<팔로우 오사카·교토> 서평

팔로우 오사카·교토·고베·나라 - 2026년 최신판, 완벽 분권 ㅣ follow 팔로우 여행 가이드북 시리즈
제이민 지음 / 트래블라이크 / 2025년 7월

7월 일본대진설이란 무시무시한 소문에도 Go, JAPAN!의 행렬을 끊임없고, 폭염의 더위를 뚫고 ‘열’도는 한국 관광객들로 들끓고 있습니다. 반일감정, 한일전… 이러저러한 마이너스 요소들이 있는 나라지만, 여전히, 일본은 정말 매력적인 곳이니까요.

거리가 가까워서 비교적 저렴하게 외국여행이 가능하고, 음식이나 보고 들을 거리들에 대한 수요와 공급이 적절하게 이루어져 만족도가 제법 높은 각양각색의 도시들을 두루 보유하고 있는 일본. 특히, 오사카와 교토가 있는 간사이 지역은 정말이지 여러모로 여행지로 매력적입니다. 

트래블라이크에서 새롭게 출간한 ‘2026년 최신판’ <팔로우 오사카·교토>는, 그런 간사이 지역의 다양한 여행정보들이 빼곡히 들어차있는 맥가이버칼 같은 책입니다.

오사카 성을 배경으로 고층 빌딩들이 우뚝 서있는, 익숙한 사진을 품은 책의 커버는 보는 것 만으로 벌써 티켓팅을 부릅니다. 근데, 책을 훑어보려고 페이지를 넘기는데..

어라? 제본이 잘못된 책인데 이거? 

… 하며 이리저리 살피는데, 오호, 이런 감각이라니! 하며 씨익 웃게 만듭니다.

책은 내용에 따라 3권으로 분권하도록 제본이 되어 있었습니다. 

‘뭐야, 넌 다 계획이 있구나~’

1권: 버킷 리스트 & 플랜북

2권: 오사카.히메지성.고베

3권: 교토.우지.나라.오하라

그리고는 책을 1권부터 눈으로 따라가는데, 

 “그래, 저길 갔었지. 맞아, 여기 맛났는데. 아, 이런데가 있었네.”

신나게 거닐던 여기저기, 한입도 놓치지 않으려 허겁지겁 먹고 마셨던, 바로 옆을 지나쳤는데 놓쳤던 핫스팟들이 마음을 들었다 놓았다 합니다. 그리고 다음에는 여기다! 싶은 나라와 오하라는 찜해두고요.

곳곳에 배치된 QR코드로 책이라는 2차원 공간이 어떻게 실제 여행지에 연계되어 사용될지를 충분히 고민한 흔적들이 보여서 조금 감동적이기도 했습니다. 

인터넷 여기저기에 흩어져있는, 하지만 그다지 믿음직스럽지 않아 시간, 발품을 팔게 하는 정보의 홍수 속에서, 어쩌면 이런 ‘손안의 여행가이드’, 그저 따라 가기만 (팔로우!) 하면 되는, 성실히 지어진 이 책은 꽤 고마운 녀석이 될 듯 합니다.

*트래블라이크 출판사로부터 해당 도서를 지원받아 작성한 서평입니다.

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바다 그 보다 깊고.

언더월드 - 심해에서 만난 찬란한 세상
수전 케이시 지음, 홍주연 옮김 / 까치 / 2025년 7월

학창 시절에 제임스 카메론 감독이 연출한 영화 <어비스>를 봤습니다. <터미네이터> 시리즈와 <타이타닉>, <아바타> 시리즈의 그 감독이죠. 

예나 지금이나 제임스 카메론 감독은 영화라는 종합예술의 결정체에 최신의 ‘과학기술’을 멋지게 집어넣는 감독으로 유명했습니다. 영화 <어비스>는 제목 그대로 심해를 제대로 구현하기 위해 그 당시만해도 신기하기만 했던 몰핑 기법을 사용해서 유체느낌을 최초로 실사영화에서 시각화해냈고, 그 시각효과 덕분에 정말 화면 가득 펼쳐지는 심해 장면과 의문의 존재가 펼쳐보이는 이야기에 단 한순간도 의심없이 풍덩 빠져서 봤었습니다.

