소설에서는 글로 표현한 말이 콘텐츠입니다.

소설에서는 글로 표현한 말이 콘텐츠입니다. 

폰트만 다를 뿐 누구나 글이라는 동일한 재료로 뭔가를 만들어냅니다. 

글의 조합으로 문장이 나오고 문장이 모여 하나의 이야기가 될 때 작가의 역량 차이가 드러납니다.

그런데 일반 소설과 웹소설의 차이가 뭐냐고 묻는 분이 많습니다. 

일반 소설 작가는 글을 다루지만 웹소설작가는 ‘이야기‘를 다릅니다. 

일반 소설 작가가 완벽한문장을 고민할 때 웹소설 작가는 좀 더 재미있고 흥미있는 상황을 고민합니다. 

일반 소설 작가는 현실 속의평범한 사람 혹은 평범한 환경 속에 숨어 있는 깊이를파헤치기 위해 노력한다면 웹소설 작가는 흥미 있는 사람, 흥미 있는 환경을 다양하고 넓게 보여줍니다.

일반 소설을 두 시간짜리 영화라고 한다면 웹소설은한 시간짜리 드라마 24부작이죠. 일반 소설은 완성된작품을 보여줍니다. 

반면 웹소설은 작품의 완성을 위해서 독자와 함께 만들어나가는 과정을 보여줍니다. 

일반소설 작가는 나만의 이야기를 고수하지만 웹소설 작가는 필요하다면 이야기의 방향을 언제든지 들 수가 있습니다. 

결정적으로 일반 소설을 습작하면 돈이 안 되지만웹소설은 습작을 해도 돈이 됩니다.

먼저 제가 쓴 작품을 간단히 소개하겠습니다. 제가 가장 먼저 쓴 소설은 『강호성전록』이란 무협소설이었습니다. 

저는 10대 때 무협소설을 보며 자란 세대라 취미 삼아 끼적인 글을 무료로 연재했습니다. 

처음이다 보니 연재도 불규칙했고 분량도 들쑥날쑥했죠. 

그러다 글을 더쓰기가 싫어져서 주인공을 죽여버리고는 100화로 급히마무리했습니다.

정식 데뷔작은 두 번째로 쓴 소설인 『비따비: Vis taVie』였습니다. 

유료연재는 기성 작가나 출판사 소속의 작가만 가능한 줄 알았기 때문에 유료연재는목표가 아니었죠. 

그때만 해도 제가 전업작가가 되리라고는 전혀 상상하지 못했고 기대도 하지 않았습니다. 

그래서 「비따비」를 완결하고 나서는 다시 직장생활에 충실했습니다. 

그런데 이 소설이 유료로 전환되면서 신기하게도 통장에 계속 입금이 되더라고요. 

그제야 웹소설작가가 괜찮은 직업일 수 있겠다는 생각이 들었습니다.

그렇지만 글쓰기를 직업으로 삼기 위해서는 두 가지확신이 필요했습니다. 

우선 전업작가가 되면 전작의 후광을 지우고 싶었어요. 

두 번째로 「비따비에는 제 개인적인 경험이 많이 들어가 있었기 때문에 제 경험이 전혀들어가 지 않은 소재로 순수한 창작물을 쓸 수 있어야전업작가로 살 수 있다는 생각을 했습니다.

이런 생각으로 쓴 세 번째 작품이 『신의 노래였습니다. 

『비따비』를 썼을 때의 필명은 ‘시디어스‘였고 『신의노래」를 쓸 때는 필명을 ‘산경‘으로 바꿨기 때문에 이때도 독자들은 저를 신인으로 생각했습니다. 

『신의 노래』는 제가 전업작가의 길로 가도록 확신을 준 소설이기 때문에 가장 애착이 가는 작품이지만 가장 고생을 많이 한작품이기도 합니다.

네 번째 작품은 『리얼레이드』라는 레이드물이었습니다. 

이때부터 본격적으로 전업작가가 되었는데요, 당시트렌드가 바로 레이드물이었습니다. 

