게 되는 기회였다.

추리소설꿈나무로서 가장 도움이 되었던 장은 마지막이었다.

미스터리를 쓰는 법이라는 글은 보통의 글쓰기와 비슷하면서도 달랐다.

기본적으로 독서와 글쓰기가 있었지만 그 외 경험과 행동이 달랐다.

뉴스나 역사적 사실을 주의 깊게 보고, 대화도 많이 하란 점은 새로웠다.

혼자서 끙끙 고민하다 글도 못 써보고 끝난 나로서는 새로운 조언들이었다.