'다빈치 코드'-그 이름의 울림

다 빈치 코드 - 전2권 세트
댄 브라운 지음, 양선아 옮김 / 북스캔(대교북스캔) / 2004년 6월

지난 여름의 그 치열했던 열풍이 어느 정도 거품이 걷힌 지금 새삼 '다빈치 코드'를 다시 거론하는 것이 의미가 있을까. 혹은 그러므로 이제서야 그 본질을 냉정하고 차분하게 살펴볼 수 있을만한 여유를 가지게 되었다고 말한다면 지나친 과장으로 비추어질까. 그러나 무릇 어떤 본질이든지 그것이 '그 이후'에도 살아남을 수 있을만한 생명력을 가지고 있다고 판단된다면 그것을 살펴보는 것은 아주 즐거운 작업이 될 것이다. 물론 다소간의 주관적인 판단이 섞일수 있다 하더라도 말이다.

신비주의나 기호학 같은 학문, 굳이 학문이 아니더라도 무언가 '신비한 역사'에 꾸준한 관심을 지녔던 이들이라면 어디선가 한번씩은 들어봤을 법한 이야기들이 '다빈치 코드'에는 파릇파릇한 생명력을 지니고 등장한다. 많은 이들이게 한번쯤 '정말? 그런일이 있었대?' 하는 지적 호기심을 불러 일으킬만한 내용들. 거기에는 성배가 있고 프리메이슨이 있으며 또한 프리메이슨의 그랜드 매스터였다는 다 빈치를 비롯한 여러 위대한 인물들도 있다. 그러므로 일찍부터 이런 현상들에 관심이 있던 이들에게라면 '다빈치 코드'는 재미있는 추리소설일수는 있을 것이되 눈이 팍 뜨이는 듯한 새로움은 없을지 모른다.

그러나 여기서 '다빈치 코드'의 역할에 대한 동기부여를 생각해본다. 일찍부터 관심을 지니고 있던 이들에게는 재미있는 추리소설의 역할을, 그렇지 않은 이들에게는 새로운 세계로의 눈뜸을, '다빈치 코드'는 그 역할을 충실히 이행해 냈다. 더불어 그들 중에는 그동안 신비주의 현상을 허무맹랑한 가쉽 정도로 치부하던 이들도 있을 것이다. 이미 정해져 있는 세상의 법칙을 충실히 이행하며 새로운 가설에의 가능성을 천박한 것이라 치부하던 사람들에게조차도 지적 호기심을 만족시킬 수 있는 매개체로서 '다빈치 코드'는 뜻깊은 의미를 지닌다.

짐작은 했으되 설마 했던 범인의 정체는 안타까운 탄식을 안겨주었고 군데군데 등장하는 치밀한 복선들과 논리적인 증거 자료들은 보통 이런 내용의 글들을 황당무계한 헛소리라고 일축해 오던 이들에게도 기꺼이 저자 댄 브라운이 제공하는 유희 속으로 빠져들 수 있는 재미를 주었다. 독실한 기독교 신자라면 불편할 수도 있는 이론들에 대해서는 난해한 아나그램을 해독해야 하는 명제 앞에 그 뷸유쾌함을 씻어나갈 것이고 실제 그 열풍이 무관하지 않은듯 아나그램을 소재로 하는 TV 단막극도 제작된 바 있다

여기서 그의 역할을 서태지에 비교해 본다. 다소 무리는 있을지라도 한 장르의 개척자적인 위치에 그들이 있다. 서태지 이전에도 랩은 존재했었다. 많은 이들이 신해절의 '굿바이'를 기억할 것이다. 그러나 그 꽃을 피운건 서태지였다. 대한민국 가요계는 서태지 이전과 이후로 나뉜다고 할만큼 그가 대한민국 문화계에 끼친 영향은 막대하다. 그 순기능과 역기능을 비판적으로 바라보는 사람이라 할지라도 서태지라는 이름 자체가 갖는 울림이 막대하다는 것마저 부인할 사람은 없을 것이다.

