PostmanBlues의 서재 (PostmanBlues 서재)

청소년이 읽는 우리 수필 6 - 이문구 - [이문구]

PostmanBlues — Tue, 03 Nov 2026 17:21:00 +0900

이문구
이문구 지음 / 돌베개 / 2004년 10월

이문구는 또래보다 늦되는 축이라 책 읽는 재미를 안 것이 나이 열두서너 살 어간이었다고 회상한다. 동네에 책 읽기 좋아하는 양반이 있어 그 집에 가서 <유충렬전>, <옥단춘전>, <임경업전>, <장화홍련전> 따위 육전소설을 빌려다 유창하게 읽었는데, 마을꾼들이 듣고 좋아했던 모양이다. 그들은 우스운 대목에서는 열두 가지 소리로 웃고, 욕할 대목에서는 욕해가며 들었다. 그러다 친구 집에 놀러갔다가 제대로 된 소설책을 접했다. 그 뒤 고대소설에서 현대소설로 취향을 옮기게 되었다. 이문구는 소설의 재미가 줄거리에 있는 것이 있고, 말이나 문장에 있는 소설이 있다고 생각하는데 20살 때 읽은 채만식의 <태평천하>를 후자에 속하는 작품 중 백미로 치는듯 하다. 이문구 아버지는 해방 이후 남로당 보령군 총책을 맡았다가 전쟁 중에 사망한다. 두 형 역시 이문구가 아홉 살 때 사망했고 어머니는 6년 뒤에 돌아가셔서 사실상 가장 노릇을 해야했다. 이문구는 중학교를 마친 뒤 무작정 서울로 상경하여 궂은 일을 하다 훈장질이라도 할 수 있지 않을까 하는 생각으로 서라벌예술대학교 문예창작과에 입학한다. 그리고 평생을 스승으로 생각하고 모신 김동리를 만나게 된다. 김동리는 이문구의 문체를 매우 특이하게 여겨 시험문제로 이문구의 글을 출제하기도 했으나 칭찬에는 매우 박했던 것 같고, 추천까지 우여곡절도 많았다. 5년 동안 39편을 쓰고 10편을 스승에게 보여주었지만 한 장 이상을 읽어준 원고는 두 편에 지나지 않았다고 한다. 65년 9월 현대문학에 <다갈라 불망비>를 초천해준 직후 스승이 건낸 말은 "10원짜리 막소주 한 고뿌씩만 할까?" 였는데, 이문구는 김동리가 그날 참으로 다정했다고 기억한다. 서울살이 18년을 마치고 이문구는 귀향을 했다. 하지만 나고 자란 고향으로의 귀향은 아니다. 이문구가 살러간 곳은 화성군 향남면 행정일리, 정작 충청도 대천에서 치면 천리타관인 곳이었다. 그럼에도 불구하고 이문구는 이 곳을 자신의 동네로 여겼다. 1972년부터 쓰기 시작해 1977년에 마무리되는 <관촌수필>이 나고자란 고향 보령을 배경으로 쓰였다면, 1977년부터 쓰기 시작해 1981년에 끝이 나는 <우리동네>는 제2의 고향으로 생각한 화성을 배경으로 쓴 소설이다. <우리동네>는 우리동네 김씨, 우리동네 이씨 하는 식으로 소제목이 붙는데 유독 등장하지 않는 성씨가 박씨다. 박씨가 부정적으로 묘사되는 소설을 붙잡고 기관원이 불러다 매일같이 불순한 의도가 있지 않았는지 귀찮게 하니 그 뒤로는 박씨성 가진 이를 소설에서 싹 빼버렸기 때문이다. 웃어야 할지, 울어야 할지. 어린시절과 대학시절, 화성에서 살던 <우리동네> 시절 이야기를 시작으로 우리 말에 대한 애정과 시류담 등이 섞여 있는 이 수필집은 한 번 읽어서는 안 되고 여러번 다시 읽어야 그 맛을 알 수 있다. 그 정도로 아름다운 우리말과 방언의 향연이 펼쳐지는데, 처음엔 갸우뚱 하며 읽은 문장도 곱씹다 보면 '맛'이 살아난다. 이문구 앞에 이문구 없고, 이문구 뒤에 이문구 없다. 우리 문단에서 이문구가 차지하는 영향력을 누군가 묻는다면 나는 이렇게 이야기 하고 싶다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224463699799

내가 죽였다 - 정해연 - [내가 죽였다]

PostmanBlues — Sun, 01 Nov 2026 10:45:00 +0900

내가 죽였다
정해연 지음 / 반타 / 2026년 06월

개업 변호사 김무일은 진실을 찾기보단 의뢰인을 찾는데 골몰한다. 최근엔 아예 불법파일 공유 카페를 뒤져 저작관 소송을 기획하는 단계에 이르렀는데, 벌이는 쏠쏠했고 성정에도 맞았다.그런데 함께 호흡을 맞춰온 변사무장이 '쪽팔린 사건은 이제 그만하고 싶다'며 사직서를 들이민다. 형사사건을 맡아 해보자는 그의 말에 김무일은 내키지 않았다. 하지만 사무장을 새로 구하는 것도 어려운 일이라 김무일은 어쩔 수 없이 응낙할 수밖에 없었다. 그리고 변사무장이 형사사건 의뢰인이랍시고 데려온 사람이 다름 아닌 건물주 권순향이었다. 권순향은 7년 전 302호에서 사망한 세입자에 대해 이야기하기 시작했다. 그는 어느날 부터 월세를 밀리더니 연락을 받지 않았다. 화가 난 권순향이 방문을 두드려도 반응이 없자 임의로 문을 따고 들어갔다. 그런데 어디 숨어 있었는지 세입자가 나타나 권순향에게 밑도 끝도 없이 달려 들었다. 엎치락 뒤치락 하던 끝에 정신을 차린 권순향은 자신이 드라이기줄로 세입자의 목을 감아 죽이고 말았다는 사실을 깨닫는다. 식은땀을 흘리며 당황하고 있는 그 때, 권순향 앞에 시커먼 차림의 사내가 나타났다. 사내는 권순향에게 처벌받고 싶지 않다면 당장 여기서 나가 모든 것을 잊으라 했다.얼마 뒤 302호 세입자에 관한 기사가 신문에 실렸다. 경찰은 302호 세입자가 성적 판타지를 극대화하기 위해 자기 목을 조르는 형태로 자위행위를 하다 죽었고, PC에서 다량의 부적절한 동영상이 발견되었다고 발표했다.권순향은 사건 이야기를 마치더니 자수하고 싶다 했다. 김무일은 다음 날 경찰서에 출두하자고 말한 뒤 의뢰인을 돌려보냈다. 그리고 고등학교 동창 신여주에게 연락했다. 현직 형사에 각종 무술 유단자이며 빼어난 미모를 자랑하는 신여주 역시 김무일과 같은 건물에 세들어 살고 있었다. 김무일은 신여주에게 사랑의 주파수를 발신하고 있었지만 신여주는 이를 불법주파수 쯤으로 취급하고 있기에 둘의 전화통화는 매끄럽지 못했다. 언제나 김무일의 느물거림과 신여주의 분노폭발로 끝이 나곤 하는 식이었다.어찌됐든 이번 건은 명백히 살인범의 자수라는 공적 업무가 개입되어 있으므로 신여주도 어쩔 수 없이 김무일의 청에 따라 포장마차에서 한 잔 하며 사건 내용을 들었다. 그리고 함께 오피스텔로 돌아오는 데 사고가 일어났다. 권순향이 5층 자택에서 투신하여 자살한 것이다. 김무일은 권순향이 투신하기 직전 모습을 보았고, 그가 자의로 떨어진 것 같지 않다는 느낌을 받았다. 7년이나 지난 살인사건을 파렴치한 성도착자의 사고사로 위장한 사람은 누구이고, 그 사건의 진상을 밝히려는 권순향을 살해한 사람은 누구인가? 무엇보다도 7년 전 사망한 그 사람의 정체는 무엇이었을까? ------2012년 국가정보원과 국방부가 여론을 조작했다. 대통령 지시하에 대통령 직속 국가기관인 국정원, 국군, 국군사이버사령부, 국군기무사령부, 경찰청이 한통속이 되어 저지른 사건으로 국기문란 및 공권력 남용 사건 중 으뜸이다. 특히 국가정보원은 민간인 사찰과도 연관이 있었다. 2015년 7월 국가정보원 해킹 프로그램 도입과 민간인 사찰의혹 핵심 실무자인 국정원 직원이 용인 야산에서 빨간색 마티즈 차량에서 숨진 채 발견된다. 사건은 자살로 처리되었지만 유가족은 타살을 주장하며 재수사를 요구했다. <내가 죽였다>에서 7년 전 사망한 302호 세입자는 국정원 공작원이었다. 그는 양심의 가책을 느껴 내부고발을 준비하고 있었고, 국정원 요원의 습격을 두려워했다. 그런데 그 즈음 권순향이 문을 따고 들어오자 국정원 요원이 찾아온 것으로 오인하여 그를 공격하다 오히려 사망한 것이다. 이후 사고 현장을 수습한 자들이 진짜 국정원 요원이었다. 국정원은 유가족이 사망 사고에 의문을 제기하지 못하도록 고인을 파렴치 범으로 몰아 사고사로 처리한다.김무일과 신여주는 권순향이 자수를 결심하고 변호사와 상담한 날 밤 자살할리가 없다고 생각했다. 하지만 경찰 내부에도 국정원 끄나풀이 있어 암약하고 있어 이들의 조사는 앞으로 나아가지 못하고 벽에 가로막히곤 한다.국정원 여론조작 사건은 그 양태와 피해 범위가 엄청난 사건이었음에도 책임자 처벌이 제대로 이뤄지지 않은 대표적인 국가범죄이다. 이 사건을 베이스에 깔고 매사 덤벙대지만 속 깊은 김무일과, 그런 김무일 담당 일진 신여주를 적당히 배치한 <내가 죽였다>는 구성과 전개가 영화로 제작해도 괜찮겠다 싶은 느낌이 든다.<홍학의 자리>의 안일한 복선과 수수께끼 풀이, <아이가 없는 집> 같은 졸작 추천으로 작가에 대한 이미지가 상당히 안 좋았는데 <내가 죽였다>는 앞 선 두 번의 실점을 조금 만회하는 작품이다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224460907086

58년 개띠들의 이야기 - 임영태 外 - [58개띠들의 이야기 - 이 시대의 화두, 그들에게 축배를]

PostmanBlues — Mon, 26 Oct 2026 21:30:00 +0900

58개띠들의 이야기 - 이 시대의 화두, 그들에게 축배를
임백천 외 지음 / 화남출판사 / 2006년 01월

내가 좋아하는 임영태 작가의 이야기가 실려 있어 집어든 책인데, 필진들 면면을 곰곰 살펴봐도 어떤 기준에 의해 선정되었는지 아리송하다. 58년 생은 한국전쟁이 끝난 후 최초의 베이비붐 세대로 그 수가 꽤 많다. 공직에서 58년 생만 퇴직하면 티오가 풀려 승진이 한결 수월하리라던 말이 떠돌던 것이 몇 년 전이다. 58년 생들은 '가난', '반공', '유신', '뺑뺑이', '5월', '5공', '민주', '자유', '6월항쟁', 'IMF', '명퇴' 등의 키워드를 공유하는 세대이기도 하다.임영태 작가는 58년생은 왠일인지 뒤에 '개띠'를 붙여 '오팔년 개띠'라 칭하는 일이 흔하고, 소개를 할 때도 58년생 앞에 '흔히 말하는', '이른바', '그 유명한' 등등의 수식어를 내세우기도 한다며 이야기를 풀어간다. 그런데 사실 임영태 작가는 58년 생이면서도 7살에 학교를 들어간 탓에 57년생 들과 학교를 다녔다고 한다. 그래서 58년 생과 달리 '뺑뺑이'로중고등학교를 배정받은 것이 아니라 시험을 치루고 진학했던 것이다.시골에서 서울로 전학 와서 치룬 첫시험에서 맛 본 열패감, 자존심과 오기가 발동해 실업계 고등학교로 진로를 정한 일, 적성에 맞지 않았던 고교 시절과 인문학을 공부하고 글을 쓰고 싶었던 열망 등이 적혀 있다. <우리는 사람이 아니었어>와 단편 <그해 여름 이야기>에 나오는 이야기들이 작가가 실업계 고등학교 시절 경험했던 것들을 바탕으로 쓴 얘기라는 것을 처음 알았다.다른 길을 걸어왔다면 나는 지금의 내가 아니다. 지금의 가치관, 정서도 나의 것이 아니다. 나는 현재의 나를 사랑한다. 지금의 나를 긍정할 수 있다면 그것으로 과거는 함께 긍정된다...나를 긍정하고 내 세월을 긍정한다. 그것이 내가 아는 유일한 생이기 때문이다. 내가 아는 유일한 나이기 때문이다.(144p)https://blog.naver.com/rainsky94/224454601784

무차별 살인법 - 저우둥 - [무차별 살인법]

