'따뜻한 비관주의'

황금빛 모서리 ㅣ 문학과지성 시인선 130
김중식 지음 / 문학과지성사 / 1993년 5월

다 읽고 보니 반 이상의 페이지에 연필 동그라미가 그려져 있다

시대의 연대는 미약하나 여전히 동요되는 '따뜻한 비관주의'

호퍼의 그림도 작가의 그림 읽기도 즐거운 책

빈방의 빛 - 시인이 말하는 호퍼
마크 스트랜드 지음, 박상미 옮김 / 한길아트 / 2007년 12월

흰색과 빛의 표현에 탁월한 호퍼

조금 싱거운 것 같으면서도 독특한 해석이 균형을 이루는 마크 스트랜드의 그림 읽기

인간답게 살겠다는 일념 하나만은 지니고 있기

시민의 불복종
헨리 데이빗 소로우 지음, 강승영 옮김 / 이레 / 1999년 8월

이 얇은 책자가 '세계의 역사를 바꾼 책!'으로 계속 회자되고 있다

그래서 늦게서야 읽어본 소감

두 세가지 의견에는 개인적으로 이해하고 동의하기 어려웠지만

그 시대와 이 시대가 한 시대라 착각이 들기도 했다

늘 생각한다, 어떻게 돌아가게 되는 생각인지는 모르면서

대다수가 싫어하는 일이 소수의 권력자들에 의해 진행되는 일련의 상황들에 대해

인간이 정부를, 국가를 만든 것

통치자를 뽑게 된 것

원하고 원치 않는 것에 대한 갈등

자신에게 충실할 것을 갈구하는 노력과 좌절

사람이 사는 방식은 무한하고

삶의 가치도 무한하며

인간사회의 이해관계는 더욱 복잡하고 난해하다

인간답게 살겠다는 일념 하나만은 지니고 있기

시대에 관계없이 읽혀도 좋을 루쉰의 글들

아침꽃을 저녁에 줍다
루쉰 지음, 이욱연 엮고 옮김 / 예문 / 2003년 12월

새롭게 재판되었지만 그래도 쉽게 구할 수 없는 책이었다

20대부터 읽고자 했던 책이었는데 이제서야 생각나서 찾았다는 식으로 읽게 되었다

고개 끄덕이면서도 반복되는 문장들이 번역의 실수일까, 루쉰이 즐기는 버릇일까 생각하며 읽었다

문장들이 거침없고 어찌보면 정리가 덜 되어 있는 듯하고 날것처럼 보이기도 하는데

이게 루쉰 산문의 힘이 아닌가 싶다

읽다 만 루쉰의 책들을 좀 더 읽어내려야겠다

시대에 관계없이 읽혀도 좋을 루쉰의 글들

'꽃을 위해 썩는 풀' - 《들풀》 머리글을 읽으며 숙연해지곤 했다

여백, 공백, 상상력

백 白
하라 켄야 지음, 이정환 옮김 / 안그라픽스 / 2009년 5월

책의 종이는 하얗다, 정말 백색이다

작가도 출판사도 신경을 많이 쓴 부분일 것이다

여백이 장 사이사이 세 쪽씩이다

이런 책 또 있을까 싶다

사실 처음 이 책을 집어들 땐 제목과 나만의 白에 대한 기대 때문이었는데,

내용의 주류를 이루는 것이 여백, 공백, 상상력이었다

내가 白에서 기대한 건 보이는 것과 보이지 않는 경계, 흐릿함, 진실과 거짓 같은 엉뚱한 것이었던 것

이 책을 읽으면서 한 가지 알게 된 사실,

명조체가 일본 서체였다는 것

우리나라에서 개발된 서체로 알고 있었다

송조체의 추상적인 정도가 더욱 증가하여 청시애의 <강희자전>에 의한 문자의 규격화를 거쳐

현재의 '명조체'로 변했다.

류민 H-KL

모리사와 서체회사에서 만든 루민 활자 가족의 하나로,

금속활자 시대의 모리카와류분도 활판 인쇄소의 명조체를 기본으로 만들어진 활자체이다.

또 하나 이 책을 읽으면서 제대로 알게 된 건지, 아닌지 모를 사실

<가능성으로서의 공백> 장에서 설명하고 있는 일본 '신사'의 공간 해설

아무것도 아닌 것 같지만 해석이 멋져서 흥미로웠다

<아무 말도 하지 않는다>와 <백 바탕에서 적색 원이 지닌 수용력> 또한...

밑줄 없이 제목에 동그라미를 그렸더라

<백 바탕에서 적색 원이 지닌 수용력> 장의 맨 마지막 문장은 이렇다

'슬픔, 굴욕, 희망, 평화 등 서로 모순되는 수많은 개념을

수용하는 것으로 백 바탕의 적색 원의 국기는 기능을 발휘하고 있다.'

(이 얇은 책에서도 띄어쓰기 한 곳, 빠뜨린 글자 둘, 더 넣은 글자 하나, 잘못된 글자 하나가 발견된다. 종이가 아주 '백'이라 더 눈에 띄었나...)