그래서 저도 유행하던 레이드물을 쓰기 시작했죠. 

결과는? 2권까지 쓰고접었습니다. 

악플도 많이 달렸고 망해서 접었다고 생각하는 사람이 많지만 사실 베스트 2. 3위 정도는 찍었었죠. 

1일 조회수도 1만이 넘었고요. 

다음 작인 ‘네 법대로 해라』보다 좋은 무료연재 성적이었습니다. 

그런데 왜접었냐고요? 그 이유는 성적이나 돈 때문이 아니라 제가그 이야기를 끌고 나갈 자신이 없었기 때문입니다. 

다행히 유료연재로 넘어가지 않고 무료일 때 접었습니다.

다섯 번째로 쓴 작품은 『네 법대로 해라」입니다. 

이작품은 성적을 떠나서 개인적으로 가장 실패한 작품이라고 생각합니다. 

왜냐하면 하나의 에피소드를 쓰다 보면 제가 그 에피소드에 끌려 들어가곤 했거든요. 

그래서그 에피소드가 꼬리에 꼬리를 무는 방식으로 계속 전개가 됐고, 에피소드 하나로 한 권 이상을 쓴 적도 있습니다. 

또한 대중의 법해석과 법조인의 법해석의 차이를 너무 부각하다 보니 독자들에게 와 닿지 않았던 것 같습니다.

여섯 번째로 쓴 작품은 ‘재벌집 막내아들입니다.

『리얼레이드』를 중간에 접었고 『네 법대로 해라도 좋은 성적이 아니었다 보니 마음이 굉장히 조급해지더라고요. 

글 쓰는 일도 직업인데 고정적인 수입은 확보해야한다고 생각했습니다. 

그래서 네 법대로 해라』를 완결하고 일주일인가 열흘 정도 후에 바로 ‘재벌집 막내아들을 시작했습니다. 

이 작품은 다양한 인물이 각자의욕망을 채우기 위해 벌이는 암투극입니다. 

다행히 반응이 좋아서 연재 첫날 유료 조회수가 한 플랫폼에서18,000 정도 나왔고요. 

완결할 때는 2만 정도의 유료조회수가 나왔습니다. 

평균 2만 정도로 연독률(연속해서작품을 읽는 비율)이 꾸준하게 찍혔습니다. 

전체 플랫폼 평균 조회수로 따진다면 7~8만 명 정도가 이 작품을 본것 같습니다. 

어떤 인물은 자기가 아니라 자기가 아는 누군가에게 벌...

어떤 인물은 자기가 아니라 자기가 아는 누군가에게 벌어진 일때문에 시달리기도 한다. 

어린 시절 갑자기 이웃이 사라졌던 미스터리한 상황을 경험했거나, 좋아하는 영어 선생님이 알고 보니 연쇄 살인범이어서 연쇄 살인범을 이해하고 싶은 충동에 이끌릴 수있다. 

인물의 현재 중심 이야기를 이끌고 만들어가기 위해서는 어떤 내용이든 뒷이야기가 반드시 존재해야만 한다.

엘돈나 에드워즈의 소설 《내가 아는 이것This I know》에서 주인공그레이스 카터와 그녀의 가족은 출생과 동시에 사망한 그녀의 쌍둥이 오빠를 잊지 못한다. 

그레이스는 스스로 ‘노잉knowing‘이라고부르는 심령 능력이 있고, 죽은 쌍둥이 형제 아이작의 영혼이 종종그녀에게 말을 건다. 

세 명의 자매가 있음에도 그레이스는 가족들사이에서 너무나 외로움을 느끼고, 쌍둥이 오빠가 죽은 이후 가족이 결코 예전과 같지 않다고 생각한다. 

목사인 아버지는 그레이스의 심령 능력이 악마적인 힘이라고 믿어 그녀의 심령 능력을 없애려고 애쓰면서 더 큰 갈등을 일으킨다.

