사람이란 모르는 것에 대해서는 늘 부풀려서 생각하기 ...

사람이란 모르는 것에 대해서는 늘 부풀려서 생각하기 마련이다. 실상은 모든 것이 매우 간단하다는 사실을 나는 시인해야 했다.

그래도 이 심장박동 소리가 내게 들리지 않을 순간을 상상해 보려고 노력했지만 헛수고였다.

그는 내 어깨에 손을 올려놓고 말했다. 그때 이유는 모르지만 내 속에서 뭔가가 폭발해 버렸다. 나는 고래고래 소리 지르면서 그에게 욕설을 퍼붓고 기도하지 말라고 했다.
나는 그의 사제복을 움켜잡았다. 기쁨과 화가 뒤섞여 날뛰는 마음을 그에게 송두리째 쏟아부었다.

˝장식된 헛간은 ˝공간 및 구조 시스템이 직접적으로 ...

"장식된 헛간은 "공간 및 구조 시스템이 직접적으로 프로그램을 위해 설정되고 이에 장식이 별도로 적용된 경우이다 " 벤튜리에 르면 건축의 역사는 "장식된 헛간으로 가득 차 있으며, 라스베가스는 이렇듯 오래된 건축 메커니즘의 최신판이라는 것이다. 아미앵Amiens 성당은 건물 앞에 있는 게시판이자 광고판이다. 이탈리아 팔라조는 뛰어난 "장식된 헛간"이다. - P99

벤투리는 러스킨과 마찬가지로 장식과 관련된 개념으로 아름다움을 주장한다. 이것은 그 자체가 가치있는 특성이자, 벤투리가 그토록 열정적으로 공격했던 공허한 형태 전개에 대한 포기이다. - P99

벤투리는 첫 번째 책에서 아카데미를 이용하여 근대성을공격한 반면, 라스베가스의 교훈』에서는 지적과잉의 엘리트들에 맞서서 침묵하는 다수를 대변하는 대중주의자의 작업과 논의를 담고 있다. 그래서 벤투리는 미국 우월주의의 챔피언이자 자본주의 사회의 챔피언이며, 흔히 생각하는 것보다 더 고대 문화와 관련이 있는 대중문화의 챔피언이 되었다. - P100

[오늘의 한문장] 라파엘 모네오가 말하는 8인의 현대건축가

평면은 이중의 정면성 frontality을 보여준다. 출입구의 수직면과 후정의 사적 영역에 대응하는 입면이 만들어내는 정면성이 그것들이다. 평면은 정면에서 후면으로의 전이라고 해석될 수 있다. 공공적인 정면의 다른 측면은 부엌, 옷장, 그리고 다소간 중심에 위치한 현관, 욕실, 침실이다. 사적인 정면은 식당, 거실 그리고 주 침실로 이루어져 있다. 공공 정면을 따라 구성된 가짜 베이pseudo-bay는 밀집되어 있는 반면 사적 부분의 입면은 넓고 개방되어 있다. 한 측면에서다른 측면으로의 이동은 아치를 포함하는 기하 형태로 구성되는데 이러한 아치는 차례로 대각 측면의 방향성을 부여한다. - P81

단면에 대한 정복은 이 프로젝트를 통해서 분명해진다....

단면에 대한 정복은 이 프로젝트를 통해서 분명해진다. 플라자의 윤곽이라든가, 오랜 건물의 유적들, 닫집이 달려 있는 유리 회랑, 극장, 주차 시설, 이 모든 것들이 자율적인 에피소드를 만들어내는데, 이 에피소드들은 아케이드의 단면에 의해서 통합되고 전체 건물에 통일성이 부여된다. 그러나더 이상 건축을 만들어내는 것은 단면이 아니다. 오히려 스털링의 건축에 큰변화를 예고하면서 평면 콜린 로우와 프레드 코에터의 건축을 선례로 삼아서 어렵게 배운이 프로젝트를 지배한다. - P48

