[꽝 없는 뽑기 기계]

꽝 없는 뽑기 기계 - 2020 비룡소 문학상 대상 수상작 ㅣ 난 책읽기가 좋아
곽유진 지음, 차상미 그림 / 비룡소 / 2020년 3월

지난주 비룡소에서 서평 이벤트를 한다고 해서 바로 신청을 했습니다. 큰 기대를 하지 않고 있었는데 서평이벤트 대상자로 선정되었다는 반가운 문자를 받은 지 3일 후에 송방순 작가의 <내 마음 배송완료>처럼 집으로 배송이 되었네요. 반가운 마음에 책을 받자마자 삼남매에게 바로 읽어줬습니다. 책의 분량은 전체 66쪽 정도로 초등학교 저학년 아이들에게 적절한 글밥을 가지고 있는 창작 동화입니다. 책의 앞표지를 보면 한 남자아이와 여자 아이가 뽑기 기계를 사이에 두고 서로 바라보고 있네요. 그 주위에는 신비한 색감을 뽐내는 나무들이 둘러싸고 있고요. 전체적인 그림체는 부드러운 느낌으로 책 내용도 부드럽게 전개될것 같다는 느낌을 갖게 만듭니다. 뒷표지를 살펴보니 제 9회 비룡소 문학상 수상작으로 다음과 같은 문구가 적혀있네요.

어느 처음 보는 문구점 앞 '꽝 없는 뽑기 기계'

오백 원짜리 동전을 넣고 돌리면 펼쳐지는 마법 같은 이야기

<꽝 없는 뽑기 기계>의 첫 문장은 이렇게 시작합니다.

아빠 바지에서 땡그랑 하고 동전이 떨어졌어. 500원짜리 동전이었어.

'분명히 아까 주머니를 확인했는데......'

동전은 내 주머니에 넣고 바지는 헌옷 수거함에 넣었어. 쿵 하고 소리가 났어.

아이들에게 읽어줄 때는 무심히 지나쳤던 이 문장들이 책을 끝까지 덮고 나서 다시 읽어보니 어찌나 슬프게 다가오던지요. 아빠 바지를 헌옷 수거함에 넣는 희수의 마음은 어땠을까요. 작가는 전체적인 책의 분위기를 음악 빠르기 기호인 렌토처럼 느리고 무겁게도, 프레스토처럼 매우 빠르게도 끌고 가지 않습니다. 그저 어린 희수의 눈과 마음을 따라 모데라토 정도로 독자들을 천천히 책 속으로 데리고 들어갑니다.

학교 앞 문구점에 있는 뽑기 기계에서 1등이 나오면 변신 공룡 로봇인 '다이노폴리스'를 받을 수 있습니다. 희수도 친구가 1등을 뽑아 장난감을 받는 것을 보고 '다이노폴리스'를 뽑기를 간절히 원하지요. 그런 희수가 500원짜리 동전을 가지고 있고 뽑기 기계가 눈앞에 있는데도 뽑기를 하지 않습니다.

희수한테 무슨 일이 있었던 걸까요. 이 책은 현실과 환상의 경계를 '시원한 바람'을 이용해 투명하게 넘나듭니다. 현실에서 환상의 세계로 넘어가는 장면이 큰 사건 없이 부드럽게 이어지는 것이지요. 처음 보는 곳에서 보게 된 꽝 없는 뽑기 기계와 어느새 나타난 남자아이. 낯선 장소에서 처음 본 남자아이는 뽑기를 망설이는 희수에게, 뽑기를 좋아하는 것 알고 있다고 얼른 뽑아보라고 말합니다. 하지만 희수는 다음과 같이 말하며 뽑는 것을 망설이네요.

나는...... 난 뽑기를 하면 안돼.

남자아이의 호탕한 웃음소리가 들려오고 뽑기 하는데 무슨 겁을 먹느냐는 남자아이의 툭 던지는 격려에 희수는 뽑기를 하기로 마음먹고 뽑기를 드르륵 돌리니 1등 종이가 나오게 됩니다. 문구점 안에 들어가서 주인 아저씨를 불러도 아무도 없고, 단지 이런 말이 써져 있는 상자만 놓여 있습니다.

