[100자평] 타인의 속마음, 심리학자들의 명언 700

타인의 속마음, 심리학자들의 명언 700 - 한권으로 인간 심리세계를 통찰하는 심리학 여행서
김태현 지음 / 리텍콘텐츠 / 2020년 11월

나를 알아가는 과정도 중요하지만 타인을 알아가는 과정 역시 중요하다.
나는 이 작품을 통해 배우고 싶다.

지적 대화를 위한 넓고 얕은 지식 2

지적 대화를 위한 넓고 얕은 지식 2 - 현실 편 : 철학 / 과학 / 예술 / 종교 / 신비 ㅣ 지적 대화를 위한 넓고 얕은 지식 (개정판) 2
채사장 지음 / 웨일북 / 2020년 2월

지적 대화를 위해서는 나와 세계를 알아야 한다고 주장하고 있는 저자 채사장은 시리즈 <지적 대화를 위한 넓고 얕은 지식 >작품을 세 가지 영역으로 잘라서 제시한다. 시즌 2에서는 현실 너머 세계를 다루며 진리를 탐구하는 내용이다. 인간의 정신과 관련된 부분 철학, 과학, 예술, 종교. 신비를 다루고 있다. 진리의 속성은 절대성, 보편성, 불변성이 있다. 진리가 무엇인지 우리는 그 실체를 규정할 수는 없지만 개념상 반드시 갖춰야 할 속성을 갖고 있어야 한다. 이러한 속성에 부합하는 진리가 있는지를 기준으로 우리는 네 가지 태도를 취할수 있다. 절대적 진리가 존재한다는 '절대주의', 절대적 진리가 없다는 '상대주의', 알 수 없다는 것까지가 우리가 알 수 있는 것이라는 '불가지론', 쓸모 안에서만 그 의미를 찾을 수 있다는' 실용주의'가 있다. 저자는 진리의 후보 5종류에 대해 절대주의, 상대주의, 회의주의, 중심으로 일관되게 구조화한다.

<철학>

철학이 시작된 고대에는 소크라테스와 플라톤이 절대주의적 세계관을 제시한다. 반면 아리스토텔레스는 변화하는 현실에 대한 탐구를 주장하며 상대주의적 입장을 강조했다. 소피스트들은 고정불변의 진리를 거부하는 회의주의적 경향이 강했다. 중세에는 아리스토텔레스의 저서들이 발견되면서 스콜라 철학이 탄생했지만 실재론과 유명론과의 입장 대립이 있었다. 근대에는 절대주의와 상대주의 세계관을 성공적으로 종합했다. 이러한 주요 흐름과 함께 회의주의의 대표적인 니체가 등장하며 현대의 포스트모던이 등장하는 사상적 기반을 마련한다. 현대에 이르러서는 하이데거가 존재를. 비트겐슈타인이 언어를 탐구하며 절대주의와 상대주의 담론을 이어간다.

<과학>

고대부터 근대에 이르는 과학의 역사를 살펴본다. 고대에는 프롤레마이오스에 의해 천동설이 주장되었고, 근대 초기에 코페르니 쿠스가 지동설을 주장했다. 이후 갈릴레이는 경험적 관측 자료와 수학적 근거를 통해 근대 과학의 면모를 보여주고, 데가르트는 해서 기학을 제시한다. 이후 뉴턴이 등장한다. 아인슈타인은 뉴턴이 전제했던 절대적 시간과 공간을 무너뜨리고, 상대적 시공간을 제시한다. 과학은 전반적으로 절대주의적 측면을 강하게 띠고 있으며, 현대에 등장하는 양자역학은 상대주의적인 측면을 가진다. 쿤의 패러다임은 회의주의적 측면을 가진다.

<예술>

고대 미술은 조화와 균형과 비례를 통해 아름다움을 추구한다. 중세 미술은 종교의 가치에 예술을 종속시켰으며, 르네상스 시대가 되어서야 이성 중심적이고 수학적이며 조화와 균형을 추구하는 형태를 띤다. 르네상스 미술은 절대주의적 미술이며, 감성적인 측면을 갖고 있는 바로크 로코코는 상대주의적 측면을 가진다. 근대에 일러 사실주의가 탄생했고, 인상주의를 대표하는 세잔이 등장한다. 현대 미술은 회의주의적 측면으로 바뀐다.