PostmanBlues — Mon, 26 Oct 2026 09:40:00 +0900

무차별 살인법
저우둥 지음, 이연희 옮김 / 블루홀식스(블루홀6) / 2020년 08월

중화3로 교차로 근처 벙벙룽 전자오락실에서 초등학교 5학년 남자아이가 끔찍하게 난자당해 살해 당한다. 범인은 범행 직후 오토바이를 타고 떠났지만 CCTV에 그 모습이 찍혀 있어 경찰은 어렵지 않게 용의자를 특정할 수 있었다. 이름 천원칭, 올해 나이 30세였다. 천원칭은 도주를 이어갈 생각은 없었는지 PC방에서 태연히 만화를 보다 체포된다. 경찰 심문에서 왜 어린아이를 죽였느냐는 질문에 천원칭은 '별거 없다, 감옥에 평생 갇혀 공짜 콩밥을 먹고 싶었다' 따위 어처구니 없는 발언을 했다. 일자리도 없고 빌린 돈도 갚지 못해 범행을 저질렀다는 그는 '두 세 사람은 죽여야 무기징역이 나올 것 같았는데 한 명 밖에 못 죽였다, 아이는 저항할 힘이 없어 죽였고 후회는 하지 않는다'고 말했다. 한편, 변호사 위윈즈는 애인 리팡을 묻지마 범죄로 잃은 뒤 변호사 일도 잘 되지 않아 폐업을 고민하고 있다. 그런 위윈즈에게 심리상담사 중완칭이 천원칭의 변호를 맡아 달라고 찾아왔다. 위윈즈는 자신의 귀를 의심했다. 묻지마 살인 피해자에게 묻지마 살인 가해자 변호를 해달라는 것이 제 정신으로 할 수 있는 말인가. 위윈즈의 애인 리팡은 몇 년 전 기차역에서 떠밀려 죽었는데, 범인은 '그저 살면서 좋은 일이 한번도 없어 불만과 화가 쌓여 한 두사람 죽여 화풀이 하고 싶었다'면서 '피해자는 누가 되든 상관 없었다'고 진술했다. 그리고 얼마 후 구치소에서 자살했다. 중완칭은 위윈즈에게 묻지마 살인의 이유를 끝내 알아내지 못한 채 범인을 사형장으로 보내는것 만 능사가 아니라고 주장했다. 묻지마 살인이 일어나는 근본적인 이유를 파헤치고, 범인의 정신에 문제가 있다면 치료 후 참회시켜야 한다고 설득했다. 위윈즈는 리팡을 죽인 범인이 구치소에서 자살했다는 소식을 듣고 느꼈던 분노를 떠올리며 고뇌하다 결국 천원칭 변호를 맡기로 한다. 그리고 위윈즈에게 비난과 경멸의 시선이 날아든다. 살인범을 당장 사형에 처해 피해자의 원통함을 풀어줘야 한다는 너무나 당연한 항변에, 위윈즈는 변변한 답을 내놓지 못했다. 하지만 묻지마 살인의 이면에 어떤 심리상태가 있는지, 사회적 차원의 문제는 없는지 알아내지 못한다면 리팡을 온전히 애도하는 것이 아니라고 생각했다. ------ 작가 저우둥은 대만 작가로 가오슝 의과대학을 졸업한 이력을 갖고 있는데, 등단작 <진화의 시작>이 제14회 타이완추리작가협회상을 수상하여 화려하게 문단에 데뷔했다. 자기조직화 임계성으로 번역되는 self-organized criticality는 리팡이 위윈즈에게 설명해주던 이론이다. 한 시스템이 자기조직의 임계점에 달하게 되면 아주 사소한 사건도 전체 시스템을 변화시킬 수 있다는 것이다. 원뿔형 모래 더미에 모래알을 떨어뜨려 쌓다보면 언젠간 무너지는데 무너지기 직전의 시점이 바로 임계점이다. 모래알이 아래로 떨어질 때 충돌 에너지가 발생하는데, 그 에너지가 모래 더미의 모래알 하 알 한 알에 전달돼서 연쇄적인 에너지 파급 효과를 불러일으킨다. 저우둥은 이 이론을 사람과 사회에 투영시켜 어떤 사람이 부모의 돌봄을 받지 못하고, 교육의 수혜를 입지 못하며, 생계수단도 일정하지 않은 상태에서 최소한의 안전망도 없이 사회에 내동댕이 쳐진다면 결국 어떻게 되겠는가 하는 질문을 던진다. 초반의 문제제기와 전개는 나름 흥미진진한데 후반부에 '악의 무리'가 사회적·정신적 한계에 달한 사람들을 찾아내 자신들이 정의한 '사회쓰레기'를 살해하도록 세뇌한다는 다소 황당한 결말은 아쉽다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224453808673

매스커레이드 이브 - 히가시노 게이고 - [매스커레이드 이브]

PostmanBlues — Thu, 22 Oct 2026 14:59:00 +0900

매스커레이드 이브
히가시노 게이고 지음, 양윤옥 옮김 / 현대문학 / 2015년 11월

가면도 제각각 야마기시 나오미는 고등학교 시절 <그랜드 호텔>이라는 영화를 보고 감명 받아 호텔리어를 동경한 끝에 지금은 코르테시아도쿄에 입사해 만족스럽게 일하고 있다. 어느 날, 예약손님이 체크인을 요구해 이름을 보니 미야하라 다카시다. 얼굴을 보니 과연 대학시절 사귀었던 그 사람. 장거리 연애는 미안하다며 이별을 통보했던 그가 지금 야구선수 오야마를 관리하는 <오야마 프로덕션> 매니저가 되어 나타났다. 과거는 과거, 나오미는 호텔리어로서 능숙하게 업무를 처리하고 그와의 감정은 흘려보낸다. 그런데 그날 밤. 미야하라 다카시가 나오미에게 SOS를 요청한다. 방으로 가보니 목욕 가운만 입은 그가 난처한 얼굴로 '불륜 상대가 갑자기 히스테리를 부리며 나가버렸다'며 도와달라 한다. 그녀가 예전에 자살소동을 벌인 적도 있어 걱정된다는 그를 뒤로 하고 나오미는 조사에 착수한다. 루키 형사의 등장 화이트데이 밤 심야에 러닝하러 나간 남편이 돌아오지 않는다는 신고 전화가 걸려온다. 신고인은 다도코로 미치요라는 여자로 미모의 요리강사다. 시신은 얼마 후 발견되었는데 칼에 찔려 숨져 있었다. 루키 형사 닛타 고스케는 범인이 자전거로 러닝하는 피해자를 쫓아가며 '오랜만입니다' 하고 아는 척 하여 어리둥절하게 만든 뒤, 그 틈을 이용해 살해했을거라 추리한다. 그리고 잠복했다고 오인하게 만들 목적으로 뿌린 담배꽁초는 어디선가 주워 왔을 거라고 짐작한다. 경찰은 셀프식당 CCTV를 뒤진 끝에 용의자 요코모리 히토시를 특정해낸다. 잡혀온 그는 전형적인 망상증 환자로 다도코로 미치요를 가정폭력으로부터 구해낸 뒤 맺어지기 위해 살해했다고 자백한다. 하지만 조사 결과 다도코로 미치요의 불륜 상대는 서적 출판 때문에 알게된 야마구치였던 것 같다. 과연 요코모리 히토시의 망상은 원천은 어디일까? 가면과 복면 올봄 유명 신인상을 수상한 여성 신인 작가 다치바나 사쿠라의 광팬들이 코르테시아도쿄 호텔에 몰려온다. 어떻게든 그녀가 묵은 방을 알아내려는 중년 남성팬들과 이를 막으려는 호텔측. 하지만 알고보니 다치바나 사쿠라는 다마무라 가오루라는 중년 남성이었기에 작가와 출판사는 정체를 밝힐 수가 없었는데... 막으려는 호텔과 뚫으려는 광팬의 공방이 팽팽이 이어지던 한순간, 나오미의 방심으로 광팬들이 다치바나 사쿠라가 묵은 방 내선전화 연결에 성공한다. 그런데 이게 어찌된 일인가. 그 팬은 매우 흡족한 얼굴로 다치바나 사쿠라의 목소리를 녹음했다고 하는게 아닌가. 매스커레이드 이브 오카지마 다카오 교수가 사망했다. 지갑이 없어지고 주차된 차량 위치가 달라져 있었는데 이유는 수사에 혼동을 주려는 것 같았다. 얼마 후 난바라 사다유키 준교수가 용의자로 지목되었다. 그는 오카지마 다카오 교수가 사망하면서 가장 큰 이득을 챙기는 사람이었다. 하지만 그는 10월 4일 알리바이를 완벽히 입증할 수 있다며 태연한 자세로 수사에 협조했다. 문제는 오카지마 다카오 교수가 10월 3일 사망했을 수도 있는데 왜 그는 10월 4일 알리바이만 자신하는 것일까. 경찰이 10월 3일 알리바이를 추궁하자 그는 왠일인지 당황한다. 점차 형세가 불리해지자 그는 코르테시아오사카 호텔에서 유부녀와 만났기에 자신있게 알리바이를 대지 못했던 거라고 변명하는데.... 경찰은 코르테시아오사카에 지원근무 나온 나오미의 도움으로 그 유부녀가 하타케야마 레이코라는 사업가라는 것까지 특정할 수 있었지만 거기서부터 벽에 막히고 만다. 루키 형사 닛타 고스케가 혹시 교환살인이 아닐까 의심하면서 수사는 다시금 활기를 띠기 시작한다. ------ <가면도 제각각>에서는 매니저인 미야하라 다카시가 자신이 매니징하는 오야마의 사생활을 지켜주기 위해 불륜남 행세를 대신 한 것이다. 상대 여성은 최근 결혼할 남성을 하나 낚아서 양다리 중이었는데, 이 남자가 여자를 의심해 같은 호텔에 투숙한 뒤 혼자 있다면 자기 방으로 오라고 요구한 것이다. 여성은 어쩔 수 없이 히스테리를 가장하고 뛰쳐 나간 것. <루키 형사의 등장>은 실행범의 망상적 성향과 다도코로 미치요의 가스라이팅이 결합된 범죄다. 다도코로 미치요가 가스라이팅 했다는 증거는 제시할 수 없어 그녀는 무죄방면. 히가시노 게이고 소설 치고 드물게 범인을 잡지 못한다. <가면과 복면>에서 다치바나 사쿠라는 사실 고등학교 재학중인 여학생이었다. 아버지가 딸이 관능소설로 상을 타는 것을 못마땅하게 여겨 출판사에 자기가 썼다고 주장하여 문학상을 취소시키려 했는데 오히려 출판사가 가면작가 역할을 제안하면서 일이 복잡해진 것. <매스커레이드 이브>는 하타케야마 레이코 부부와 난바라 교수의 교환살인이 맞다. 하타케야마 레이고의 아버지가 또 다른 딸을 인지하면서 유산문제가 발생한 뒤 의식불명에 빠지자 인지한 딸의 살해를 난바라에게 제안한 것. 문제는 하타케야마 레이코가 난바라 교수의 알리바이가 너무 완벽해서 공범자의 존재가 드러날까봐 일부러 약속 하루 전인 10월 3일에 살해하여 난바라의 알리바이를 무너뜨린 것이다. 2011년에 발표된 <매스커레이드 호텔>의 프리퀄 격으로 2014년에 발표된 작품이다. 고객의 가면을 지켜주는 것이 호텔맨의 업무, 라고 일단 부르짖긴 하는데 <매스커레이드 이브>를 보면 지레짐작으로 범인의 행적을 술술 불어주는 등 경찰에는 완화된 기준을 적용한다. 히가시노 게이고의 작품은 최근 번역된 작품일수록 재미나 작품성이 다소 떨어진다. 초기엔 히트작 위주로 번역출판 했겠지만 아무래도 시일이 많이 흐른 지금은 기준을 다소 충족 못할지라도 작가의 유명세가 일정한 판매량을 보장하니 다소 미흡한 작품도 출판하는 것이리라. 어쨌거나 언제까지나 꾸준히 작품을 발표해줄 것으로 기대했던 히가시노 게이고가 올 여름 대장암 투병 끝에 사망했다. 블로그에 올린 히가시노 게이고의 독후감을 세어보니 2008년 <편지>를 시작으로 53권이나 된다. 최애하는 작가는 아니지만 가장 손이 많이 가는 작가였던 것은 부정할 수 없다. 히가시노 게이고(1958.2.4. ~ 2026.7.23.)
https://blog.naver.com/rainsky94/224450158448

위험한 관계 - 피에르 쇼데르로 드 라클로 - [위험한 관계]

