영혼의집1,2

영혼의 집 1 ㅣ 민음사 세계문학전집 78
이사벨 아옌데 지음, 권미선 옮김 / 민음사 / 2003년 7월

이사벨 아엔데는 가르시아 마르케스와 더불어 라틴 아메리카를 대표하는 작가로 1942 페루 출생, 저서로는 <사랑과 그림자에 대하여>, <에바루나>, <운명의 딸>, <파울라>등이 있다 

체 게바라가 제일 좋아하는 시인인 파블로 네루다의 고향으로 알려진 칠레는 우리나라처럼 한과 질곡의 역사가 사무친 나라이다. 그래서인지 칠레는 그저 여행하고픈 그런 나라여서가 아닌 뭔가 스며있는 그런 곳일거라는 생각에 가보고 싶은 나라로 손꼽아 놓고 있다

이 책은 1930년에서 피노체트 군사 쿠데타가 일어난 1973년까지 칠레의 근대사를 사대에 걸친 한 집안의 역사 속에 그리고 있다.

책을 읽다 보니 가르시아 마르케스의 <백년의 고독>과 흡사하다는 생각을 했다. <백년의 고독>이 남성을 중심으로한 부엔디아 가문의 7대에 걸친 이야기인 반면 <영혼의 집>은 여성들을 중심으로 4대에 걸친 가족사를 그린 것이다

---------------------------------------------------------------------------------------

나는 혼자 있을때가 더 마음이 편했다. 늘 자존심이 세었고, 그 잘난 자존심때문에 다른 사람들보다 훨씬 더 고통을 받았다(1/49)

이제 다시는 사랑할수도, 절대 웃지도, 환상도 쫓지 못할 거라고 믿었다. 그러나 절대라는 말은 있을수 없으며, 시간이 흐르면 모든 아픔은 낫게 마련이다. 나는기나긴 인생을 살아오면서 그 사실을 몸소 확인할 수 있었다.(1/73)

그 시절을 회상할 때마다 커다란 슬픔이 밀려온다. 인생이 너무 순식간에 지나가 버린 듯하다(1/103) 

워낙 사막처럼 건조한 삶을 살다보니 원래 나이보다 훨씬 늙어 보였다  페룰라는 엄격한 부인의 모습이지만 얼굴에는 내면의 비극이 그대로 드러나는 쓰라린 미소를 띠고 있다(1/195)

블랑카에게는 현실의 윤곽이 마치 강한 햇살에 색깔이 모두 바랜듯, 그 강한 햇살에 사물들의 형체도 녹아내리고, 사람들도 소리없는 그림자로 변한 것 같았다  언제든 달콤하게 빛바랜 추억들을 불러내 그 안에서 자신의 안식처를 찾을 뿐이었다  유일한 동반자로 딸 하나만을 데리고 잔인한 현실에서 멀리 떨어져 절망도 기쁨도 없이 성운 사이를 떠돌아 다니는 상상를 하며 스스로를 위안했다(2/19) 

존재할 수도 없는 상상 속의 동물과 식물을 그려 넣으며 그곳에 자신의 유년 시절의 소망과 추억, 슬픔과 기쁨을 모두 담았다(2/47)

이 세상에는 태어날 때와 마찬가지로 죽을 때도 미지의 세계를 두려워 한단다. 그 두려움은 우리 마음안에 있는 것일 뿐, 현실과는 아무 상관도 없어. 죽음은 탄생과 같은 거야. 그먕 옮기려는 것일 뿐이지(2/82) 

살아오면서 다른 면에서는 그렇게 현실적이고 실리적이었던 이 여인은 어린시절의 사랑을 승화시키며 비극적으로 살아갔다. 그 사랑을 환상으로 채워 이상화했으며, 혼신을 다해 지켜냈다. 블랑카는 평범하고 진부한 현실에서 정화시켜 소설에서나 나올 법한 사랑으로 만들었다(2/121)

그 순간 그녀의 미래가 눈앞에 펼쳐졌다. 드넓은 사막 한가운데서 아무런 의미도 없는 일이나 하며 시간을 허비하면서 혼자 늙어가고 있는 자신의 모습이 보였다. 평생 사랑하던 남자도 없이, 혼자 쓸쓸히 늙어갈 모습이 보였다(2/181) 

소작인들이 길고 슬픈 행렬을 이루며 몇 세대를 살아온 땅을 뒤로하고 빌을 질질 끌면서 먼지투성이 길을 떠나는 모습을 지켜보았다. 이전보다 더 가난해져서 떠났다 

마침내 복수를 했다는 쾌감에도 불구하고 잠을 이룰수 없었다. 마치 아이들을 너무 심하게 벌 준 아버지 같은 심정이었다(2/247)

여기에다 글을 써봐, 네 안에서 썩어 문드러지고 있는 것들을 밖으로 꺼내봐(2/316)

나는 각기 정확한 자리를 지닌 퍼즐을 맞추고 있다는 기분이 들었다. 완성하기 전까지는 제대로 이해할 수 없지만 조각들이 다 제자리를 찾고 나면 나름대로의 의미를 지니고 조화를 이루게 될거라 확신했다(2/326)

기억은 부질 없고, 인생은 너무 짧고 순식간에 스쳐 지나가 버려서 우리는 사건들 간의 관계를 제대로 관망하지 못한다고 내가 썼고, 그녀도 그렇게 썼다.

우리는 자신이 저지른 행동의 결과를 예측하지 못하며, 과거와 현재와 미래라는 시간의 환상을 믿고 있다(2/327) 

외할머니는 삶을 증언하는 노트를 오십년 동안 써왔다. 내가 과거를  되살리고, 스스로 공포를 극복할 수 있도록 돕기 위해 그 노트들을 기록한 것이었다(2/328)