아이작이 그레이스에게 ‘말을 걸어‘ 여동생이 곤경에 처할 거라고 경고하자 그녀는 아이작에게 큰 소리로 고맙다고 말하는 실수를 저지른다.

‘결점은 인물에게 현실성을 부여하고, 독자는 현실성 있는 인물에게 공감한다.

‘결점은 아직 그 잠재력을 드러내지 않은 비밀스러운 힘이다.

V 인물은 자신의 결점을 역량이나 강점으로 바꿔야 한다.

결점의 종류는 무수히 많다. 불안감부터 트라우마, 또는 너무의리가 넘치거나 지나치게 착한 성격까지 다양하다.

* 결점은 단지 인간적인 약점일 뿐이다.

V 장면마다 인물이 스스로의 결점 때문에 곤경에 빠지는 경우를 생각해보자.

※ 인물의 결점을 역이용하자. 인물의 결점은 다른 인물들을 화나게 하고, 주변 인물들을 밀어내고, 다른 인물들의 감정을상하게 하고, 적대자를 짜증나게 할 수 있다.

V 결점은 실직이나 승진 탈락, 가까운 인간관계의 단절처럼 의도하지 않은 결과를 가져올 수 있다.

결점의 궁극적인 목표는 인물이 그 결점을 극복하도록 가르치는 것이다.

배신을 겪게 하라

배신은 인물을 무너뜨리는 훌륭한 장치 중 하나다. 

배신에는 환상을 지워버리고 인물을 원초적 본능의 상황으로 몰아넣으려는의도가 담겨 있다. 

주인공이 이야기에 필요한 방식으로 변화하기위해서는 주인공의 삶 속에 등장하는 다른 인물들도 그런 변화가용이하게 이뤄질 수 있도록 달라져야 한다. 

배신은 주인공을 괴롭히고 긴장감을 고조시키는 강력한 방법이다.
 

배신을 미리 생각해놓거나 그 사건에 감상적으로 반응할 필요는 없다. 

때로 사람들은 다른 이들에게 이야기 전에 달라지기도 하고, 그런 변화 자체가 배신이 되기도 한다. 

이는 결혼 생활의 종말이 될 수도 있고 이성과 결혼했지만 뒤늦게 자신이 동성애자임을깨닫는 인물이나, 예고 없이 일을 그만둬서 주인공을 혼란에 빠뜨리는 사업 파트너가 될 수도 있다.

경우에 따라서는 제시카 스트라우저의 소설 《놓칠 뻔한 너AlmostMissed You》처럼 서스펜스가 넘칠 수도 있다. 

이 소설의 첫 장에서 주인공 바이올렛은 과거 남편 핀을 처음 만났던 해변에서 남편 핀,
아기 베어와 함께 휴가를 보내고 있다. 

그러나 해변에서 일광욕을즐긴 후 호텔로 돌아가자, 남편과 아들은 흔적도 없이 사라진다.

남편은 전화도 받지 않고, 자신과 아들의 짐도 가져갔다.

FBI가 수사를 시작하고 바이올렛은 자신이 결혼한 남자에 관한정보를 파헤치게 된다.

주인공을 항상 힘들게 해야 한다.

이해관계를 고조시키자. 

그러면 인물은 잃은 것도 많고 견뎌야 할 것도 많아진다.

V 인물에게 엄한 사랑을 주자. 편안함은 긴장감을 소멸시킨다.

V 인물이 가진 것이나 사람을 빼앗자.

운과 타이밍을 인물에게 불리하게 바꾸자.

오래된 혹은 거짓된 이미지를 지우는 식으로 인물의 평판을손상시키자.

긴장을 늦출 새가 없도록 불운이나 나쁜 소식을 계속해서 더하자.

배신을 이용해서 인물을 고통스러우리만치 명백한 진실을 깨닫는 상황까지 무너뜨리자인물의 목표가 손쉽게 달성되지 못하도록 하자. 

인물이 목표를 수월하게, 빨리 또는 정확히 계획한 대로 달성하지 못하게하자.

