토핑은 좋았으나 도우가 문제.

줄리아의 눈 - Julia's Eyes
영화

난 눈이 많이 나쁘다. 그것이 선천적이던 후천적이던 이 눈으로 인해 많은 불편을 겪어오고 있다. 학창시절 구기운동을 하다 공을 맞고 박살낸 안경도 꽤 많고 이런저런 물리적 충격으로 소실한 안경 또한 제법 많다. 딱 하나 눈이 나빠 유리하게 작용했던 건. 병무청에 가서 신검 받을 때 군의관의 검사 후 ‘당신 눈은 장식이구만. 제 2 국민역!’ 이 말을 들었을 때 빼곤 시력 때문에 좋았던 기억은 거의 전무하다. 이러니 안경을 벗으면 사물이 뿌옇게 잔상을 남기며 투시된다. 안경을 벗고 마주치는 선남선녀들이 브래드 피트와 안젤리나 졸리로 보이는 이유는 다 내 시력 때문이다.

그래도 난 그나마 뿌옇게 라도 사물을 볼 수 있지만, 깜깜하게 어떤 빛도 스며들지 않는 시각적 이미지를 가진다면 어떨까. 상상도 못할 일이다. 갑자기 일어난 정전에도 주변 사물의 위치를 파악 못해 그 잠시 동안 우왕좌왕 허둥대는 일반인들에게 시력을 잃은 사람들의 맘을 알 순 없을 것이다.

어쩌면 이 영화는 이런 공포와 소실에 대해 직관적 표현방법을 제시하는 모습을 보여준다. 선천적 시력장애가 아닌 갑작스럽게 시력이 서서히 잃어가고 결국엔 깜깜한 어둠 속에 가라앉아 버리는 시간의 순차적 과정을 보여준다. 여기서 살인마 코드와 스릴러를 첨가하고 길예르모 델 토로만의 묵직하고 어두운 분위기를 깔아주면 제법 완성도를 보여주는 영화가 만들어진다.

영화 속 등장인물들 또한 수많은 소실을 보여준다. 시력을 잃어가는 줄리아를 중심으로 믿음을 점차 잃어가던 그의 남편 이삭, 그리고 가족의 사랑을 잃은 주변 이웃들, 정상적인 애정방식을 소실한 살인마 이반까지. 영화 속 등장인물들은 무언가를 잃어가는 중이거나 이미 잃어버린 모습을 보여준다. 이런 부조화가 인물들 간의 충돌로 진행되어간다.

표현방식 자체만으론 만족스런 결과 치를 내놓았으나 스릴러의 완성도를 좌우하는 범인의 존재는 중반 이후 밋밋한 구성으로 이루어진 아쉬움을 남겨준다. 그리고 복잡한 인간사에서 거울 속에 비춰지는 눈동자 속 광활한 우주로 끝을 맺는 엔딩은 좀 뜬금없어 보인다.  

모든 면에서 오드리 헵번의 ‘어두워질 때까지(1967년)’를 넘어서지 못하는 아쉬움을 남겨준다. 화려한 토핑은 만족스러웠으나 도우가 그에 못 미칠 땐 제 아무리 이탈리아 햇살아래서 먹는 피자일지라도 완벽한 맛을 선사하진 못할 것이다. 

 

[100자평] 김제동이 만나러 갑니다

김제동이 만나러 갑니다
김제동 지음 / 위즈덤경향 / 2011년 4월

이제 더 이상 제동씨의 입에만 주목하지 맙시다. 그의 귀에 주목합시다.

환상은 없다.

아웃레이지 - Outrage
영화

기타노 다케시의 영화 속 특징을 찾아보면 공통적인 코드를 발견할 수 있다. 강력한 폭력의 수위 속에서도 아이러니하게도 유머와 위트가 넘쳐흐른다. 잔인하다 인상 찌푸리다가도 낄낄 웃게 만들어 버리는 재주는 아무나 가진 건 아닐 것이다. 이런 그가 이번에도 역시 야쿠자. 다시 말해 조직폭력의 어두운 부분을 들춰내는 영화를 하나 만들었나 보다. 단 그가 여태 보여줬던 이런 부류의 영화와는 차이점이 하나 존재한다.

그의 영화는 대부분 라스트 한 방이 존재하곤 했다. 소나티네에서 혈혈단신 자신의 짓눌렀던 조직을 분쇄하거나 비루한 최후를 맞이하는 하나비처럼 상황을 반전시키는 강렬한 한 방이 존재하곤 했었다. 그의 영화가 깔끔하고 딱딱 맞아 떨어진다는 표현도 아마 이런 급진적 변화를 보여주는 영화 속 라스트 때문일지도 모른다.

이번 영화 아웃 레이지는 그런 급진적 퍼포먼스는 존재하지 않는다. 지극히 당연한 엔딩. 모든 것이 사그라지는 파멸의 길을 순차적 방법으로 결말에 도달한다. 배반이 배신을 낳고, 정의감이 사라진 부패한 경찰의 모습, 의리나 정 따위는 존재조차 않은 비정한 세계를 위트와 유머를 버무려 보여준다. 비록 그 한 방의 부재가 그의 다른 영화와는 이질적인 느낌일지라도 어쩌면 ‘어때 내 영화야. 모두가 바라는 그런 결말이 아니라 좀 당황스러운가?’라며 썩소를 날리는 기타노 다케시의 얼굴이 떠오르게 된다. 익숙해졌다 싶으니 허를 찔렸다고 해야 할까. 

 토사구팽(兎死狗烹). 주인공 오오토모는 조직의 궂은 일을 도맡아 처리하지만 사냥철이 끝난 사냥개 꼴로 전락한다.

다분히 예상 가능한 엔딩을 보여주는 아웃 레이지는 아마도 그쪽 세계의 현실성을 가감 없이 보여줬는지도 모른다. 언젠가 뉴스에서 들었던 조직의 중간 보스가 처지를 비관해 자살했다는 실제 이야기가 자연스럽게 떠오른다. 쪼들리는 생활고와 무늬만 보스인 자신의 처지가 버거웠기에 생을 마감하는 극단적 선택을 했다는 내용이었다. 이어서 음성변조 목소리의 인터뷰 내용은 거품 쫙 걷어낸 그 세계의 모습을 제대로 보여준다.

‘요즘 돈 없으면 애들한테 무시당해요. 보스나 형님도 돈이 있어야 하는 거지, 없으면 아무 것도 아니죠. 의리, 형제애? 그런 건 그냥 폼이에요 폼.’

이렇게 이 영화는 이러한 현실을 어떤 미화적인 방법을 배제하고 직설적으로 보여준다. 환상을 걷어내고 현실에 고정판을 박아 넣어 만든 영화가 우악스럽고 식상할진 몰라도 다케시만의 코드가 곁들여진다면 심각한 표정과 웃음을 반복하는 묘한 상황과 매력을 맛볼 수 있지 않을까.

[100자평] 고백

고백 - Confessions
영화

차갑고 냉정한 복수 앞에선 고백따윈 때 늦은 변명거리일 뿐.

[100자평] 투어리스트

투어리스트 - The Tourist
영화

안젤리나 졸리와 조니 뎁, 베니스 홍보대사로 임명되다.