번역: 황석희

기대와 크게 다르지 않았다. 번역과 오역 이야기나 오해와 이해 이야기 등. 그간 쌓인 게 많았겠구나 짐작한 부분들도 있었는데 문장과 책 구성은 저자의 명성에 비해 평범하다.

‘투명한 번역‘이란 표현은 니콜라이 고골이 바실리 주콥스키의 『오디세이아』번역에 보냈던 찬사-"투명한 유리같은 역자라서 유리가 없는 것처럼 보인다"—를, 조르주무냉이 『부정한 미녀들』에서 "투명 유리"로 인용하며 유명해졌다. 혹자는 이 표현을 번역문에서도 ‘원문이 그대로 보이는 충실한 번역‘으로 해석하지만 여기서 조르주무냉이 말하는 "투명"은 그 반대의 의미다. ‘유리(번역자)가 있는 것조차 느껴지지 않을 정도로 자연스러운 번역‘이라는 뜻이다. 단어 대 단어, 표현 대 표현으로 정확하게만 옮기는 걸 ‘투명한 번역’으로 알고 있다면 고골과조르주 무냉의 말을 완전히 오독한 것이다.
앞으로 할 이야기에 혼동이 있을 것 같아 굳이 적었다.
지금부터 말하는 ‘투명‘은 번역학에서 말하는 "투명 유리"와 별개로 사전적 의미인 ‘투명(透明)‘을 뜻한다. - P95

사라진 여자들

표지의 대도시가 배경은 아니고 조용한 교외지역 주택가에서 벌어진 세 명의 여자( 더하기 한 명)의 실종 사건 이야기다. 실종 후 하루 이틀의 골든 타임이 지나면 생존의 기대는 줄어든다는데 이 소설은 무려 11년 간의 실종 기간을 사이에 두고 과거와 현재를 교차하며 사건의 전/후를 짜집기 한다..... 지만 대부분의 일은 소설 후반부에 와장창 다 벌어진다. 추적과 협박, 학대와 탈출 장면에 집중된 소설이라 영화 보듯 읽었다. 범인이 초반에 별 힌트도 주지 않아서 반전이 억지스럽다. 무엇보다 11년이라니?!?! 

초반엔 여자들이 남자 의사, 배우자, 건축 수리공, 언론, 출산과 육아 등등에게 가지는 기초적 약자성, 거부감 혹은 불편, 공포감을 세세히 나열해 보여주지만 그런 공포감이 ...어디로 어떻게 표출되는가?를 생각하면 소설 마무리가 많이 아쉽다. 그래서 여러 여성 피해자들이 나오는 스릴러물과 크게 다른 것 같지는 않다. 이 소설의 범인이 보여주는 각성/변화도 좀 찜찜하다. 음주운전은 살인, 이라는 건 확실하게 보여준다. 

세상 끝의 살인

긴머리를 만지는 강사라고 초반에 나오지만 61쪽에 여자 강사라고 할 때 까지 남자 운전 강사가 여자 학원생에게 집적대는 줄 알고 걱정했다. 자꾸 개인사 묻고 주행연습으로 산길로 가자고 하니까.

하지만 이 소설은 여자들이 사건을 해결하는 "첩혈쌍녀" 시리즈다. 앞날개의 설명이 나와있는데 나중에 봤다. 소설 설정이 지구(일본) 종말 두어 달 전이라는데 중반까지 너무 잔잔하다. (비교: 눈먼자의 도시) 게다가 짐작하기 쉬웠던 그 놈 악인은 발악하며 폭주해도 모든 게 진부하다. 작가는 벤 윈터스의 <라스트 폴리스맨>에게서 영향을 받아 이 소설을 썼다고 한다. 지구 종말, 세상 끝이라는 설정이 큰 부분인데 그 나날이 제대로 그려지지 않는다. 차라리 그냥 종말이 조금 미뤄지고(?) 이사가와 강사의 활극을 더 보고 싶기도 하다. 아니면 프리퀼이라도. 

"넓게 보자면 지구가 멸망하든 말든 이 세상 모든 것들이 원래 무의미한 거야. 그래도 무의미한 행위를 멈추지 않는 것이 인간이지. 봐, 인간은 언젠가 반드시 죽게 돼 있고 카레를 먹어도 언젠가는 똥이 되잖아. 그래도 우리는 카레를 먹지." - P204

"오래 사는 게 행복이라고 단정할 수는 없어." - P316

가슴에 구멍이 뻥 뚫린 것 같았다. 이게 몇 번째인지 알 수 없지만, 누군가에게 배신당할 때 차가운 칼날이 목에 닿는 느낌은 아무리 시간이 지나도 익숙해지지 않을 것이다. 괴로워 견딜 수 없었다. - P345

메데이아 밑줄

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에어리얼 서문

 딸 프리다 휴스의 서문