댄 브라운 역시 마친가지다. 그가 이 장르를 처음 시도한 것은 아니다. 그러나 그로 인해 비로소 많은 사람들은 신비주의에 대해 막연히 가지고 있던 이미지에서 벗어나 그 본질을 탐험해 나가게 된 것이다. 서태지와 댄 브라운이 보편적이지 않았던 것들을 보편적으로 이끌어냈고 그 결과 자신들의 장르를 소수의 전유물로만 머물게 내버려 두지 않았다는 점은 인정해야 할 것이다. 그 이후의 과도기와 범람기. 지금, 혹은 앞으로 겪게될 침체기는 그들 이외에도 그 문화를 공유하는 모든 이들이 함께 나누어 책임져야 할 것이다.

다시 찾아올 르네상스를 꿈꾸며 그들을 능가할 문화인들이 각계 각층에서 활발히 등장해 주기를 기대한다.

포토샵으로 마술을 부리자...

사진 수정.복원을 위한 Photoshop
캐트린 아이스맨 지음, 박광식 옮김 / 길벗 / 2001년 10월

길벗에서 출판한 캐트린 아이스맨 저작의 <사진 수정, 복원을 위한 photoshop>은 처음 포토샵을 배우는 사람보다는 이미 어느정도의 포토샵 스킬을 가지고 있어나 이미 그래픽 디자이너로 활동하고 있는 초보전문가들을 위해 더욱 알찬 책이라고 생각한다.

포토샵 초창기에는 매뉴얼을 충실히 익히며 레슨을 따라해 보는 것이 중요하다. 이렇게 따라하고 저렇게 따라하는 반복학습을 통해 실력을 쌓아나가게 된다. 그러나 이미 그 단계를 벗어난 사람들에게는 그 단계가 필요치 않다. 그들은 자신들의 취약점이나 아니면 특별히 흥미로워 하는 부분 몇 개를 가지고 그 부분을 집중적으로 파고들길 원한다. 그런데 안타깝게도 그런 탐구심을 만족시켜줄 전문서적들이 그리 많이 존재하질 않는다. 혹시나 하는 마음에 책을 들어 펴보면 역시나 초보적인 강의들의 나열에 실망감을 감추지 못해게 된다.

바로 그런 단계에 있던 내게 이책이 구세주가 되어주었다. 나는 초보 그래픽 전문가였다. 포토샵의 대충의 기능과 활용법들을 충실히 배웠고 그것들을 사용하는데에 큰 어려움이 없었다. 그런 내가 어느 순간부턴가 사로잡혔던 욕구는 가장 기본적인 이미지에 대한 욕구였다. 어느 순간부턴가 주어지는 이미지에 단순히 레벨이나 커브를 통해 색상보정을 하는 정도로는 만족하지 못하게 됐다. 나도 역시 고수가 되고 싶었고 그러기 위해서는 이미지를 정복해야 한다는 생각이 들었다.

사실 대부분의 포토샵 강의책에서는 이 부분을 오랫동안 붙들고 늘어지질 못한다. 대체적으로 초중급 독자들에게 포토샵이란 어떤것이며 어떻게 쓸수 있는가를 가르치는 것이 주 목적인 책이 다수를 이루기 때문에 다른 화려한 매뉴얼에 중접을 두다 보면 얼핏 화려하지 않고 지루하기까지 한 이미지 수정이나 색상 보정에 대한 부분은 기껏해야 한두장으로 이런 기능이 있다는 것만 알리고 넘어가는 경우가 대부분이다. 그 이후는 혼자서 해결해야 할 부분인데 사실 혼자서 하다보면 중간에 막히는 부분은 왜그리 많은지...