독자가 모든 희망이 사라졌다는 두려움을 느낄 때 긴장감은최고조로 올라간다.

V 확신이 서지 않을 때는 인물을 위험에 빠뜨리자. 

위험은 즉각긴장감을 유발하는 장치다.

행동 반전뿐만 아니라 감정적 반전도 극적인 결과를 가져올 수있다. 

조력자의 사랑이나 우정 또는 다른 인물의 호의나 행운이 뒤바뀌는 식이다. 

때로 적대자조차 그 사악한 태도가 잠깐이나마 달라진 듯 보이지만 돌연 태세 전환을 하고 만다. 

이런 우발적인 사건은 주인공에게 가장 필요한 순간에 중요한 조력자나 사랑하는사람이 주인공을 배신하거나 포기하는 형태로 나타난다.

이런 감정적 반전 중에 독자로서 나를 가장 압도했으며 다음에무슨 일이 벌어지는지 궁금해 꼭두새벽까지 잠 못 이루게 한 반전은 J.K. 롤링의 <해리포터> 시리즈 4부 해리포터와 불의 잔》에 등장한다. 

해리 포터의 절친한 친구 론 위즐리는 해리가 미성년자임에도 불구하고 호그와트 마법학교에서 열리는 트리위저드 대회에참가하는 후보로 정해지자 해리에게 화를 낸다. 

해리는 자신의 이름이 어떻게 잔에 들어가 대회에 참가할 자격을 얻게 되었는지 모르지만, 해리가 관심의 대상이 되는 것을 질투하는 론은 해리가 속임수를 써서 자신의 이름을 넣었다고 생각한다.

모든 장면에는 인물의 목표가 있어야 한다.

모든 장면에는 인물의 목표가 있어야 한다.

장면의 목표가 더해져 더 큰 플롯의 목표로 이어져야 한다.

인물의 목표는 이야기에서 구조적으로 나타나거나 적대자에의해 부여되어야 한다.

V 인물의 목표는 주어진 장면 안에서 바뀌거나 늘어날 수 있다.

방해물이 나타나거나 교착 상태에 빠졌다면 특히 그렇다.

설득력 있는 목표는 기본적인 욕구나 행동보다 중대해야 한다.

설득력 있는 목표는 인물에 대한 독자의 이해를 높이고 인물이 더 강해지도록 자극한다.

설득력 있는 목표는 플롯을 진행시키고 새로운 정보를 제공한다.

쓰고 있는 이야기에서 평범하거나 지루하거나 어딘가 겉도는느낌이 드는 장면을 고르자. 

그 장면의 목표가 무엇인지 파악하고이를 글로 써보자. 

예를 들어 ‘제인의 목표는 시내에서 들어오는버스 정류장에서 여동생을 만나는 것이다‘라고 썼다고 해보자.

이제 어떻게 하면 그 목표를 어렵게 만들 수 있을까? 

어떤 일이벌어지면 인물이 그 목표를 달성하지 못하게 될까? 

무엇이 인물의 목표를 더 복잡하거나 어렵게 만들 수 있을까? 

제인이 오는 도중 타이어에 펑크가 났거나, 파트너가 사고를 당했다는 전화를 받았거나, 술을 너무 많이 마시고 잠드는 바람에 버스 시간을 놓쳤을 수도 있다. 

어떤 방법을 선택하든 긴장감과 결과가 발생하고제인의 삶을 조금 더 힘겹게 하는 방식으로 강도를 높여야 한다.

또한 이야기의 모든 장면을 검토해보자. 

각 장면에서 장면의 목표를 파악할 수 있는가? 

그렇지 않다면 장면마다 목표를 적어도하나씩은 추가해야 한다.

상반된 욕망 사이에서 느끼는 고민자신이 원하는 것을 전부 가질 수 없다는 사실에서 느끼는 착잡함에서 내적 갈등이 발생하기도 한다. 

인물의 여러 욕망이 충돌해서 선택에 괴로움을 느끼거나 무엇도 선택하지 못하는 불안감을일으킬 수 있다. 

