<물망초>

물망초 ㅣ 을유세계문학전집 112
요시야 노부코 지음, 정수윤 옮김 / 을유문화사 / 2021년 5월

<물망초>

-요시야 노부코

-정수윤/옮김

-을유문화사

-을유세계문학전집112

1950년대 이전 일본 소설 <물망초>는 근대 자본주의에서 군국주의로 접어드는 일본 사회를 배경으로 사춘기 소녀들의 로맨틱한 관계를 통해 우정, 질투와 번민등을 그려내는 이름도 생소한 '소녀 소설' 이다. 요시야 노부코는 유럽의 작가 '프랑스와즈 사강'을 연상시킨다. 어린나이에 유명세를 얻고, 진취적이고, 자유 분방하며, 시대를 앞서는 여성이라는 공통점을 두 작가가 가지고 있다. 또한 두 작가 모두 작품을 통해 그 시대 여성을 대하는 억압적이고 비뚤어진 시선에 대해 비판함으로 인해 여성 독자들로 하여금 세상을  일깨워준다.

'겨우 고등여학교'의 여학생들은 크게 세 가지 유형으로 나눌 수 있다.  아름다운 외형을 추구하고, 학과 공부보다는 예술문화를 즐기고,  낙관적이고 자유로운 온건파.  완고하고 고집스러우며, 성실하게 한눈도 안 팔고 학과 공부에 열성인 강경파.  중립적 자유주의파.   또한 독특하게  그 어디에도 속하지 않으며 자신만의 고독한 세계를 즐기는 개인주의자들도 있다.  개인주의자 마키코는 물망초 향기를 품은  온건파 요코를 알게 되면서 경험하지 못한 다양한 것들을 접하며 그녀의 향에 취하기도 하지만 강경파  가즈에와의 관계 속에서 편안함을 느끼기도 한다.

가부장적이고 자신의 성취가 가정보다는 더 중요하다고 생각하는 아버지에게 반항심이 생겨가는 마키코는 요코의 생일 초대로  그녀의 집을 방문한다. 이날을 계기로 개방적이고, 자유로우며, 풍요로운 요코의 생활방식에서 어색함과 함께 동경하는 마음이 마키코을 흔든다.  모든 이들의 추앙을 받는 여왕 요코가 자신에게 특별한 애정을 보임으로 인해 마키코는 아니라고 부정하지만 그녀의 매력에 빠져 버린다. 표면적으로는 마키코가 요코와 가즈에 사이에 갈팡질팡하는 듯 보인다. 하지만 요코의 물망초 향기를 순간순간 떠올리는 묘사나 책의 제목이 <물망초>인걸로 보아 마키코는 자신과는 너무 다른 세계에 대한 동경으로 요코에게 빠져들고 있음을 알 수 있다.  다만 자신의 감정을 정의내릴 만큼 과감하거나, 경험이 풍부하지 못해 혼란스러울 뿐이다. 또한 누군가로 부터 인정 받거나 특별한 애정을 받아본 경험이 없어서 자신의 감정을 잘 모를 뿐이다.  자신에게만 집중하는 아빠와 병약한 엄마로 인해 집안은 언제나 기분 나쁠 정도로 고요하고 축 가라앉아 있다. 또한 아빠는 언제나 남동생에게만 애정을 보인다.  이런 집안 분위기가 어디 마키코 뿐일까? 근대자본주의와 군국주의로 접어드는 시대에  생산력과 힘이 필요한 때인 만큼 여성보다는 남성의 존재가 더 대우 받았을 것이다.  사회 속에서나 가정에서나  온전히 인정받지 못하다가 이유없이 나에게 애정을 보이고, 인정해주는 누군가를 만난다는 건 그녀에게 달콤했으리라 생각한다. 

고전은 오랜 시간 읽히는 작품이 대부분 이여서 댜앙한 해석이 풍부하여, 읽기 전 작품에 대한 기본적인 정보만 접하고 읽으려고 한다. 따라서 각 출판사별 역자의 말이나 해설은 의도적으로 읽지 않는다. 요시야 노부코의 <물망초>는 '해설'을 읽고나서야  작품을 온전히 이해할 수 있었다.  나에겐 생소한 분야였고, 처음 접하는 분야여서 읽는 내내  어색함은 물론 이해도 어려웠다.  '소녀 소설'이라는 타이틀에 얽매여 소녀들의 감정 줄다리기로만  읽어냈던 나에게 그  안에 숨겨진 다양한 의미를 일깨워준 '해설'이었다.  억압받고 차별받았던 여성들이 다양한 분야에서 다양한 방법으로 자신들의 소리를 내기 위해 노력하였다는 것을 요시야 노부코의 <물망초>를 통해 다시 한번 생각해 볼 수 있었다.  간질간질할 거라는 선입견을 버리고 작가의 또다른 작품도 읽어보고 싶다.

