[픽업]낯선 여인과의 하루
| Conversation(s) With Other Women |
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감독 한스 카노사
출연 헬레나 본햄 카터,
아론 에크하트
장르 멜로
시간 84분
개봉 1월 25일 |
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Synopsis
결혼식 피로연 파티, 친구의 7번째 들러리 대타를 하러 런던에서 뉴욕으로 온 여자(헬레나 본햄 카터)에게 한 남자(아론 에크하트)가 접근하면서 두 사람의 낯선 듯 익숙한 대화가 시작된다. 뉴욕에서의 하룻밤, 애인이 있는 그와 남편이 있는 그녀 사이에 미묘하고도 위험한 감정이 일어난다. 그러나 사실 그 감정은 12년 전 연인이었던 둘의 남은 열정을 토대로 하는 것이다. 아직도 그녀를 사랑하는 그는 자꾸만 그녀를 붙잡으려 하지만 현재에 충실 하고픈 그녀는 런던으로 돌아가는 비행기를 타기 위해 서두른다.
Viewpoint |
어리석은 불륜에는 공통점이 있다. 그들의 사랑이 아무런 정당성을 갖지 못한다는 것이다. 사랑에는 갖춰야 할 엄연한 세 가지 요소가 있는데 친근감, 열정, 책임감이 그것이다. 서로를 소유하고자 하는 열정으로만 가득 찬 사랑은 서로에 대한 아무런 책임감 없이, 소유욕을 사랑으로 착각한 채 일종의 환상에 빠지는 것뿐이다. 가끔 스크린 속 불륜은 무책임하고 더러워 보여 우리가 왜 저런 것도 사랑이라고 불러야 하는가에 대한 회의를 느끼게 만든다. 그러나 잘 만든 영화는 이런 어리석은 환상을 사랑에서 아주 조리 있게 분리해낸다. 그런 영화들은 관객으로 하여금 일종의 위험한 사랑에도 고개를 끄덕거리게 만든다. 안타까운 그 감정을 사랑이라는 이름으로 정의하는 데에 스스럼없게 만드는 것이다.
갑자기 다가와 말을 거는 그에게 그녀는 조금의 망설임도 없이 받아친다. 담담하게 자기의 옛 남편과 현재의 결혼생활을 그에게 이야기하는 그녀는 관객의 눈엔 조금 별나고 도도한 신부 들러리일 뿐이다. 그러나 언뜻언뜻 스쳐지나가는 젊은 연인의 모습, 그리고 의미심장한 대사들은 그들 둘 사이에 무언가 있음을 짐작하게 한다. 사실 그들은 오래 전 연인사이였다. 그러나 사연은 그게 다가 아니다. 그녀는 옛날의 그녀와는 다른 사람이 되어 그의 앞에 서있고, 그는 그녀를 좀처럼 붙잡을 수가 없다.
‘낯선 여인과의 하루’라는 영화와 분할 화면 구성은 떼려야 뗄 수 없는 필생의 관계처럼 맞물린다. 영화 전체에 사용된 프레임 분할 형식은 이 영화를 이끄는 커다란 두 축 중 하나를 이룬다. 이 구성은 남자와 여자가 느끼는 감정들을 한 순간도 놓치지 않고 포착하는 데에 아주 탁월하게 작용한다. 나눠진 프레임 두 개는 어쩔 땐 그와 그녀가 각각 서로를 바라보는 시점이 되기도 하고, 그들의 현재와 과거를 동시에 보여주기도 한다. 그녀가 그녀의 남편을 설명할 땐 일하고 있는 남편의 모습을 끌어오기도 하며, 아주 짧은 순간의 간격을 두고 연속적으로 일어나는 일을 단축시키듯 한 번에 보여주기도 한다. 또한 그가 꿈꾸는 로맨틱한 환상과 그저 현실에 머무를 뿐인 그들을 나란히 한 화면에 놓이기도 한다. 두 사람은 프레임 사이를 자유롭게 넘나들 수 있다. 그러나 스크린 정 가운데를 뚝 잘라 만든 두 프레임은 절대로 일치된 공간을 만들어내지 못한다. 이는 현실과 바람, 과거와 현재, 그와 그녀의 키 차이를 비롯한 그 모든 것 사이의 미묘하고도 깨어지기 힘든 간극을 표현하는 매우 또렷하고 효과적인 실험결과이다. 분할 화면 구성과 동시에 영화를 이끄는 또 하나의 큰 축은 두 주인공의 대사들이다. ‘비포 선라이즈’‘비포 선셋’을 능가한다는 홍보 아래 등장한 영화답게 그들의 대화는 진솔하고 담백하다. 오랜 시간동안 여러 번 연마된 것 같은 말들이 헬레나 본햄 카터의 입에서 무심한 듯 아닌 듯 툭툭 던져지고, 아직도 식지 않은 사랑과 마지못한 체념을 함께 실은 대사가 아론 에크하트의 입에서 혼잣말이 되어 흘러나온다.‘비포 선셋’만큼 폭발하는 듯한 정점에는 다다르지 않지만 식지 않은 사랑의 감정은 분할 화면 속 클로즈업된 두 사람의 표정에서 마치 센서에 불 들어오듯 여지없이 드러난다. 처음이자 마지막으로 프레임이 하나로 합쳐지는 마지막 장면에 이어 칼라 브루니의 목소리가 아름다운 기타선율과 어우러진 엔딩 테마곡이 흐를 때쯤이면 어느 누구도 스스럼없이 이들을 사랑이라는 이름 속에 넣게 될 것이다. |
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| 굿바이, 마시모 기로티 |
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분할 화면(Dual-Frame)을 위하여! 영화를 한껏 독특하고 실험적인 영화로 끌어올린 분할 화면 구성은 이 영화 전체를 좌우했다고 해도 과언이 아니다. ‘폰 부스’에서 보았던 분할 화면 구성을 생각하면 ‘낯선 여인과의 하루’의 분할 화면은 차원이 다른 것처럼 느껴지기까지 한다. 두 대의 카메라를 이용하여 만들어낸 ‘낯선 여인과의 하루’의 완벽한 분할 화면 구성에는 배우들의 공이 크다. 피로연장에서 함께 춤을 추는 두 배우의 모습을 양 사이드에서 찍은 화면은 아무리 봐도 동시에 찍은 듯 차이가 없다. 그러나 반대편에 있어야 할 카메라가 화면에 등장하지 않은 것을 보아, 두 프레임은 절대 동시에 찍은 것이 아님이 분명하다. 영화에서는 이러한 다각도에서의 촬영이 여러 번 등장한다. 이는 배우들이 감정을 유지한 채 같은 장면을 여러 번 다각도로 촬영한 것이다. 이들이 연기에 들였을 엄청난 집중력과 완벽한 감정조절이 영화의 분할 화면 기법을 가능케 하고, 결국 관객의 감정선도 유지시키는 원동력이 된 것이다.
홈피 cafe.naver.com/otherwomen.cafe |
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A 미묘함이 살아 숨 쉬는 두 개의 화면 (호영)
A+ ‘비포 선라이즈’ 만큼 매력적인 사랑에 대한 솔직 담백 talk talk! (희연) |
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| 손호영 학생리포터 in_azurblue@naver.com |
http://www.naeilshot.co.kr/news/view.asp?num=2271&Sfield=&Sstr=&page=1&cate_news=movie