이 책은 이미 포토샵을 어느만큼은 알고 있는 사람들을 대상으로 어떤 블렌딩 모드를 쓰며 맘에 들지 않는 부분을 지우거나 손상된 이미지를 복구하거나 하는 궁금증들을 충실히 풀어준다. 전혀 보도듣고 못한 기술이 아닌 내가 원래 하던대로 stamp 툴이나 brush 툴을 사용하는데도 어떤 순서냐 혹은 어떤 방법이냐에 따라서 그 결과물이 확연하게 다르다. 블렌딩 모드같은 것에 대해서는 대부분 책에서는 언제 어느때에 어떤 모드를 써야하는지를 알려주는 것이 아니라 단순히 overlay에 opcity 75% 하는 식으로 수치만 나타내주는 것에 비해서 사진이 밝다면 multiply 쓰라고 한다거나 여러 모드를 차례로 적용해봐서 가장 효과적인 방법을 찾으라는 식으로 조언을 한다.

아무것도 아닌 것처럼 보이는 차이인지 몰라도 그것은 엄청난 차이이다. 이렇게 해라가 아닌 가장 효과적으로는 배우는 사람의 사고마저도 바꾸어 놓을수 있다. 이럴땐 이렇게 하자... 가 아닌 이렇게 해볼까? 하는 여러 시도들이 성공과 실패를 통해서 결국 그 사람에게 더욱 창의적인 사고를 불어넣을 거라는건 두말할 필요없는 얘기가 아닌가 말이다.

다만 아쉬움이 있다면 책에 사용된 소스들이 CD에 담겨있는 것이 아니라 직접 다운받아야 했다는 것... 그것은 생각보다 꽤 커다란 불편함이었다. 다운을 받아야 하는 시간도 시간이려니와 원래 게으름 많은 나는 그곳을 일부러 찾아가야 하는 자체가 귀찮아서 내일하지 뭐, 모레하지 뭐 하는 식으로 상당히 많은 시간을 허비해야 했다. 물론 이건 내 게으름이 가장 큰 문제이긴 했지만 없는시간 쪼개서 공부를 하려는 사람이 주를 이룬다는 사실을 고려한다면 CD 한 장 정도의 서비스는 가장 필요하고 또 당연했어야 하는일이 아닌가 한다. 물론 그러지 않았다고 해서 이 책의 가치가 줄어드는 건 아니긴 하지만 말이다.

내가 살고싶은 그들의 세계...

반지의 제왕 1 - 반지 원정대(상)
존 로날드 로웰 톨킨 지음, 한기찬 옮김 / 황금가지 / 2001년 3월

소설의 주인공은 대부분 인간이다. 가끔씩 동물들이 화자가 되는 책들도 있긴 하지만 그런 그들의 역할도 결국은 주인인 인간에 대한 관찰인 경우가 많다. 이문열의 <오딧세이아 서울>의 주인공 만년필도 결국은 그의 눈으로 보는 인간들을 풍자했었다. 인간의 우월감이란 어쩌면 이토록 오만한가. 그리스, 로마신화와 같이 신들의 인격조차도 인간적으로 설정해 놓고 신에 가까이 다가가기를 열망한다. 조금이라도 인간적이지 않으면 마녀로 몰려 화형당했던 중세시대를 생각해 보라. <드래곤 라자>에 등장하는 최강의 크림슨 드래곤 크라드메서도 결국은 인간을 사랑한 나머지 마치 자살이라도 하듯이 사라져 갔다.