★출판사로부터 도서를 제공받아 작성하였습니다.

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<심판의 날의 거장>

심판의 날의 거장 ㅣ 열린책들 세계문학 271
레오 페루츠 지음, 신동화 옮김 / 열린책들 / 2021년 5월

<심판의 날의 거장>

-레오 페루츠

-열린책들

-열린책들 세계문학/271

현실과 비현실의 경계가 모호하게 서술되어 화자의 이야기가 사건을 서술하는 것인지, 자기변명을 늘여놓는 것인지 갈피를 잡을 수 없어 끝까지 긴장을 늦출 수 없게 하는 작품이었다. 환상 문학의 거장인 레오 페루츠의 <심판의 날의 거장>은 1923년 출간 당시 비평적으로나 대중적으로 성공을 거두며 당대 굉장한 인기를 끌었던 작품이라고 한다. 고전이라 이름 불리는 이 작품이 고전일 수밖에 없는 이유는 21세기인 지금 읽어도 전혀 고루하거나 따분함이 느껴지지 않고, 작품 속에서 다양한 사유를 끄집어 낼 수 있기 때문이다. 오히려 고전의 가장 취약점인 가독성이 떨어짐을 이 작품에서는 전혀 느낄 수 없었다.

 1909년 가을 오스트리아 빈의 한 저택에서 유명 궁정 배우 오이겐 비쇼프가 권총으로 스스로 목숨을 끊는다. 여러 불가사의한 정황 속에서, 퇴역 장교 요슈 남작이 비쇼프를 죽음으로 몰아간 장본인으로 지목된다. 그는 비쇼프의 아내인 디나와 과거 연인 사이로 그녀에게 아직 연정을 품고 있고, 비쇼프의 자살을 유도할 수 있는 정보를 가졌기 때문이다. 하지만 엔지니어 졸그루프는 과거에 연달아 일어난 기이한 사건들을 비쇼프의 죽음과 연결 지으며 요슈 남작의 무죄를 주장한다.  졸그루프는 의사 고르스키 박사와 함께 사건의 진상을 파헤치기 시작하고, 요슈 남작 역시 나름대로 비쇼프의 죽음에 얽힌 수수께끼를 풀려 노력한다. 그리고 이들의 추적은 어느 고서에 적힌 묘약 제조법과 먼 옛날 한 화가의 이야기로 이어진다.

비쇼프는 자신의 연기가 이전만큼 만족스럽지 못해서, 꿈을 포기하고 약국에서 일하는 폴디는 다시 그림을 그리기 위해서 고서의 힘을 빌리는 부분을 통해 '예술'과 '창작'에 대해 생각해 보았다. 예술가들이 느끼는 창작의 고통과 거장이 되고 싶은 열망의 깊이와 크기가 대단함을 다시 확인한다. 그들의 거장이 되고 싶어 하는 열망은 자기만족을 위해서일지, 타인의 인정과 세상의 중심에 다시 서고 싶은 욕구 때문인지 모르겠다. 결국 그들의 고통은 창조자 본인을 피폐하게 만듦으로 이루어낸 창조물을 보는 우리의 기쁨이 되어 버린다. 잔인하다. 요새 '만족'이라는 키워드에 빠져있어서 그런지 스스로에게 만족하지 못하는 욕심이 작품 속 모든 사건의 원인일 수도 있을 거란 생각이 든다. 창작의 힘으로 무언가를 만들어낸 과거 자신의 능력에만 도취되어, 이젠 만들어 낼 수 없는 자기 능력을 인정하지 못하는 현실도피에서 오는 자기 파괴이다. 요즘 tv에서 이전처럼 화려하지도, 반짝이지도 않지만 더 여유 있게 삶을 살아가는 아이돌의 원조 이효리를 보며 그녀의 삶의 자세를 본받고 싶어지기도 했다. 이전과 달라진 자기 능력을 인정하고 웃으며 현실을 받아들이는 초월의 모습이 스스로를 행복하게 할 수도 있을 것이라는 생각을 그녀를 통해 해본다.

