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시대의 소음
줄리언 반스 지음, 송은주 옮김 / 다산책방 / 2017년 5월
평점 :
구판절판
"운명. 그것은 전혀 손쓸 수 없는 어떤 일에 대해 쓰는 거창한 단어일뿐이었다. 삶이 당신에게 "그래서"라고 말했을때, 당신은 고개를 끄덕이고 그것을 운명이라 불렀다. 그래서, 드미트리 드미트리예비치로 불리게 되는것이 그의 운명이었다."
러시아의 천재 작곡가로 익숙한 쇼스타코비치의 생애를 다룬 "시대의 소음"은 "예감은 틀리지 않는다"의 저자 줄리언 반스의 신작이다. 처음 이 책을 읽게 된 것도, 쇼스타코비치라는 익숙하지만 낯선 작곡가에 대한 순수한 기대감에서였고, 그 순수함이 무지함이었음을 인식하는 데에는 그리 많은 시간이 걸리지 않았다.
"그 표현은 또한 음악을 들을 줄 모르는 이들이 그의 교향곡에서 자기네가 듣고 싶은 것을 듣게 해주었다. 그들은 종결부의 끽끽거리는 아이러니를, 승리의 조롱을 알아차리지 못했다. 그들은 승리 그 자체만을, 소비에트 음악, 소비에트 음악학, 스탈린 체제의 태양 아래에서 살아가는 삶을 향한 충성스러운 지지만을 들었다."
단순히 인터넷에서 짧게 들은 그의 음악들을 무조건적으로 찬양해왔던 나는, 그에게 얼마나 큰 모독을 준 것일까.
'누구나 다 아는 천재적인 작곡가라는 수식어때문에, 그의 작품은 무조건적으로 광활하고 의미있는 서사를 가지고 있을 것이다. 완전히 이해하지 못해도, 이것은 대단한 것이다.'
내가 그동안 음악을, 작품을 대했던 태도였다. 이 짧은 문단이 내게 안긴 충격의 여파는 상당했다. 나는 온전히 작품을 이해해본적이 있는가?라는 질문에서 시작해, 그렇다면 작품을 온전히 이해한다는 것은 어느정도의 범위에서 완성될 수 있는지에 대해서도 고민했다.
특히나, 쇼스타코비치의 시대적 상황을 처음 접하고, 작품들의 탄생배경을, 탄생비화를 알게 되면서 기존에 가지고 있던 편한 신념이 깨져버리는 경험을 할 수 있었다.
무엇이 뒤틀려있는가, 무엇이 숨겨져있는가를 파악할 수 있는 그런 안목이 필요함을 절실히 느꼈다.
"이것이 그의 머릿속을 맴도는 질문들 중 하나였다. 거기 서서 그들이 오기를 기댜리는 것은 용감한 행동일까 비겁한 행동일까? 아니면 둘 다 아닌- 그저 합리적인 행동인가? 그는 답을 찾으리라는 기대는 하지 않았다."
쇼스타코비치는 스탈린 독재시절, 수많은 걸림돌에 발끝을 채이고 또 채인다. 자유의지가 작품을 차별화시키는 힘인 예술가에게 일직선적인 찬양과 사상은 독으로 작용했다. 권력층의 몸짓 하나에 목이 잘리는 작곡가들을 스쳐지나가면서, 쇼스타코비치는 살아남았다. 그렇기에 그가 이리도 자조적이고 자기혐오적인 모습을 보이는 것은 자연스럽게 받아들여진다. 마치 일본의 문학가 다자이 오사무를 떠올리게 하는 문장들은 현 시대의 맹목적인 흐름을 쫓는 데 급급한 이들에게도 강렬한 자극으로 다가왔을 것이라 생각된다.
"그러면 죽음 너머에는? 그는 침묵의 잔을 들어 건배를 하고 싶었다. '이보다는 더 나아지지 않기를 바라며!' 죽음이 모피를 두른 굴욕과 함께 핢으로부터 안식처럼 온다 해도, 상황이 덜 복잡해질 거라고는 기대하지 않았다."
3부로 구성된 책은 그가 겪은 가장 굴욕적으로 살아남은 순간들의 이야기들이다. 줄리언 반스의 예측할 수 없는 서술들의 나열은 운명이라는 시국에 흔들리는 쇼스타코비치의 내면에 더 가까워질 수 있게 한다.
살아남은 작곡가, 쇼스타코비치. 그의 삶이 남긴 궤적은 단순한 걸작들의 향연이 아니다. 시대의 소음에 짓눌린 예술가, 사건들의 무참함은 쇼스타코비치는 물론, 격변하는 시대를 살아가는 모든 예술가들과 그들의 작품을 다시 돌아보고 온전히 이해하는 것에 대해 자문케한다.