그 영화를 볼 때만 해도, 심해에 대해 그닥 가진 정보들이 없었기에 그저 막연한 공포의 대상이었다 싶습니다. 물론 그 영화도 그래서 공포의 외피를 둘렀던 듯 하고요. 인류의 손이 닿지 못한 공간에 도달하는 것의 경이는 그렇게 공포를 동반하곤 했습니다. 

  “긴 내복 위에 방염복을 입은 나는 갑판 위에 서서 창백한 은빛일출을 바라보며 바람을 가늠했다.”

  -p.21, 프롤로그 첫 문장

언제나 책을 처음 마주하면 저자가 책을 내놓기 전까지 아마도 끝까지 고민했을 첫부분과 마지막 부분을 펼쳐서 읽어보곤 합니다. 이 책도 예외없이 그렇게 했고, 첫 문장은 태평양의 출렁이는 바다 위에서 잠수하기 위해 잠잠해지길 기다리는 모습에서 시작합니다. 그냥 잠수가 아닌, 지구에서 가장 깊은 바닷속으로 들어가는 잠수정에 탈 준비를 하는 것. 

  “시간을 빼고 나면 존재만 남는다. 심해에서는 방향을 잃는 대신, 나 자신을 발견할 수 있다.”

  -p.406, 에필로그 전 마지막 문장

그리고 심해를 원없이(?) 들락거리며 써내려간 저자는 마침내 자신만의 존재론적 대답에 이릅니다. 

물론, 이 책은 그런 심오한 철학적 메타포나 사유의 숲이나 바다를 탐구하는 이야기는 아닙니다. 하지만 모든 세상이치가 그러하듯 깊고 고요한 어떤 곳에 도달하면 절대자와 그 앞에 있는 나라는 존재를 인식할 수 밖에 없나 봅니다. 

‘심해에서 만난 찬란한 세상’이란 부제를 단 이 책은, 정말이지 찬란한 세상을 손에 잡힐 듯 묘사하고 그 세상에 이르는 과정을 특유의 글빨로 차근차근 써내려 갑니다. 기행문이자 일기이자 또 과학서적입니다. 하지만 너무 잘 읽히고 너무 흥미롭습니다. 많지는 않지만 삽입된 사진들, 특히 심해 생명체들!,은 그 여정의 흥을 더해줍니다. 요즘 같은 시대에는 구글에 검색만 해도 더 섬세하고 다양한 시청각자료를 얻을 수 있으니.

또한 이 책은 다양한 심해를 향하는 사람들의 이야기 입니다. 각 분야에서 자신들의 삶을 연결하고 녹여내며 그토록 간절하게 때론 무뚝뚝하거나 운 좋게(?) 푸르고 푸른 바다에 녹아든 사람들의 이야기 말이죠.

  “심해에서는 누구든지 혼자서는 아무것도 할 수 없다.”

  -p.427, 감사의 말 中

개인적으로 대하역사소설 류를 잘 읽어 내지 못하는데, 그 이유 중 하나는 무리지어 떼지어 들고나는 무수한 사람들, 그 사람들의 이름과 그 사람들의 이야기와 그 사람들의 관계 때문입니다. 그런 저에게 이 책의 이야기들에 쏟아져나오는 사람들, 생물들 이야기는 제겐 나름의 허들이었음을 고백할 수 밖에 없습니다. 하지만 크고 깊은 심해 속에 모두 들어가면 개별의 존재 인식도 소음도 없이 그저 암흑과 적막만 있다는 것이 나름의 면죄부가 되어 그저 읽어내기만 했습니다. ‘그래도 재미있기만 했다’고 할만 하니, 이게 저의 마지막 문장쯤으로 해도 될 듯 합니다.

