술꾼들의 모국어

술꾼들의 모국어
권여선 지음 / 한겨레출판 / 2024년 9월

지금은 4차선 도로가 마을 앞에 생겼지만 어린 시절 우리 마을은 먼지 풀풀 날리는 신작로를 걸어 학교를 다니고 간식이라고 해봐야 감자, 고구마, 옥수수가 다였던지라 어린 시절 먹거리는 특별할 것이 없었다.
성인이 되고 대처에 나오면서 짜장면도 처음 먹어보고 식당에서 삼겹살도 처음 먹어봤으니 모든 것이 새롭고 놀라움에 연속이었다.
 
그러니 처음 마셔보는 술과 안주는 뭐라 표현할 수 없을 정도로 맛있었고 모든 음식은 술과 통하던 시절을 거치기도 했다.
주량을 몰라 인사불성이 되기도 하고 먹은 것을 확인하는 것은 물론 안주를 먹기 위해 술을 먹는지 술을 먹기 위해 안주를 고르는 지 모호한 시절도 있었다.
지금도 맛있는 음식을 보면 어울리는 술이 생각나지만 이제는 나이가 들어서인지 숙취가 하루의 일정에 영향을 주는 것을 넘어 회복하기까지 여러 날이 걸리는지라 기분 좋은 반주정도로 음주 생활을 즐기고 있다.
 
‘주류(酒類)문학의 마에스트로’ 권여선 작가의 글을 읽으며 여러 번 입맛을 다시고 순간순간 시원한 소주 한잔이 간절해졌다.
경북 안동에서 태어나 부산과 서울에서 산 작가와 살았던 곳의 접점이 없는 탓인지 소개된 음식들에 대한 향수가 많이 겹치지는 않았다.
하지만 된장찌개에 땡초를 넣는 것도 두려워하는 맵찔이지만 땡초를 무섭게 난도질해 넣은 깡장과 고추장물이 만들고 싶어졌다.
 
거기다 작가와 나는 같은 재료지만 전혀 다른 요리법으로 음식을 떠올렸다.
나에게 꼬막이란 살짝 삶아 피주머니가 달린 그런 꼬막이나 깐 꼬막위에 양념장을 살포시 올리는 게 전부인데 들어본 적도 없는 꼬막조림을 설명하고 있다.
보들보들 짭조름한 꼬막이 아니라 “층층이 양념된 고막 냄비를 불에 얹어 처음엔 센불로, 다음엔 중불로 바특하게 조린다.”(p173)니 그 맛은 상상하기 어렵다.
더군다나 작가의 맛깔스러운 글 솜씨는 생전 먹어보지 못한 가죽 장아찌와 나물에 대한 이야기에서는 그 맛이 궁금해 미칠 지경이었다.
 
어린 시절 간순이로 살았던 작가의 음식 이야기는 누가 만들어주는 음식을 먹는데 그치지 않고 스스로 시레기를 삶고 젓갈을 담그고 그것들을 소분하여 갈무리하는 모습은 음식 만들기에 젬병인 나에게는 존경스럽기까지 하다.
작가의 글이라고는 소설 “레몬”을 읽은 것이 전부라 감히 논할 수는 없지만 글에서 맛이 느껴지는 기분이었다.
아무것도 먹지 않은 빈속에 시원한 소주 한잔 털어 넣고 펄펄 끊는 감자탕 국물을 후후 불어 먹고 싶어진다.
 
나는 첫애를 임신하고 감자를 밑에 깔고 짠듯하게 조린 갈치와 둥글둥글한 조선호박을 채치고 장에서 사온 맛조개를 듬뿍 넣어 호박 채수만으로 바특한 국물에 말아먹는 국수가 먹고 싶어 엄마를 찾아갔던 적이 있다.
이제는 갈치는 조려먹을 수 있는 실력이지만 우리엄마만 만들 수 있던 국수는 맛조개 구하기도 쉽지 않은 탓에 영원히 먹을 수 없는 음식이 돼버렸다.
작가의 글솜씨, 맛솜씨에 잊고 있던 지난 시절과 추억을 되짚어본다.
 
거기다 초판 한정 짧은 소설 <자전거, 캔맥주, 그리고 곰>은 젊은 시절 서툴렀던 만남들을 떠오르게 한다.
25도 소주의 도수를 확 떨어뜨린 라이트가 막 나오던 시절 학생회관 뒷골목에서 개가 된 나를 자신의 집으로 데려가 재워주고 아침에 엄마가 끓여준 해장국까지 대접했지만 그 은혜도 모르고 친구를 까맣게 잊고 살았던 나를 깊이 반성하며 맛있었던 책을 덮는다.
 
