한국 환상문학 단편선

한국 환상문학 단편선 ㅣ Miracle 2
김재한 외 지음, 김봉석 해설 / 시작 / 2008년 8월

  
  2008년 여름에 같은 제목을 가진 단편집 두 권이 나란히 나왔다. 각각 [시작]과 [황금가지]에서 펴낸 책이었는데 당시엔 사지 않았다. 그러다 이 책이 구간이 될 무렵, [시작]에서 나온 단편집의 저자를 보니 익숙한 이름이 꽤 많이 보여서 구입했다. 그리고 다른 책들과 함께 책장에 박아뒀다가, 책장 정리를 하면서 발굴해서 읽기 시작했다. 총 9편의 단편이 수록되어 있다.
 
  환상문학 1.5세대 즈음 되는 나는 '한국 판타지(환상) 소설 = 초장편'이라는 느낌이 있다. 1권으로 완결되는 책이 없었고 짧아봤자 5권 정도였으니까 그렇게 생각할 만도 하다. 그래서 단편소설은 어떨까, 좀 두근두근했다. 아무래도 장편의 논리와 단편의 논리는 많이 다르니까.
 
  장편을 잘 쓰는 사람이 있고 단편을 잘 쓰는 사람이 있는데, 여기서는 장편을 쓰다가 단편을 쓴 분들이라 좀 페이스를 잃지 않았나 하는 생각이 들었다. 사실 장르가 좀 어렵기는 했다. 환상문학은 기존에 우리가 알고 잇는 세계가 아니라 다른 세계를 보여줘야 하니까 세계관을 어느 정도는 설명/묘사해야 하는 부분이 있다. 그런데 단편이라 페이지수는 정해져 있으니, 설명과 이야기의 비율이 좀 흐트러져도 어쩔 수 없지 않나 싶다. 같은 이유 때문에, 전체적인 글의 느낌이 너무 딱딱했다. 고심한 흔적이라고 생각하고 좋게 느낄 수도 있겠지만, 내가 좋아하는 것은 힘 안 들이고 쓴 것 같이 부드럽게 흘러가는 글이기 때문에 나에게는 맞지 않았다.
 
  <한국 환상문학 단편선>에서 제일 좋았던 것은 <목소리>였다. 일단 다루고 있는 게 확 튀기도 했고(왕년에 열심히 읽었던 <요재지이>의 느낌이었다), 동양풍의 판타지란 뭔가 다시 생각하게 하는 것도 좋았다. 무엇보다 얘기가 재미있었다. 뱀 혀라니. 두근두근. 괴담은 싫어하지만 기담은 좋다. 글이 흘러가는 것도 부드러워서 책장이 막힘없이 술술 흘러갔다.
 
  그와 거의 비슷하게 좋았던 것이 <사육>이다. 뱀파이어 물인데, 발상의 전환을 통한 유머러스함이 있었다. 심각한 분위기인데 읽는 사람은 재미있는 거라서, 다시 한 번 읽고 싶다는 생각이 들게 하는 글이었다.
 
  <상아처녀>는 판타지라기보다는 SF에 가까웠다. 숨기려고 했던 이야기가 짐작이 쉽게 가서 약간 김이 빠지는 것도 있었다. 그러나 이야기 자체가, 감정을 조금이라도 캐릭터에게 실어주면 엄청 씁쓸한 내용이기 때문에 읽고 난 뒤에 머리 속에서 내용이 좀 맴돌았다. 에전에 SF단편집에서 봤던 채소여자 얘기가 떠올라서 더 그랬는지도 모르겠다. 사실 그 단편에서 하는 중심 이야기는 이것과는 좀 달랐지만...... 아무래도 '사육당하는 인간이 아닌 여자'라는 느낌이라 그런 것 같다.
 