PostmanBlues — Wed, 21 Oct 2026 16:03:00 +0900

위험한 관계
피에르 쇼데르로스 드 라클로 지음, 박인철 옮김 / 문학사상사 / 2003년 09월

사교계에서 둘째 가라면 서러울 선수가 있으니 발몽 자작과 메르테유 후작 부인이다. 이 두 사람은 한때 연인관계였지만 지금은 발전적 이별 수순을 거쳐 각자 독자 사업을 꾸려가고 있다. 다른 점이라면 메르테유 후작 부인이 정숙함을 내세워 준수한 평판을 유지하고 있는 반면, 발몽은 사교계 부인들 사이에서 악명이 자자하다는 정도이다. 발몽은 이별 후에도 메르테유 후작 부인과 불장난을 계속하고 싶어했지만, 메르테유 후작 부인은 줄 듯 말 듯한 태도로 발몽의 애를 태웠다. 그러다 메르테유 후작 부인의 옛 애인 제르쿠르 백작이 어린 세실과 결혼하려 한다는 소문이 돌았다. 부인은 자존심에 스크래치가 났다. 울화가 치민 그녀는 즉시 발몽을 불러 세실의 처녀성을 앗은 뒤 타락시킨다면 포상품으로 자신의 육체를 다시 한 번 맛보게 해주겠다고 제안한다. 이 시기 발몽은 정숙한 투르벨 법원장 부인을 꼬드기는데 공을 들이고 있었다. 그런데 투르벨 부인에게 발몽이 난봉꾼이라는 사실을 일러바쳐 일을 망치려 드는 이가 있었으니, 그 사람이 바로 세실의 어머니 볼랑주 부인이었다. 이에 발몽은 세실의 신세를 망쳐 볼랑주 부인에게 복수를 하고, 아울러 처녀인 세실의 정조를 유린하는 재미도 보는 일석이조 사업에 뛰어든다. 아울러 스스로 도전과제로 정한 투르벨 법원장 부인 정복에 성공하면 메르테유 후작 부인의 육체도 차지할 수 있을 터였다. 한편, 세실이라는 처녀는 수녀원에서 지내다 와 세상 물정에 어두운 아가씨였다. 그녀는 제르쿠르 백작과 혼담이 오갔지만 메르테유 후작 부인이 우연을 가장해 소개해 준 당스니 기사에게 한눈에 반한 상태였다. 발몽은 이런 사실을 적극 활용, 세실과 당스니를 맺어주는 연락책 역할을 자처하여 환심을 산 뒤 어느 날 세실의 정조를 유린한다. 세실은 발몽에게 몸을 맡겨 점차 타락하다 끝내 임신하고 만다. 발몽은 메르테유 후작 부인의 용역을 충실히 이행하면서도 투르벨 부인을 향한 공세를 멈추지 않았다. 처음엔 바늘 끝 들어갈 틈이 없던 투브벨 부인도 계속되는 공세에 차츰 마음이 말랑해지더니 어느 순간 유혹을 거절할 수 없는 지경까지 이른다. 결국 그녀는 몸을 피하는 것이 최선이라 생각하여 발몽 곁을 떠난다. 발몽은 이때부터 깊은 병이 든 것처럼 위장하여 투르벨 부인의 마음을 약하게 만들고 갖은 핑계를 대어 만남을 유도한다. 마침내 투르벨 부인을 다시 만난 발몽은 그녀에게 버림 받는다면 죽음을 선택하겠다는 식으로 협박해 마침내 그녀를 차지한다. 저항을 포기한 투르벨 부인은 자신의 감정을 여과 없이 발몽에게 고백하고 만다. 이제 메르테유 부인의 용역과 스스로 설정한 과업을 모두 처리한 발몽은 그녀의 육체를 당당하게 요구하는데, 메르테유 부인은 어찌된 일인지 차일피일 용역대금 치루길 미루었다. 그러면서 발몽에게 '선수로서의 본분'을 망각하고 하찮은 연애에 빠진 건 아닌지, 즉 트루벨 부인을 일종의 트로피로 여기지 않고 정말로 사랑하게 된 건 아닌지 묻는다. 자존심에 타격을 입은 발몽은 다른 여인과 육체관계를 맺는 등 선수로서 건재함을 과시했지만 메르테유 부인은 의심을 거두지 않는다. 어렴풋이 느끼는 사랑의 감정을 팽개치고 선수로서의 자존심을 택한 발몽은 투르벨 부인에게 이별을 고하고, 충격을 받은 투르벨 부인은 수녀원으로 가버린다. 그리고 그곳에서 혼절하여 횡설수설하는 등 심하게 앓는다. 그런데 메르테유 부인은 어디에 정신이 팔려 있었을까. 그녀는 다름 아닌 당스니에게 열을 올리고 있었다. 그녀는 세실과 관계가 소원해진 당스니를 어르고 달래 수차례 관계를 맺었고, 이를 발몽에게 자랑까지 했다. 어느 날 발몽이 메르테유 부인을 찾아갔다가 당스니를 발견하고 오쟁이 진 남편처럼 난리친다. 발몽과 메르테유 부인은 서로를 비난하다 결국 돌아올 수 없는 강을 건너고 만다. 발몽은 당스니를 다시 세실에게 보내 메르테유 부인의 자존심을 자극하고, 메르테유 부인은 당스니에게 세실을 타락시킨 불한당이 발몽이라는 사실을 폭로한다. 당스니가 발몽에게 결투를 신청하고, 이를 받아들인 발몽이 치명상을 입고 사망한다. 발몽이 죽었다는 소식을 전해들은 투르벨 부인 역시 수녀원에서 숨을 거둔다. 발몽으로부터 편지 묶음을 건네받은 당스니는 메르테유 부인의 실체를 알게 된다. 당스니는 모든 것을 잊고 떠나기로 결심하고, 세실도 수녀가 되기로 작정한다. 메르테유 부인을 둘러싼 흉흉한 소문이 돈다. 결국 왕따가 되어 사교계 퇴출 위기에 처한 그녀 앞에 과거 자신이 정절을 증명하기 위해 바보를 만들었던 프라방 기사까지 나타난다. 이후 송사에 시달려 빈곤해지고 천연두에 걸려 눈알이 빠진 기괴한 몰골로 변해버린 그녀 얼굴에서 귀부인의 흔적은 찾아볼 수 없게 되었다. ------ 1782년에 출판되어 선풍적인 인기를 끈 <위험한 관계>는 서간문 형태로 구성되어 있는데, <돈키호테> 처럼 발행인이 '사실 여부를 보증할 수 없다'는 단서를 달아 놓았다. 사교계의 선수 발몽은 여인을 정복하고 가차없이 버림으로서 자긍심을 만끽하는 인물이다. 그가 느끼는 자긍심의 이면에는 나르시시즘이 자리하고 있다. 여인을 차지하는 데서 느끼는 성취감 보다, 그 여인을 버리는 자신의 가차없는 모습에 오히려 매력을 느끼는 나르시시즘 말이다. 그는 이 나르시시즘의 충족을 위해 끊임 없이 스스로 부여한 과업을 수행한다. 세실을 타락시키는 단순용역에 만족하지 않고 정조 높은 투르벨 부인을 공략하는 이유가 바로 그것이다. 하지만 그가 예상하지 못했던 것이 진정한 사랑의 감정을 느끼는 것이었다. 그는 투르벨 부인을 버린 뒤에야 자신이 그녀를 사랑했음을 깨닫는다. 바로 이때 그의 정신과 자아가 붕괴된 걸지도 모른다. 당스니에게 치명상을 입어 육체가 죽은 것은 이 정신붕괴에 연이은 수순에 불과했을지도. 18세기 작품이라고는 믿기지 않을 정도로 심리 묘사가 빼어나고, 이성을 공략하기 위한 공방전이 생생하게 표현되어 있어 250년이 지난 지금 읽어도 그다지 어색하지 않다. 세월을 견딘 걸작이라는 표현이 딱 맞는 작품. 작품 원제는 Les Liaisons dangereuses 인데 Liasion 의미에는 '은밀한 정사', '부적절한 성관계' 등이 내포되어 있다고 한다.
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은교 - 박범신 - [은교]

PostmanBlues — Thu, 15 Oct 2026 13:14:00 +0900

은교
박범신 지음 / 문학동네 / 2010년 07월

젊었을 적부터 진보적 성향을 견지하며 시 외엔 손 대지 않은 이적요. 그가 일흔이 다 된 나이에 제자라 할 수 있는 서지우 이름으로 세 권의 소설을 발표한다. 평단은 환호했고, 장르 소설 공모에서는 5천만원 상금까지 받았다. 장난스럽게 시작한 일이었다. 하지만 은교라는 아이가 자신의 집 데크에서 잠이 든 모습을 본 시인의 내부에서 어떤 감정이 생겨나면서 모든 것이 달라진다. 그 감정이 사랑인지, 갈망인지, 아니면 노욕이나 권력욕인지 명확치 않았다. 확실한 것은 은교가 없었다면 자신의 의발을 물려주려 했던 서지우가, 자신의 권력을 위협하는 2인자 또는 연적으로 바뀌었다는 사실이다. 은교가 이적요 시인이 젊었을 적 추구했던 가치의 현현, 또는 뮤즈가 되어 번뇌의 씨앗이 된 탓이었다. 서지우와 은교가 이미 성적으로 맺어졌다는 것을 알게 된 이적요의 번뇌가 깊어간다. 자신의 지난 삶이 재조명 되고 평가되어 진정 원하는 것이 무엇인지 알게 된 이적요는 허위를 벗어 던지고 하나의 결말을 향해 나아간다. ------ 고스트라이터에 관한 가장 유명한 예는 로맹 가리가 필명 에밀 아자르로 발표한 소설 <자기 앞의 생>으로 콩쿠르 상을 탄 사건일 것이다. 평론가들은 신예 에밀 아자르를 치켜세우는 한편, 로맹 가리가 활기를 잃고 진부한 소설만 쓴다고 비판했다. 로맹 가리는 유서에 자신이 에밀 아자르였음을 밝힌다. 이로써 한 사람에 두 번 주어지지 않는다는 콩쿠르 상을 로맹 가리는 두 번 탔다. 로맹 가리 만큼 유명한 사건은 아니지만 스티븐 킹도 리처드 바크먼이라는 필명으로 소설을 발표해 결과적으로 평단을 조롱한 적이 있다. 스티븐 킹을 대중작가라 비판하던 평론가들이 리처드 바크먼은 극찬했다. 한 서점 직원이 우연히 둘이 동일 인물이 아니냐고 의심했고, 스티븐 킹이 이를 인정하면서 해프닝으로 끝났다. 하지만 그 양태는 로맹 가리와 비슷했다. 인간의 또 다른 삶에 대한 욕구와 갈망. 그 영원성과 일회성, 그 무거움과 가벼움은 이미 <참을 수 없는 존재의 가벼움>에서 밀도 깊게 다뤄진 주제다. 여기 있고 싶지 않은 욕망, 다른 것이고 싶은 갈망은 스스로를 조롱거리로 내던지는 위험을 수반하기도 하지만, 인간은 그 환상에 몸을 내던진다. 이적요가 자신의 소설을 서지우를 통해 발표한 것은 시가 소설보다 우월한 장르라는 인식이 깔려있기 때문이다. 그렇기에 자신의 소설 작품들이 잊히는 것 보다는 서지우의 이름으로라도 각광 받는 편을 택했을 것이다. 그것은 '참을 수 있을' 뿐 아니라, 바라는 바이기도 하다. 하지만 은교라는 존재가 나타나자 허위의 장막이 벗겨지며 게임의 룰이 바뀐다. 이적요는 젊은 시절을 진보적인 가치에 헌신하고 시라는 장르에 천착한 결과 '은교'라는 대상물을 획득할 수 있는 자격을 획득했다고 느낀다. 그런데 엉뚱하게도 서지우라는, 자신이 그 지위를 부여해준 후계자가 '은교'를 차지하는 것을 어떻게 참을 수 있겠는가? 그것은 단순한 질투와는 또 다른 감정이다. 이스마엘 카다레의 <누가 후계자를 죽였는가>에서 2인자를 제거하는 권력자, 장정일의 <중국에서 온 편지> 에서 자신의 아들을 죽이는 진시황의 이야기가 이제 이적요의 서지우 제거 이야기로 다시 변주된다. 소설을 물려주고 시혜를 베푸는 아름다운 의발 전수 스토리가 치정극으로 돌변하는 근본적인 이유는, 그러므로 사랑과 치정의 문제가 아니라 권력의 문제일지도 모른다. 한편 은교는 이적요의 내밀한 욕망을 자극하 뮤즈와 같은 존재이므로 지고지순한 이미지여야 한다. 하지만 알다시피 블라디미르 나보코프의 <롤리타>에서 험버트 험버트가 상상하는 님프 이미지는 머릿 속에서나 존재할 뿐 실제 롤리타는 님프가 아닐 뿐 아니라 저열한 작가와 눈이 맞아 험버트 험버트를 배신하는, 어디에나 존재하는 흔한 여자였을 뿐이었다. 어쩌면 은교는 <돈키호테>의 둘시네아 같은 존재는 아니었을까... 문제는 이적요의 잔여수명이 길지 않다는 데 있다. 이제 와서 그런 사실을 인정하고 욕망과 갈망의 나선계단에서 내려올 수 있을까... 그냥 그 굴레에서 스스로를 속여가며 연극을 계속하는 것이 마음 편하지 않을까? 젊은 후계자, 젊은 아들들을 저주하면서 말이다. 그렇게 헌신해 겨우 얻은 것들을 카페 안의 저들이 독점하고 있다고 나는 새삼 느꼈다. 화가 났다. 달려내려가 희희낙락하는 저들에게 소리치고 있었다. 너희가 지금 누리는 달콤한 인생을 누가 주었냐고, 어디로부터 온 것이냐고, 마음대로 너희들만 누릴 권리는...없다고.(135p) 죽음을 앞두고 이적요는 롤리타와 같은 존재 하나를 '뒤늦게 발견'했다. 발견이 늦은 이유는 이미 사그러졌다고 생각했던 정념이 새로이 불타올랐기 때문이다. 그런데 자신이 손에 쥔 금덩이가 사실은 도금된 것에 불과하다고 인정한 뒤, 왕좌에서 내려와 덜 떨어진 후계자의 즉위식을 봐야 한다면 그것이야 말로 지옥이다. 나는 그 무렵, 분명히 연애를 하고 있었고, 내게 연애란, 세계를 줄이고 줄여서 단 한 사람, 은교에게 집어넣은 뒤, 다시 그것을 우주에 이르기까지, 신에게 이르기까지 확장시키는 경이로운 과정이었다. 그런 게 사랑이라고 불러도 좋다면, 나의 사랑은 보통명사가 아니라 세상에 하나밖에 존재하지 않는, 고유명사였다.(203p) 그것은 고요한 욕망이었다. 한없이 빼앗아 내 것으로 소유하고 싶은 욕망이 아니라 내 것을 해체해 오로지 주고 싶은 욕망이었다. 아니 욕망이 아니라 사랑, 이라고 나는 처음으로 느꼈다. 비로소, 욕망이 사랑을 언제나 이기는 건 아니라는 확고한 생각이 나를 사로잡았다. (311p) 그러므로 이적요의 이와 같은 고백이 진실한 내면의 소리인지, 아니면 스스로를 속이는 거짓 독백인지는 모를 일이다. 마침내 이적요는 자신의 후계자, 자신의 아들을 죽이기로 결심하고, 결행한다. 이적요는 임종할 때까지 서지우를 죽였다고 굳게 믿었다. 하지만 될 말인가. 진시황은 불멸하지 못했고, 후계자를 제거한 독재자는 제1의 후계자를 제거했을 뿐이다. 지금 내가 이룩한 모든 것은 다음 세대가 손쉽게 차지하고, 아름답고 어린 뮤즈는 성적 불능에 이른 이적요가 아니라 서지우의 차지가 될 뿐이다. 과거의 왕이 가진 왕관의 힘은 현재의 거렁뱅이가 가진 동냥그릇만큼의 힘도 없는 것이다. 이적요의 다음과 같은 음울한 고백이야말로 '노인을 위한 나라'의 새로운 고백송이 될 지도 모를 일이다. 내가 세상이라고, 시대라고, 역사라고 불렀던 것들이 사실은 직관의 감옥에 불과했단는 것을, 시의 감옥이었다는 것을 알았다. 나의 시들은 대부분 가짜였다.(394p)
그리고 이 모든 이야기를 관통하는, 남성 이적요와 서지우의 착각은 은교가 어느 누구의 의미도 아니었다는 사실이다. 그들은 은교를 의미 짓고, 재단하고, 머릿속으로나마 소유하고 내돌렸지만 은교의 본질에 접근한 적이 없다. 작품 속에서 잠깐 등장했다가 사라지는 몸 파는 여자의 대사가 떠오른다. "남자들, 불쌍해"