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#도서제공 #까치글방서포터즈3기 #책리뷰 

#이젠안녕

다음 이야기가 벌써 읽고 싶어집니다.

아보카도
김혜영 지음 / 그늘 / 2025년 5월

  “그러므로 이 책이 내 성실의 증명이 되기를 바란다.”

  -p.257, 작가의 말 中

대개의 경우는 책을 다 읽고나서 ‘작가의 말’을 읽는 편입니다. 그런데 이상하게도 이 책 <아보카도>는 책을 받자마자 맨 뒷편을 펼쳐서 읽게 되었습니다. 나름의 일탈이라 하겠지요. 여전히 어색하고 부담스럽지만 더 열심히 해보려는 마음으로 켜켜이 쌓여있을 퇴고의 순간들이 숨겨져 읽히는데 왠지 뭉클했습니다.

두 권의 수필집을 낸 김혜영 작가는 그간 모아둔 여덟 편의 이야기를 골라서 이렇게 단편집을 내놓았습니다. 그러니 신인은 아니지만 신인 같은 마음이라 했나봅니다. 어찌되었건, 여덟 편의 단편소설들을 읽고 난 첫 인상은 문장과 이야기가 가지런하고, 표면적이기보다 내면적이다 싶습니다. 그렇지만 문장과 문장 사이 어느 곳, 도처에서 도사리고 있는 훅과 쨉이 제법 알싸하게 치고 들어옵니다.

  “정신이 번쩍 드는 매운맛. ‘아보카도는 개뿔, 다이어트에는 역시 청양고추지.”

  -p.136, <아보카도> 中

그런가하면, 생활밀착형 혹은 살가운 이야기를 속도감 있는 문장으로 이야기를 이끌어줍니다. 눈에 보이는 외연을 설명하거나 관조하지만, 이 또한 마음의 움직이나 태도가 묻어 있게 풀어내고요. 그래서 ‘이야기가 이게 어떻게 돌아가는거지?’하면서 읽다보면 ‘아, 이거 어떡하나, 참.’ 하게 되는 순간들을 제법 만납니다. 그 특유의 호흡법이 읽는 재미를 혹은 슬픔을 지그시 끌어올리거나 눌러줍니다.

  “오래전 기억 속에서도 어머니는 지금처럼 오열했었다. 마치 그때 다 울지 못한 울음을 가슴에 숨겨두었다가 끄집어 내 우는 것 같았다. 그러면서도 어머니는 차마 은수의 이름은 부르지 못했다. 입 밖으로 낼 수 없는 이름이라고 다짐한 사람 같았다. 어머니가 은수의 이름을 불러주기를 바랐다. 내가 차마 부를 수 없는 내 딸의 이름을.”

  -p.198, <BABY IN CAR> 中

이야기들은 그렇게, 커다란 이야기들은 아니지만 커다란 공간, 간격, 상실, 마음, 생각, 아픔, 기쁨 등등. 이런 일상에서 어쩌면 피하고 싶은, 또는 마주하고픈 순간들을 세심히 바로 옆에서 독자들을 맴돌며 펼쳐보여주듯 이야기를 들려줍니다. 그래서 더 마음에 오래 잔잔하지만 큰 파장으로 동심원을 그리며 내내 머무르는 이야기들이었습니다.

그 성실의 증명, 또 읽어보고 싶습니다. 너무 늦지 않게 말이죠.

#아보카도 #김혜영 

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판타지를 해석하고 싶은 마음

판타지는 어떻게 현실을 바꾸는가
브라이언 애터버리 지음, 신솔잎 옮김 / 푸른숲 / 2025년 5월

이 책의 부제는 ‘진실을 말하는 거짓말’입니다. 그러니까 현실에 기반한 허구가 아닌, 제대로 거짓말해서 세워진 시공간 위에서 펼쳐지는 이야기가 어떻게 진실을 이야기하는지를 각잡고 풀어낸 책입니다. 

특별히 저자는 아홉가지의 관점으로 제시하고 있는데, 그 관점들은 다음과 같습니다.

