번역을 하는 소설가나 시인도 많지만 생각보다 번역가의 영역과 작가의 영역은 교차 지점이 적은 듯하다. 예를 들어 내가 번역한 몇몇 영역본의 원저자인 정보라 작가의 경우 러시아어와 폴란드어 작품을 번역하기도 하는데 작가님은 창작과 번역 간에 그다지 상관관계가 존재하지 않는 것 같다고 하셨다. 번역은 연구 논문 작성 등에는 도움이 될지 몰라도 창작에는 그다지 영향을 끼치지 않는 모양이다.

-알라딘 eBook <하지 말라고는 안 했잖아요?> (안톤 허 지음) 중에서 - P11

노벨 문학상을 수상한 미국의 소설가 토니 모리슨은 "나이 든 사람의 순진함은 의도와는 무관하게 폭력으로 왜곡된다"는 말을 한 적이 있다. 그러니 사람은 나잇값을 해야 한다. 어린이나 젊은이가 아닌 나이 든 사람의 순진함과 무지는 폭력으로 변조되기 십상이다.

-알라딘 eBook <하지 말라고는 안 했잖아요?> (안톤 허 지음) 중에서 - P17

엄밀히 말하면 서울에 있는 대학에 다니려고 과천 부모님 댁에서 독립했을 때가 첫 유학인 셈이다(참고로 과천은 행정상 경기도지만 서울 강남구와 전화 지역번호가 같을 정도로 서울과 가깝다).

-알라딘 eBook <하지 말라고는 안 했잖아요?> (안톤 허 지음) 중에서 - P27

결국 훌륭한 번역가란 명문 대학을 졸업한 번역가나 ‘원어민’ 번역가가 아니라 번역과 자신에 대해 끊임없이 고민하는 번역가이므로.

-알라딘 eBook <하지 말라고는 안 했잖아요?> (안톤 허 지음) 중에서 - P30

하긴, 대한민국에서는 번역과 번역가에 대한 인식이 바닥을 치는 것도 모자라 지옥으로 떨어질 지경이니 번역 일을 두려워하지 않는 것도 당연하다. 교포, 유학생, 대학원생조차 문학번역을 해보겠다고 덤비며 한국일보 문학번역상이나 한국문학번역원 샘플 번역에 지원한다. 그러고는 감나무 밑에서 떨어지는 감을 기다리듯 번역 일이 들어오길 하염없이 기다리다 차차 이 길을 포기하는 경우도 많이 보았다.

-알라딘 eBook <하지 말라고는 안 했잖아요?> (안톤 허 지음) 중에서 - P36


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IT WAS A BRIGHT COLD DAY IN APRIL, AND THE CLOCKS were striking thirteen. Winston Smith, his chin nuzzled into his breast in an effort to escape the vile wind, slipped quickly through the glass doors of Victory Mansions,
though not quickly enough to prevent a swirl of gritty dustfrom entering along with him. - P5

BIG BROTHER IS WATCHING You, the caption beneath it ran. - P5

WAR IS PEACE
FREEDOM IS SLAVERY
IGNORANCE IS STRENGTH. - P7

By sitting in the alcove, and keeping well back, Winston was able to remain outside the range of the telescreen, so far as sight went. He could be heard, of course, but so long as he stayed in his present position he could not be seen. It was partly the unusual geography of the room that had suggested to him the thing that he was now about to do. - P9

The thing that he was about to do was to open a diary.
This was not illegal (nothing was illegal, since there were no longer any laws), but if detected it was reasonably certain that it would be punished by death, or at least by twenty-five years in a forced-labor camp. - P9

To mark the paper was the decisive act. In small clumsy letters he wrote: April 4th, 1984. - P10

Thus, at one moment Winston‘s hatred was not turned against Goldstein at all, but, on the contrary, against Big Brother, the Party, and the Thought Police; and at such moments his heart went out to the lonely, derided heretic on the screen, sole guardian of truth and sanity in a world of lies. - P16

He hated her because she was young and pretty and sexless, because he wanted to go to bed with her and would never do so, because round her sweep supple waist, which seemed to ask you to encircle itwith your arm, there was only the odious scarlet sash, ag-gressive symbol of chastity.
The Hate rose to its climax. - P17