  <카나리아>는 현대를 배경으로 했는데, 묵직한 느낌이었다. 일본 동요 카나리아에서 착안한 것 같다. 으스스하고 약간 미친 것 같은 분위기가 좋기는 했지만 내가 이런 걸 좀 싫어해서 읽으면서 기분이 좀 찜찜했다. 작가가 말하고 싶은 게 있기는 한데 나는 그걸 계속 거부하는 느낌이랄까. 그래서 읽고 나서 약간 피곤했다.
 
  <용의 비늘>은 이야기 속 이야기라는 형식을 차용하고 있다. 그런데 그렇다면, 레첸과 일행이 만나는 장면을 서두로 보여줬어야 하지 않나 하는 생각이 들었다. 머리가 너무 크고 중간 부분에 현실로 돌아오면서 "어? 뭐야?"하는 느낌이 잠깐 든다. 잘 따라가던 얘기가 예기치못하게 한 번 끊기는 느낌이랄까. 게다가 용의 정체가 너무 쉽게 짐작이 가능해서 긴장감이 떨어졌다.
 
  <윈드 드리머>는 설명이 장황한 느낌이었다. 머리가 큰 것에 반해 꼬리에서 팍 무너진 느낌?; 세계관이 신선하고 좋았지만 설명해야 하는 세계관의 장황함을 보자면 단편에서 할 수 있는 이야기는 아니었던 것 같다. 개인적으로는 이야기를 읽은 느낌이 아니라 설정집을 본 것 같았다.
 
  <세계는 도둑맞았다>는 라이트노벨틱한 캐릭터 중심의 톡톡 튀는 느낌이 좋았다.
 
  <과거로부터의 편지>는 괴담인 것 같은데 어디서 무서워해야 하는지 포인트를 못 잡아서 실패.(나로써는 다행한 일이다. 나는 괴담이 싫다.)
 
  <내가 바란 단 하나의 행복>은 아이러니가 좋았지만, 이상하게도 처음 읽었을 때는 잘 이해가 안 갔다.
 
 
  이러니 저러니 얘기했지만 전체적으로 무난한 느낌이다. 책이 꽤 두꺼운데, 막히는 부분 없이 꽤 재미있게 읽었다. 한 권에 다양한 색이 있어서 말 그대로 '한국 환상문학 단편선'이었다. 그런데 글을 읽으면서 왠지 빠져드는 느낌이라기보다는 "아 이건 이렇네. 저건 저렇네."하고 냉정한 눈으로 보게 된다. 이러면 더 재미있을 텐데, 하고 머리 속에서 쨍알쨍알거리는 거;;; 재미가 없어서가 아니라 이것만 채우면, 하고 아쉬운 느낌이 드는 거다. 아마도 내가 글에 완전히 몰입하지 못한 게 아닌가 싶다. 
  
   

2011. 4. 12.

키리고에 저택 살인사건

키리고에 저택 살인사건
아야츠지 유키토 지음, 한희선 옮김 / 시공사 / 2008년 11월

  
  네 번째로 읽은 아야츠지 유키토의 책. 관 시리즈가 아닌 단권의 미스터리다. 관 시리즈보다는 집중도가 떨어지는데, 그건 등장인물이 너무 많이 등장하고 저택의 묘사가 많고, 암시가 너무 심하다는 삼박자가 맞아 떨어져서 그런 것 같다. 묘사에서 미스터리라기보다는 살짝 심령괴기물의 느낌이 풍긴다. 나카무라 세이지의 작품들도 굉장하지만 키리고에 저택도 만만치 않다. 예언하는 저택이라니! 

  줄거리 :
  극단 암색텐트의 단원들이 눈보라를 만나 키리고에 저택으로 흘러들어온다. 앤티크로 꾸며진 저택에서, 눈보라가 멈출 때까지 머무는 것을 허락받았지만 저택 사람들은 그들을 왠지 꺼리끼는 것 같다. 그리고 저택의 예언에 맞춰 극단의 간판배우가 동요에 맞춰 살해당하고 사람들은 범인이 누굴까 의심하는데...
  