'1등 상품! 알아서 가져가도 괜찮음' 희수는 이 가게가 이상하고 썩 마음에 들지는 않지만 1등 상품이 무엇인지 궁금하긴 합니다. 과연 1등 상품은 무엇일까요? 희수의 큰 기대와는 달리 1등 상품은 누가 사용한 것 같은 칫솔 2개. 희수는 실망해서 칫솔을 버리려는 마음도 먹지만, 남자아이가 너무 좋아해서 그냥 칫솔을 가져가기로 마음 먹습니다.

환상의 세계에서 현실 세계로 희수를 데리고 나오는 장치는 '알람 시계'입니다. 알람 시계가 울리고 희수는 미술치료 학원을 갈 시간입니다. 하지만 희수는 어쩐 일인지 한번도 미술 치료 학원을 가본 적이 없습니다. 치과처럼 미술 치료 학원도 무서운 마음이 드니까, 그런데 희수는 왜 미술치료 학원을 다녀야 하는 걸까요? 책의 반절이 지나왔지만 여전히 풀리지 않는 궁금증이 발생합니다.

작가는 수거함에 버린 아빠의 바지, 꽝 없는 뽑기 기계, 미술치료학원 등 희수를 둘러싼 다양한 장치를 이곳저곳 펼쳐놓았습니다. 희수가 놀이터에서 영준이 엄마를 만나는 장면도 한 부분인데, 무슨 일이 있었는지 아직은 모르지만 가족 외에는 다른 사람들 앞에서는 목소리가 나오지 않습니다. 선택적 함구증에 걸려버린 것이지요.

집에 오니 할아버지, 할머니가 계시고 언니의 방문은 굳게 닫혀있습니다. 독자들이 느끼는 이상한 기류와는 달리 집안에 흐르는 전체적인 분위기는 따뜻함이 느껴집니다. 밥을 먹고 양치질을 하던 언니는 칫솔과 치약을 떨어트리며 갑자기 큰소리로 울어버립니다.

이제 우리 엄마 아빠 칫솔이 없어.

이제야 머릿 속을 감싸고 있던 안개가 걷혀집니다. 아니 이미 대충은 눈치채고 있었습니다. 다만 삼남매를 가진 아빠 입장에서 제발 아빠와 엄마가 없는 상황은 아니길 빌었어요. 휴... 그런데 이제 명확해졌네요. 집안에 흐르는 기류가 왜 따뜻하면서도 이상하게 신경 쓰였는지 말이지죠. 희수가 뽑았던 1등 선물인 칫솔 2개는 엄마와 아빠의 칫솔을 상징하는 것이었나 봅니다.

희수는 500원을 가지고 다시 한번 꽝 없는 뽑기 기계를 뽑으러 가고 거기에서 이번엔 여자 아이를 만납니다. 어제 봤던 남자 아이는 어디있냐는 희수의 질문에 여자 아이는 이렇게 답을 해요.

글쎄, 걔는 이제 안 보일지도 몰라.

그리고 어제 남자아이처럼 뽑기를 하라는 여자아이의 말에 뽑기를 하고 이번에도 1등이 나옵니다. 조금은 기대하고 있는 희수에게 이번 1등 상품도 낡은 책과 색연필입니다. 아마도 남자아이와 여자아이는 어렸을 때 아빠와 엄마의 모습인 것 같아요. 실제로 희수가 꿈을 꿨을 때 본 엄마의 옷과 문구점에서 만난 여자아이의 옷이 같았으니까요.

희수 가족이 여행을 가던 중 희수가 뽑기를 해야 한다며 떼를 씁니다. 결국 학교 앞으로 차를 돌려서 가던 중 사고가 나고 그 사고로 엄마와 아빠는 돌아가시고 희수와 언니만 남게 됩니다. 희수는 자기가 뽑기를 하자고 했기 때문에 사고가 났다는 죄책감을 마음 깊은 곳에 계속 가지고 있습니다. 그래서 뽑기를 할 수 없다고 하고 언니가 울 때도 달래주러 가지 못하고 식탁에 가만히 앉아 있었던 것이지요. 휴...만약 내가 이런 상황이었다면 견딜 수 있었을까 생각해 봅니다.