Winston knew-yes, he knew!-that O‘Brien was thinking the same thing as himself. An unmistakable message had passed. It was as though their two minds had opened and the thoughts were flowing from one into the other through their eyes. "I am with you," O‘Brien seemed to be saying to him. "I know precisely what you are feeling. I know all about your contempt, your hatred, your disgust. But don‘t worry, I am on your side!" And then the flash of intelligence was gone, and O‘Brien‘s face was as inscrutable as everybody else‘s. - P18

DOWN WITH BIG BROTHER
DOWN WITH BIG BROTHER
DOWN WITH BIG BROTHER
DOWN WITH BIG BROTHER
DOWN WITH BIG BROTHER - P19

Thoughtcrime, they called it. Thoughtcrime was not a thing that could be concealed forever.
You might dodge successfully for a while, even for years,
but sooner or later they were bound to get you. - P20


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빌트 투 스필의 노래 <랜디가 영원을 묘사하다Randy Described Eternity>는 (보도 위로 쏟아지도록 만들어진built to spill) 당신의 내장을 담고 있는 육체와 무궁한 영원의 방대한 공동空洞, 그 사이에 존재하는 빈 공간으로 로켓을 쏘아 보내는 발사대다. 밴드의 보컬이자 기타리스트인 더그 마치는 전기기타의 얇고 텅 빈 몸체를 조작하여 절멸과 기억 양쪽으로 나아가며, 이중적 개념을 완전히 이해하지 못하는 우리의 무능력을 지적한다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P145

왜냐하면 언어는 우리를 실패시키는 데 실패하는 법이 없고, 우리를 패배시키지 못할 때가 없고, 바닥이 안 보일 정도로…… 그러나 지금 나는 이렇게 말라붙은 풀로 종이를 붙여 그 갈라진 틈을 가리려고 애쓰고 있다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P147

그 결과가 《우리는 언젠가 죽는다》였다. 그 책에서 나는 우리가 모두 이 땅에 잠시 머물다 가는 동물일 뿐이라는 사실, 필멸의 우리에 갇힌 벌거벗은 육신일 뿐이라는 사실을 외면하지 않고 정면으로 바라보려고 노력했다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P149

새러 망구소Sarah Manguso의 《수호천사들The Guardians》은 지옥으로 갔다가 돌아온다. 그야말로 가까스로. 그리고 희미한 상승의 기미를 암시하면서 끝맺는다. 너무 크지도 않고 적지도 않은 정도로만. 누구든 확실히 장담할 수 있는 사실은 단 하나, 놀랍게도 우리가 이곳에 존재한다는 사실뿐이기 때문이다. 이 책은 노출된 신경 말단에 정통하다. 그리고 나는, 미안하지만, 신경 말단을 노출시키지 않는 책은 전혀 읽지 못한다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P150

그러나 선험론 이후의 21세기를 살아가는 대부분의 사람들에게, 죽음은 영원으로 가는 문이 아니라 냉엄한 생물학적 사실이다. 우리는 끝났다. 다 끝났다. 신들은 다 잠이 들었거나 빈사 상태다. 우리는 뼈다귀가 든 거죽일 뿐이다. 신화는 모두 공허하다. 우리가 할 수 있는 용감한 행동은 잔해 속으로 뛰어들어 심연에서 춤추며 비통해하는 것뿐이다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P152

그레그 보텀스Greg Bottoms : "상황이 나빠질 때, 니체가 말한 ‘공허의 숨결’이 우리 살갗을 덮쳐서 우리는 세상에 잠시 나타났다 꺼지는 존재일 뿐이라는 사실을 상기시킬 때, 태어날 때부터 우리가 사랑하는 모든 것과 모든 사람들과 함께 사라지도록 정해져 있고, 썩어가는 새의 시체보다 별반 더 나을 것 없는 거름이 될 운명이라는 사실을 상기시킬 때, 그럴 때는 이런 상상을 하면 좋다—" - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P153