혹은 한 가지를 선택하는 것은 곧 다른 하나를 버려야 한다는 공포를 불러올 수 있다.

로맨스 장르에서는 두 연인 중 하나를 선택해야 하는 양상으로나타난다. 

다이애나 개벌든의 《아웃랜더》 시리즈에서 주인공 클레어 랜달은 프랭크와 행복한 결혼 생활을 하던 중 우연히 스코틀랜드 돌무더기를 지나간 뒤 시간을 거슬러 올라 200년 전 스코틀랜드로 시간 여행을 하고 그곳에서 인생의 더 큰 사랑인 제이미 프레이저를 만난다. 한동안 그녀는 고민에 빠진다. 집으로 돌아가 

프랭크에게 가고 싶지만, 제이미 없이 살아가는 삶도 상상할 수 없다. 

순수문학 장르에서도 인물은 상반된 욕망과 싸운다. 

수잔 헨더슨의 순수소설 《흔들리는 오랜 꿈 The Filicker of Old Dream》에서 장의사인 주인공 메리 크램튼은 아버지와 함께 몬태나주의 작은 마을 페트롤리엄에서 세상을 떠난 주민들을 상대하며 살고 있다. 

‘긴장감 조성을 위해 인물 내면의 복잡한 감정적 정황을 자세히 살펴보자.

* 모든 표면 감정 아래에는 긴장감과 복잡성을 더하는 ‘하부 감정‘이 있다.

정형화된 이미지나 수사 어구를 피할 수 있도록 항상 복잡한인물을 만들려고 노력하자.

V 인물의 말과 행동을 통해 그 복잡한 내면을 보여주자.

인물이 자신과 싸우든, 유혹과 싸우든 혹은 다른 사람에게 해를 끼칠 비밀을 알고 있든 인물의 내적 갈등을 통해 긴장감을조성하자.

복잡한 인물을 만들기 위해 자기 회의를 이용하자. 

자기 회의는 독자로 하여금 인물을 응원하게 만든다.

‘자기 비난도 시도해보자. 부적절한 순간에 부적절한 일을 했다는 죄책감이나 후회가 독자의 관심을 끈다.

V 이야기 초반에 인물이 낙담하는 사건은 인물이 변하기 위해거쳐야 하는 필연적인 여정의 일부다.

V 인물이 상반된 욕망 사이에서 고민하게 하자.

V 인물을 힘겨운 도덕적 선택을 해야 하는 상황에 밀어넣자.

V 인물의 갈등을 생생하게 유지하되 인물의 성장을 방해할 만큼 과하지는 않게 하자.

내적 갈등이 어떤 형태로 나타날 수 있는지 알아봤으니(물론 이책에서 소개한 내용보다 더 많은 형태가 존재한다. 

이제는 갈등의 진행을 어떻게 따라갈지 살펴보자. 

인물이 신경질적이거나 불안에 가득 차있는 것처럼 보이는 무자비한 갈등은 바람직하지 않다. 

갈등은 플롯의 긴장감에 따라 고조되기도 하고 완화되기도 한다.

대부분의 갈등은 인물이 장애물, 특히 과거의 상처나 폭로된 비밀에서 비롯된 장애물을 극복했을 때 마침내 해소된다. 

이야기가 진행됨에 따라 이러한 갈등이 줄어야 하고, 목표가 명확해지며 인물은 그에 더 집중하고 내적 갈등 또한 잘 극복할 수 있어야 한다.

이야기의 시작과 중간 부분에서 인물의 내적 갈등은 최고조에이르고 가장 심각해진다. 

중간 심화부에서 유독 난감하고 곤란한지경에 이르고, 클라이맥스나 승리의 순간에 다가갈수록 한층 격렬해지며, 클라이맥스나 그 이후에는 약해지고 해소되기 시작한다. 

이에 관해서는 3부에서 더 자세히 살펴보기로 하자.