 
 
<본 도서는 한겨레출판 서포터즈 하니포터 9기 활동 중 제공받은 도서입니다.>

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술꾼들의 모국어
권여선 지음 / 한겨레출판 / 2024년 9월

지금은 4차선 도로가 마을 앞에 생겼지만 어린 시절 우리 마을은 먼지 풀풀 날리는 신작로를 걸어 학교를 다니고 간식이라고 해봐야 감자, 고구마, 옥수수가 다였던지라 어린 시절 먹거리는 특별할 것이 없었다.

성인이 되고 대처에 나오면서 짜장면도 처음 먹어보고 식당에서 삼겹살도 처음 먹어봤으니 모든 것이 새롭고 놀라움에 연속이었다.

그러니 처음 마셔보는 술과 안주는 뭐라 표현할 수 없을 정도로 맛있었고 모든 음식은 술과 통하던 시절을 거치기도 했다.

주량을 몰라 인사불성이 되기도 하고 먹은 것을 확인하는 것은 물론 안주를 먹기 위해 술을 먹는지 술을 먹기 위해 안주를 고르는 지 모호한 시절도 있었다.

지금도 맛있는 음식을 보면 어울리는 술이 생각나지만 이제는 나이가 들러서인지 숙취가 하루의 일정에 영향을 주는 것을 넘어 회복하기까지 여러 날이 걸리는지라 기분 좋은 반주정도로 음주 생활을 즐기고 있다.

‘주류(酒類)문학의 마에스트로’ 권여선 작가의 글을 읽으며 여러 번 입맛을 다시고 순간순간 시원한 소주 한잔이 간절해졌다.

경북 안동에서 태어나 부산과 서울에서 산 작가와 살았던 곳의 접점이 없는 탓인지 소개된 음식들에 대한 향수가 많이 겹치지는 않았다.

하지만 된장찌개에 땡초를 넣는 것도 두려워하는 맵찔이지만 땡초를 무섭게 난도질해 넣은 깡장과 고추장물이 만들고 싶어졌다.

거기다 작가와 나는 같은 재료지만 전혀 다른 요리법으로 음식을 떠올렸다.

나에게 꼬막이란 살짝 삶아 피주머니가 달린 그런 꼬막이나 밥반찬으로 깐 꼬막위에 양념장을 살포시 올리는 게 전부인데 들어본 적도 없는 꼬막조림을 설명하고 있다.

보들보들 짭조름한 꼬막이 아니라 “층층이 양념된 고막 냄비를 불에 얹어 처음엔 센불로, 다음엔 중불로 바특하게 조린다.”(p173)니 그 맛은 상상하기 어렵다.

더군다나 작가의 맛깔스러운 글 솜씨는 생전 먹어보지 못한 가죽 장아찌와 나물에 대한 이야기에서는 그 맛이 궁금해 미칠 지경이었다.

어린 시절 간순이로 살았던 작가의 음식 이야기는 누가 만들어주는 음식을 먹는데 그치지 않고 스스로 시레기를 삶고 젓갈을 담그고 그것들을 소분하여 갈무리하는 모습은 음식 만들기에 젬병인 나에게는 존경스럽기까지 하다.

작가의 글이라고는 소설 “레몬”을 읽은 것이 전부라 감히 논할 수는 없지만 글에서 맛이 느껴지는 기분이었다.

아무것도 먹지 않은 빈속에 시원한 소주 한잔 털어 넣고 펄펄 끊는 감자탕 국물을 후후 불어 먹고 싶어진다.

나는 첫애를 임신하고 감자를 밑에 갈고 짠듯하게 조린 갈치와 둥글둥글한 조선호박을 채치고 장에서 사온 맛조개를 듬뿍 넣어 호박 채수만으로 빠듯한 국물에 말아먹는 국수가 먹고 싶어 엄마를 찾아갔던 적이 있다.

이제는 갈치를 조려먹을 수도 있는 실력이지만 우리엄마만 만들 수 있던 국수는 맛조개 구하기도 쉽지 않은 탓에 영원히 먹을 수 없는 음식이 돼버렸다.

작가의 글솜씨, 맛솜씨에 잊고 있던 지난 시절과 추억을 되짚어본다.

거기다 초판 한정 짧은 소설 <자전거, 캔맥주, 그리고 곰>은 젊은 시절 서툴렀던 만남들을 떠오르게 한다.