희수의 가족들은 어린 희수가 다시 설 수 있도록 옆에서 평상시와 다름없이 희수를 대해줍니다. 억지로 일으켜 세우지 않고 희수의 탓으로 돌리지도 않으면서 묵묵히 희수가 자기 자리로 돌아올 수 있도록 기다려주는 것입니다. 가족들의 격려에 희수 역시 힘을 냅니다. 무서워서 가지 못하던 치과도 가고, 영준이 엄마에게 저번에 먹은 라볶이도 감사하다고 말하고, 오랜 만에 학교에 가서 교실 문을 열면서 이야기는 마무리됩니다.

이 동화책은 처음 읽었을 때와 두번째 읽었을 때 느껴지는 맛이 또 다릅니다. 처음 읽었을 때 미처 발견하지 못했던 문장들이 다시 읽으니 내 마음속에 콱 들어오더라고요. 그러면서 희수의 마음이, 언니의 마음이, 가족들의 사랑이 칸타빌레처럼 나의 마음을 흔들어 놓았습니다.

짧은 단편동화지만 그 안에서 힘든 시기를 견뎌내고 있는 사람들에 대한 기다림과 격려, 응원을 어떻게 해야하는지에 대해 배운 소중한 시간이었습니다.

* 이 글은 비룡소 서평이벤트에 참여해서 올리긴 하지만 초등학교 저학년용으로 강력 추천합니다!

나만을 위한 케렌시아를 갖고 있나요?

포르투나토 씨 ㅣ 모두를 위한 그림책 24
다니엘레 모바렐리 지음, 알리체 코피니 그림, 황연재 옮김 / 책빛 / 2019년 12월

이 글에는 스포일러가 포함되어 있습니다.

‘케렌시아’는 원래 스페인어로 애정, 애착, 귀소본능, 안식처 등을 뜻하는 말로, 투우 경기에서는 싸움 중에 소가 잠시 숨을 고르면서 쉬는 장소를 의미한다. 쉴 새 없이 돌아가는 바쁜 시간 속에 살아가는 현대인에게 ‘케렌시아’는 몸과 마음이 지쳤을 때 잠시 쉴 수 있는 휴식처와 같은 곳이다.

‘케렌시아’는 호텔의 스위트룸이나 풀빌라 같은 비싼 곳이 아니어도 된다. 나의 몸과 마음이 편안해질 수 있는 곳, 너무 빨리 달리는 것 같은 느낌이 문득 들 때 잠시 멈춰 하늘을 바라볼 수 있는 그런 장소이면 된다. 『첫 번째 질문』 (오사다 히로시 글, 이세 히데코 그림, 천개의 바람)이라는 그림책은 질문 형태로만 이루어진 시 그림책이다. 책을 펴면 ‘오늘 하늘을 보았나요?’라는 물음이 훅 다가온다.

질문을 받고 나서야 내가 하늘을 본 적이 언제였는지 생각해본다. 바쁜 아침 시간에 아이들을 챙기고 서둘러 출근하느라 하늘을 가만히 바라본 적이 언제인지도 모르겠다. 고개를 들어 위를 보고, 옆을 보는 시간조차 내기 힘든 사회에서 자신만을 위한 ‘케렌시아’는 꼭 필요한 것인지도 모르겠다.

만약 누군가가 “너의 케렌시아는 무엇이냐?”고 묻는다면 나는 이렇게 답하겠다. 책이 가득 꽂혀 있는 서재방과 동네 책방, 커피 한잔을 마실 수 있는 카페(체인점은 포함되지 않는다)라고 답하겠다. ‘케렌시아’가 공간과 시간을 같이 의미한다면 가족이 잠든 ‘조용한 밤’도 거기에 포함시켜야겠다. 마리 도를레앙의 『어떤 약속』에 나오는 그런 조용한 밤 말이다. 학교와 가정 또는 풀리지 않는 일로 스트레스를 받았을 때, 몸과 마음이 완전히 소진되어 가고 있다는 것을 느꼈을 때는 자기 만의 ‘케렌시아’를 찾아야 한다. 조용한 시공간 속에서 내면의 에너지를 채우고, 다시 걸을 수 있는 힘을 얻기 위해 말이다.