<종교>

종교는 크게 절대적 유일 신교와 상대적 다신교로 구분한다. 절대적 유일신을 믿는 종교로서 유대교, 그리스도교, 이슬람교를 다룬다. 세 종교의 차이점은 <구약>이후에 등장하는 인물들에 대한 견해차이다. 상대적 다신교의 근간이 되는 것은 <베다>이며 힌두교, 불교, 티베르 불교 등이 있다. 회의주의적 종교는 가능하지 않다.

<신비>

죽음은 죽음의 순간과 죽음 이후로 나누어 이야기한다. 죽음을 시간적인 측면에서 임사 체험을 다루며, 죽음 이후의 가능성으로 무, 윤회, 영생, 영원회귀를 다룬다. 삶은 통시적 측면에서의 인생과 공시적 측면에서의 의식을 다룬다.

어렵고 복잡하게 생각되는 주제들을 단순하고 명쾌하게 풀어나간다. 특히 시대에 흐름에 따라 정리되어 있어서 역사의 흐름을 매끈하게 읽어낼 수 있다. 풍부한 지식과 날카로운 통찰력이 엿보이는 동시에 기본 개념들을 잘 정리하여 쉽게 이해할 수 있도록 만들어놓았다. 사실 이 작품에서 다루고 있는 다섯 가지 영역을 몰라도 먹고사는데 지장이 없을 것이다. 하지만 저자는 세계에 대한 이해는 그 세계에 발을 딛고 있는 나에 대한 새로운 이해이고, 나에 대한 이해는 타인과 대화할 수 있는 최소한의 지식이 된다고 이야기한다. 나에 대한 새로운 이해는 나의 삶의 변화를 어디로 데려갈지, 또 나는 어느 분류에 속하는 사람인지, 읽는 내내 생각해보게 된다. 인문은 삶과 맞닿아 있고, 성찰은 현재의 나의 삶에 영향을 끼친다. 인문 입문용으로 지적 대화를 위한 넓고 얕은 지식을 추천한다.

[100자평] 카프카 전집 세트 - 전10권

카프카 전집 세트 - 전10권 - 개정판 ㅣ 카프카 전집
프란츠 카프카 지음, 이유선 외 옮김 / 솔출판사 / 2017년 7월

인간 존재의 불안과 위기를 표현하며 실존주의 대표작가.
방대한 분량 그럼에도 읽고 싶은 연유는 불안과 공포에서 도망치려 애써도 제자리 걸음이 나와 닮아있어서
표지 디자인이 깔끔해 더더욱 기대가 됩니다.

우리의 정류장과 필사의 밤

우리의 정류장과 필사의 밤 ㅣ 소설, 향
김이설 지음 / 작가정신 / 2020년 10월

작가정신에서 출간하는 소설향 시리즈 세 번째 작품은 김이설 작가의 정류장과 필사의 밤이다. 작가는 어떤 관계에도 얽매이지 않고, 시기에 구애받지 않으며 주체적인 삶을 잘 이끌어 가고 있는지 독자들을 향해 묻고 있었다.

주인공인 화자인 "나"는 엄마의 심부름으로 동생네 아파트에 방문하게 된다. 현관문 앞에서부터 비명소리가 들렸다. 집안으로 들어가는 순간 제부로부터 손찌검을 당한 동생을 발견하게 된다. 장녀였던 '나'는 동생의 손을 이끌며 "아이들을 같이 기르자." 말하며 동생을 집으로 데려왔다. "나"를 제외한 부모님과 동생은 일을 하고, 나는 유치원에 다니는 첫째와 이제 막 네 살 된 아이를 케어하며, 낡은 빌라의 집안 살림을 도맡게 된다. 동생이 집으로 돌아온 이후부터 "나"는 아무것도 쓰지 못하게 된다. "나"는 제수 실패 후, 3년간 매달리던 공무원 시험은 아무런 성과를 내지 못했고, 아르바이트를 전전하던 중 글을 쓰고 싶어 하던 마음을 동생이 알게 되고 이후 동생의 권유에 의해 야간대학의 문예 창작과에 입학한다.