25도 소주의 도수를 확 떨어뜨린 라이트가 막 나오던 시절 학생회관 뒷골목에서 개가 된 나를 자신의 집으로 데려가 재워주고 아침에 엄마가 끓여준 해장국까지 대접했지만 그 은혜도 모르고 살았던 나를 깊이 반성하며 맛있었던 책을 덮는다.

아침과 저녁의 범죄

아침과 저녁의 범죄 ㅣ 가노 라이타 시리즈 2
후루타 덴 지음, 문지원 옮김 / 블루홀식스(블루홀6) / 2024년 9월

20살 대학생 아사히는 우연히 10년 전 헤어져 소식을 알 수 없었던 동생 유히와 조우하게 된다.
어린 시절 집도 없이 학교도 다니지 않고 아버지와 고물자동차를 타고 좀도둑질을 하며 생활하던 형제는 아버지의 갑작스러운 죽음으로 헤어지게 된다.
 
아사히는 재혼한 엄마와 살게 되지만 아버지가 납치해 기르고 있던 유희는 본 가족에게 돌아가지 못하고 아동시설을 전전하게 된다.
다시 만난 유히는 유명 정치인의 딸인 미오와 납치 자작극을 세우고 아버지의 죽음에 얽힌 비밀을 빌미로 아사히를 납치 계획에 끌어 들인다.
 
8년의 시간이 흐른 뒤 찌는 듯한 여름날, 며칠 째 옆집에서 들리던 아이의 울음소리가 들리지 않고 이상한 냄새가 난다는 공동 주택 주민의 신고가 접수된다.
파출소 순경 ‘가노 라이타’는 동료와 함께 출동한 맨션에서 아사한 여동생의 시신과 함께 기력이 쇠한 남자 아이를 발견한다.
 
수사본부가 설치되고 두 아동 모두 출생신고조차 돼 있지 않은 상태로 학교는커녕 집안에서 조차 자유롭게 지내지 못했다는 사실이 밝혀진다.
경찰은 조사 끝에 엄마를 찾게 되지만 사건의 진실에 대해 어떤 말도 하지 않는다.
 
‘아동학대’라는 사회 문제를 다룬 사회파 미스터리 소설은 ‘도서(倒敍)미스터리’소설로 범인의 입장에서 이야기가 진행된다.
 
‘도서(倒敍)미스터리’란 “도치 서술‘의 줄임말로 범인의 입장에서 진행된 작품입니다. 따라서 ’범인은 누구인가”가 아니라 ‘어떻게 범죄를 파헤치는가’에 중점을 두며 탐정이나 경찰이 범인의 허점을 찾아내고 치밀하게 계획된 범행을 어떻게 깨뜨리냐가 재미의 핵심입니다. (p402,옮긴이의 말 중에서)
 
사건은 수사 1과의 ‘가라스마’와 처음 현장에 출동한 가마쿠라역 앞 파출소 순경인 ‘가노 라이타’에 의해 사건의 숨겨진 진실에 다가가게 된다.
특히 과거에 ‘자백 전문가’로 불렸던 어리숙하게 보이는 순경 ‘가노’의 활약을 만날 수 있어 반갑다.
 
스스로 자립해 살아갈 수 없는 아동은 우리 사회에서 가장 보호받아야 할 존재 중 하나이다.
하지만 우리나라에서도 친부모를 포함 어른에 의한 아동학대와 방치가 끊임없이 발생하고 있고 뉴스에 대대적으로 소개되는 큰 사건이 되기도 한다.
 
아동학대 사건이 발생하면 정부는 기다렸다는 듯이 대책을 세우고 미취약 아동 전수 조사를 실시하지만 뉴스에서 사라짐과 동시에 모두의 뇌리에서도 사라져버리곤 한다.
소설 속 아이들 역시 친부모에 의해 범죄에 노출되기도 하고 유기되기도 하며 방치되고 학대받다 죽음에 이르기까지 한다.
 
무엇보다 무서운 것은 그 학대가 육체적이든 정신적이든 어떤 식으로든 대물림되는 악순환을 이어간다는 사실이다.
주위 사람들은 아이는 부모 책임이라는 생각과 알면서도 책임지기 싫어 모른 척 눈감아 버리곤 한다.
 
1.2부로 나뉜 소설은 주거의 불안은 물론 수많은 범죄에 노출돼 학교에도 다닐 수 없었던 두 소년이 10년 후 납치 자작극을 벌이지만 예상치 못한 결말을 맞게 되고 2부에서 벌어지는 새로운 사건과 어떻게 연결되어 있는 지 풀어가는 과정이 마음 아프게 그려진다.
 