『포르투나토 씨』는 우리나라에 소개된 다니엘레 모바렐리의 첫 번째 그림책이다. 처음 책빛 출판사에서 그림책 소개를 보았을 때 ‘포르투나토’가 무슨 뜻일지 궁금했다. 나같이 궁금해 할 독자들을 위해 그림책 속에 친절하게 설명을 넣어주는 센스를 보여준다. 포르투나토는 이탈리아어로 ‘행운이 있는’이라는 뜻이다. 제목이 포루투나토 씨인 것을 보니 그림책에 나오는 주인공은 엄청난 행운이 따르는 사람인가 보다. 그림책의 표지를 보면 주인공이 가운데에 있고, 그 주위를 둘러싸고 있는 유명 화가의 그림, 귀한 화병, 다이아몬드, 왕관 등이 보인다. 물질 사회의 기준에서 본다면 주인공은 백퍼센트 ‘포루투나토’란 이름을 달기에 충분하다.

집은 방이 너무 많아 길을 잃을 정도고 지하에는 스케이트장과 스키장이 있고 다락방은 열대 정글로 이루어져 있다. 무려 초인종 소리를 오케스트라가 대신해준다. 정원에는 동물원, 호수, 피라미드, 놀이공원, 로켓, 요정들이 사는 마을도 있다. 이 정도면 세계에서 제일가는 부자가 아닐까 하는 생각마저 든다. 그의 외면만 보고 있자면 빌게이츠와 래리페이지, 팀쿡, 제프 베조스도 깜짝 놀라겠다. 나 역시 그림을 보다 보니 부러운 생각이 스물 스물 올라온다.

수십 대의 비행기와 열기구, 기차, 유람선, 잠수함을 가지고 있지만 포르투나토 씨는 오로지 빨간색 스포츠카만 타고 다닌다. 나도 돌이켜보면 사놓고 입지 않는 옷과 쓰지 않는 물건들이 꽤 있다. 스케일의 차이는 있을지언정 현대를 살아가는 누구나 물질 과잉 시대에 살고 있다. 한동안 유행했던 ‘미니멀라이즘’ 도 이런 문제 인식과 맞닿아 있다. 포르투나토 씨는 모자도 수없이 많지만 오직 한 가지 모자만을 쓰고 다닌다. 앞표지와 면지에 나와 있는 그의 모습을 살펴봐도 같은 모자만 쓰고 있음을 알 수 있다. 차에서 내리는 순간 모자가 날아가버리면서 이야기는 2막으로 넘어가기 시작한다.

종일 모자를 찾다가 풀밭에 쓰러져 잠든 포르투나토 씨. 다음날 일어나 마을로 걷는데 걸음을 아주 천천히 걷는다. 그림책에서는 이 장면이 애니메이션의 스톱 모션처럼 겹쳐서 그려진다. 그림에선 보이지 않지만 아마 이때부터 옷 속에 달팽이 껍질이 생기고 있는 것이 아닐까. 가게 유리창에 비친 모습을 보니 등에 달팽이 껍질이 생겨버린 포르투나토 씨. 집에도 들어가지 못하고 회사에서도 환영받지 못한다. 믿었던 병원에서조차 서로 책임을 미루기 바쁘다. 일반 병원에서는 반은 달팽이니 동물 병원으로 가라 하고, 동물 병원에서는 반은 사람이니 일반 병원으로 가라고 한다.

공원 벤치에 앉아 양배추 잎을 먹으며 사람들을 물끄러미 바라보는 그는 이제까지 보이지 않던 장면들이 눈에 들어오기 시작한다. 물질만 바라보며 살아왔던 그의 시선이 처음으로 사람을 향하기 시작한 것이다. 갑자기 내리는 비에 따뜻한 집이 그리워진 그는 아주 천천히, 값비싼 물건이 하나 없는 등 껍데기 속으로 들어간다. 비록 자세는 불편해 보이지만 마지막 그림에 보이는 그의 모습이 편안해 보인다.

다비드 칼리의 『최고의 차』처럼 『포르투나토 씨』 역시 우리에게 던지는 질문은 비슷하다. 다만 『최고의 차』의 주인공은 편안했으나 물질적 욕심이 생기면서 자신의 삶이 얽매여가는 입장이라면, 『포르투나토 씨』의 주인공은 원래 부자였으나 달팽이 껍질이 생기면서 삶의 본질적 의미를 깨닫게 된다는 점이 다를 뿐이다.