"나"는 학점은 좋았지만 졸업 이후 신춘문예에 매년 떨어지면서 자연스럽게 집에 머무는 사람이 되고 만다. 아이들을 케어하는 일은 어렵고 고단한 일이었다. 아이들을 케어하기 위해 "나"는 8년이나 지켜온 사랑을 포기한다. 진심으로 동생이 행복해지길 바라지만 동생이 연애한다는 걸 눈치챌 때마다 "나"는 어쩔 수 없이 서운함이 든다. 가족들은 안팎을 건사하고 있는 나의 노동을 경제적 가치로 인정해 주지 않았고, 생활비마저 스스로 설계할 수 없으니 회의감이 들기 시작한다. 어머니는 동생을 재혼 시키기 위해서라면 "나"의 인생은 안중에도 없었다. 유일하게 아버지만이 그녀를 지지한다. 학교 동기들이나 선후배인들의 등단 소식이 들릴 때마다. 여지없이 우울해진다. 늦은 줄 알고 출발했지만 너무 늦었다는 자책에 시달리며 현실적이 벽에 가로 맞고 있는 현재의 상황을 답답해하던 어느 날 급성 심근경색으로 아버지가 사망한다. 이후 "인생은 길고 넌 아직 피지 못한 꽃이다"라는 아버지가 했던 말들을 떠올리며 "나"는 한 번이라도 꽃을 피우고 싶다는 마음을 가지게 된다.

인간들에게는 각각 고유의 성질 혹은 품성을 지니고 있다. 내성적인 사람들이 있는 반면에 극단적에는 욱하는 성질을 가진 사람들이 존재한다. 혈연을 공유한 가족 구성원 역시 각자 스페트럼이 다르다. 그러므로 가족 구성원 내에서도 파워 세력을 가진 자들이 있고, 가족 쓰레기통으로 전략해버린 자들이 있다. 우리 사회는 약육강식의 세계에 너무 익숙해져 있고, 가족이란 울타리 안에서도 약육강식은 꿈틀거린다. 주인공 "나"는 가족 구성원 중에서 약자에 속한다. 가족을 위해 희생하는 삶을 칭찬받아야 하지만, 가족 구성원들이 "나"에게 보이는 태도는 희생 아닌 너의 뜻, 장녀로서의 주어진 숙명쯤으로 여긴다. 가족을 위해 스스로 희생을 선택하여 남자친구와 이별을 택한 "나"는. 동생을 행복을 바라면서도, 직장을 다니며, 새로운 연애를 시작하고 있는 동생에게 모순적 감정을 느끼게 된다. 언니로서의 동생을 응원하는 감정과, 나이대에 맞는 역할을 소화해내지 못하고 있는 인간으로서의 불안한 감정들이 뒤엉켜 버리는 과정들을 저자는 유려한 문장들로 표현한다. 또한 살림 밑천이라는 장녀의 고충도 절실히 보여준다.

청소 혹은 집안일을 하는 사람들은 우리 사회는 하찮게 보는 경향들이 있는데. 앞으로 달라져야 하는 시선들이다. 우리나라 문화에서는 시기와 시절에 혹은 각자 나이대에 주어진 사명 같은 장벽들이 있다. 그렇다면 주어진 사명을 수행하지 못한다면 실패자일까? 이 작품을 통해 사회 관습을 바라보는 문화가 바뀌어야 한다는 생각이 들었다. 앞에 보이는 장벽들을 뛰어넘을 것인가 멈출 것인가 그건 나의 태도에 달려있을 것이다. 소설책이지만 한 권의 시를 읽는 듯한 여운을 남기는 작품이었다.

노름꾼

노름꾼 ㅣ 도스토예프스키 전집 7
표도르 도스토예프스키 지음, 이재필 옮김 / 열린책들 / 2010년 1월

사랑과 도박의 키워드 중심으로 이루어져 있는 표도르 도스또예프스끼 장편소설 <노름꾼>이다. 장군 고랸스끼는 그의 일원들과 함께 룰레텐 부르크에 있는 호텔에 머물게 된다. 그는 첫눈에 프랑스 여성인 블랑슈를 사랑하게 된다. 뽈리나는 그 장군의 양녀이고, 화자인 알렉세이 이바노치는 장군의 가정교사의 일원이었다. 호텔에는 이 밖에도 프랑스 인 후작 드리그와 영국인 미스터 에이슬리가 있다. 장군은 드 그리외에게 빌린 돈을 갚고 블랑슈와 결혼하기 위해 모스끄바에 있는 연로한 할머니가 돌아가시길 바라며 유산 상속을 기다리고 있다. 알렉세이 이바노치는 뿔리나를 좋아한다. 어느날 그녀의 부탁으로 인해 도박을 결심하게 되고 1백 60프리드리호스도어를 벌어들인다. 알렉세이 이바노치는 뽈리나를 위해서라면 타인을 살해하는 일도 가능하다고 맹세한다.