  컨셉은 동요 살인이고 트릭은 인간 심리를 이용했다. 거창한 트릭은 아니었지만 조금 복잡했고 심리전이 많이 들어갔다. 제 1의 범인과 제 2의 범인을 활용한 것이 허를 찔렀다. 범인은 한 명이라고 생각하고 있었던 것 같다. 그리고 동요살인이라는 것도 꽤 재미있게 해석한 듯. 고립된 곳에서 살짝 미친 사람들의 이야기라서 색다른 분위기이기도 했고, 범인을 잡은 탐정이 범인이 되는 것도 흥미로웠다. 

  이 글을 읽고 얻은 교훈 : 자신의 생각과 미학에 취한 데다가 그것을 남에게 강요하기까지 하는 사람은 너무 무서운 것 같다.
 
  저택의 신비함을 돋보이게 하고자 배타적인 고용인들을 설정했는데, 그들이 왜 그렇게 행동하는지, 숨어있는 그림자는 뭔지가 쉽게 짐작이 가능하다. 설마 모르는 사람이 있을까 싶을 정도. 미즈키가 닮은 주인마님의 그림은 고전적이고 억지 같아서 진부한 느낌이 든다. 딱히 그림에 대단한 비밀이 숨어있거나 혹은 그림이 크게 활약하는 것도 아닌데 그 설정이 어떤 의미가 있었을까? 아무래도 저택의 미스터리 쪽에는 신경을 덜 쓴 것 같다. 이 부분을 줄이고 간결하게 갔으면 오히려 스릴러 느낌이 살지 않았을까, 하는 아쉬움이 있다. 절정도 조금 늘어진 느낌이고.
 
  사건은 해결됐지만 의문은 남았다. 대체 이 저택은 뭔가? 정체가 너무 궁금한데 밝혀지는 것이 없어서 더 궁금하다. 

  트릭은 재미있었지만 알리바이 표에 나온 첫음따기도, 살인사건에 이용된 동요도 일본사람이 아니면 잘 모를 트릭이라 어리둥절. 이럴 때 느끼지만 트릭을 차근차근 풀며 즐기기에는 자국 추리소설이 제일 좋은 것 같다. 
  
  
 

2011. 3. 24.

시계관의 살인

시계관의 살인 ㅣ 아야츠지 유키토의 관 시리즈
아야츠지 유키토 지음 / 한즈미디어(한스미디어) / 2005년 8월

  
  세 번째로 읽는 아야츠지 유키토의 책. 미로관의 약 2배 되는 분량으로, 읽는 데 꽤 시간이 들었다.
 
  작품명 : 관 시리즈
  탐정 : 시마다 키요시
  조수 : (보통) 가와미나미 다카아키
  배경 : 나카무라 세이지가 지은 건물
 
  이라는 것을 <시계관의 살인>까지 와서야 알게 된 나는 너무 둔한 사람인 걸까. 하지만 <십각관의 살인>이나 <미로관의 살인>에서 그다지 두드러지는 사람이 안 보여서...
  
  시계관에서는 십각관처럼 시점이 둘로 나뉜다. 시계관 구관에 들어간 가와미나미 일행, 밖에서 사건 배경을 파는 시시야 카도미(=시마다 키요시의 필명).
  
  줄거리는 이렇다.
  초자연현상잡지 <카오스> 편집부에서 일하게 된 가와미나미는 나카무라 세이지가 지은 시게관의 유령을 취재하러 심령술사, 편집부 일행(3), W대학 미스터리 동호회(5)와 함께 시계관에 간다. 시마다는 가와미나미의 취재 사실을 알고, 시계관에 흥미가 일어 방문한다. 그 와중에 W대학 미스터리 동호회의 후쿠니시를 만난다. 시계관 구관에서는 심령술사가 실종되고 그에 이어 사람들이 하나씩 살해당하고, 사람들은 밀실이 된 시계관 구관에서 혼란에 빠지는데.......
  -> 죽은 사람 10명, 부상자 2명. 어마어마하게 죽고 다쳤다. 그래서인지 이걸 보면서 추리물이라기보다는 공포물 같은 느낌이 들었다. 건물이 사람을 집어삼키는 느낌이랄까;;
 