  1.신화, 메타포, 구조: 거짓말로 진실을 말하기

  2.판타지와 사실주의: 마법이 현실 세계로 뻗어 나간다면

  3.신화를 전승하는 판타지: 화합을 추구하는 결말

  4.흥미를 더하는 메타포들: 갈등보다 건설적인 각본

  5.문학의 사회적 기능: 여성을 억압하는 북 클럽에 저항하기

  6.유토피아 문학: 더 나은 세계가 있다는 생각

  7.남성성 모델: 화상 동화 속 소년 찾기

  8.판타지의 정치성: 익숙한 과거를 재구성하는 공간

  9.판타지와 호러: 두려움 너머의 진실을 보기

서문을 열고 들어가면 이렇게 아홉개의 봉우리들을 넘어가며 판타지가 점점 그 모습을 드러내는 형국으로 책의 모양새를 갖추고 있습니다. 허나 어차피 판타지는 거짓말, 진실을 말하지만 그 드러낸 모습이 진실일리는 없습니다. 당연히도!

아홉가지의 관점이라고는 하지만 그 관점들은 서로의 꼬리를 물고 연하고 있으며 또 서로의 얼굴을 대하며 불을 뿜어대고 있기도 합니다. 신화와 메타포, 구조와 이야기, 젠더와 정치, 그리고 감성과 지성.

  “판타지의 관점에서 바라본 사실주의는 어떤 모습일까? 두 장르는 서로를 모르고 지냈던 친척처럼 놀라울 정도로 닮아있는지도 모른다.”

  -p.67

  “마찬가지로 비평가와 학자의 가장 큰 역할은 사람들에게 훌륭한 책들을 계속 상기시키고 그 안에 담긴 위대함을 어떻게 알아볼 수 있는지 가르치는 데 있다. 이들은 절반은 치어리더고 절반은 여행 가이드다.”

  -p.211

그리고 이 책에 숱하게 언급되는 작가들과 책들 그리고 인용된 문장들은, 하나하나 인덱스를 넣어가며 가까운 미래에 읽어내야할 부채감을 마구 북돋아주는 매력이 넘치는 책입니다. 판타지 인문학이자, 인문학의 판타지의 역할을, 이책은 톡톡히 해내고 있다 싶습니다. 어디를 펼쳐도 판타지 같지 않았던 그 이야기들이 판타지였고, 사실주의 같았던 소설들이 판타지의 속성을 가득히 머금고 있었다는 짜릿한 뒤통수도 얼얼하게 즐거움을 줍니다.

그리고 친절하게도 서문에서 미리 요약해서 아홉가지의 시선을 선보였던 저자는, 마지막 9장을 마치면서 ‘요점’이라는 챕터를 두고 전체적으로 요약해서 멋진 답안지 혹은 아는 척하기에 딱 좋은 말빨(!)의 총알을 가지런히 담아내며 마무리합니다. 정말 끝까지 저자는 판타지를 제대로 그리고 철저하게 읽어낼 수 있는 깜냥을 가질 수 있기를 열망하는 마음을 고스란히 드러냅니다. 판타지에 대한 애정, 더도 덜도 아닌 바로 그 마음 말이지요. 

그리고 그 마음은 독자로 하여금 판타지를 해석할 마음이 들게 만듭니다.

  “즉 기호는 해석될 때만 의미를 지닌다는 뜻이다.”

 -p.194, 찰스 샌더스 퍼스 <앳킨> 中

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우리의 몸이 통과하는 상상력

다시, 몸으로
김초엽 외 지음, 김이삭 옮김 / 래빗홀 / 2025년 6월

한국과 중국의 여성작가 각 3인이 펼쳐보이는 여성과 SF적 상상력, 몸에 대한 계시록 혹은 기행문입니다. 근미래의 일들을 소재로 하되 기행문이라 칭하는 이유는, 마치 당장이라도 펼쳐질 듯 눈 앞에 그려내는 작가들의 문장과 자세가 그 첫 이유이고, 이미 어딘가에서는 벌어지고 있으나 시치미를 뚝떼며 ‘우리 얘기 아닌데?!’ 하며 들려주는 이야기가 그 둘째 이유입니다. 소설들을 통과하고 나면, 여섯 단편들이 펼쳐내는 풍경들은 제각각이지만 기시감이 내내 읽은 이의 몸과 맘에 어른거립니다. 그 살가움 혹은 살풍경의 날것, 그 미래 속으로 들어갑니다.