뿔리나는 그에게 길거리에 서있던 부르머헬름 남작과 남작의 부인을 가리키며, 남작의 부인에게 모자를 벗고 프랑스 말로 말을 걸어보라고 명령한다. 알렉세이 이바노치는 뿔리나가 시키는 데로 행동에 옮겼으며 그로 인해 고랸스기 장군으로부터 해고를 당한다. 어느 날 일흔다섯 살인 모스끄바에 있는 할머니가 룰레텐 부르크에 나타났다. 다짜고짜 할머니는 룰렛 도박판으로 달려갔고, 처음에는 1만 2천플로렌을 딴다. 이후 몇 번의 도박장을 들락거린 후 돈을 몽땅 날려 버리게 되며 다시 모스끄바로 돌아간다. 알렉세이 이바노치는 뽈리나는 자신의 양아버지인 고랸스끼가 드 그리외에게 빌려 간 돈을 갚지 않아 드 그리외 재산이 경매 처리되었으며, 저당 증서를 양아버지에게 돌려주겠다는 내용이 담긴 편지를 알렉세이 이바노치에게 보여준다. 알렉세이 이바노치는 곧바로 도박장으로 발걸음을 향하게 되고, 20만 프랑을 따게 된다. 하지만 뽈리나는 돈을 받지 않았고, 알렉세이 이바보치는 블랑슈와 함께 파리로 떠난다. 10만 프랑은 블랑슈 양의 손에 넘어가게 되고, 남은 10만 프랑을 가지고 생활하게 되는데 3주 만에 완전히 탕진하게 된다. 블랑슈는 프랑스로 뒤따라온 장군과 결혼하게 되고, 알렉세이 이바노치는 계속해서 도박장을 돌아다닌다. 우연히 알렉세이 이바노치는 미스터 에이슬리를 만나게 되는데, 그로부터 뿔리나와 블랑슈, 장군, 드 그리외의 근황과 뿔리나의 마음을 전해 듣지만 결국 자신의 욕망을 이기지 못한 결말로 작품은 마무리된다.

노름꾼은 도스또예프스끼가 빚을 갚기 위해 27일 만에 탄생한 작품이지만 작품성이 전혀 떨어지지 않는다. 인물들에 대한 배경소개는 조금씩 부족해 보인다. 실제로 도박을 했던 도스또예프스끼는 노름꾼 작품 안에 자전적인 이야기를 넣었다. 모스끄바 할머니는 재산을 노름판에서 탕진하자 자신이 가지고 있는 모든 유가 증권들을 하나씩 환전해가며 도박을 계속해서 이어나가며 결국 돈을 빌리는 극단적인 자세를 취하게 된다. 이처럼 소설 속 등장하는 인물들은 대부분 극단으로 치닫는 행동을 선보인다. 저자는 사람들이 룰렛판이 아니더라도 곳곳에서 서로가 서로에게 무언가를 빼앗고 따내는 자세를 취하게 되는데, 이문을 남기고 일확천금을 얻는 것이 추악한 일인가? 그렇지 않은가? 하는 질문들을 독자들을 향해 내던진다.

도박을 신사적인 도박과, 천박하고 탐욕스러운 도박으로 구분 지어 이야기를 이어나간다. 알렉세이 이바노치의 눈에 비친 도박장의 모습과 노름에 대한 사람들의 광기 등을 묘사하는 장면은 역동적이며 극적인 재미까지 선사한다. 뿔리나의 친척인 할머니의 어리석은 행동을 보고, 드 그리외는 뿔리나에 향한 마음을 접어버린다. 블랑슈양 역시 알렉세이 이바노치가 노름판에서 큰돈을 벌게 되자 고란스끼 장군을 버리고, 알렉세이 이바노치와 파리로 떠나는 것을 보며, 인간의 가장 강한 욕망은 재물이 아닐까 생각해본다.

소설 속 화자 알렉세이 이바노치는 영국인이다. 영국인은 호의적 표현하고 있는 반면에 도스또 예프스키는 독일인과 폴라드인을 경멸스럽게 표현하는 대목이 많이 출몰한다. 아마도 서구사회에 반감을 가지고 있었던 작가의 본심이 반영된 듯 보인다. 뿔리나는 알렉세이 이바노치와 드 그리와 에이슬리 사이에서 맴돌고, 그로 인해 질투심에 가득 찬 알렉세이 이바노치는 노름판으로 향한다. 그는 뿔리나의 마음을 확인한 이후에도 결국 노름판으로 향하게 되는데 자신의 의지로는 도박을 그만두지 못하는 병적 상태에 이르렀음을 알 수 있었다. 그래서 제목이 노름꾼 인걸까?