처음 접하게 된 다니엘레 모바렐리의 그림책이지만 앞으로 이 작가의 그림책을 찾아서 읽어보게 될 것 같다. 그의 작품들이 좋은 출판사를 만나 어서 빨리 우리한테 다가왔으면 좋겠다. 시간과 공간을 넘어 그림책도 우리들의 ‘케렌시아’가 될 수 있다는 것을 보여준 『포르투나토 씨』를 만나 참으로 다행이다. 2020년을 시작하는 첫 달에 이 책을 통해 인생을 살아감에 있어 중요한 것이 무엇인지, 우리의 눈은 어디를 바라봐야 하는지를 다시 생각할 수 있었다. 포르투나토 씨도 달팽이 껍질을 벗고 사람들 속에서 웃음 지을 수 있는 날이 왔으면 좋겠다.

<담을 넘은 아이>_세상을 어찌 살 것인지에 대한 물음을 던지는 동화책

담을 넘은 아이 - 2019년 제25회 황금도깨비상 수상작 ㅣ 일공일삼 51
김정민 지음, 이영환 그림 / 비룡소 / 2019년 7월

<담을 넘은 아이>_세상을 어찌 살 것인지에 대한 물음을 던지는 동화책

김정민 글, 이영환 그림

<담을 넘은 아이>를 읽고 나니 브리타 테켄트럽의 <빨간 벽>이라는 그림책이 떠올랐다. 빨간 벽에 둘러 쌓여 살아가고 있는 생쥐는 호기심이 많다.
“난 정말 궁금해. 벽 너머에는 뭐가 있을까?”
벽 너머의 세상이 궁금한 꼬마 생쥐는 여우와 고양이, 곰과 사자에게 물어보지만 모두 부정적인 대답들뿐이다. 벽 너머의 세상에 대해 궁금해하기보단 현재의 삶에 머물러 있는 것이 편해서일지도 모르겠다. 사실 현재가 주는 만족에서 벗어나 다음 단계로 나아가는 것은 참 힘든 일이다. 현재 자신이 있는 위치가 안전지대에 있으면 더욱 그렇다. 돌이켜보면 나 역시 새로운 일에 도전해야 할 필요성을 느끼지 못한 채, 그 자리에 웅크리고 있었던 적이 많다.
하지만 우리의 꼬마 생쥐는 주위의 만류에도 불구하고 계속해서 빨간 벽 너머에 뭐가 있을지 궁금해하며 지낸다. 어느 날 빨간 벽 밖에서 새가 한 마리 날아오고 꼬마 생쥐는 새에게 벽 너머로 데려가 달라고 부탁한다. 벽 너머의 세상을 본 꼬마 생쥐는 상상도 못하던 색색의 아름다운 세상을 발견한다.
<담을 넘은 아이>의 시대적 배경은 조선 시대다. 양반과 상민의 엄연한 계급이 존재하는 사회. 남자와 여자의 차별이 정당화되던 사회 말이다. 이 이야기는 크게 2가지 축에서 전개된다. 하나는 푸실이의 가족 속에서 벌어지는 남아선호사상, 다른 하나는 푸실이와 효진아씨 사이에서 전개되는 계급 안 갈등 이야기가 맞물려가며 펼쳐진다.
푸실이는 여자로 태어났지만 글을 알고 싶고 책을 읽고 싶은 열망이 강한 아이다. 시대가 그걸 허락하지 않았지만 푸실이는 견고한 벽이 조금이라도 균열이 가도록 천천히 그러나 멈추지 않고 두드린다. 반면 푸실이의 동생인 귀손이는 남자라는 이유만으로 엄청난 특혜를 누린다.

어머니는 연신 집 안을 두리번거리며 푸실이를 불렀다. 집은 조용했다.
“귀손이는?”
“아이들이랑 논다고 나갔어요.”
“뭐 좀 캐왔어?”
어머니 말에 푸실이는 ‘아차!’하는 얼굴이 되었다.
“안 캐왔어?”
푸실이는 대답대신 고개를 푹 숙였다.

