저주받은 물건도 물건일 뿐이다

드리머
모래 지음 / 고블 / 2025년 2월

관계라는 건 의도한 대로 흘러가지 않는다. 원하든 원하지 않든 얽혀버리며 칼같이 끊어지지도 않는다. 『드리머』 속 인물들은 서로 엮이지 않는 게 좋았을 인연이다. 모두 서로를 부정적인 방향으로 신경 쓴다. 우정이라고 하기엔 꽤나 지저분하고 질척인다.

인물들의 성격과 행동에 공을 들인 도입부 덕분에 독자는 어렵지 않게 소설의 비극적 결말을 예상하게 된다. 하지 말아야 할 선택들의 연속적인 등장은 그 예상에 힘을 실어준다.

잘못된 선택의 원인은 '취약성'에 있다. 주요인물들은 환경적으로, 정신적으로 취약하다. 사이비 종교와 같은 사기는 언제나 그 지점을 쉽게 파고든다. 소설 속의 신비한 힘을 가진 수첩도 마찬가지다. 오컬트 장르답게 그 힘만은 진짜지만, 결과물이 신통치않다. 사람을 고려하지 않는다는 점(고려할 수 없다는 점)에서 특히 그렇다.

어떤 위대한 힘을 갖고 있더라도 수첩은 물건에 불과하다. (힘을 갖고 있다는 표현은 부정확하다. 그냥 붙어 있다. 기능이라고 하는 게 정확할 것이다.) 원하는 효과를 낼 수 없다면 이 수첩은 불필요하다. 결국 여정, 필립, 기철의 마지막 선택은 필연적이라고 할 수 있다. 욕망을 이루어준다한들 현실이 아닌 꿈에 불과한데 집착해서 뭐하나.

*** 출판사 도서 협찬을 받고 쓴 리뷰입니다. 

[100자평] 위대한 개츠비

위대한 개츠비 ㅣ 휴머니스트 세계문학 43
프랜시스 스콧 피츠제럴드 지음, 황유원 옮김 / 휴머니스트 / 2025년 3월

놓치는 단어 없이 각각의 문장을 살려 놓은 명확한 번역.
보다 원어에 가까운 이해를 원한다면 이 판본을 추천한다.

조용한 일상과 소란한 자연의 어우러짐

뾰족한 전나무의 땅 ㅣ 휴머니스트 세계문학 37
세라 온 주잇 지음, 임슬애 옮김 / 휴머니스트 / 2024년 12월

풍경은 고요하지 않다. 단 한 순간을 포착한 사진이나 회화 속에서도 많은 소리가 들릴 때가 있다. 

글로 묘사된 바닷가 마을 '더닛'은 생동감 넘치게 소란한 곳이다. 일상이 펼쳐지는 동시에 풍경이 끊임없이 움직인다. 이 남다른 존재감은 조용한데 시끄럽다는 이중적인 감상을 낳는다. 

여름이란 원래 마냥 느긋한 시기가 아니다. 더위로 인해 휴가철로 자리 잡았지만, 누구나 부지런해야 하는 계절이다. 책 속의 사람들도 동식물도 각자의 할 일 때문에 바쁘기 그지없다. 심지어 여름휴가를 온 화자조차도 써야 할 글이 있어 학교 건물로 출근한다. 

물론, 소재의 정체성을 증명하듯 (혹은 휴가를 온 프리랜서 화자의 목적에 맞게) 휴식의 장면들이 자연스러운척하며 계속 등장한다. 틈만 나면 마을 주민의 이야기를 들어주거나 잔치에 참석하느라 바쁜 화자를 보며 학교 임대료가 살짝 아깝다는 불필요한 걱정이 드는 것도 사실이다. 하지만 이조차도 휴가의 일부답달까. 원래 게으름도 피우고 주머니도 가벼워지는 것이 쉬는 사람의 덕목인 법이다.        

『뾰족한 전나무의 땅』에서 버릴 장면이란 없다. 스위트브라이어, 코스트메리, 발삼과 세이지, 보리지와 민트 등의 다양한 식물들이 자리 잡은 땅 그리고 오래된 부두와 햇살 아래의 배들은 그 자체로 하나의 영화다. 자잘한 것도 놓치지 않는 집요한 묘사들이 시퀀스를 이루며 역동성을 선사한다. 이토록 '움직이지 않음'과 대척점에 있는, 더 정확히 말하자면 정지 상태의 반대를 향해 질주하는 글은 드물다. 이 질주는 문자의 음 소거를 해제하는 원인이기도 하다. 때문에 어떤 책보다 유쾌하게 시끌벅적하다.