인물이 어떤 내적 갈등으로 고심하든 그 깊이와 다양성, 좋고 ㄴ쁨에 대한 반응 등을 복잡하게 표현하고, 독자에게 그 갈등을 있는그대로 자주 보여주자. 

이렇게 하면 독자가 깊이 몰입할 수 있는균형 잡힌 인물을 만들 수 있다.

그렇다면 장면의 목표는 무엇이고, 왜 중요한 것일까?

그렇다면 장면의 목표는 무엇이고, 왜 중요한 것일까?

장면이 무엇인지 기억을 되살려보자. 장면이란 인물이 목표를설정하고 추구하는 과정에서 보이는 행동이나 관련 정보, 시간을압축해놓은 단위다. 

이 작은 단위를 연결하면 플롯이 된다. 

그러므로 각각의 장면은 인물이 생동감 넘치는 행동을 하는, 플롯에서 중요한 순간이다. 

주인공이 새로 시작하거나 알게 되거나 얻는 것은무엇이든 장면의 목표가 된다. 

목표는 인물의 욕망(내적 경험)에서발생하거나 플롯 사건(외적 사건의 결과로 발생한다.

비유적으로 이야기해보자. 

뒷마당에 놓을 정원용 평상을 만들어본 적이 있는가? 

이런 커다란 작업은 체계적으로 진행해야 한다. 

재료를 너무 많거나 적게 구입하지 않도록 필요한 물건의 목록을 만들고, 계획을 세부적으로 나눠야 한다. 

정원의 크기를 측정하고, 나무를 자르고, 못을 박고, 흙을 가져오고, 채소를 심는 등으로나누는 식이다.

플롯 작업도 다르지 않다. 

장면은 목표라는 더 큰 계획을 세부적으로 나누는 작업이다. 

만약 주인공의 목표가 고향에 생태적 대혼란을 일으킬 댐을 건설하려는 기업을 저지하는 것이라면 어디서부터 시작해야 할까? 

가장 먼저 회사 내부의 누군가를 알아낼 것.

인물은 사랑을 위해 무모하거나 엉뚱한 짓을 많이 한다. 

사랑을위해 결국 죽음을 맞이하는 로미오와 줄리엣처럼 모든 연인들이셰익스피어식 위험을 감수하는 것은 아니지만, 결합이나 재결합또는 사랑하는 상대를 지킨다는 명목으로 어리석고 위험하며 동시에 고귀한 일을 할 수도 있다. 

게다가 위험하고 어리석은 목표일수록 더 높은 긴장감을 유발한다는 점을 염두에 두자. 

인물이 자신이나 다른 인물을 위험에 빠뜨릴 때마다 긴장감은 최고조에 달한다. 

인물은 큰 보상을 기대하며 위험한 기회에 기꺼이 몸을 내던지고, 보통 이는 사랑을 쟁취하기 위함인 경우가 많다.

‘타인을 위해 행동하기설득력 있는 목표는 단순히 로맨틱한 사랑뿐만 아니라 다양한사랑으로 확대될 수 있다. 

주인공은 사랑하는 사람들이 자부심을느끼게 하거나, 누군가에게 감명을 주거나, 사랑하는 사람의 안전을 보장하기 위해 위험한 구조작전에 나서는 등 여러 행동을 취한다. 

인물이 타인을 위해 자신의 욕구와 욕망을 물리칠 때 독자는인물을 더욱 존중하게 된다. 

또한 안티히어로의 면모가 있거나 이야기 전개상 자신의 나쁜 행동에 대해 속죄하는 인물에 대해 쓴다.

[100자평] 설민석의 그리스 로마 신화 대모험 2

설민석의 그리스 로마 신화 대모험 2 - 열두 신의 귀환 ㅣ 설민석의 그리스 로마 신화 대모험 2
설민석.남이담 지음, 이미나 그림, 김헌 감수 / 단꿈아이 / 2023년 1월

그리스로마 신화가 유익한 건 알지만 신들 계보가 복잡해서 포기한 적이 많다. 설민석 믿는다