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곤두박질 - 마이클 프레인 - [곤두박질]

PostmanBlues — Wed, 14 Oct 2026 09:53:00 +0900

곤두박질
마이클 프레인 지음, 최용준 옮김 / 열린책들 / 2010년 06월

철학자이자 미술사를 연구하는 마틴 클레이는 안식년 동안 책을 쓰려 하지만 뜻대로 진척되지 않자 분위기 환기를 위해 시골로 내려간다. 하지만 시골은 마틴의 생각과 많이 달랐다. 여기 저기 널려 있는 허섭 쓰레기들과 추워 보이는 집, 그리고 남성미를 풀풀 풍기는 속물 지주 이웃까지. 이웃의 이름은 토니 처트였는데 과장된 태도로 마틴 가족을 환영하며 식사에 초대했다. 토니는 식사 중 나눈 대화에서 마틴과 아내 케이트의 직업이 철학, 미술사, 도상학 등과 관련 있다는 것을 알게되자 눈을 빛내며 자신의 그림을 보아달라 했다. 그는 꽤 값나가는 그림들을 보여 주었는데 마틴은 벽난로 검댕 떨어지는 용도로 방치된 작품에 눈이 갔다. 그 그림은 아무리 봐도 16세기 네델란드 화가 브뢰겔의 작품으로 보였다. 브뢰겔은 풍경을 풍경으로 보며 그 자체를 그림의 주제로 삼은 최초의 화가로 만약 진품이라면 엄청난 가치를 지닐 터였다. 하지만 토니는 그 그림의 가치를 전혀 알지 못하는 눈치였다. 토니는 그림을 소더비나 크리스티로 가져가면 수수료를 내야 하고 눈탱이 맞을 우려가 있다며 마틴에게 그림을 적당한 값에 처분해줄 수 있는지 묻는다. 마틴의 머리가 복잡하게 돌아가기 시작한다. 만약 토니가 원하는 정도의 값을 받아주면서 슬쩍 브뢰겔의 그림을 끼워 넣으면 엄청난 부를 거머쥘 수도, 분실된 것으로 알려진 그림을 발견한 미술사가로 이름을 남길 수도 있을 것이었다. 마틴은 일단 그림의 진위 여부와 언제 어떻게 분실된 작품인지 알아보기 위해 남몰래 런던을 오가며 조사를 시작한다. 그 결과 마틴이 알아낸 사실은 다음과 같다. 서양 최초로 풍경을 그림의 독립적인 주제로 삼았으며, 천둥이나 벼락 그리고 이단적인 생각까지 그림에 담은 것으로 평가되는 그 위대한 화가는 한 해의 위대한 변화를 담은 연작을 그렸다. 토니 처트의 집에 방치된 그림은 그 연작의 첫 번째 시작을 알리는 작품이었다. 1959년과 1659년의 어느 시점에 사라진 것으로 알려진 그 작품이 마틴에 의해 발견된 것이다. 마틴은 토니 처트를 속이기 위해 가상의 벨기에인이 그림에 관심 있어 한다고 운을 띄운다. 그리고 토니 처트가 팔고자 하는 그림과 브뢰겔의 작품을 묶어 거래한다는 계획을 들려주는 한편, 거래 대금 마련을 위해 은행에서 대출을 일으킨다. 하지만 어찌된 일인지 마틴의 계획은 자꾸만 지연된다. 또다른 미술사가가 나타나 브뢰겔의 작품을 알아볼 위기가 찾아오는가 하면, 비밀리에 진행한 계획을 케이트에게 들키고, 브뢰겔의 작품이 진품이라는 확신이 흔들리기도 한다. 또 토니 처트의 아내 로라가 중간에 껴들어 사기 계획이 치정극으로 흘러갈 위기가 닥치기도 한다. 결국 토니의 동생이 나타나 유산과 상속세 문제로 변질되어 한바탕 활극이 벌어지고 브뢰겔의 작품은 소동 한가운데 불타버리고 만다. 그리고 나머지 미술품들은 다른 이에 의해 처분된다. 모든 사건이 끝난 뒤 토니는 이렇게 회상한다. 내가 태어난 이후로 내 손가락을 빠져나간 게 무엇일까 생각해 본다. 그리고 나는 그런 것 가운데 단 하나라도 그 진정한 가치와 정체를 알고 있는 것일까? 마이클 프레인은 1933년 런던 태생으로 러시아어 통역관으로 일하다 철학을 공부한 뒤 기자와 칼럼니스트를 거쳐 작가가 되었다. <곤두박질>은 1999년에 발표된 작품으로 네델란드 화가 브뢰겔(피터르 브뤼헐)의 사라진 작품을 소재로 스스로 판 함정에 빠져 허우적대는 철학자 이야기다. 인간은 살면서 수많은 곤경에 처하지만 자신이 판 함정은 그 깊이와 폭이 남다르다. 자신이 만든 연극 무대에서 남과 자신을 아울러 속여가며 연기해야 하기에 스스로 판 함정에 허우적대는 것은 블랙코미디일 수밖에 없다. https://blog.naver.com/rainsky94/224441113789

다시 누군가를 만나 사랑할 수 있을까 - 임영태 - [다시 누군가를 만나 사랑할 수 있을까]

PostmanBlues — Tue, 13 Oct 2026 09:24:00 +0900

다시 누군가를 만나 사랑할 수 있을까
임영태 지음 / 창해 / 2000년 02월

한하기는 10년째 목장을 운영하며 조용히 생활하고 있다. 아내는 아이를 잃고 난 뒤 자살 시도 끝에 정신을 놓아 버렸다. 둘 사이에 대화는 거의 없었다. 젊었을 적 이상과 꿈은 스러져 가뭇 없어진 지 오래고, 정념도 갈망도 없는 나날의 반복되었다. 그것이 한하기에게 남은 인생이었다. 그러던 어느 날, 남편의 손찌검으로 결혼생활에 파경을 맞게 된 차영서가 우연히 목장에 들게 된다. 둘은 몇 마디 대화를 나누지 않았지만 서로에게 끌렸다. 한하기는 잃어버렸다고 생각했던 감정이 피를 돌게 하고 근육을 부풀게 함을 느낀다. 한하기는 사춘기 소년처럼 얼굴 붉혀가며 차영서를 그리워했고, 말로 내뱉어지지 않는 내밀한 의사를 읽어냈다. 그리고 그것은 차영서도 마찬가지였다. 현실이라는 제약 때문에 사소한 어긋남이 생기고 관계의 지속이 어려워지자, 한하기는 약사라는 사소한 단서 하나를 쥐고 서울 동네를 이 잡듯 뒤지기까지 한다. 마침내 다시 만난 둘은 앞으로의 인생을 함께 하기로 약속한다. 각자 신변을 정리한 뒤 만나기로 한 날, 떠나려는 한하기에게 아내가 인사를 건낸다. 불구가 되어 의사표시도 온전하게 하지 않던 아내의 '잘 갔다오라'는 그 말에 한하기는 멈춰선다. 그리고 자신이 꿈 꾸었던 다른 생이 이루어질 수 없음을 직감한다. 미안하다는 말은 사랑하는 사람에게 할 수밖에 없다는 한하기의 말에 차영서가 고속도로를 타고 떠난다. 발작적으로 한하기는 그 뒤를 쫓는다. 어떻게 하겠다는 것인지, 어쩌려는 것인지 알지 못한 채 한하기는 트럭의 속도를 높여만 간다. 미국 어느 마을에 립 밴 윙클이라는 사람이 있었다. 어느 날 그가 사냥을 나갔다가 네델란드인(유령)들을 만나 술을 마시고 논 뒤 잠에 든다. 깨어나 집으로 돌아와 보니 20년의 세월이 흘러 미국은 독립이 되어 있었고 자신은 백발이 되어 있었다. 중학교 시절 워싱턴 어빙이 1819년에 쓴 단편 <립 밴 윙클> 이야기를 처음 읽었을 때 그저 신비로운 이야기로 여겼다. 그런데 나이를 먹은 지금 생각해 보면 이 이야기는 새로운 사랑에 대한 알레고리일 수도 있다는 생각이 든다. 공처가인 립 밴 윙클이 즐거운 시간을 보낸 뒤(누군가와 새로운 사랑을 꿈꾸다) 돌아와 보니 미국은 독립이 되어 있고(모든 것이 달라져 있고), 자신은 백발이 된(더 이상 정념을 불태울 수 없는) 상황. 문제는 립 밴 윙클이 만난 사람들이 유령(이루어질 수 없는 사랑)이었고, 되돌아온 그는 더 이상 누군가를 만나 사랑할 수 없는(호호백발) 상태가 된 것. 또한 소설은 이디스 워튼의 <이선 프롬>의 결말을 복기하게 만든다. 얽어맨 인연을 끊어내려 했으나 또 다른 수렁에 빠지고 만다는 음울한 결말의 걸작. 그것이 사랑이 변질되어 가는 필연적 속성이라면 인간의 삶은 얼마나 불가해한 것인가. 그런 음울한 생각 끝에 양희은의 노래를 차용한 <다시 누군가를 만나 사랑할 수 있을까>를 읽으면서 제목 앞에 '죽기 전에'를 붙여도 이야기가 되려나 하는 엉뚱한 생각도 해봤다. 밑줄 그어 가며 읽었던 구절들... 진정한 깨달음이란 결국 한번은 비약의 과정을 거칠 수밖에 없다는 걸 내가 느끼게 된 것은 그 오랜 후였습니다. 육화된 지혜를 얻기 위해서는 일종의 관통이 있어야 된다고 지금은 생각합니다. 우리는 단 한순간에 중심을 질러 이 세계의 배후, 생의 핵심과 대면합니다. 이를테면 시적인 비약이지요. 바로 그때, 한 사람이 서늘히 전율하면서 제 생의 중심에 도달합니다.(89-90p) ...산정호수라는 지명이 옛이야기 속의 이상한 마을 이름처럼 느껴졌다. 한번 들어가면 다시는 돌아나올 수 없다는 마을.(120-121p) 일종의 꿈틀거림, 세포가 새로 생성되고 근육의 힘줄이 다시 팽팽해지고 있는 듯한 기분을 한하기는 느꼈다. 자기 안의 무언가가 빠르게 재배치되며 새로운 물질로 변형되고 있었다. 단순한 기분이 아니라 실제적인 진행으로 한하기는 그것을 느꼈다. 그건 분명 육체의 거듭남이었다. 어떤 소멸과 어떤 생성의.(137p) 차영서라는 여자가 자신에게 다가온 또 하나의 운명인 것은 분명했다. 그 운명을, 운명으로 만들 것인가 스쳐보낼 것인가. 그 선택은 이제 한하기가 자기 삶에 어떤 색깔을 칠하고 싶은가에 달려 있었다.(142p) 말이 만드는 의미는 언제나 실제의 의미를 쫓아가지 못합니다. 의미가 극적일수록 말은 제한적이에요. 우리 삶 중에 어떤 순간들에 대해서는 그래서 말을 아껴야 하지요. 그 순간에 담겨 있는 진정으로 신성한 의미를 놓치지 않기 위해서요. (182p) <사랑, 그 쓸쓸함에 대하여>라는 노래(184p) 목적이 없는 행위는 그 맹목성만으로 진실이 된다. 사랑이 바로 그렇다. 사랑은 사랑이어서 스스로 진실인 것이다. (231p) 미안하다는 말은 사랑하는 사람에게 해야하는 말이에요(250p) https://blog.naver.com/rainsky94/224439894169

위풍당당 - 성석제 - [위풍당당 - 성석제 장편소설]