코맥 매카시 : "죽음은 세상에서 중요한 문제이다. 당신에게, 내게, 우리 모두에게. 사실이 그렇다. 그런데도 죽음에 대해 이야기할 수 없다는 건 굉장히 이상한 일이다." - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P155


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고통은 수시로 사람들이 사는 장소와 연관되고, 그래서 그들은 여행의 필요성을 느끼는데, 그것은 행복을 찾기 위해서가 아니라 자신들의 슬픔을 몽땅 흡수한 것처럼 보이는 물건들로부터 달아나기 위해서다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P115

로빈 헴리Robin Hemley의 소설 《최후의 스튜드베이커The Last Studebaker》는 사람들이 자신의 감정적 삶을 물건에 쏟아붓는 방식을 집요하게 파고든 작품이다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P114

《최후의 스튜드베이커》는 내 머릿속에서 테드 무니Ted Mooney의 《다른 행성들로의 손쉬운 여행Easy Travel to Other Planets》과 이어져 있다. 무니의 책에서 여행하는 능력을 가졌다는 것은 사랑하는 능력을 갖지 못했다는 것과 거의 같은 말이다. 제인 앤 필립스Jayne Anne Phillips의 《기계의 꿈Machine Dreams》도 연상된다. 이 책에는 불행한 집들과 부식된 차들이 잔뜩 나오고, 사람들은 부식된 차로 불행한 집에서 벗어나려고 시도한다. 성공하진 못하지만…… - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P116

쿤데라 : "누구든 ‘더 높은 것’을 추구하는 사람은 언젠가 현기증을 겪게 된다. 현기증이란 무엇일까. 추락을 두려워하는 마음? 아니다. 현기증은 추락을 두려워하는 마음과는 다르다. 그것은 우리 발밑에서 우리를 유혹하고 꾀는 공허의 목소리다. 그것은 추락하고자 하는 욕망이고, 우리는 그 욕망에 대해 겁이 나서 스스로를 보호한다." - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P123

그러나 개인적으로는 그들의 위반에, (정신적이거나 육체적인) 폭력에 전율을 느끼는데, 왜냐하면 그것을 통해서 나 자신의 어두운 면을 다시 깨치는 대리 경험을 하기 때문이다. 그러나 나는 추락하기 전에 얼른 몸을 뺌으로써 죽음과의 거리를 유지하고, 내 안에 천사와 동물이 정확히 어떤 비율로 존재하는가 하는 어려운 문제를 외면해버린다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P127

당시 내가 뭘 알기나 했던가? 아무것도. 우리의 충동을 이끄는 힘이 또한 우리의 몰락을 보장한다는 사실, 우리가 태어난 날이 곧 사형 선고를 받는 날이라는 사실을 그때는 지금처럼 뼈저리게 느끼지 못했다. - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P128

"죽음은 세상에서 중요한 문제이다. 당신에게, 내게, 우리 모두에게. 사실이 그렇다. 그런데도 죽음에 대해 이야기할 수 없다는 건 굉장히 이상한 일이다." _ 코맥 맥카시 - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P131

구스타브 하스퍼드Gustave Hasford의 《말년 군인The Short-Timers》 : "분대는 조만간 정글의 음침한 설계에 굴복할 것이다. 우리는 정글의 법칙에 따라 살아간다. 정글로 들어간 해병보다 나오는 해병이 더 적다는 법칙 말이다. 이게 현실이다." - <문학은 어떻게 내 삶을 구했는가>, 데이비드 실즈 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/7191744 - P141


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파생상품은 ‘그 가치가 통화, 채권, 주식 등 기초금융자산의 가치변동에 의해 결정되는 금융계약’이다. - <EBS 다큐프라임 자본주의>, 김남전 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/5501593 - P198

‘선관 주의 의무’란 선량한 관리자의 주의 의무로서, 그 사람이 속한 사회적, 경제적 지위 등에서 일반적으로 요구되는 정도의 주의를 다 하는 것이다. - <EBS 다큐프라임 자본주의>, 김남전 - 밀리의 서재
https://www.millie.co.kr/v3/bookDetail/5501593 - P235


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