그 결과로 나온 다양한 양식적 기원을 갖는 요소들의 복합체로서의 콜라주는 스털링 건축의 특징이 된다. 이 건물에서 받게 되는 느낌은 스털링이 이 건물군 전체가 한 사람이 한것 같아 보이는 건물 대신에 건축적 허구로서의 이야기를 만들고자 한다는것이다. 평면에 나타나는 자신감 있는 선들은 건축적 허구가 실현될 것임을장담하고 있는 듯하다. 그리고 건축가로서 스털링의 재능은 평면이 지배적이기는 하지만 단면에서 얻은 경험 또한 잘 살아 있는 이 프로젝트를 통해서 찬란하게 드러난다. - P50

움직임이라는 르 코르뷔제식 개념은 정적이면서 크리에가 존경해 마지않던 쉰켈Schinkel의 건축 스타일, 즉 고전주의건축 형태와 충돌을 일으킨다. 본질적으로 공통점이 존재하지 않는 건축방식이 그렇게 병치되면서 결과적으로 매우 복잡한 건축이 탄생한다. 평면이 이러한 다양성을 구체화한다. 원이나 사각형과 같은 완전한 형태가 유사 유기적 곡선과 공존하고, 역사적 건축의 이미지가 모더니즘을 연상시키는 이미지들과 공존하면서, 대칭과 분열이공존한다. 사실 우리는 평면에 대해서 얘기하고 있었다. 여기서의 초점은 당연히 평면이다. 건축이 짜여지는 것은 바로 이 평면에서이다. 그리고 또 풀어헤쳐지기도 한다. 바로 평면에 의해서, 이 프로젝트에서 단면은 조경, 특히 그당시 스털링이 관심 갖고 있던 도시적 조경에 대해서 말해주는 역할을 한다. - P53

이 작품에서 평면을 부차적인 것으로 치부하면서 건축 언어는 더 단련되어 자율적 요소에 가치를 두는 건축으로 회귀하는 양상을 보인다. 그래서 우리는 스털링의 건축세계가 또 다른 단계로 옮겨가고 있는 것은 아닌가 하는 생각하게 된다. 브라운 공장이 바로 스털링의 유산이라고까지 말하려는 것은 아니다. 하지만 이 프로젝트는 실로 새로운 시대로의 문을 열고 있다. 이 프로젝트에서스털링이 보여주는 진화는 그를 역사와 건축의 진화에 민감한 건축가로 규정했던 우리의 주장을 뒷받침한다. - P64

스털링 작품의 특징은 자족적인 광경과 이미지들이 독립...

스털링 작품의 특징은 자족적인 광경과 이미지들이 독립적으로 계획되는 에피소드의 풍부함에 있다. 그렇다고 해서 이 시점에서 볼 때, 부분과 요소의 그러한 자율성이 전체적인 조화를 해치는 것은 아니다. 좀 더 큰 형태전략이 건물 시공에 합의되어 있는 좀 더 급박한 질문들에 대응할 수 있도록해주는 통일성을 담보하고 있다. 내가 보기에는 풍부한 에피소드를 사용함에도 불구하고 필요한 통일성을 잃지 않도록 하는 것이 바로 스털링의 능력인것 같다. 이런 점이 동시에 그와 그의 추종자들을 구분하는 경계선이 될 수있다. 그의 추종자들은 스털링의 이런 전략을 흉내 내기는 하지만 항상 성공하지는 못하기 때문이다. - P34

종합적으로 말하자면레스터의 위대한 건축의 핵심은 선형 컨셉에 있는 것이 아니라 바로 단면에있는 것이다. 레스터 프로젝트에서 단면은 표피이며 동시에 피부이다. 전통적 건물의 중성적이고 스스로 움직일 힘이 없는 벽 대신에 근대건축가들은벽면을 조작하고자 하는 유혹을 느낀다. 원초적이고 본능적 감각을 지닌 장인임을 자부하는 스털링은 레스터대학교 건물을 통해 건축의 감각적이고 촉각적인 성질을 열정적으로 추구하는 탐구자로서의 모습을 드러낸다. - P35