***출판사 도서 협찬을 받고 쓴 리뷰입니다.          

욕망의 소굴에서 이해는 없다

마천대루
천쉐 지음, 허유영 옮김 / 인플루엔셜(주) / 2025년 1월

빌딩 숲은 오늘날 아주 익숙하면서도 상상을 더 할 필요가 없는 진부한 공간이기도 하다. 익히 알고 있는, 여느 도시에서나 볼 수 있는 풍경들이 『마천대루』에서 또다시 재현된다. 사람들의 말로 재생되는 이 공간 속의 삶은 숨 막히도록 현실적이다. 누군가는 가난에서 벗어나지 못하고 누군가는 평범함의 기준선에 도달하고 누군가는 운 좋게 부를 얻는다. 이 모두의 합을 흔히들 '일상'이라고 말한다. 하지만 그 일상의 껍데기는 너무도 얇아 금세 삭아버린다. 

문짝은 비틀어지고, 부식된 벽에서 떨어진 흰 가루가 백일몽 속 눈처럼 흩날렸다.  - 본문 69쪽

허울뿐이라도 일상을 영유할 수 있다면 삶은 계속 이어진다. 보이지 않는 곳에서 무너지고 있어도 합리화가 가능하다. 

『마천대루』 속 인물은 모두가 서로의 관찰자이다. 때문에 부분적으로 모두 목격자이며, 중심인물인 메이바오의 죽음과 관련이 있다. 배턴터치하듯이 메이바오에 대한 증언은 끝없이 이어지지만, 그 말들로 쌓아올린 인물이 정말 그녀 자신인지 확신할 수 없다. 메이바오는 누구에게도 오롯한 한 명의 인간으로 존재하지 않는다. 신뢰할 수 없는 화자들의 자기 연민과 욕망 속에서 타자화된다. 

마천대루와 메이바오는 닮아있다. 인간 소굴 속에서 자기 욕구는 무시된 채 욕망의 대상으로만 이용된다. 당연하게도 문제는 메이바오가 사람이라는 것에 있다. 모두가 자기 입장에서 자기 말만 하면서 그녀 혹은 그녀의 행동을 재단한다. 아니면 공감한다고 착각하면서 자신과 그녀를 동일시한다. 

누군가의 삶을 해석하려는 시도는 자주 무례한 결과를 초래한다. 타인의 역사를 완전하게 알 수 없기 때문에 이해라는 개념은 환상에 머물기 일쑤다. 하지만 독자인 우리는 시도해 볼 수 있다. 소설 바깥에서 인물의 내면을 읽고 인물과 공감 할 수 있다. 누구보다도 가까이. 

그러기 위해 소설을 읽는 것 아니겠는가. 

*** 출판사 도서 협찬을 받고 쓴 리뷰입니다.

익숙하고도 낯선 맛의 신화

십만왕국 ㅣ 유산 시리즈 1
N. K. 제미신 지음, 박슬라 옮김 / 황금가지 / 2024년 10월

이야기 속 신은 낯선 존재가 아니다. 그 뿌리는 신화로 불리는 옛이야기로 거슬러 올라간다. 어쩌면 인간이 이야기란 개념을 창조한 순간부터라고 해도 될 것이다.

이해할 수 없는 현상이나 도저히 어찌할 수 없는 상황이 닥쳤을 때 인간은 신을 찾았으며, 그 속에서 신과 관련한 무수한 이야깃거리가 생겨났다. 초창기에는 신성한 존재로 인간이 마땅히 우러러봐야 할 무언가였다. 하지만 오랜 시간을 거치면서 그 위로 많은 것들이 쌓이기 시작했다. 이전과는 다른, 모순된 설정들의 끝은 인간 그 자체였다. 신성의 껍질을 두른 불완전한 존재는 예상된 결과물이었다. 인간의 상상력으로 만들어낸 것이기 때문에 그 형상 너머로 건너갈 수 없는 한계는 당연했다.

신화 속에서 신들은 전력으로 사랑과 전쟁을 하며 삶을 이어간다. 그 위로 우리의 모습을 다시 덧씌우거나 벗겨낼 수 있다. 하필이면 '신'이란 존재로 포장한 나머지 일종의 나르시시즘처럼도 보이지만, 이 일련의 행위는 일종의 타자화 과정이다. 재밌는 점은 이 모든 게 우연성에 기대고 있다는 것이다. 즉, '의도치 않게' 인간 표상을 객관적으로 볼 수 있는 장치로 발전한 것이다.

어쩌다 보니 여기까지 도달한 신의 이미지는 장르적 이야기와 만나면서 빛을 발한다. 신화의 토대가 판타지이기 때문에 조화롭게 맞물리며 탁월한 성과를 내놓는다. <유산시리즈>가 그중 하나다. 이 소설 속에서 우리는 누구보다도 인간적인 신들을 만날 수 있다. 인간이 된 신과 신이 된 인간을 관전하면서 '익숙한 낯선 맛'을 즐길 수 있다.

어서 책을 펼쳐라. 미쳐버린 사랑꾼(싸움꾼)의 이야기가 당신을 기다리고 있다.

*** 출판사 도서 협찬을 받고 쓴 리뷰입니다.