묘약의 힘으로 자극받기를 바라던 이들의 최후의 순간에 그들을 공포에 떨게 했던 환영들이 모두 제각각임을 이야기하며 고르스키 박사는 "우리 각자는 나름의 최후의 심판을 안에 지니고 있다" 말한다(p.234). 비쇼프는 아내를 잃을지도 모른다는 공포를, 요수 남작은 자신이 인정받지 못하고 정신병자 취급받을 것에 대한 공포를, 졸그루프는 만주 원정에 참여했을 때 죽어가던 중국인들의 모습을 떠올리며 자신을 파괴한다. 나는 과연 무엇에 대한 공포를 이겨내지 못하고 나를 포기할지 궁금해진다. 내가 행했던 과거의 일들 중 양심의 가책을 느낄 만큼 잘못했던 일들과 후회하는 일들 혹은 지금 이 시점에서 내가 잃고 싶지 않을 만큼 소중한 것에 대한 애착이 나의 공포를 자극할 것이다. 나를 돌아보게 하는 부분이었다.

읽는 내내도 즐거웠지만 작품의 마지막 네 면을 할애하는 <편자 후기>는 고서로 묘약을 제조한 살림베니 박사가 환상 속을 헤매는 대상에게 행했던 충격 요법인 이마 한가운데를 주먹으로 때리기의 효과를 선서한다. 반전이 대가다운 결말이다. 끝날 때까지 끝난 것이 아니었다.

★출판사로부터 도서를 제공받아 작성하였습니다.

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<레모네이드 할머니>

레모네이드 할머니
현이랑 지음 / 황금가지 / 2021년 4월

<레모네이드 할머니>

-현이랑

-황금가지

노란 표지에 귀엽고 깜찍한 그림과 독특한 제목이 정말 강력한 한 몫을 하는 작품 <레모네이드 할머니>를 읽었다. 마지막 책장을 넘기며 다시 본 노란 표지 속 다양한 그림은 책 속 모든 것을 표현하고 있음에 다시 한번 감탄한다. 마음을 사로잡는 책표지이다. 그림과 디자인을 담당한 김나연 디자이너에게 박수를 보낸다.

그렇다고 책의 표지만 멋진 건 아니다. 가독성있게 술술 읽힐만큼 문장도 독특하며, 가볍고 경쾌하다. 우선 인물들이 독특하다. 빨간 안경, 빨간 수첩을 들고 주변을 예리한 눈으로 관찰하는 주인공 레모네이드 할머니와 나이게 맞지 않게 조숙한 꼬마가 각자의 필요에 의해 한 팀이 된다. 이들은 그들이 생활하는 치매 노인 전문 병원 '도란마을'에 생긴 영아사체유기 사건을 시작으로 다양한 문제들을 해결하게 된다.

역설적이게도 밝은 표지와 경쾌한 문장이 다루는 문제점들은 다 끔찍하고 잔인하며 무겁다. 가정폭력, 사체유기, 청소년범죄, 마약밀매, 상류층 부정부패 등 사회속 다양한 어두운 일면을 온통 뒤섞어 이야기 하고 있다. 게다가 다양한 화자가 자신의 입장을 이야기하는 방식으로 구성되어 있어 인물들의 생각과 심정을 이해하기 쉽다.

치매 초기 증상을 보이며, 사람들과 함께 북적이며 정을 나누는 것을 끔찍이도 싫어하는 레모네이드 할머니가 사체유기 사건을 파헤친 건 단순한 호기심뿐만은 아닐 것이다. 가장 약하고, 가장 보호받아야 할 생명이 쓰레기 더미 속에 버려진 것에 대해 분노했을 것이다. 그리고 단죄해야 한다고 생각해서 빨간 안경 뒤 온전한 하나의 눈으로 이곳저곳을 둘러보고, 파헤치고, 기억하려 노력했던 것이다. 정의는 지켜져야 하고, 지키는 누군가가 있다면 레모네이드 할머니의 노력처럼 지켜질 것이다.

★도서를 제공받아 작성하였습니다.

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[100자평] 듄 신장판 6

듄 신장판 6 - 듄의 신전
프랭크 허버트 지음, 김승욱 옮김 / 황금가지 / 2021년 1월

드뇌 빌뇌브의 영화가 기대됩니다. 그러면서 원작도 읽어보고 싶은 욕구를 가지게 합니다. 꼭 읽어보고 싶습니다.

[100자평] 듄 신장판 5

듄 신장판 5 - 듄의 이단자들
프랭크 허버트 지음, 김승욱 옮김 / 황금가지 / 2021년 1월

철학, 인종, 종교, 정치, 문화, 역사 등을 모두 담아낸 대하 SF이다. SF에 대하가 붙다니..방대함에 도전하기 힘든 책이지만 꼭 읽고 싶습니다.