[오늘의 한문장] 비판 대 탈비판

베어드는 앞서 타푸리에게 콜하스적 측면이 있듯이 콜하스에게도 타푸리적 측면이 있음을 드러낸다. - P106

콜하스는 단순히 탈비판 진영에서참고하는 이유인 ‘비판 없는 건축가‘가 아닌 셈이다. 베어드가 이렇게각 진영의 배후에 있는 인물의 반대 측면을 부각하는 이유는 두 진영의 대립에서 새로운 길을 찾으려는 시도 때문이다. - P107

건축으로 비판성을 추구하기 어렵다는 것은, 이를추구한 아이젠만이 결과물 보다는 건축 디자인 과정에 방점을 두는 것과 같은 맥락이다. - P107

사회 전체에 대한 부정의 태도로는 건축 행위 자체가 막힌다. 여기에 틈을 열어주는 접근의 근거를 제공하는 인물이 문화비평가 데이브 히키Dave Hickey다. 탈비판 진영에서 많이 인용하며 냉정한Cool 접근법, 즉 "편안하고 쉬운" 방식의 건축의 논거 제공자로 다루 - P107

베어드는 냉정하면서도 "자신만의 방식으로 ‘저항‘에 계속 참여"하는 인물로 본다. 그래서 아이젠만과 헤이스의 열정적 비판보다는냉정한 비판의 가능성에 관심을 둔다. - P108

비판성의 세대와 탈비판의세대의 갈등에서 베어드가 추구한 바는 명확하다. 편하고 쉬운 방식의건축에 비판성을 담는 것이다. - P108

타푸리의 현실 참여적인 이면을 드러내고 렘 콜하스의 실무적이고구체적인 비판성을 강조한다. - P108

탈비판 진영의 투사적 건축가가비판 없이 건축할 경우 "단순히 실용적이고" "단순히‘ 장식적인" 건축으로 전락할 것이라 경고하면서 글을 끝맺는다. - P108

비판적 건축은 표준적, 배경적또는 익명에 따른 생산 ...

비판적 건축은 표준적, 배경적또는 익명에 따른 생산 조건에서 자신을 분리하며 차이를표현하는 데 몰두한다는 의미에서 열정적이다. - P95

매클루언에게영화 같은 열정적 매체는 한 채널 또는 하나의 방식으로 아주분명한 정보를 전달하는 "고화질high-definition"이다. - P95

텔레비전같이 냉정한 매체는 저화질low-definition이라 전달하는정보가 손상되기 때문에 사용자의 참여를 요구한다. - P95

형식주의자-비판적 기획은 정의, 묘사, 구별(또는 중간의특수성)을 우선으로 둔다는 점에서 열정적이다. - P95

미니멀리즘은 분명히 참여를 요구하며 로버트 스미슨 Robert Smithson의 엔트로피증진과 관련된다. - P95

1980년대와 1890년대 건축과 철학의 관계는 로버트드 니로와 그가 연기한 캐릭터 사이의 관계와 같다. - P98

"비판적 기획"으로서 메소드 연기는 정신분석에 연결되었고,
기억과 과거 사건을 상기시키거나 재연하는 것에 연결되었다. - P98

"드 니로식 건축"은 열정적이며 어렵고그 생산 절차를 지시한다. 많은 노력이 들어가거나, 서사적또는 재현적이거나, 실재에 대한 재현의 관계 (허구적 텍스트를 위해실제 사건에서 심리적인 서브텍스트를 제공)를 표현한다. - P99

"미첨식건축"은 쿨하며 쉽고, 결코 유별난 작업처럼 보이지 않는다. 이러한 건축은 분위기 또는 대안적 현실들(가상이면 어떤가?) 속의삶을 다룬다. - P100

여기서 분위기는 냉정이 만드는 효과의, 열린 결말이다. - P100

고-규정적이지 않고 개입의 여지를 주며, 주체(들)와의 결탁을 촉진한다. 미첨에게는 사이코드라마가아닌 시나리오가 있을 뿐이다. 낯섦the unhomely 이 주는 불편함과 불안은 불시the untimely에 제시되는 대안으로 대체되었다. - P100

이런 투사적 프로그램의 구축은 시장의 힘에 불가피하게 포섭되는 것이 아니라 복합적인 경제 활동, 생태, 정보 시스템, 사회단체를 존중하고 능동적으로 재조직하는 것이다. - P100

아이젠만과 헤이스에게 돔-이노와 바르셀로나파빌리온은 ...