PostmanBlues — Mon, 12 Oct 2026 10:35:00 +0900

위풍당당 - 성석제 장편소설
성석제 지음 / 문학동네 / 2012년 04월

사극 드라마를 찍고 난 뒤 버려진 강 기슭 세트장에 사람들이 모여 산다. '가족'으로부터 상처받고 죽음 직전까지 갔던 이들은 모자라면 모자란대로, 부족하면 부족한대로 서로를 긍정하며 지낸다. 그러던 어느 날, 새미가 마을 밖으로 나갔다가 조폭들의 눈길을 받는다. 성욕에 눈이 먼 조폭 하나가 새미를 뒤쫓고, 새미의 동생 준호가 조폭의 눈을 나뭇가지로 찔러 실명케 한다. 눈이 뒤집힌 조폭들이 떼를 지어 마을로 처들어올 기미를 보이자 가장 연장자인 영필은 새미를 마을 밖으로 내보내 문제를 해결하려 한다. 하지만 "가족이 뭐냐?는 여산의 물음에 영필은 마음을 고쳐 먹는다. 이제 버려진 세트장에서 <7인의 사무라이>를 찍게 생겼다. 2012년 발표된 소설로 문학평론가 차미령은 신자유주의 물결이 넘실대는 강 밖의 세계가 공동체를 위협하는 방식을 다음과 같이 정의한다. 가장 약한 고리를 솎아내고, 그들을 '배제된 자'로 만듦으로써, 전체의 안위를 구하는 방식, 그리고 그것이 오히려 약자들을 대변하는 것이라 호도하는 방식(249p) 이는 나치 독일 치하에서 반나치 투쟁을 이끈 루터교 목사 마르틴 니묄러의 말과 일맥상통한다. 나치가 사회주의자를 덮쳤을 때, 나는 침묵했다. 나는 사회주의자가 아니었기 때문이다. 그 다음에 그들이 노동 조합원을 가두었을 때, 나는 침묵했다. 나는 노동 조합원이 아니었기 때문이다. 그 다음에 그들이 유대인을 덮쳤을 때, 나는 침묵했다. 나는 유대인이 아니었기 때문이다. 그들이 나에게 닥쳤을 때는, 나를 위해 말해 줄 이들이 아무도 남아 있지 않았다. 책을 읽으면서 브레히트의 <코카서스의 백묵원>에 대해 생각했다. 핏줄로 이어진 것이 뭐라고 우리들은 그 사슬에 묶여 상처 받고, '말리는 시누이'의 궤변을 듣고, '자기 마음 편하자는 구성원'에 의해 화해를 강요 받는가. 사전에서 '가족'이라는 단어를 찾아보면 이렇게 쓰여 있다. 주로 부부를 중심으로 한, 친족 관계에 있는 사람들의 집단. 또는 그 구성원. 혼인, 혈연, 입양 등으로 이루어진다. '가족'이라는 단어는 핏줄로 이어진, 그것이 반쪽이든 반의 반쪽이든 혈연으로 연결된 구성원의 집합을 총칭하는 말이다. 핏줄이 이어지지 않았으면 법적으로라도 구속되어 있어야 한다. 어찌 보면 사전적 의미의 가족은 유산을 어떻게 분배해야 할 지를 법적으로 정해놓은 관계 같다. 혈연을 우선으로 유산을 배분하되, 법적으로 가족이면 거기까진 준다. 아주 오래 전에 본 기타노 다케시의 영화 <소나티네>를 보면 야쿠자 두목 무라카와와 똘마니들이 해변가에 몸을 숨기고 시간을 보내는 장면이 나온다. 모든 걸 잊고 웃고 떠들며 천진하게 지내는 그들의 모습에서 나는 공동체나 가족의 이미지를 보았다. 물론 그 가족은 오래가지 못한다. 뿌듯한 공동체의 충일감은 대량 사살과 자살로 끝이 난다. <소나티네>에서 모티브를 차용한 것이 틀림 없어 보이는 <달마야 놀자> 역시 재밌게 봤지만 끝내 <소나티네>의 손을 들어줄 수밖에 없는 이유가 그 결말에 있다. 가족이 파탄에 이르렀고, 그 파탄의 주요한 원인으로 가장이 지목되며, 그로 인해 가족 안의 가장 약한 구성원들에게 씻을 수 없는 상흔이 남는다는 사실, 나아가 그 구성원들이 그들을 옭아맨 사슬로부터 자살적인 탈주를 감행한다는 사실은 외면하기 힘든 사회 심리적인 상징이다.(247p) 군림하고 제압하는 '부권'이 아니라 인정하고 보살피는 '부성'이 필요한(251p) 신자유주의 시대에 공동체와 생태주의의 해법을 제시한 성석제의 <위풍당당>은 그러나 어딘지 모르게 공허하다.
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고야산 스님, 초롱불 노래 - 이즈미 교카 - [고야산 스님.초롱불 노래 (양장)]

PostmanBlues — Mon, 12 Oct 2026 10:34:00 +0900

고야산 스님.초롱불 노래 (양장)
이즈미 교카 지음, 임태균 옮김 / 문학동네 / 2010년 12월

고야산 스님 '나'는 우연히 기차에서 만난 고승과 여관방을 함께 쓰게 된다. 슈초라는 이름의 그 승려는 이런 저런 이야기 끝에 과거 행각승 시절에 겪었던 기이한 일을 들려준다. 슈초가 히다산을 넘을 때 일이다. 먼저 출발한 약장수가 인적 끊긴 길로 갔다는 사실을 알게된 슈초는 그의 안위가 걱정돼 뒤따르기로 한다. 길은 점점 험해졌고 뱀과 거머리가 달려 들었다. 슈초가 갖은 고생을 해가며 길을 줄여 나가노라니 집 한 채가 보였다. 거기엔 아리따운 부인이 덜떨어진 사내와 살고 있었다. 부인은 슈초를 갖은 정성으로 대했다. 상처를 어루만져 주고, 식사 시중을 들어주었으며, 잠자리를 보아 주었다. 부인이 풍기는 매력과 안온함에 빠져든 슈초는 도를 깨우치는 것 따위 잊고 현실에 안주해 한 세상 살아가는 것도 나쁘지 않겠다고 생각한다. 하지만 그 집에 드나드는 영감으로부터 부인이 알 수 없는 매력을 풍겨 그녀에게 연심을 품은 자들을 짐승으로 변하게 만든다는 사실을 들은 슈초는 그 집을 떠난다. 초롱불 노래 에도시대의 인기작가 짓펜샤 잇쿠의 소설 <도카이도 도보 여행기>는 주인공 야지로베와 기타하치가 도카이도, 도쿄, 오사카를 여행하는 익살스러운 이야기다. 노(能)배우 온치 겐자부로와 쓰즈미(鼓) 명인 헨미 셋소는 소설 주인공의 행적을 따라 여행을 하고 있다. 그들이 구나와의 미나토야 여관에서 머물 때 일이다. 오미에라는 어설픈 기생이 이들을 접대하기 위해 들어왔는데, 그녀는 노래를 못했고, 샤미센도 잘 타지 못했다. 다만 한 남자로부터 배운 요쿄쿠(謠曲)만은 그럭저럭 할 수 있다며 보여준다. 온치 겐자부로는 충격을 받는다. 그녀에게 요쿄쿠 가르쳐준 남자가 다름아닌 자신의 조카이자 전인 기다하치라는 사실을 알게 되었기 때문이다. 기다하치는 자신의 기예만 믿고 맹인 안마사 소잔을 치욕스럽게 하여 마침내 죽음에 이르게 한다. 스승 온치 겐자부로는 기다하치를 파문하고 내쫓는다. 기다하치는 뒤늦게 자신의 교만을 후회했지만 때는 늦어 떠돌이 악사가 되어 하릴없이 전국을 떠돌 수밖에 없었다. 그러다 한 여인을 만나 요쿄쿠를 가르쳐 주는데, 그녀가 바로 오미에였다. 그리고 오미에는 죽은 맹인 안마사 소잔의 딸이었다. ------ 이즈미 교카는 1873년 2남 2녀 중 장남으로 출생했다. 어머니 스즈는 에도 출신으로, 노(能) 예능인 가계에서 자랐다고 한다. 1882년 12월 24일, 이즈미 교카의 어머니가 산욕열로 28세의 이른 나이에 사망한다. 이 사건은 이후 이즈미 교카의 소설에 지대한 영향을 미친다. <고야산 스님>의 슈초가 만난 아리따운 부인 역시 일찍 돌아가신 어머니의 변형이 아닐까 싶다. 어머니는 요괴나 마녀의 형상을 띠고 이즈미 교카의 주변을 떠돌며 끊임없이 죽음으로 손짓한다. 주인공은 그 안온한 세계로 빨려들어갈 듯 하다. 거기엔 공포나 두려움보다 매혹과 향수의 분위기가 떠돈다.
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자크 라캉 - 김용 - [자크 라캉]

PostmanBlues — Mon, 07 Sep 2026 22:18:00 +0900

자크 라캉
김용수 지음 / 살림 / 2008년 10월

자크 라캉이 제시하는 정신분석의 윤리는 "네 욕망을 포기하지 말라."라는 명령으로 요약된다. 욕망은 흔히 윤리의 적으로 여겨지며, 이런 이유로 개인의 사적 욕망은 희생될 수도 있다고 생각된다. 그러나 이는 '권력의 질서'를 정당화하고 유지하는 데 기여하는 이데올로기에 불과하다는 것이 라캉의 생각이다. 따라서 "욕망에 관해서는 나중에 다시 오라"라는, 현재 시급한 공익을 위해 욕망은 뒤로 미루고 양보하고 포기해야 하는 부차적 방해물로 삼는 기존 윤리에 라캉은 반대한다.도덕적 '선'과 경제적 '효용'에 바탕을 둔 권력의 윤리는 다른 욕구, 소수의 욕망의 가능성을 인정하지 않고 도덕과 쓸모의 이름으로 지배질서에 순응할 것을 강요한다. 따라서 권력에 위협적이고 파괴적이며 비타협적인 욕망을 긍정할 것을 요구하는 정신분석의 윤리는 급진적인 정치성을 띠지 않을 수 없다. 그것은 변화와 새 출발을 요구하는 정치적 실천으로 이어진다. 얼마나 많은 체제들이 체제의 유지 존속을 위하여 욕망과 윤리를 대립시키고 가족이라는 재생산 구조를 통해 이러한 이데올로기를 확대재생산 하는가.자아심리학(ego-psychology)에서는 '바람직한' 욕망을 미리 정해놓고 서열화시킨다. '정상'에서 벗어난 성은 '비정상' 낙인을 찍고, '성기의 결합에 기반을 둔 이성애주의' 기준에서 벗어난 다른 욕망은 억압한다. 따라서 자아심리학은 정치적 보수주의로 귀결된다. 욕망의 긍정은 '성숙'의 윤리를 거부하는 일이고, 그것을 위해 배제되고 희생된 '쓸모없는' 욕망들을 적극적으로 그리고 비타협적으로 끌어안는 행위이다.// 욕망에 서열을 매기는 것이야 말로 체제의 유지 존속을 위해 필수적이다. 정상과 비정상의 철저한 구분은 서열화를 긍정하며, 서열화의 긍정은 곧 계급과 계층의 긍정으로 귀결된다.Wo es war, soll ich werden. "그것이 있던 곳에 내가 존재한다."'그것'은 '나'의 의식 속에서 내 것으로 인식되지 않은 낯선 욕망이다. '그것'은 나의 존재 바깥에 있는 낯선 타자가 아니라 주체의 핵심에 자리 잡은 존재의 일부이다.라캉은 프로이트를 따라 '그것'에 일치하여 행동하는 데서 정신분석의 윤리를 찾는다. 윤리는 '그것'이 '내'가 되는 데에 있는 것이 아니라 '내'가 '그것'이 되는 개방적이고 창조적인 행위이다. 자본주의가 조장하는 소비의 욕망들은 욕망의 만족을 대체하는 환상이고 진정한 쾌락으로의 접근을 가로막는 장벽이다.// 자본주의의 물신화는 욕망의 물신화를 가져온다. 욕망이 상품화되고, 상품화된 욕망이 외부로부터 주입될 때 자본주의의 거대 매커니즘은 비로소 작동되기 시작한다. 필요해서 사는 것이 아니라 필요성을 주입받는 체제. 아울러 이러한 욕망은 타자의 존재를 부정하는 파괴적인 욕망으로 귀결된다. 상품화된 욕망은 욕망의 쟁취를 위한 경쟁을 권장하고 용인한다.실재(the real). 욕망은 실재를 향하고, 실재는 욕망의 원인이다. 실재란 무엇인가? 의미가 이루어지기 위해서는 기표(signifiant)의 전체집합이 필요하지만 마지막 기표는 계속 연기되므로 전체가 구성될 수 없다는 모순을 안고 있는 언어의 체계가 상징계이다. 이런 조건에서 금지와 배제를 통해 전체를 환상적으로 구성하는 것은 상상계이다. 실제는 상상적인 전체가 구성됨으로써 필연적으로 상징질서 밖으로 밀려날 수밖에 없는 어떤 것이다. 실재는 '상징화를 거부하는 어떤 것'이며, 실재는 상징계의 바깥이다. 상징적인 의미에서 거세(castration)가 주체의 성립조건이다. 실재는 문명과 주체의 구성을 위해 필연적으로 금지되고 배제될 수밖에 없는 어떤 것이다. 실재는 상징질서의 바깥인 동시에 구조적인 원인이다.금지는 욕망을 창조한다. 욕망은 법이 배제한 실재적 대상 때문에 끊임없이 활성화된다. 문명과 주체가 금지르 통해 탄생한다면, 그 금지는 동시에 금지된 대상에 대한 새로운 욕망을 무한이 만들어 내는 것이다.문화는 욕망을 금지하지만 바로 그 불가능성 때문에 금지된 대상을 향한 욕망은 더욱 강화된다. 그러므로 욕망은 본질적으로 반문화적이다.// 라캉의 이러한 욕망이론은 근친상간으로 풀어볼 수 있다. 근친상간을 배제하고 금지했기에 인간은 문명사회에 들어섰다고 생각하지만, 바로 그 문명사회에서 근친상간은 욕망의 대상이된다. "나는 욕망한다. 내게 금지된 것을"이라는 문장 역시 이러한 맥락에서 이해할 수 있다.한편 위반은 금지가 있어야 가능하다. 법은 위반을 필요로 하는데 위반을 찾아내고 처벌함으로써 법은 자신의 존재가치를 확인하고 자신의 권력을 강화한다. 금지와 위반은 서로 기묘한 공생관계를 형성한다. 위반이 반역의 실천이 아니라 죄의식의 통로로 기능할 경우 진정한 의미의 위반이 아니라 법의 현상유지나 강화에 기여할 뿐이다. 라캉의 윤리가 긍정하는 욕망은 법과 위반의 틀에 매어 있는 욕망이 아닌 그 틀을 벗어나는 욕망이다. 초자아의 교묘한 감시의 눈을 벗어난 위반은 그러므로 아버지의 도덕주의 질서에 대한 근본적인 부정으로서 그 의미를 지닌다.욕망은 도덕질서가 금지하는 어떤 것을 지향한다. 한편 문명은 위협적인 대상을 금지함으로써 스스로를 유지하고, 주체는 금지를 내면화함으로써 탄생한다. 거세는 일종의 주체가 탄생하는 통과의례다. 라캉은 문명이 억압하는 근원적인 금지 대상을 'das Ding'이라는 독일어 단어로 지칭한다. 이는 우리가 살고 있는 이데올로기로 구성된 세계 밖에 존재하는 대상이고, 문명의 바깥이며, 문명으로부터 배제된 대상이다. 주체는 이 대상으로부터 벗어나야 가능한데, 동시에 완전히 벗어날 수 없는 운명을 지닌다. // 오이디푸스 콤플렉스를 생각해보라. 근친상간을 금지하는 아버지의 법이 관철되어 주체의 어머니에 대한 접근을 가로막는다. 하지만 죽은 아버지는 초자아라는 죄의식으로 부활하여 영원히 죽지 않는 더욱 강력한 아버지로 살아남는다. 금지되어 있기에 근본적으로 불가능하지만 무한한 쾌락의 환상을 생산하는 매커니즘이 이로부터 비롯된다.금지의 기제를 통해 탄생한 금지 너머의 희열은 사후에 구성된 환상이다. 소외 이전에 존재하는 실체가 아니라 소외 이후에 등장한 소외의 부산물인 것이다. 여기서 주체는 대상의 결여 또는 부재를 상실로 착각한다. 과거는 보다 아름답고 보다 완벽한 시간으로 기억된다. 그것이 재구성된 환상임에도 현재는 잃어버린 과거를 욕망하게 된다. 부재를 상실로 전환함으로써 어머니의 몸에 대한 근원적인 환상을 품게 되는 것이다. // 부재와 상실의 구분을 혼동하여 우리는 윤색된 과거를 부여안고 허구의 환상을 욕망한다. 부활의 노래 <흐린 비가 내리며는>의 가사는 이러한 정서를 본능적으로 잘 포착한 것 같다. <흐린 비가 내리며는> 차가운 달이 구름에 가려져 흐린 비가 내리며는비는 어느새 낡은 펜으로 변해 나의 추억을 그리네날으는 새들이 너를 데려가버리고 나는 홀로 그 자리에스르르 뒤도는 너의 슬퍼하던 모습 지금 또 비로 내리네또 거리를 걸으려하네 하늘을 멀리 바라보네저 비는 음악으로 내게... 또 시간이 뒤로 가려하네추억에 난 스미려하네 조금씩 흐트러지며난 흐린비로 변해가궁정풍연애(courtly love)는 기본적으로 높은 신분의 귀부인에 대한 기사의 헌신적인 사랑을 일컫는데 여성을 향한 충절과 찬미를 특징으로 한다. 중요한 것은 궁정풍연애에서 사랑의 대상인 귀부인은 이미 결혼한 상태이기에 기사의 사랑은 이루어질 수 없다는 점이다. 성적인 접촉의 불가능성과 육체관계의 부재를 전제로 유지되는데, 시의 창조라는 '승화' 행위를 통해 좌절된 성적인 욕망은 어느 정도의 만족을 추구할 것인데 어쨌든 획득은 불가능하다. 그러므로 필연적으로 여성에 대한 끝없는 이상화로 귀결될 뿐이다.// 학창시절 반한 여성에 대한 사랑이든, 기혼자에 대한 욕망이든, 이루어질 수 없다는 측면에서 주체는 '승화'에 골몰할 수밖에 없다. 끝없이 이상화되고 그 아름다움이 찬미되는 이유를 라캉은 '주체의 오인(misrecognition)'에 기초한 자아도취라 분석한다. 그렇다면 이루어질 수 없는 대상에 대한 사랑은 타자에 대한 사랑인가, 자기애에 불과한 것인가. 라캉에 따르면 자아도취적인 이상화는 거울에 비친 자신의 이미지를 사랑하는 상상적인(imaginary)구조에서 벗어날 수 없다. 그야말로 '누군가를 사랑하는 자신의 모습을 사랑'하는 꼴이다. 이성복의 시 <그는 참 이상한 꿈을 가졌다>가 떠오른다.그는 참 이상한 꿈을 가졌다. 외로운 사람은, 또한 신비롭다. 그는 언제나 물기에 찬 모습. - 고트프리트 벤, <외로운 사람은>본래 자화자찬 아닌 외로움은 없어서, 아무도 보는 사람 없는 걸 알면, 그 으악새 슬피 우는 울음 딱 그쳐버리거나, 자못 심각한 표정 거두시고 헤시시 웃는다. 본래진기명기 아닌 외로움은 없어서, 한 공주 한 왕자 하고나서도 고색창연한 연기는 계속된다. 제 연기를 고백하는 연기, 제 연기를 부정하는 연기. 제 연기를 모독하고타도하고 끝내 聖化하는 연기. 외로운 사람은 끝없이 풍선을 불어댄다. 그는 제가 부는 풍선 속으로 들어가려는참 이상한 꿈을 가졌다. 이 책은 부천우편집중국에서 근무할 때 읽었다. 그때가 명절 소통기간 직전이었을 것이다. 주차장에서 차량 통제를 하다 하늘을 올려다 보니 '스스스슷' 하고 미루나무 가지 흔들리는 소리가 남색 밤하늘을 가로지르고 있었다. 세종시에 와서 정신없이 지내다 보면 그 시절이 문득 떠오르고, 그때가 전생 같다는 생각을 할 때가 있다. 세종시의 밤하늘에는 정적, 정적 뿐이다.
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퀴즈쇼 - 김영 - [퀴즈쇼]