그런데 이미 몇십년전에 그런 인간중심의 법칙을 깼던 작품이 있다. 다른 많은 이들이 말하는 <반지의 제왕>의 많은 위대한 점에 나역시 동의하지만 내가 <반지의 제왕>을 대함에 있어 가장 유쾌해 하는 점은 <반지의 제왕>의 주인공은 인간이 아니라는 것이다. 프로도는 호빗이다. 그것도 아무리 인간보다 오래 산다지만 호빗으로서도 그다지 적은 나이라고 할 수 없는 쉰살에 새로운 모험의 길을 떠나게 되는 호빗인 것이다. 인간의 3분의 2밖에 안되는 키를 가지고 털이 부숭부숭한 발에 온순하고 연약하고 게으르고 유쾌하고 낙천적인 사람들. 많은 판타지 소설들에서 그저 손재주 좋은 곁다리 정도로 활약하곤 하던 호빗들은 <반지의 제왕>에서는 인간의 전면에 나서는 활약을 펼친다. 그 대단한 인간들과 엘프, 마법사가 프로도를 보호하기 위해 바삐 움직인다. 프로도는 온순하고 연약한 보통의 호빗일 뿐이었다. 그러나 그는 여행을 통해 다듬어지고 강해진다. 절대반지를 파괴하는 것. 그 절대절명의 임무를 완수하기 위해...

우리 사회에서 서태지라는 이름이 갖는 울림이 그토록 위대한 것은 그가 새로운 세계를 만들어냈기 때문일 것이다. 랩의 불모지였던 이땅에 랩퍼 하나쯤 없는 그룹이 없도록 만들었고 1년내내 활동하는 것이 당연시되었던 현실에 요즘이라면 신인 그룹조차도 활동중단을 선언하고 다음 앨범을 준비하도록 만들었다. 부작용을 지적하자면 아마도 세대간의 단절을 부추겼다는 것. 그가 읊조리는 빠른 랩을 따라할수 있느냐 없느냐가 신구의 반열을 가를만큼 그는 젊은이들의 대통령이 되었으며 기성세대에게는 대단하긴 한 것 같은데 왠지 괘씸한 그런 존재가 되어버렸다. 처음이란 그런 것이다. 그리고 처음 시도한 자들은 때로는 시대의 반역자로 몰려지기도 하지만 때로는 영원히 위대한 선구자로 추앙되기도 한다.

지금은 당연시되고 있는 판타지의 세계. 아름답운 엘프와 욕심사납지만 손재주 좋은 드워프, 조그만 호빗과 탐욕스런 오크들이 당연스레 등장하는 사회. 그가 만들어낸 언어. 북유럽의 신화를 모티브로 했다지만 그 모든 것들을 정착시켜 놓은 한가운데에 그가 있다. 그리고 그가 만들어놓은 그 세계를 우리들은 정신없이 흡수하며 또한 그 세계관을 사용한 수많은 다른 작품들을 대한다. 지금은 당연하지만 그것이 처음이었던 시절도 있다. 당연하지 않았던 것들을 당연하게 만든 장본인인 톨킨은 <반지의 제왕>을 치켜들고 수십년이 지난 지금까지도 우리들을 호령한다. 우리는 그앞에 고개숙여 절하면서 <반지의 제왕>을 탐독하며 그를 바탕삼아 또다른 이야기들을 만들어낸다. 마치 호랑이 담배피던 시절을 이야기하던 우리네 전래동화처럼 그것은 그렇게 세월과 함께 흘러갈 것이다.

토지, 근원적인 그리움...

토지 13 - 5부 1권
박경리 / 솔출판사 / 1993년 6월

드디어 읽은 <토지>의 5부...역시 박경리 문학의 정점이 아닌가 싶다. 사실 박경리 선생님의 다른 작품들, 특히 멜로쪽에 대한 실망때문에 박경리 선생님에 대한 열병이 자뭇 사그라들려는 참이었기 때문에 다시 접한 <토지>에의 감격이 그토록 컸다. 뭐라 말할수 없는 두근거림과 감동. 근간에 읽은 많은 책들 중에 이런 느낌을 주는 작품은 없었다. 상의의 진지한 생에 대한 통찰이 너무 좋았고 양현과 영광의 사랑은 정말 의외였다. 윤국이나 환국을 사랑하게 될줄 알았는데...