아이젠만과 헤이스에게 돔-이노와 바르셀로나파빌리온은 직접적인 사건의 흔적이며, 디자인 또는 구축과정의 지표들이자 끊임없이 변형의 상태를 잠재적으로가리키는 대상이다. - P86

무한한 회귀 또는 연기의이런 과정은 비판적 건축 기획의 구성요소이다. 건축은재현이자 동시에 그 조건에 대한 주석이라는 위상에 불가피하게 그리고 중심적으로 사로잡힌다. - P86

즉, 아이젠만의 돔-이노 독해의 경우처럼 자율성과프로세스로서의 특수성과 콜하스의 다운타운 운동 클럽의 무대화에서 볼 수 있듯이 힘과 효과로서의 특수성이 그것이다. - P88

두 사례를 통해 건축에서 지표적인 것과의 관계를맺는 비판적 기획과 다이어그램을 통해 진척시키는 투사적인것the projective을 구별할 수 있다. - P88

지표가 실재 the real의 흔적에해당하는 것처럼, 다이어그램은 잠재 the virtual의 도구이다. - P88

비판적 변증법이 건축의 자율성을 건축의 영역또는 학제를 규정하는 수단으로 설정 - P89

도플러 건축은건축의 많은 우발적인 요소들을 조절하여 종합 - P89

건축을 단독의 자율성으로 고립시키는 대신, 도플러는 건축의 내재적 다양체들 즉 재료, 프로그램, 글쓰기, 환경, 형태, 기술, 경제 등의 효과와 교환에 초점을 맞춘다. - P89

학제간연구는 외부 측정 막대를 통해 건축의 정당화를 모색하며, 그래서 건축을 이질적 삶의 흡수자라는 불확실한 역할로환원시킬 뿐이다. - P89

수단과 재료의 언어보다는 디자인과 그 효과에서 나와야 한다 - P91

도플러는 학제성을 자율성이 아닌 수행성 또는 실천으로 이해한다. - P91

학제는 고정된 자료나 실체가 아니라 능동적 유기체 또는 계획되거나 통제될 수 없는 담론적 실천에 가깝다. - P91

푸코의 "다수의, 자율적이지만 독립적이지 않은영역들을 형성하고, 규칙에 지배받지만, 영구적인 변형 상태에있는 통일체들"과 유사 - P91

도플러 효과는 시차視差, parallax와 몇 가지 속성을 공유한다. - P93

시차란 이브-알랭 부아Yve-Alain Bois가 적었던 것처럼, "변화"라는 뜻의 그리스어 파랄락시스parallaxis에서 유래한 말로, "보는 시점의 변화에 따른 대상 위치에서의 분명한 변화" - P93

달리 말하면시차는 대상을 돌 때 발생하는 시야의 연극적 효과이다. 맥락과 관객이 어떻게 예술작품을 "완성하는지"를 고려한 것이다. - P93

도플러 효과는 순수하게 광학적인 것이 아니라는 점에서시차와 차이가 있다. 파동이 청각 또는 시각적인 것이 될 수있다는 것을 생각해 보면 도플러는 시각적인 것과 개념적인 것이 여러 감각 중 단 두 개에 불과하다고 말한다. - P94

도플러는 독해 전략이 아니라―즉, 단지 예술작품의 열린독해가 아니라-환경과의 상호작용이다. 그것은 주체와 객체 모두 정보와 에너지를 전달하고 교환한다는 믿음을 중시한다. - P94

우리의 주된 주안점은 캠퍼스 안에 주변적 흐름들을 연...

우리의 주된 주안점은 캠퍼스 안에 주변적 흐름들을 연결해줄 일련의 이벤트들을 발전시켜 캠퍼스 내 사회적 경험의 다원자가적 본성을 촉진하고, 도시 밀도를 발생시키며, 증가시키는데 있다. - P48

우리의 스튜디오에서는 지면의 확장에 관심을 가져왔다. 두꺼운 지면 매트는 대지에 프로그램을 더하는방법이 된다. - P48

엄격한 그리드형으로 짜여 있는 아래쪽과 유동적인 형태들에 의해 조각되어있는 넓게 개방된 아트리움의 위쪽, 이렇게 이 두 가지 체계가 충돌하는 순간, 출입구가 나타난다. - P78

구조적으로, 건물은 기둥들의 단순한 반복체계로부터 최대 효율성을 끌어내며 내리벽은 건물 코어로 일체화된다. 비록 건물형태가 남쪽으로 14도 가량 기울어 있지만, 구조적 뼈대(frame) 전반적으로 기둥은 연속적이며 수직적이다. - P111

