아케치 경감 편집자들을 몽땅 잡아!

소년탐정 김전일 2부 4 - 고쿠몬학원 살인사건 下
아마기 세이마루 지음, 사토 후미야 그림 / 서울미디어코믹스(서울문화사) / 2007년 1월

드디어 아케치 경감 등장했다. 근데 그거 말고는 없다. 이런... 다시 마술사가 등장했다. 이제는 마술사와 본격적으로 게임을 벌일 모양이다. 범죄 장소 리스트가 우편으로 오다니. 영악한 작가와 편집자들. 김전일, 아케치 경감 편집자들을 몽땅 잡아! 작가는 계속 봐야 하니까 나두고. 그러면 사건 해결된다. 하지만 사건이 일어나지 않을 수도 있다. 아, 이것이 딜레마인 것이다.

그나저나 김전일에는 정말 살인이 너무 많이 나온다. 기본이 연쇄 살인이고 우선 범죄가 노골적으로 발생하고 본다. 이젠 아예 범죄가 김전일이 등장하기도 전에 일어난다. 그리고 잡을 수 있으면 잡아봐라 하는 식으로 나오니... 아무래도 소재가 떨어졌다는 생각이 든다.

내가 추리소설, 추리만화를 좋아한다고 해도 이런 식이면 곤란하다. 우선 살인을 일으키고 본다가 추리소설이나 추리만화의 기본이라는 생각은 편견이다. 트릭에만 의존해야 한다는 것도 문제다. 슬슬 김전일의 ‘할아버지의 이름을 걸고’ 이 말도 질리고 있다.

2부가 마치 전편보다 나은 속편은 없다는 속설을 증명하려는 것 같은 분위기가 느껴진다. 좀 다른 방향으로 김전일과 아케치 경감을 쓰면 안 되나? 아케치 경감 쓸데없이 르몽드지나 읽고 있지 말고 말야. 좀 실망스러웠다.

너무 벅차고 이해하기 힘든 심오한 작품!

현 없는 하프 - 카툰 문학의 거장 에드워드 고리 걸작선 4 ㅣ 카툰 문학의 거장 에드워드 고리 걸작선 4
에드워드 고리 지음, 송경아 옮김 / 황금가지 / 2005년 7월

내겐 너무 벅차고 이해하기 힘든 심오한 작품이었다. 역시 무작정 덤빈다고 다 좋은 책을, 아니 자신에게 맞는 좋은 책을 읽게 되는 것은 아니다. 이 책은 <웃음의 나라>와 <뼈 모으는 소녀>를 통해 알게 되었다. 궁금했다. 에드워드 고리, 고리풍의 작품, 고딕스타일의 유머, 그런 찬사를 받는 작가의 작품은 어떤 것인지...

왼쪽 페이지에는 글이 있다. 오른쪽 페이지에는 한 장의 그림, 만화가 있다. 이것을 조합해서 작품을 읽고 보고 파악하고 이해해야 한다. 글만을 보았다면 짧은 단편의 블랙 유머처럼 읽었을 것이다. 그림만, 만화만 보았다면 도무지 무엇인지 이해하지 못했을 것이다. 내겐 글이 더 익숙하다는 느낌을 알게 해주었지만 글과 만화를 따로 분리한다는 것은 이 작품이 가진 특성을 잘라내는 것처럼 느껴져서 이 또한 맘에 들지 않는다. 모르면서도.

어렵다. 이해하기 힘들다. 그 이유는 이 작품은 원어로 읽어야 제 맛을 느낄 수 있다는 생각이 들어서이고 그림을 아는 독자라면 좋겠지만 그림에 문외한이라면 그림과 글을 조화시키기 어렵다는 느낌 때문이다.

현 없는 하프가 무슨 소용일까? 작가가 만족하지 못하는 작품이 무슨 소용일까? 독자가 이해하지 못하는 작품이 무슨 소용일까? 이런 생각을 해본다. 작품은 작가가 만족스럽게 내놔야 한다. 하지만 그럴 수 있는 작가가 과연 몇 명이나 있을까? 또 나온 작품을 이해하고 좋아해줘서 작가에게 힘을 실어주는 독자가 있어야 한다. 그런데 나는 그런 독자가 아니다. 그러므로 나는 진짜 현 없는 하프를 만진 것이다. 음악이 없듯이 책을 읽고 공감과 만족도 없다. 공허함만이 남았다.