PostmanBlues — Mon, 31 Aug 2026 20:18:00 +0900

퀴즈쇼
김영하 지음 / 복복서가 / 2022년 09월

한물 간 은막의 스타 최여사를 외할머니로 둔 민수. 외할머니가 죽고, 살던 집이 사채업자에게 넘어가자 여자친구 빛나와 당연하다는 듯 이별하고 혼자가 된다. 고시원으로 거처를 옮긴 민수는 최여사의 책을 팔아 마련한 돈으로 생계를 유지한다. 하는 일이라곤 인터넷 퀴즈 채팅방을 전전하는 것. 민수는 그곳에서 퀴즈를 풀다보면 어쩐지 자신의 존재 의미가 확인되는 느낌을 받았다. 그러던 어느 날, 민수는 '벽속의 요정'이라는 아이디를 쓰는 여자와 만나 이런 저런 얘기를 나누게 된다. 민수는 그녀와 대화를 나누면 나눌수록 그녀가 좋아졌다.한편 같은 고시원 옆방에는 공무원 준비를 하며 하루하루 힘겹게 살아가는 수희가있었다. 민수는 그녀와 오며가며 얘기를 하다 친해졌고, 어느 날엔가는 옥상에서 삼겹살을 구워 먹으며 얘기도 나눈다. 하지만 그녀와의 대화는 지적인 유희와는 거리가 멀었고 먹고 사는 고단함이 한껏 묻어나는 대화였다. 수희는 어딘지 현실과 동떨어진 민수의 태도, 그리고 박학다식한 면모를 동경하지만 민수는 그녀에게서 별다른 매력을 느끼지 못한다. 가진 돈이 떨어져 가던 어느 날 퀴즈쇼에 나가 우승을 하면 상금을 받는다는 데 생각이 미친다. 퀴즈방 참가자들도 거드는 통에 민수는 퀴즈쇼에 참가한다. 하지만 퀴즈쇼 우승은 생각처럼 쉬운 일이 아니었다. 게다가 '벽속의 요정'을 만났다고 생각했던 것 역시 민수의 착각이었다. 사실 '벽속의 요정'은 퀴즈쇼 프로그램의 작가였고, 민수가 엉뚱한 여자에게 말을 거는 순간 바로 뒤에서 지켜보고 있었다. 얼마 뒤 민수와 '벽속의 요정'과 다시 만난다. 한눈에 '벽속의 요정'을 알아보진 못했지만 그래도 둘은 대화가 잘 통했다. 문제는 돈이었다. 가진 돈이 다 떨어진 민수는 데이트 장소에 나갈 차비나 밥값도 없었다. 민수는 염치 불구하고 수희에게 돈을 빌려달라고 말을 하는데 그녀는 선뜻 민수에게 돈을 건냈주었을 뿐 아니라 더 필요할 거라며 더 주기까지 했다. 얼마 뒤 수희가 자살한다. 아마도 폭력을 행사하는 남자친구와 공무원에 자꾸 떨어지는 자신의 처지를 비관해 그런 것 같았다. 그녀의 자살과 고시원에서 내쫓긴 사건으로 민수는 비로소 현실의 냉혹함을 자각하게 된다. 수상한 지하 퀴즈쇼에 참가하게 된 것은 이런 조바심 탓이었으리라.------자본주의 사회에서 팔기 힘든 것이 바로 지식이다. 지식 자체는 아무런 가치도 생산해 내지 않기에 날것의 지식은 구매자가 별로 없다. 그래서 소설에서 지식을 뽐내는 것은 인세수입에 큰 도움이 되지 못한다.그런데 신자유주의 물결과 인터넷 바람을 타고 그 지식을 소설에 녹여내 파는 사람들이 생겨났다. 잡다한 지식을 이미지에 녹여 내고 생활의 고단함에서 어느 정도 거리를 만들면 '쿨함'이 된다. 이 '쿨함'을 파는 것이다. 그 '쿨함'이 존재하지 않는 것, 우리 사회에서는 어림 없는 것임에도 잘 팔린 이유는 '여기가 아닌 다른 곳'에 있고 싶은 우리의 욕망을 자극해서 그런 것이 아니었을까. 현실이 너무 고단했으므로 '쿨함'이라는 단 꿀을 빨며 나뭇가지에 메달린 자신의 처지를 잊으려 했던 것이다.그런데 이 '쿨함'을 그대로 파는 것은 하수이다. 이 '쿨함'을 다시 '생활'에 녹여내고 반성과 성찰을 조미료로 첨가하거나, 시대인식과 어떻게든 결합시켜 반자본주의적 결론으로 유도하면 이제 독자 뿐만 아니라 평론가의 찬사도 받는다. 김영하 만큼 '쿨함'과 '생활'을 잘 녹여낸 소설가도 없을 것이다. 얼마든지 잡다한 지식을 뽐내며 돈벌이도 할 수 있다는 것을 잘 보여준 김영하의 작품들은 재미를 보장한다. 다만 그가 보여주는 소설 속 세계에 나는 풍덩 뛰어들지 못하겠다. 그것은 작가 자신도 마찬가지 아닐까? 그는 소설을 잘 '지어내는' 작가이므로.
https://blog.naver.com/rainsky94/224396445558

냉장고에서 연애를 꺼내다 - 박주영 - [냉장고에서 연애를 꺼내다]

PostmanBlues — Fri, 28 Aug 2026 15:48:00 +0900

냉장고에서 연애를 꺼내다
박주영 지음 / 문학동네 / 2008년 03월

주인공 나영은 연애도 사랑도 인생도 요리처럼 레시피가 있으면 얼마나 좋을까 생각한다. 나영은 성우와 연애를 하고 있지만 어렸을 적부터 좋아했던 남자는 지훈이라고 따로 있다. 나영은 지훈과 때때로 만나 밥도 먹고 영화도 보는데 이런 둘의 관계를 절친인 은주와 수진은 이상하다고 생각한다. 성우는 지훈을 은근히 의식하고 경계했고, 은주는 지훈과 사귀는 중이었기 때문이다. 젊었을 적 연애가 그렇듯 나영과 성우가 열정이 다해 헤어지고, 은주와 지훈도 다른 사람을 마음에 두어 멀어진다. 얼마 뒤 지훈이 나영에게 마음에 두고 있던 사람이 너였다고 고백한다. 드라마를 많이 보는 편은 아닌데도 유일하게 두 번 본 드라마가 있다. 허영만 원작, 김래원 남상미 주연의 2008년 드라마 <식객>이다. 식재료를 고르고 요리를 해서 누군가와 함께 나눠 먹거나 경연을 벌이는 설정에 청춘 남녀의 풋풋함이 잘 어우러진 작품이라고 생각한다. 생각해보면 그 즈음 우리 사회 구성원들은 먹고 사는 문제에서 벗어나 무엇을 어떻게 먹느냐에 관심을 기울이기 시작한 것 같다. 무레 요코의 <카모메 식당>이나 아베 야로의 <심야 식당>, 드라마 <커피프린스 1호점>이나 <제빵왕 김탁구> 등이 이 시기에 인기를 끌었던 기억이 난다. <냉장고에서 연애를 꺼내다> 역시 이 시기에 발표된 작품이다. 작가에게 오늘의 작가상 영예를 안겨준 <백수생활백서>와 함께 산 책인데, 2011년에 사서 책꽂이에 꽂아 두었다가 이제서야 읽는다. <백수생활백서>는 꽤나 참신했었는데 이 책은 연애와 요리라는 두 가지 재료가 잘 어우러지지 못하고 밋밋한 맛에 그치고 말았다. https://blog.naver.com/rainsky94/224393276593

유령 - 한동림 - [유령]

