작가노트 나 역시 고작 포카리스웨트걸을 꿈꿨지만

작가노트
나 역시 고작 포카리스웨트걸을 꿈꿨지만

"역시 한국 여자는 예쁘고 스타일이 좋은 것 같아요..

너무 진부하잖아..… 나는 코덕이다. 코즈메틱 덕후, 명동 쥬쥬하우스에서 일하고 있으니 나름 성공한 덕후다.

‘세일러문이 히메유리 학도대와 연관이 있다는

운명은 뜻밖의 형태로 찾아온다.

회랑을 배회하는 양떼와 그 포식자들‘

검다는 건 단지 무채색의 어두운 색을 의미하는 것만은 아니다.
검은색은 본질적으로 빛을 흡수한다는 뜻이다. 

"와! 세금을 받아 공포소설을 쓰다니. 이거 새로운 세금 도둑질인데!"

그런데 왜 계속 쓰냐고요?
이 작가노트에도 원고료가 지급되기 때문입니다.

부끄러웠던 일이 떠오르면 도무지 잠이 오지 않는다.

지나고 나면 자꾸 후회하는 것들이 생겨서 그때 다른 선택을 했다면...

우리에게 필요한 것은

그래도 하게 되는 말들

다. 그런 방식으로 한다면 이렇게 말해야 했다. "모든 인간은 스스로의 생존 여부를 결정할 권리가 있어. 그리고 이모는 인간이야. 그러므로 이모는 자신의 생존 여부를 스스로 결정할 권리가 있어."

- 말이라는 건 의미보다는 질량을 지닌 물질 같다

그야 언니 복이 아니겠니? 너도 그런 사람 만날 거다. 조금 모자이 라도 심성이 고운 사람을 만나야 모두가 편안하단다. 꼬치꼬치 따지고 바락바락 대드는 사람은 아주 피곤하단다. 일영이야 집안은

진정성이 없군, 알고도 모른다는데.

일을 해야 하는 사람은 언제나 몸을 조심해야 한다.

박상영 : 알려지지 많은 예술가의 눈물과 자이토 파스타 소수자를 예술의 대심으로 소비하는 일에 대한 이 소설의 본능적 거부감은 깊은 호소력을 지닌다. 아르빌에서 서울 외곽에 이르는 황사와의 희비극적 모험담은 경과하면서도 쓸쓸한 청춘소설의 면모까지 보여준다.
_이장욱(소설가, 시인

최정나 : 한밤의 손님들 전례가 없는 것은 아닐지라도 이렇게 과감하고 능숙하게 밀고 나가는모습은 인상적인데다가. 그 기교가 기교로만 그치지 않고 친밀성의 관계 내부의 괴물성을 실감나게 드러내기까지 하고 있어서, 나는 얼필떨한 기분으로 이 작가의 이름을 기억하게 됐다.
_신형(문학평론가

김세희 : 가만한 나날 직접적 접목이 아니더라도 우리는 일종의 공동정범으로서 수많은 사회적 비극들에 연루되는데, 「가만한 나날은 풍부한 리얼리티와 절제된 감정 속에서 그 풍경의한 대목을 수묘하고 있다. 이장욱소설가, 시인)

정영수 더 인간적인 말 이 소설은 주추돌부터 자근차근 쌓아올려 단단하게 지은 집 같다.
그러다 마지막에 다다르면 갑자기 플롯이 북 끊기는 느낌을 받게 된다. 지금까지 단단한 줄 알았던 그 집이 실은 허공의 만개 속에 떠 있는 것처럼 느껴진다. 내가 선 땅을 내려다보게 된다.
정이현 소설가

임현 : 그들의 이해관계 임현은 사회적 관심을 바탕에 내장한 채 결점투성이, 모순덩어리.
그리하여 필경 ‘지금에 와서 생각해보면, 했었어야 했다‘고 후회할 수밖에 없는 인간의 존재론적 한계를 극한까지 밀어붙이고 있다. 그것은 가치판단의 윤리로부터 소설의 윤리로 선회하는 장면이라고 할 만하다. 신수(문학평론가)

임성순 회랑을 배회하는 양떼와 그 포식자들 순식간에 쉽게 히는 흡인력을 가지고 있다.
그림을 좋아하는 작가라면 누구나 써보고 싶어할 만한 작품인데 그렇다고 쉽게 써질 수 있는것도 아니다. 예상치 못한 반전과 전형성에 빠지지 않은 점도 높이 살 만했다. 성석제 소설가)

박민정 : 세실, 주희 점별 · 민족적 혐오의 정동을 문제화하고, 더 나아가 그 속을 살아가는 세여성 주희 세 사이에 여섬으로서의 동일성 못지않게 차이 역시 분명히 존재한다는 난감한 문제까지를 사유하고 있는 이 소설의 깊이와 넓이는 놀랍다. 신형철 문학평론가)