하지만 작가가 그런 작품을 내놓고 또 다시 책을 쓰듯이 독자인 나도 다른 만족할 작품을 찾아 읽는다. 그럼 된 거 아닐까. 꼭 현 없는 하프가 이 한 작품에만 국한된 것은 아닐 테니까. 작가는 마지막에 길을 떠난다. 나도 다시 책 속으로 길을 떠난다. 언젠가 다시 내가 에드워드 고리의 작품을 볼 날이 오기를. 그때는 작품을 이해하고 만족할 수 있기를 바란다.

실망스럽다!

씬시티 4 - 노란 녀석
프랭크 밀러 지음, 김지선 옮김 / 세미콜론 / 2006년 10월

바에서 멋있게 춤을 추던 여자를 기억한다. 그녀의 이름은 낸시. 그 낸시의 이야기가 이 작품에서 다뤄지고 있다. 시간은 다시 거슬러 올라가서 마브가 살아 있고, 드와이트가 술을 퍼마시던 때다. 아니 그 이전인가? 8년이 흐른 뒤의 일이니까.

8년 전에 아주 나쁜 녀석이 있었다. 어린 아이들을 납치해서 학대하고 살해하지만 절대 법에 걸리지 않는 녀석이었다. 왜냐하면 그 녀석의 아버지가 나라에서 실권을 쥐고 있는 상원의원에 대단한 집안 출신이었기 때문이다. 그 아버지의 든든한 후원 하에 아들 녀석은 또 한 여자 아이를 납치한다. 그 아이가 바로 낸시다. 그때 나이가 열한 살.

좀 어리석은 설정이다. 노란 녀석은 눈에 거슬린다. 낸시가 그렇게 된 사정은 나오지 않는다. 너무 짧다. 왜 뒤로 갈수록 사건이 시시해지고 재미가 떨어지고 스토리는 단조로워지는 걸까? 그저 만화니까 그림 보는 맛에 보라는 건 아니지 않나. 흑백 속에 간간히 섞인 노란색과 마지막의 보너스장면들 속의 색은 좋지만 그 색이 독자들에게 공감을 불러일으키고 영화 <쉰들러리스트>에서처럼 강조할 강렬한 포인트로서가 아니라서 오히려 역겨웠다. 독자를 역겹게 하기 위해서라면 성공했다. 설마 5권도 이런 것은 아니겠지? 이왕 샀으니 전권을 구매하겠지만 약간 실망스럽다.

P.S.

책 초반에 읽다가 한 장 한 장 뜯어졌다. 책이 뜯어져서 조마조마한 마음으로 읽었다.

앞 부분은 복구 불가능이다.

책을 이렇게 만들다니 어이없다.

나름 괜찮지만 기대보다는 좀 서운한 작품!

월관의 살인 -하 - 완결
사사키 노리코 지음 / 삼양출판사(만화) / 2006년 11월

추리작가 유키토 아야츠지와 만화가 사사키 노리코가 만났다. 그리고 함께 작품을 탄생시켰다. 바로 이 작품이다. 얼마나 출판되기를 기다렸던 작품이던가...

유키토 아야츠지는 하나도 변하지 않았다. 여전히 관 시리즈 같은 작품 스토리를 만들어냈다. 단지 나카지마 세이지의 건축물이 아니라는 점과 탐정 시마다 키요시가 등장하지 않고 또 관 시리즈의 패턴에 따르지 않는다는 몇 가지 점들이 눈에 띄지만 그것을 빼면 월관이라고도 하지만 철도관이라고도 불리는 역시 기묘한 저택이 등장하고 그 철도관을 찾는 철도광들이 등장을 한다. 그리고 발생하는 밀실 살인 사건과 범인 찾기는 그의 작품에서 느낄 수 있는 점을 느끼게 해준다.

이번 탐정은 그 월관의 주인이자 대단한 철도광인 외할아버지의 유일한 상속녀인 손녀가 우연히 맞게 된다. 김전일도 아닌데 조용히 “알 것 같아요.”라고 하다니. 소극적으로 보이면서 사건을 추리하고 해결하고 다 한다. 김전일의 반대적 캐릭터지만 보면서 김전일이 잠깐 생각나기도 했다.