PostmanBlues — Wed, 26 Aug 2026 12:48:00 +0900

유령
한동림 지음 / 문학동네 / 2004년 02월

<유령> 진형은 애인 인숙과 유령에 대해 이야기 하다 할머니가 돌아가신 날을 떠올린다. 그날 진형은 빈소를 지척에 두고 낯선 여자와 동침했다. 그 기억은 부끄러움이 되어 진형을 괴롭혔다. 맏손주였던 진형은 숙부를 도와 할머니 염습을 하고 장례를 치른 기억을 떠올린 끝에 인숙에게 유령이 있다고 했다. 인숙은 유방암과 우울증에 걸린 어머니를 생각하며 유령이 있다면 다행이라며 아이를 낳고 싶다고 말한다. <귀가> 닷새째 계속된 야근을 마치고 집으로 돌아오는 길에 '나'는 버스에서 몸이 불편한 중학생 아이와 어머니를 본다. 불현듯 형과 어머니의 기억이 의식에 스며든다. 어머니는 억척스럽게 일을 하며 아들 둘을 키웠다. 그렇게 열심히 돈을 모았던 어머니지만, 정작 형이 아플 때는 제대로 된 약을 쓰지 못해 형이 불구가 되었다며 일평생 한을 품고 살았다. 어머니가 돌아가시기 직전, '나'를 형으로 착각해 누렇게 변색한 이불을 한사코 물려준다. 어머니가 돌아가시고 이불을 불에 태우니 그 안에서 어머니가 감춰둔 돈이 흘러 나왔다. 형은 그 돈은 내 다리 값이라며 서럽게 운다. <빛 바랜 흑백사진 속의 새벽 새> 사장 면전에 사표를 던진 영훈을 위해 동료 직원들이 송별회를 열어주겠다고 한 곳이 하필이면 창신동 환희였다. 동료들은 나를 대단한 영웅인양 추켜주었다. 그 술집에 대한 기억은 은주와, 그녀를 유다처럼 배신했던 못난 나를 떠올리게 만들었다. 술집에서 '나'는 억병으로 취했고, 따라온 여자와의 관계도 치루지 못한다. <피어나는 산> 황학산 성불암에서 평섭은 목탁을 깎으며 장영감의 지리한 과거사를 듣는다. 겨울은 불상 조각장이들에게 긴 휴식과 정착을 의미했다. 이번 일이 끝나면 그 휴식기에 들어갈 참이다. 불상을 깎는 평섭의 의식 속으로 그림에 미쳐버린 아버지와 그런 아버지를 저주하던 어머니의 기억 따위가 떠올랐다. 그러다 한 여자가 작업장으로 들어왔다. 여자는 추위로 정신을 잃을 지경이었는데 산 꼭대기로 가겠다는 둥, 백화산으로 데려가 달라는 둥 횡설수설한다. 평섭은 여자에게 담요를 덮어주고 쉬게 해주며 상념을 이어갔다. 다음 날 여자는 자취를 감추었는데 덮고 있던 담요를 관세음보살상에게 씌워 놓고 떠났다. 담요를 치워보니 관세음보살상은 여자의 모습을 하고 있었다. <조난> 안나푸르나 정상에 섰던 현숙이 훈련을 위해 산에 올랐다가 조난을 당한다. 의식이 점차 희미해지며 시시포스의 신화와, 안나푸르나 등정에서 함께 캠프를 나섰다 실종된 박선배의 기억 따위가 떠오른다. <변태 시대> 삼류영화관에서 그는 <빠삐용>으로 추정되는 영화를 보고 있다. 주인공은 탈출을 시도하지만 쉽지 않고, 옆자리에 호모가 앉아 추근댄다. 그의 의식이 과거로 향한다. 도로에서 들렸던 기관총 소리, 아내와 태중의 아이가 사망한 기억. 탈출에 실패한 영화 속 주인공이 스크린에 비추고, 그 스크린을 나방 한 마리가 영사기에 비춰 가로 막는다. <핏빛 바다> 아버지가 살아 있다는 말에 '나'는 혼란을 느낀다. 아버지는 분명 내 손으로 죽였는데 어떻게 아버지가 살아 있다는 말인가. 정신과의사를 앞에 두고 '나'는 기억을 더듬는다. 집을 나간 어머니, 형과 '나'를 학대했던 아버지. 형은 나를 아버지로부터 보호하기 위해 애를 썼지만 끝내 집을 나갔고, 나는 견디다 못해 아버지를 죽였다. 그리고 최근 죄책감에 형사에게 아버지를 죽인 사실을 실토했다. 그런데 아버지가 살아있다니. 의사는 내가 아버지를 죽이는 상상을 했지만 실행에 옮기지는 못했다고 했다. 그리고 다시 틈입하는 기억. 찾아낸 형, 그리고 형에게 학대받았음이 분명한 조카들. '내'가 죽인 것은 아버지가 아니라 형이었단 말인가. <혹서의 계절> 며느리 옥순이 마을 앞 횡단보도에서 화물트럭에 치어 숨진 뒤 아들은 손자와 손녀에게 함부로 하며 자신을 망가뜨렸다. 그날 며느리의 죽음을 지켜본 목격자들은 자살 같다고 했다. 김노인은 억장이 무너졌다. 어떻게든 살아 보겠다고 빵공장을 빌려 한여름에 땀을 바가지로 쏟아가며 일을 했지만 형편이 나아지지 않았다. 며느리는 그런 현실에 절망에 트럭에 몸을 던졌을까. 아이들과 아들, 그리고 김노인이 다시 희망을 부여잡고 빵공장을 열어 빵을 만들다 김노인은 깨달았다. 과로와 탈수가 현기증을 일으켜 며느리를 죽음에 이르게 했다는 것을. ------ 한동림 소설은 불만족스러운 현실에 과거의 한 장면이 틈입하며 시작된다. 과거는 대게 아팠던 기억들인데 상처가 벌어진 채로 잊혀지거나 무의식 속에 묻혀있던 순간들이다. 그 과거는 현재로 이어져 있으므로 어느 때고 상기될 수밖에 없는 운명을 띠고 있다. 소환된 과거는 현재와 의식 속에서 뒤섞인다. 현실과 과거의 경계가 모호해지고, 그 경계의 어느 부분을 한동림은 소설로 포착해낸다. 과거를 반추하는 것은 고통스럽다. 때로 과거는 윤색되거나 왜곡되어 저장되어 있다. 하지만 현실과 만나 격렬한 화학작용을 일으키는 과정에서 진실이 드러나고, 재해석되며, 현재와 화해를 시도한다. 문학평론가 김형중은 작품 해설에 앞서 발터 벤야민을 인용한다. 과거는 구원을 기다리고 있는 어떤 은밀한 목록을 함께 간직하고 있다. 한편, 한강은 "과거가 현재를 도울 수 있는가, 죽은 자가 산 자를 구할 수 있는가" 라는 질문을 던졌다.(한강은 한동림의 동생이다) 바라보는 관점은 다소 다르지만 과거와 현재가 조우하는 그 지점에서 이뤄지는 진지한 성찰과 탐구가 우리를, 그리고 이 사회를 좀 더 옳은 방향으로 밀고 나가는 것 아닐까 싶다.https://blog.naver.com/rainsky94/224390736234

완전한 행복 - 정유 - [완전한 행복]

PostmanBlues — Mon, 24 Aug 2026 23:43:00 +0900

완전한 행복
정유정 지음 / 은행나무 / 2021년 06월

내가 지금의 직업을 가지게 된 것은 장정일의 독서일기 때문이었다. 장정일은 자신의 꿈이 '무엇무엇'이 되어 5시에 퇴근한 뒤 딱딱한 침대에 누워 책을 읽는 것이었노라고 그 책에 적고 있다. 내가 막상 장정일의 못 다한 꿈을 이루려고 그 직업을 가져보니, 장정일은 아무것도 모르는 빙충이였다. 업무는 5시에 끝나지 않았고, 잘리지 않는다 뿐이지 스트레스가 심했으며, 주거 역시 불안정했다. 가라면 가고, 오라면 와야했다. 하지 말라는 것은 무수히 많았고, 전쟁이 나면 어디로 가서 무엇무엇을 하라는 것까지 카드로 적어 속박했고, 월급은 겨우 먹고 살만큼 줬다.그러다보니 내 직업을 가진 사람들은 업무가 바뀌기를, 진급을 해서 직급이 올라가기를, 다른 곳으로 발령 받기를 바라며 유예된 시간을 견디곤 한다. 그리고 기다리던 진급이, 보직 변경이, 전보 발령이 이뤄지면 다시 다음번 진급을, 다음번 보직 변경을, 다음번 발령을 기다리며 괴로운 시간을 견딘다. 그렇게 한 20년 뺑뺑이를 돌면 얼추 남은 직장생활을 어떻게 보내게 될지 거지반 결정이 되는데, 문득 허탈한 생각이 든다. 다음번 진급을, 발령을 위해 현재를 견디다 보니 가장 중요한 시간을 헛되이 보냈다는 것을 깨닫는 것이다. 행복하기 위해서 참고 견딘 그 시간이 사실은 가장 가치 있고 귀한 시간이었음을 뒤늦게 알게되는 아이러니. 정유정이 악을 다루는 방식을 나는 그다지 좋아하지 않았다. 주인공과 함께 저 밑바닥으로 함께 떠밀려 가며 광적으로 휘갈겨대는 묘사는 사뭇 빼어난 데가 있어 몰입감 측면에서 더할 나위 없지만, 다시 현실로 빠져나오는 데 서툴기 때문이다. 때로 인물들에 휘둘려 허우적 대거나, 출발점으로 돌아오지 못하고 어정쩡한 지점에서 힘이 달려 마무리 짓는 듯한 느낌을 종종 받았다. 그런데 <완전한 행복>에서는 그런 느낌이 없다. 고유정이라는 실제 인물을 모티브로 하여 쓰여졌기 때문에 이미 출발점이 명확하기 때문인지, 아니면 작가의 호흡과 내공이 강해진건지 잘 모르겠다."행복은 뺄셈이야. 완전해질 때까지, 불행의 가능성을 없애가는 거."저 문장을 읽노라니 매번 현실을 부정하며 다음번 이벤트까지만 어떻게든 참고 버티자는 식으로 직장 생활을 해온 내 과거가 오버랩 된다. 완전한 행복이 어디있겠는가. 그저 다음 진급, 다음 발령만 바라보며 달려온 내 직장생활도 어찌 보면 저놈의 '완전한 행복' 신기루에 사로잡혀 있었던 것은 아니었는지...https://blog.naver.com/rainsky94/224389047296

골든 슬럼버 - 이사카 코타 - [골든슬럼버]

PostmanBlues — Sat, 22 Aug 2026 07:21:00 +0900

골든슬럼버
나카무라 요시히로 감독, 사카이 마사토 외 출연 / CJ 엔터테인먼트 / 2010년 11월

아오야기는 대학시절 친하게 지냈던 모리타로 부터 8년 만에 걸려온 전화를 받고 약속장소로 나간다. 둘은 대학 시절 어느 날처럼 패스트푸드점에 들러 함께 햄버거를 먹고 차에 앉아 이야기를 나누기 시작한다. 그런데 모리타가 들려주는 이야기가 점점 종잡을 수 없는 방향으로 흘러간다. 빚을 진 자신에게 접근한 수상쩍은 인물들에 대해 이야기하던 모리타는 '모든 것이 그들의 의도대로 흘러갈 것이니 도망치라고, 너는 오즈월드처럼 되고말 것이라고' 하며 아오야기를 차에서 밀어낸다. 어찌된 영문인지도 모르고 차에서 나온 아오야기는 자신을 향해 달려오는 경찰들로부터 일단 도망치기 시작한다. 얼마 지나지 않아 폭발음이 들려온다. 매스컴은 총리, 그리고 총리 암살범 아오야기의 친구 모리타가 폭사했다고 떠들어댔다. 아오야기를 뒤쫓는 경찰들은 서슴없이 아오야기에게 총질을 해댔고, 매스컴은 아오야기가 범인이라는 증거를 속속 제시했다. 하지만 영상 속 '아오야기'는 아오야기 자신이 아니었다. 누군가 자신을 닮은 이가 사칭하고 있는 것이 틀림 없었다.그리고 최근 2년간의 일들이 아오야기의 머릿속을 주마등처럼 스쳐 지나갔다. 2년 전 아이돌 린카를 구해주어 매스컴으로부터 영웅처럼 취급되던 일, 지하철에서 치한으로 누명을 쓴 일, 친근하게 접근한 여성으로부터 무선헬기 조정을 배운 일 따위였다. 그리고 모리타의 마지막 말, '너는 오즈월드처럼 되고 말 거야' 라는 말을 다시 떠올렸다. 오즈월드는 케네디를 암살한 용의자로 체포되지만 감옥으로 압송되던 중 잭 루비에게 살해 당했다. 오즈월드가 범인이라고 단정하기엔 여러가지 의심쩍은 정황이 있었지만 진실은 묻혀버리고 만다. 아오야기는 도망치는 것 외에 다른 방법이 생각나지 않았다. 그리고 대학시절 친하게 지냈던 후배 가즈, 그리고 첫사랑 히구치 등의 도움을 받으며 최선을 다해 도망치기 시작한다."시작 부분 기억나?" 그렇게 말한 뒤 모리타는 첫 부분을 흥얼댔다. "Once there was a way to get back homeward.""옛날에는 고향으로 가는 길이 있었다는 의미던가?""반사적으로, 대학 시절 함께 놀던 때가 떠올랐어.""대학 시절?""돌아갈 고향이라는 말을 들으면 머릿속에는 늘, 그 시절 우리가 떠올라.""골든 슬럼버". 가즈는 노래를 그치더니 말했다. 'Once there was a way to get back homeward' 라는 구절을 반복했다. "어쩐지 그런 기분이 들어요. 이제는 두 번 다시 그때로 돌아갈 수 없으니까. 옛날에는 돌아갈 수 있는 길이 있었는데, 어느새 다들 나이를 먹고."나카무라 요시히로 감독, 사카이 마사토 주연의 2010년판 영화 <골든 슬럼버>와 노동석 감독, 강동원 주연의 2018년 리메이크작 <골든 슬럼버>, 그리고 이사카 코타로의 2008년도 소설 원작까지 <골든 슬럼버> 여정을 마쳤다. 찬란했던 한 때는 거창한 목표를 공유했다거나, 인생에 도움이 되는 활동에 함께 매진했다거나, 하는 이유 때문이 아니라 아무런 목적도 없이 함께 시간을 보냈다는 사실 때문에 찬란했던 게 아닐까 싶다. 목적 없이 보낸 시간 속에서 자연스럽게 생겨난 믿음, 신뢰, 이해, 그런 것들은 어떻게 다시 만들어보려 해도 억지로는 안된다.어른이 되면, 무의미한 시간을 함께 보낼 사람이 주변에 없다는 것을 문득 깨닫게 된다. 가족이라는 사회적 재생산을 위한 최소 계약단위에 매몰되어, 살기 위해 직장에 나가다 보면 '목적없이 빈둥거리며 시간을 보내는 방법'을 잊었다는 걸 깨닫게 된다. 그리고 어느 날, 함께 빈둥댔던 친구와 선후배 얼굴이 떠오르면 비틀즈의 <골든 슬럼버> 도입부 "Once there was a way to get back homeward"를 흥얼거릴 수 밖에 없다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224386311411