그 안에서 수십년의 세월이 흘렀고 수많은 사람들이 명멸해 갔다. 광활한 역사의 흐름과 여러 사람들의 인생. 일생을 풍미했던 사람들의 허무한 마침표... 다시 생겨나는 희망. 끝이 믿기지 않을 만큼 허무하다. 비록 독립은 했지만 아직 너무 많은 이야기의 여지가 남아있었다. 꼭 6부가 나올것만 같다. 그동안 5부를 읽고 있지 않은 것이 쉬이 구할 수가 없어서이기도 했지만 이런 허전함을 맛보고 싶지 않았던 이유가 더 컸다. 내가 도서관에 갔을때 마침 5부 전권이 있었던 것이 원망스러울 정도다.

모든 대작들이 다 그렇지만 참 허무하다. 특히 <토지>는 오랜 세월을 두고 봤던 것이기 때문에 더 그렇다. 꼭 다시 구입해서 보고싶다. 다만 뒤에 등장인물들에 대한 설명을 미리 읽었기 때문에 줄거리를 미리 알고 있었던 것이 아쉽다. 생생할 필치로 직접 대했더라면 훨씬 더 진한 참맛을 느낄수 있었을 텐데...

키퍼, 폐쇄자 혹은

폐쇄자 the Closer 1
유시진 지음 / 서울미디어코믹스(서울문화사) / 2000년 7월

그의 이름은 쿤이다. 그는 키퍼, 엠버라는 일족의 수장이다. 그의 세계는 이미 닫힐 시간이 지난 세계다. 멸망의 시기에 그 일족의 원로들은 어떤 절대적인 '힘'을 소환하여 일족을 유지시겨 줄것을 요구한다. 그 '힘'은 일족중 가장 능력이 뛰어난 자, 즉 키퍼의 안에서 존재하며 그 증거로 키퍼는 이마에 '힘'을 상징하는 표식을 갖게된다. 키퍼는 절대로 표식을 지닌채 죽을수 없다. 그것은 그 일족의 소멸을 뜻하기 때문이다.

아직 살아있는 상태에서 다른 자에게 표식을 넘겨 줘야지만 비로소 그는 죽을수 있다. 절대적인 존재 키퍼, 쿤의 가치는 그가 표식을 지니고 있을 동안만이다. 그가 행방불명이 돼었을 때 그 일족은 노심초사하며 키퍼를 찾아나선다. 그러나 그들이 걱정한 것은 오직 '표식'일뿐 '쿤'이 아니다. '쿤'은 오직 '키퍼'로서만 중요할분 '쿤'으로서의 그는 그들의 관심의 대상이 아니다.

키퍼의 또다른 이름은 클로저, 즉 '폐쇄자'이다. 그는 키퍼로서 그의 세상을 유지시키고 클로저로서 한 세상을 닫을수도 있다. 그를 '쿤'으로서 대해줬던 그가 사랑했던 산카가 죽은 것을 본순간 그는 클로저의 힘을 발휘하여 그 여자의 세계를 닫아버린다. 그리고 그때부터 그는 도피할 곳을 찾아 방랑한다. 그리고 그 옆에는 키퍼 자리를 노리는 라이벌이자 어릴때부터 그만을 봐왔던 그래서 결국은 산카를 죽이고만 히이사가 있다. 쿤이 도망치기를 원할 때마다 히이사는 그에게 새로운 기억을 부여하며 그를 지킨다.

그러나 도피의 세계에서 그가 '쿤'으로 돌아오는 간격은 점점 짦아지고 그 도피의 마지막은 죽음, 편안한 안식이다. 그리고 그들이 그 안식을 택한 순간 이미 오래전에 닫힐 시간을 지나보낸채 부자연스럽게 존재하던 그들의 세계, 엠버역시 닫히고 만다. 그는 '쿤'으로서 죽었으며 '페쇄자'로서 그의 세계를 닫았다.