  관 시리즈의 특징은 '밝혀진 진상과는 다른 진실'인 것 같다. 셋 다 세상이 아는 범인과 진범이 다르다(진범의 위장). 그리고 배경인 저택의 기괴함. 근데 시계관에 왔으면 밀실이어도 "아 또 비밀통로 있나보네."라고 생각하고 긴장감을 안 가지게 되는데 트릭이 정말 거창하다. 한시간->50분이었다니! 

  그나저나 시마다는 다른 탐정들과는 달리 자신이 진실을 파악하고 범인에게 "넌 완전범죄가 아냐."라고 말하는 데에서 끝나는 것 같다. 상당히 독특한 해결방법이다. 보통은 법의 처벌을 받게 하거나, 모두에게 밝히거나, 어쨌든 액션을 취하는데 시마다는 좀 소극적이랄까.... 그런 면에서 독특하다.
 
  관 시리즈를 읽으면 읽을수록 탐정에게 감탄하게 되는 게 아니라 나카무라 세이지라는 기이한 건축가에 대해 감탄하게 된다. 정말 굉장하다. 건물이 배경이자 트릭인 만큼 묘사가 많은데, 그 건축물을 실지로 생각해보면 "이거 만든 사람 뭐 하는 사람?;; 상상력 짱인데......."라는 느낌이 든다. 천재는 천잰가 보다. 범인인 나는 이해할 수가 없어.
 
**  시마다 키요시의 종이접기 취미가 확실해진 듯. 십각관에도 그런 장면이 있었나? 
  
 

 
2011. 3. 23.

미로관의 살인

미로관의 살인 ㅣ 아야츠지 유키토의 관 시리즈
아야츠지 유키토 지음, 권일영 옮김 / 한즈미디어(한스미디어) / 2011년 1월

  
  관 시리즈 두 번째 책(이라고는 하지만 십각관과 미로관 사이에 수차관이 있었던 것 같다). 십각관에 나왔던 시마다 키요시가 다시 나온다. <십각관의 살인>에서는 탐정인지 조연인이 아리송했는데 이로써 탐정이 시마다 키요시라는 게 밝혀졌다.

  이 글은 글 속의 글 형태가 되어 있다. 다시 말해 액자식 구성이다. 시마다에게 한 권의 책이 도착한다. 시마다는 그 책을 읽는다. 언젠가 떠들썩했던 살인사건을 기반으로 쓴 소설이다.
 
  미야가키라는 유명한 추리작가가 4월 1일, 자신의 생일을 기념해서 후배 추리작가 4, 편집자와 그 부인, 평론가, 그리고 시마다 키요시를 초대한다. 그런데 당일, 미야가키가 사망했으며 그 유언(5일간 100매 원고를 네 명의 추리작가가 작성해서 편집자/평론가/독자 대표가 심사하여 제일 뛰어난 작품을 쓴 사람에게 유산의 반을 준다)에 따라 5일간 추리소설 대회가 펼쳐진다. 한 추리작가가 자신이 작성한 대로 살해당하자 외부에 연락하려 했지만, 열쇠를 가진 비서는 사라지고 전화선이 끊겨있다.
 
  클로즈드 서클 특유의 으스스한 분위기가 좋다.
 
  <그리고 아무도 없었다> 이래로 나는 등장인물의 죽음이 모두가 확인할 수 있는 방법으로 죽은 게 아닐 때는 "쟤는 실은 살아있는 게 아닐까."라는 의심을 품게 되었기 때문에 미야가키가 죽은 게 안 믿겼다. 하지만 미야가키가 일련의 살인을 계획했다는 건 더 안 믿겼다. 왜냐하면 1. 동기의 문제, 2. 수법의 문제가 잇었기 때문이다. 추리소설에 열정적인 그가 자기가 발굴한 후배를 넷이나 떼거지로 죽일 것 같지도 않았고, 나름 대가인데 wwh라거나 '미야가키'같은 쉬운 힌트를 줄 것 같지 않았기 때문이다. 그리고 무엇보다 맨 마지막의 유산의 행방이 너무 신경쓰여서.......
 