1부 기억하는 몸. 김초엽과 저우원 작가가 담당하는 장입니다. 물리적 공간과 현실에 대한 담론과 상상은 진작에 여러 SF소설들에서 예견된 바 있습니다. 영화 <매트릭스>, <써로게이트> 등을 통해 시각화된 물성과 뇌를 연결하는 시도들은 익히 경험했고요. 다만, 김초엽 작가는 예의 그 섬세한 말투로 양봉옷과 우주복을 이어내고 또 관계들을 고민합니다.

  “ 두 사람은 세계의 끝에서 끝으로 향했다. 몰두할 수 없는 세계에서도 여전히 살아 있다고 느끼는 사람들을 만나기 위해서였다.”

  -p.42, 김초엽 <달고 미지근한 슬픔> 中

그런가 하면, 저우원 작가 <내일의 환영, 어제의 휘광>을 통해, 묘한 전염병을 고안해내고는 인류를 그 안에 집어넣는 상상력 실험을 합니다. 언어가 증발해버리듯 관계와 일상이 증발해버렸던 펜데믹의 시간을 회상하게 합니다.

2부 연결하는 몸. 

  “갑자기 도로가 꺼졌고, 망설이다가 그곳으로 달려갔던게 마지막 기억이었다. 눈을 뜨자 집도 병원도 아닌 어느 공원에 반투명한 상태로 둥둥 떠 있었다.”

  -p.125, 김청귤 <네, 죽고 싶어요> 中

김청귤 작가는, 요사이 우리사회의 현실적 공포가 되어버렸던 싱크홀을 어디론가의 공간으로 워퍼해버리는 매개로 치환하면 우리 몸은 어떤 이야기를 만들어낼까를 상상합니다.  그런가하면, 난꽃의 꽃술같은 1996년과 1988년의 시간 터널을 통과하며 지극히 개인적인 이벤트가 세상에서 어떻게 휩쓸리는지를 타임슬립으로 펼쳐내는 청징보 작가의 독특한 상상력 <난꽃의 역사>는 근래에 만나는 신선함이었습니다.

3부 불가능한 몸.

오랜 소재일수도 있는 뇌에 특수용도의 칩을 이식하는 것으로 우리 인류의 삶은 생각은 어찌 바뀌게 되나 혹은 그대로 우리의 몸과 몸을 지배하는 뇌는 어떤 관계인가를 어렴풋 바라보는 씁쓸함을 담은 천선란 작가의 <철의 기록>, 그리고 작금의 온 인류가 신체의 일부인 듯 가지고 다니는 스마트폰과 AI가 뇌에 선택적으로 이식된 이들이 마주하고 만들어가는 상황을  그려낸, 그냥 지금의 어디에선가 벌어지고 있을 이야기들을 그려낸 듯 한 왕칸위 작가의 <옥 다듬기>는 소스라치게 놀랄만한 상상력의 끝판을 펼쳐냅니다.

  “또 위에는 감각 상호작용 시스템이 있어서 이용자들끼리 서로의 감각 데이터를 선택하고 공유해 실시간으로 더 깊은 교류를 할 수 있었다.”

  -p.274, 왕칸위 <옥 다듬기> 中

우리의 몸은, 지금 우리가 통과하는 시간은, 그리고 어제 만났고 내일 만날 그 사람들은 우리 각자에게 어떤 의미가 있는 것일까? 무수한 연결 속에 있는 SNS 속 친구들은 누구일까..? 지금 우리는 여전히 미래를 살고 있는지도 모르겠습니다.

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