벌레를 밟았다 - 김지민 - [벌레를 밟았다]

PostmanBlues — Wed, 12 Aug 2026 17:39:00 +0900

벌레를 밟았다
김지민 지음 / 바람의아이들 / 2020년 03월

다른 아이 '나'는 코덕부티라는 이름으로 SNS에서 활동중이다. 화장하는 것도, 화장해주는 것도, 화장품 교환도 좋아한다. 하지만 남자라서 거래할 때는 누나 대신 나온 척 한다. 어느 날 아버지가 몽골인인 어츠기를이 전학 온다. 어츠기를 역시 화장하는 것을 좋아했기 때문에 '나'와 금새 친해졌다. 체육대회 날, 어츠기를이 계주에서 결승 테이프를 코 앞에 두고 넘어진다. 아이들은 일제히 어츠기를을 비난했다. '나'도 단체줄넘기를 빼먹는다. 모상형도, 코덕부티도 모두 나라고 생각하며 어츠기를을 찾아가니 나에게 '센비노, 모상형' 이라고 말을 건냈다. 벌레를 밟았다 어느 날 인형 뽑기방에서 토끼를 뽑았는데 거기에 벌레가 붙어 있었다. '나'는 벌레를 상자에 넣어 키우기 시작했다. 딱히 귀엽다거나 불쌍해서 그런건 아니었다. '나'는 때로 벌레 더듬이를 라이터로 지지는 등 가혹하게 굴었다. 아버지는 군인이었다. 언제나 '나'에게 규율을 강조하고, 거기서 벗어나면 구타했다. '나'는 아버지에게서 폭력을 배운건지도 모른다. 강제전학을 당한 건 은규의 팔을 부러뜨렸기 때문이다. 은규는 내가 벌레 같아서 괴롭혔다고 했다. 그 말에 머리가 돌아 계단 난간을 부러뜨려 휘둘렀다. 전학 예정인 학교에서 도서관 사서 선생님과 이야기를 나누게 되었다. '나'는 무슨 이유에선지 선생님에게 책 한권을 달라고 했다. 사서 선생님은 오래되고 버려질 책 <변신>을 정성스럽게 수선해서 주었다. 아버지가 또 다시 구타하려하자 '나'도 모르게 아버지를 밀치고 벌레가 담긴 상자를 들고 집을 뛰쳐 나온다. 그리고 벌레를 풀밭에 풀어주었다. 리얼 메리 크리스마스 아빠가 2년 전 회사에서 잘린 뒤 생계가 막막해졌다. 그래서 온 가족이 달려들어 양말 포장일을 했다. 하나 포장하면 10원인 그 일을 하다 양말을 떼다 파는 일을 했다. 하지만 사람들은 짝퉁 양말을 사지 않았다. 지금은 엄마와 아빠가 곱창을 판다. 역시 장사는 신통치 않다. 친구들과 미팅을 나갔다. 입고 나갈 옷이 마땅치 않아 오만원만 달라고 했지만 아빠는 삼만오천원을 먼저 주며 나중에 만오천원을 주겠다고 했다. 그 궁상스러움에 짜증이 났다. 미팅에서 만난 오빠는 밑도 끝도 없이 '사랑한다'고 했다. 그 말에 마음이 달떴지만 그 오빠가 '빌려서 들고 간 명품 가방이 진짜인지' 친구를 통해 물었다는 얘기와, 불쌍한 할머니의 모금함에 대해 퍼부었던 무신경한 말들 덕분에 현실로 돌아온다. 크리스마스 날, '나'는 아빠에게 받은 돈으로 선물을 산 뒤 팔다 남은 곱창을 뎁혀 동생과 나눠 먹으며 부모님을 기다린다. 딱지를 사랑한 지구인 진몽은 휴대폰을 딱지라는 이름으로 불렀다. 진몽은 SNS 팔로워 수와 좋아요, 그리고 딱지와 소통하는 시간들이 현실의 관계보다 중요했다. 학교에서 휴대폰을 수거할 때 진몽은 딱지를 숨겨서 가지고 있었다. 하지만 어느 날 담임에게 걸려 딱지를 빼앗기고 만다. 금단 증상에 시달리던 진몽은 담임선생님 책상 서랍에서 딱지를 훔쳐 달아난다. 펜트하우스에 갇힌 날 도박중독에 빠진 아빠를 참지 못한 엄마가 마침내 이혼을 결행한 뒤, 은유와 엄마는 오래된 아파트로 이사간다. 제일 꼭대기 층이니까 펜트하우스라며 엄마는 씩씩하게 말했다. 그날 집 안으로 고양이 한마리가 뛰어든다. 고양이 주인인 듯한 검은 마스크의 여자는 고양이 이름이 '밤이'라고 했다. 그 여자는 집 안에 한참을 머물며 고양이를 데려가려 했지만 고양이는 침대 밑에서 나오지 않았다. 고양이가 돌아간 것은 다음날이었다. 어느 날 검은 마스크 여자를 다시 만났다. 여자는 온유를 집에 들인 뒤 까르보나라 불닭 볶음면을 대접했다. 그리고 온유의 집에 전에 살던 폭력적인 성향의 남자가 하늘이라는 고양이를 죽인 일, 밤이가 그 집에 간건 하늘이가 있다고 생각해서였다는 일 따위를 이야기 했다. 그날 엄마는 하루 종일 마트에서 수박을 팔다가 마트 앞 트럭에서 파는 싼 수박을 사왔다. 엄마와 온유는 수박에 하얀 설탕을 뿌려 나눠 먹었다. 작가 김지민은 고등학교에서 국어를 가르치는 교사이자 소설가이다. 아이들과 접점이 많아서인지 작품 속 풍경들이 아이들의 정서를 잘 드러내고 있다. 작품을 관통하는 소재는 '폭력'과 '가난'이다. 폭력과 가난에 노출된 아이들은 그 힘에 압도당해 더 중요한 가치를 모르는 사람이 되기 쉽다. 그래서 왕왕 자신이 폭력을 휘두르는 사람이 되어 힘을 가졌다고 착각하거나, 가난에서 손쉽게 벗어날 방법에 골몰해 도박이나 한탕주의에 빠져들기 쉽다. 작가는 그런 위험에 노출된 아이들이 좀 더 가치있는 삶을 영유하길 바라며 소설을 쓴 것 같다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224376537733

도미노 구라파식 이층집 - 박선희 - [도미노 구라파식 이층집]

PostmanBlues — Fri, 07 Aug 2026 15:21:00 +0900

도미노 구라파식 이층집
박선희 지음 / 사계절 / 2011년 04월

여고생 몽주는 지어진 지 30년이 다 된 구라파식 집에 산다. 집은 처음의 산뜻한 모양새를 잃고 서서히 낡아가고 있는데, 담이 기울었고 테라스 타일이 깨졌으며 마루가 꺼졌다. 집이 낡아감에 따라 가족들도 해체되는 듯 했다. 아버지는 무기력하게 PC방을 운영했고, 엄마는 '낭만'을 찾으며 에스프레소 향에 취해 하루를 보냈다. 오빠 일구네는 분가해 나갔고, 자기 앞가림만 하던 언니는 목하 열애중이다. 몽주는 부쩍 외로움을 타는 할머니를 위해 도현, 무열 등과 함께 마술을 배워 할머니를 즐겁게 해드리려 하는 한편 도서관 사서 꽁지머리와 사귀어 보려 애를 쓴다. 하지만 쉽게 돌아가는 일이 별로 없었으니, 꽁지머리는 자기가 동성애자임을 고백했고 가족들은 저마다 정상적인 궤도에서 벗어나 있었다. 카운터에 앉아 야동을 보며 시간을 보내는 아버지, 커피전문점 사장과 불안한 사제관계가 된 엄마, 집안 반대에도 불구하고 아이를 입양하려하는 오빠네, 그리고 흑인 이슬람 교도와 사귀는 언니. 낡아버린 집을 수리하면 가족들의 끈끈한 유대도 다시 돌아올까 싶어 몽주는 모아둔 돈을 헐어 친구들과 함께 집 수리를 시작하는데... 과연 집이 수리되면 가족들도 정상궤도로 돌아오게 될까? 1990년대 초반 잠깐 2층 양옥집에 산적이 있다. 양림동 기독병원 앞이었다. 당시 그 집을 어른들은 이태리식 양옥집, 또는 집장사집이라 불렀던 것 같다. 구라파식 집은 이태리식 집과 또 어떻게 다른 것인지... 좁은 골목길을 사이에 두고 비슷비슷한 집이 다닥다닥 붙어 있던 그 동네는 철거된 후 아파트 단지가 들어섰다. 집이 철거되기 직전 동네 분위기는 참 을씨년스러웠다. 지금이야 어느 지역이 재개발된다 하면 한 몫 잡는 경우도 있지만 당시만 해도 재개발로 원주민이 이익을 보는 경우는 거의 없었다. 워낙에 낙후된 동네라 땅 값어치도 얼마 안되었기 때문이었을까? <도미노 구라파식 이층집>은 소재가 참 매력적이고 집과 가족을 연계시켜 이야기를 풀어나간다는 아이디어도 마음에 든다. 하지만 맛깔스러운 소설로 기억되진 못할 듯 하다. 작가가 이야기 속에 풍덩 뛰어들어 한바탕 놀다 나오지 못하고 물가에서 막대기로 조금 지분대다 만 느낌이랄까. 쓰고 싶은 이야기가 쌓이다 결국 터져나와 소설이 되었다기 보다는, 괜찮은 소재와 아이디어로 어찌어찌 책 한권을 엮어낸 그런 느낌이다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224371149391

죽은 왕녀를 위한 파반느 - 박민 - [죽은 왕녀를 위한 파반느 (양장 특별판)]

PostmanBlues — Wed, 05 Aug 2026 20:00:00 +0900

죽은 왕녀를 위한 파반느 (양장 특별판)
박민규 지음 / 위즈덤하우스 / 2025년 11월

2008년도에 나는 매일 아침 6시에 일어나 인천 계산동에서 1500번을 타고 명동에 있는 직장에 나갔다. 당시 명동엔 일본 관광객들이 많았다. 화장품 매장에서는 '이랏샤이마세'를 연방 외쳐댔고, 일본 아줌마들은 배용준 브로마이드 앞에서 손으로 입을 가리고 여고생들처럼 꺄르르 댔다.중국인 관광객은 거의 없었다. 중앙우체국 앞에 파룬궁 수련자로 보이는 중국인들이 인체의 신비전을 연상케 하는 브로마이드를 걸어놓고 포교활동인지 선전활동인지를 할 뿐이었다. 집에 돌아갈 때는 서울역까지 걸어가서 국철을 탔다. 그리고 책을 읽었다. 덜컹거리는 전철에서 책을 읽노라면 마음이 평온해졌다. 마치 책을 읽기 위해 아침 일찍 계산동에서 명동까지 갔다가 돌아오는 기분이었다.그즈음 박민규의 <삼미슈퍼스타즈의 마지막 팬클럽>을 읽었다. 인천에 사는 사람이라면 더욱 친근하게 읽을법한 책이었다. 무라카미 하루키를 표절한 것 같다는 의구심은 들었지만, 무라카미 하루키 역시 레이먼드 챈들러의 문체를 배꼈으니 그럴 수 있다고 생각했다. 어쨌든 책은 재미가 있었고, 쿨했다. 박민규의 다른 작품들이 궁금했다.<핑퐁>과 <카스테라>를 읽노라니 표절에 대한 작가의 뻔뻔한 태도가 엿보인다. 무라카미 하루키의 문체와 분위기, 구성을 그대로 가져다 쓴다. <이나중 탁구부>의 작가 미노루 후루야의 아이디어도 훔친다. 나중에 박민규는 <시마 과장>으로 유명한 히로카네 켄시의 <황혼유성군>도 표절했다. 도둑질을 하고도 책이 잘 팔리니 대담해진건지, 애초에 그런 정도의 상도덕이 없는 무뢰배인지는 모르겠으나 독자를 바보취급 하는 것만은 분명해 보였다.그런 박민규가 이상문학상도 타고, 황순원문학상도 탔다. 뭔가 이건 아닌데 하는 생각이 들었다. 박민규의 책은 통속적인 재미는 확실히 보장해주지만 엄연한 표절작가인데 문학판에서 몰라서 그러는건지, 알고도 밀어주는 건지 알 수가 없었다. 책이 일정 권수를 넘어서면 집안을 침범한다. 주기적으로 스캔한 뒤 처분해줘야 한다. 신경숙, 이문열, 공지영의 책을 내다버려 50여권의 공간을 확보했다. 이번엔 박민규다. 표절작가는 언제나 책꽂이의 말석을 차지하다가 버려질 처지다.<죽은 왕녀의 파반느>를 읽는다. 표절작가라고 비난하고 버리겠다고 마음 먹은 상황에서도 읽지 않고 버리지는 못하는 못난 결벽이다. 잘생긴 배우 아버지에게서 버림 받은 뒤 누구나 못생겼다고 외면하는 여자에게 마음을 쏟는 주인공, 아픈 가족사를 숨기고 명철한 태도로 세상을 관조하는 우울증 환자 요한, 그리고 그녀의 이야기는 무라카미 하루키의 단편 <장님 버드나무와 잠자는 여자>나 장편 <노르웨이의 숲>을 연상하게 한다. 표절작가의 작품은 아무리 재미있어도 누구의 작품을 베꼈을까 하는 의문을 남긴다.
https://blog.naver.com/rainsky94/224369215467