어찌 보면 이렇게 사람을 나눌 수도 있을지 모르겠다. 건널목 이쪽에 선 사람과 반대편에 선 사람으로. 상권에서 하권은 마치 그런 건널목을 건너듯이 철도 안 열차의 세계에서 철도 밖 월관의 세계로 넘어간다. 또 어느 한 가지에 몰입하는 사람과 그 몰입한 사람에 의해 어이없는 아버지의 사고사를 목격한 아들의 눈은 또 다른 건널목을 건넌 눈빛이었다. 결코 건너게 해서는 안 되는. 하지만 그것을 누가 알겠는가.

하도 평이 왔다 갔다 해서 어느 정도인가 했는데 뭐, 그럭저럭 볼만은 하다. 철도광들의 장광설이 조금 불필요한 수다처럼 여겨지기도 하지만 웃음도 자아내고 괜찮았다. 범인이 너무 뻔했다는 건 하권에서 알게 되었지만 사실 상권에서도 눈치 챌 수 있다.

거기에 아가사 크리스티의 작품을 노골적으로 패러디하다니... 기차도 오리엔트 특급 열차를 연상시키고, 다른 작품은 스포일러가 되니 말하지 않겠지만 아가사 크리스티의 작품을 읽어본 사람은 알게 되지 않을까 생각된다.

그래도 설정이 조금만 달랐더라도 더 괜찮았을 텐데 하는 아쉬움이 남는다. 관 시리즈의 일관성을 담아 월관이 나카지마 세이지의 건축물이었다면, 탐정 시마다 키요시가 등장했더라면 하는 생각도 들었다. 너무 쉽고 2권으로는 모두 담아내기에 스토리가 약했다. 나름 괜찮지만 기대보다는 좀 서운한 작품이었다.

선수가 선수에 대해 지켜야 할 최대한의 예의는 진짜 실력으로 상대하는 것이다!

핑퐁 - 2권
마츠모토 타이요 지음, 김완 옮김 / 애니북스 / 2006년 10월

1, 2권이 끝인 줄 알았다. 아니다. 이런...

슬램덩크와 비교되는 스포츠만화의 걸작이라고 해서 호기심에 봤다. 개인적으로 일본 만화가의 정보수집 능력과 어떤 소재도 만화로 만들고 그 소재를 꿰뚫어 어떤 정신을 새겨 넣는 것은 대단하다고 생각한다. 탁구를 일본이 잘 쳤던가? 내 기억에는 없는 것 같다. 그런데도 자기들만의 세계에서 이렇게 멋있게 그려내다니 아무튼 독특하다.

모두가 1등과 승리에만 집착할 때 승리와는 다른 것에 눈을 돌리는 소년이 있다. 자신의 실력을 숨기고 친구에게 늘 져주는. 하지만 코치는 그런 소년의 재능을 알아본다. 그것은 바로 사십년 전의 자신 모습이기 때문이다.

하지만 소년은 잊고 있던 것이 있다. 세상에는 1등을 하고 싶고 승리하고 싶지만 재능이 없고 노력해도 안 되는 그런 사람도 있다는 것을. 그런 사람들에게 재능이 있으면서 노력하지 않고 즐기기만 하려 하는 모습은 열심히 하거나 자랑을 하며 으쓱거리는 것보다 더 마음 아프게 하는 것이라는 것을. 그들의 바람이 이루어지게 져주는 것은 모욕일 뿐 아무 것도 아니라는 것을 그는 아직 배우지 못했다.

스포츠는 정정당당하다고 말하지만 사실은 아니라는 거 다 알고 있다. 하지만 탁구대를 마주하고 선 두 선수 간에 흐르는 이기고 싶고, 모든 기량을 최선을 다해 발휘하고 싶은 것은 그 어떤 편파 판정이나 논란을 떠나 그 두 사람만의 몫이다. 좋은 선수는 진정한 승자가 누구인지 저절로 아는 법이니까. 선수가 선수에 대해 지켜야 할 최대한의 예의는 진짜 실력으로 상대하는 것이다.

3권이 기대된다. 이제 히어로는 더 이상 자신이 히어로가 아니라는 것을 알게 되었고 중국 유학생은 그래도 중국 선수가 제일이라는 생각을 못하게 되었다. 그래서 그들은 더 열심히 노력하게 될 것이다. 그 노력이 어떤 결실을 맺을지 궁금하다.

그리고 역자가 한 번도 우리나라에서 중계하는 탁구를 안 본 모양이다. 계속 번역할거라면 우리나라에서 중계하는 스포츠캐스터와 해설자가 용서를 어떻게 사용하고 어떤 말을 우리 탁구가 쓰고 있는 지 정도는 알았으면 한다.