책에서는 위와 같은 부분이 계속해서 반복된다. 특히 푸실이의 엄마가 한준 도련님의 젖 유모로 가면서 모든 일은 푸실이의 차지다. 갓난 아기가 죽지 않게 돌보는 일부터, 집안일 하는 것, 산에 가서 나물을 캐와 밥을 차리는 것 등 푸실이의 일은 끝이 없다.
만약 내가 푸실이의 상황이었다면 어떻게 했을까? 그와 같은 절망적인 상황에서도 글을 읽겠다는 열망을 유지하며 살 수 있었을까? 아니 어쩌면 책을 읽고 싶다는 열망 때문에 그토록 힘든 나날을 버텼는지도 모르겠다. 앤 라모트는 희망에 대해 다음과 같이 말했다.
“희망은 어둠 속에서 시작된다. 일어나서 옳은 일을 하려고 할 때, 고집스런 희망이 시작된다. 새벽은 올 것이다. 기다리고 보고 일하라. 포기하지 말라”
푸실이는 산에 나물을 캐러 갔다가 <여군자전>이라고 쓰여진 책을 만난다. 그리고 푸실이를 지원해주는 효진 아씨와 효진의 아버님을 만나며 사건을 구성하는 큰 축들이 책 위로 떠오른다. 효진 아씨는 <여군자전>이라는 책을 보고 있는 푸실이에게 제목이 이상하다며 다음과 같은 말을 한다.

“군자는 학식과 덕이 높은 사람을 말한다. 그러니 군자는 학식과 덕이 높다면 사내든 여인이든 다 쓸 수 있는 말이지. 헌데 우리 조선에서는 여인에게 쓰지 않는다.”

유진 초이와 고애신이 나온 <미스터 션사인>을 재밌게 봤던 기억이 있다. 애신이 초이를 향한 울렁이는 마음을 담아 표현한 시 [연밥 따기 노래]는 허난설헌이 지은 시로 알려져 있다. 짧지만 불꽃 같은 삶을 살다 간 허난설헌의 이야기가 <담을 넘은 아이> 위로 겹쳐진다. 조선시대 계급과 관습의 틀에 갇혀 자신의 재능을 펼치지 못한 허난설헌과 <여군자전>을 포함해 많은 책을 썼지만 모든 책이 불태워지고 만 효진이 어머니의 삶이 왜 이리 안타까울까. 그리고 효진이와 푸실이의 삶도 말이다.
푸실이의 엄마를 젖을 먹이는 유모로 데려온 효진이의 할아버지는 철저히 계급과 남녀 차별을 따지는 인물이다. 푸실이 엄마가 갓난아기에게 자신의 손자가 먹을 젖을 나눠줬다고 푸실이 아버지의 곤장을 치고, 또 푸실이가 갓난아기를 데려와 젖을 먹일 것을 예상하고 행동하는 다음 장면에서는 계급과 차별이 인간다움을 어디까지 앗아가는 것인지 가슴이 답답해졌다.

“나는 아프고 분한 마음을 참고 생각을 했느니라. 방법이 없을까. 헌데 의원이 그러더구나. 젖어미에게 약을 먹이라고. 건강한 내 손자에게는 좋은 보약이 되지만 굶기를 밥 먹듯이 하여 허약한 아이는 견디지 못할 거라고.”
대감 마님은 껄껄 웃음을 터뜨렸다.

푸실이는 대감 마님에게 군자에 대한 이야기를 한다. 그것에 화가 난 대감 마님은 푸실이를 멍석말이를 하려 하는데 이제까지 참고 있던 효진이 아버지가 이야기를 한다.

“혹여 그것이 법이라 하여도 사람의 도리로 옳지 못하거늘 어찌 고치려 아니하십니까? 어린 것의 참혹한 모습을 어찌 외면하십니까? 소자가 읽은 어느 책에도 어린 것이 죽어갈 때 그냥 놔두라는 말은 없었습니다.”

이 책의 마지막은 푸실이가 자신의 동생인 갓난아기에게 ‘해님이’라는 이름을 지어주며, 세상에 다음과 같은 물음을 던지며 끝난다.
“어찌 살 것입니까”

이번에는 우리가 푸실이의 물음에 답을 할 차례다. 조선 시대와 같이 신분과 성별로 구분 짓는 것이 많이 약해졌다고는 하지만 여전히 우리 안에는 차별과 혐오가 존재한다. <빨간 벽>은 애초에 존재하지 않고 마음속에 본인이 만들어 놓았던 것처럼, 우리 안 깊숙한 곳에 숨어 있는 차별과 혐오라는 눈에 보이지 않는 벽을 걷어내고 서로의 모습이 빛나는 세상으로 나아갔으면 좋겠다.
<담을 넘은 아이>의 푸실이가 던져 준 “어찌 살 것이냐”는 말을 가슴 속에 담아두고 평생 살아야겠다.

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