당대 예술가들은 바로 이런 배경에서 작업을 했다. 그들은 언제나 앞으로 나아갔고, 뒤로 돌아가는 것은 불가능했다. 안정성도 없었다. 그렇지만 르네상스의 어느 시기에서도 예술가들은 집단 세력의 포로는 아니었다. 특히 최고의 예술가들은 매우 개인적이고 스스로에게 법처럼 군림했다. 167-168
우리는 각자의 지식과 기질, 소화기관의 상태, 당장의 유행에 따라 감탄하기도 하고 경멸하기도 하면서, 이 그림 저 그림을 톱 10리스트로 꼽으면서, 이 화가 저 화가의 사생활에 구제불능의 호기심을 보이면서 유명한 미술관들을 어슬렁어슬렁 돌아다닌다. 우리가 그러건 말건 아랑곳없이, 미술은 당당하고 무정하게 우리를 따돌리고 계속 전진한다. 256
이제 이 작은 사전은 부모라기보다 형제 같다. 여전히 내게 필요하고 아직도 날 이끌어준다. 사전에는 비밀들이 가득하다. 이 작은 책은 언제나 나보다 크다. 18
유목은 방황과 구별되면서 두 개의 종류로 나뉜다. 하나는 가장 발달한 자본가들에서, 다국적 기업에서 그 형태를 볼 수 있는, 방황의 잠재태가 운동하는 것으로 귀거지가 단수에서 복수로 바뀌면서 끊임없이 붕괴해 가는 유목이고, 다른 하나는 들뢰즈가 말하는 전쟁 기계로서의 유목, 즉 큰 타자 그 자체를 부정하며 귀착되지 않는 자신을 드러냄으로써 생존하는 유목이다. 183
훌륭한 지도에도 어쩔 수 없이 이루어지는 작은 거짓말이 수없이 많다. 즉 지도 이용자가 찾는 것을 찾을 수 있도록 진실을 감춘다. 실제 세계는 3차원으로 엄청나게 복잡하며, 완전하고 혼란스럽지 않은 2차원 그래칙 축소 모형으로 전환하기에는 너무나 사실적이다. 일반화가 이루어지지 않은 지도는 사실 거의 쓸모가 없다. 그러나 지도의 가치는 일반화된 지도의 기하와 내용이 실제의 특정 내용을 얼마만큼 잘 반영하고 있는가에 달려 있다. 67