왠지 헐렁하고 허술한 ‘가노 라이타’는 드러나는 외형과는 다르게 작은 것 하나 놓치지 않고 사건을 해결하고도 자신의 공을 내세우지 않는 멋진 모습을 보인다.
온 세상에 어린이들이 행복하기를 바라며 읽은 지 꽤 시간이 지나 ‘가노’의 활약이 가물가물한 <거짓의 봄>이나 재독해 봐야겠다.


<본 도서는 블루홀식스 출판사에서 진행한 이벤트에 당첨돼 제공받았습니다.>

물속의 입

물속의 입
김인숙 지음 / 문학동네 / 2024년 7월

문학동네 인스타그램에서 ‘호러 문장 수신’이벤트가 있었다.
여름엔 역시 호러라는 생각을 갖고 있던지라 망설임없이 신청했고 몇 개의 문장을 받아보고는 그 뒷 이야기가 궁금해 고른 책이다.

작가 김인숙은 1983년 조선일보 신춘문예를 통해 등단했고 다수의 문학상을 수상한 작가인데 죄송하게도 이 소설집을 통해 처음 알게 됐다.
모두 13편의 단편이 실린 소설집은 다른 지면을 통해 발표된 4편과 미발표작인 9편의 연작소설이 실려있다.

제목만큼 아름답지못한 첫 번째 이야기 ‘자작나무 숲‘은 호더인 할머니와 손녀인 ‘나’의 이야기로 ‘할머니는 지금 내 차 안에 죽어 있고, 나는 그런 할머니를 버리러 가는 길이다.‘(p8)라는 문장과 tv속에서 본 쓰레기집의 전경이 겹쳐 내내 무언가 튀어 나올 것 같은 공포에 떨게 한다.

아가사 크리스티의 소설 ’그리고 아무도 없었다‘와 동명인 소설은 태풍이 불기 시작하자 하인도에 발이 묶인 예술인들 중 한 명인 소설가가 바닷가에서 시체로 발견된다.
하인도 레시던시에 묵은 예술가들은 모두 죽은 소설가와 인연이 있고 소설가 딸의 죽음의 목격자거나 관련이 있는 이들이다.

9편의 연작소설에서는 ’호텔 캘리포니아‘와 ’모텔 캘리포니아‘와 여자들의 죽음과 그 죽음에 관련된 이상하고 이해할 수 없는 일들이 벌어진다.
그리고 호텔 캘리포니아 근처의 폐아파트 단지를 조사하는 전직 형사인 탐정 안찬기와 그와 관련된 인물들의 이야기가 머리를 어지럽힌다.

처음 만나는 작가의 이야기는 사운드나 갑작스러운 화면 전환으로 공포를 주는 공포 영화보다는 분위기로 공포를 느끼게 하는 영화를 보고 난 느낌이다.
읽다가 자꾸 주위를 두리번거리게 되는 가슴이 조마조마하고 심장을 빠르게 뛰게 하는 이야기들이다.

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0000 ㅣ 위픽
임선우 지음 / 위즈덤하우스 / 2024년 8월

통장 잔고 0, 인간관계 0, 행동반경 0, 메신저 알림 0.

나는 존재감 제로인 인간이다.
그야말로 내가 죽어도 누구 하나 눈치채지 못할 그런 존재다.

그런 존재감 없는 내가 납치됐다.
목숨이 아홉 개라는 고양이 오후에게 납치됐다.

그것도 보일러 배기가스 연통이 빠지는 바람에
일산화탄소 중독으로 사망한 뒤
저승에 닿기 전에 납치 당했다.

고양이 오후는 길고양이의 안전한 삶을 위해
존재감 없는 나에게 그 비법을 전수받고 싶어한다.

임선우 작가는 <<유령의 마음으로>>로 먼저 만났다.
유령이 나오지만 그 안에 따듯함을 잊지 않는 이야기들이라 좋았던 기억이 있다.

고양이 오후도
존재감을 없애는 방법을 배우기 위해 자신의 목숨쯤은 아까워하지 않는다.

우리가 고양이 오후에게 배워야할 것,
바로 사랑이다.

내가 나를 사랑하지 않을때 그때가 존재감이 제로가 되는 순간이다.
소설 속 내가 택한 길이 <0000>을 벗어나기 쉽지 않은 길일지도 모른다.

하지만 스스로가 나를 사랑한다면
어느 순간 “0”이 아닌 다른 숫자들로 채워질 것이다.