  사건의 진상이 나름 반전인데, 아야츠지 유키토는 이런 걸 좋아하는 것 같다. 반전도 반전이지만 시시야 카도미의 정체에서도 놀랐다(어찌보면 이것도 반전인가). 생각지도 못한 곳에서 쿡 찔러서 놀래키는 듯한 느낌이다. 그나저나 <십각관의 살인>도 그렇고 <미로관의 살인>도 그렇고, 어떤 의미에서는 완전범죄네. 진상을 꿰뚫어본 사람이 있긴 했지만. 
  
  
   

2011. 3. 23.

십각관의 살인

십각관의 살인 ㅣ 아야츠지 유키토의 관 시리즈
아야츠지 유키토 지음 / 한즈미디어(한스미디어) / 2005년 7월

  
  일본 신본격추리소설 하면 아리스가와 아리스, 아야츠지 유키토가 언급된다. 아리스가와 아리스를 먼저 읽고, 그 다음에는 아야츠지 유키토를 봐 볼까 해서 손을 뻗었다. 관 시리즈가 나온 순서는 몰랐는데, 용케 시리즈 첫 편인 <십각관의 살인>을 먼저 집어들었다.
 
  글의 초반부터 <그리고 아무도 없었다>의 향기가 풍긴다. 사실 그 때문에 초반은 꽤 지루했다('첫째날-섬'까지). 육지 얘기가 나오며 흥미진진해져서 단숨에 다 읽었는데, 마지막 반전에서 심장 쿵 떨어지게 놀랐다. 모리스 쿄이치의 별명이 S.S.반 다인에서 따온 반이라니, 걔 범인인데? <- 이렇게.
 
  이 때부터 쭉 앞으로 가서 생각하니 안 보이던 게 보이더란 거다. 왜 섬 얘기와 육지 얘기가 번갈아 나왔는지, 왜 섬 사람들은 이름 없이 별명으로만 불러야 했는지(동아리 합숙이기 때문이지만 그렇게 설정한 것도 사실은 작가니까), 육지에 있는 애들은 왜 이름만 나왔는지. 그리고 가와미나미는 클럽을 탈퇴했는데 왜 모리스는 계속 클럽에 남았는지, 사건에 적극성을 보이다 중간에 빠진 이유는 뭔지, 왜 그렇게 바빴는지. 진짜 한 방 먹은 느낌. 범인은 초반부터 너무 명확해서 섬 얘기는 그리 흥미진진하지 않았는데, 사실 이 소설이 던진 질문은 '그래서 범인은 '진짜로' 누구일까?'라는 거라는 걸 마지막을 보고 깨달았다.
 
  나는 이 반전만으로도 만족했지만, <십각관의 살인>에 단점이 없는 건 아니다. 동기가 약하다. 자세한 내용은 미리니름이므로 가려놓는다.

  섬의 살인사건은 예전이나 지금이나 동기가 약해보인다. 아내의 부정을 의심해서 아내와 동반자살하는 것까지는 좋지만 다른 사람들은 왜 죽이는지 모르겠다. 그리고 현재 섬의 살인사건을 일으킨 범인의 살인동기도 약한 것 같다. 직접 살해도 아니고 살해 의도도 없엇는데 고인이 된 사람을 현재의 동호회가 뻔뻔하게 모욕한 증거도 없는데 그 많은 사람을 죽이는 게 이해가 가지 않는다. 뭔가가 더 있어야 대량살인의 원인이라고 할 수 있지 않을까. 
  
  동기가 약한 것이 별 흠이 되지 않을 만큼 즐겁게 읽었다.

  
 
2011. 3. 16.