구조적으로 상부가 후퇴된 벽면은 상층부로 하여금 무더운 여름 동안 건물 하층부에 태양막을 제공하도록 한다. - P111

바닥 슬래브 가장자리는 14m폭의 건물을 규정하기 위하여 외주부가 켄틸레버 되어 있다. 일반적인 층고 H: 4m는공간적으로 여유로운 업무 환경과, 간접광을 위한 적정 높이, 그리고 설비와 공공시설을 위한 충분한 공간을 제공한다. - P111

Morphosis의 이전 프로젝트에서처럼, 외관은 수동적이고 능동적인 태양막기술을 도입하여, 사용 가능한 층 밑으로의 햇빛 전달을 감소시키거나 내부로부터의 경관을 해치지 않으면서 태양열 축적을최소화하고자 한다. - P111

우리는 기존의 아무에게도 소유되지않던 고정된 타워구조보다는 인근 지역 패턴과 더 공명할 수 있는 리듬감 있는 구조를 제시하였다. - P123

여러 단계의 사회연계성, 소통 및 구조와 더불어이 구조는 간결하고, 기존 거주관습을 인정하며, 필요와 희망에 따라 새롭게 개선되고 변형 가능한 유연성 또한 갖추었다. 주거의 유형을 바꾸는 것은 오랜 시간을 필요로 한다. 하지만 전체 도시를 새롭게 배치하는 것 보다는 빠르고 효과적이다. - P123

본 프로젝트의 기본개념은 기존의 공공주택프로젝트의 규격화된 성향에서 벗어나 마을이 연상되도록 단면 안에 저층구조 형태의 나열로 구성되어있다. - P123

색다른 형태의 뚫림(Puncture)들로 이루어진 파사드와 조경의 융합은 기존의 공공주택프로젝트의 규격화된 성향을 벗어난다. - P123

본 프로젝트의 기본개념은 저층 ‘마을‘ 건물로서 돌출된 "J"로, 높고 가느다란 막대기형 건물은 북측에, 그보다 낮은 다양한 레벨의 막대기형 건물은 서측에 배치되어있다. - P123

덩쿨나무가 타고 올라가도록 만든 격자구조물은 수직으로 설치되어, 그 위에서 성장하는 식물은 마을을 둘러싸고 고층건물을 타고 올라가 도시 주변으로부터의 서정적인 쉼터를 마련한다. 나무와 식물로 뒤덮인 격자로 이루어진 가로수길은기존의 옥내 로비 역할을 대신한다. - P123

건축은 고립되거나자율적인 매체가 아니라, 건축 분야의...

건축은 고립되거나자율적인 매체가 아니라, 건축 분야의 바깥에 있되 이를에워싸는 사회, 지식, 시각 문화와 능동적으로 관계를 맺는다. - P78

그것은 건축이 형태나 양식의 문제를 넘어 더 복잡한문제들과 밀접하게 연관되어 있다는 전제에 근거한 것이다. - P78

헤이스는 미스를 패러다임으로 사용하면서, 회유적 상품성과 부정적 논평양극단 사이에 작동하는 ‘비판적 건축’의 가능성을 주장했다. - P79

헤이스는 비판적 건축만이 자신이 특권을 부여한 "사이"에서 작동한다고한정했지만, 33호의 편집자는 이제 모든 건축이 사실상 자동으로 비판적 위상을 차지한다고 말한다. - P79

"투사(projective)가 ‘기획 (project)’이라는 말을 포함하기 때문이다. 투사는 생산물보다 접근 방식이나전략에 관한 말에 더 가깝다. 투사는 항상 뒤를 돌아보는 비판성과달리 앞을 내다본다[투사한다]." - P80

건축의 비판적 기획이 형성된 것은 로우와 타푸리의개념적인 유전 형질에서다. 포섭되거나 지양되는 것(변증법적유물론)이든 균형 잡힌 것(자유주의적 형식주의)이든 상관없이, 두 작가 모두에게 모순 또는 양가성이라는 필수적 가설이 있다. - P81

로우의 형태 프로젝트 formal project는 특정 자유주의정치학과 깊이 연결되고, 타푸리의 변증법적 비판의 참여적 실천은 건축 생산에 관한 염세적 진단일 뿐 아니라 형식에관한 선험적 관념들a prioris의 연속으로 귀결된다. - P81

프리드는 미니멀리즘 작품이 작품을 둘러싼 상황에 관심을 두기 때문에 연극적이라고 보았고, 각 예술이 이런 ‘연극성’에 근접할수록 그 고유성을 잃고 퇴보하게 된다고 비판했다. - P82

사물화가 질적 경험이 양화되는 부정적 환원과 관련된다면, 생성은 새로운 특성들의 생산으로 귀결되는 일련의 축적을 약속한다. - P83