지구에서 한아뿐
정세랑 지음 / 난다 / 2019년 7월
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그러니까 이 모든 일은 결코 한아의 외모 때문에 벌어지지 않았다. 많은 사람들의 추측과는 달리.
어쩐지 친해지고 싶은 호감형이기는 하지만 평일 오후 두 시의 6호선에서 눈에 띌 정도지, 출퇴근 시간 2호선에서는 아무도 눈여겨보지 않을 희미한 인상이었다.- P9

언젠가 자기 브랜드를 갖게 될 거라고 기대를 한몸에 받았던 한아는 기대했던 사람들을 모조리 배신한 셈이지만, 그 조그만 가게에서 매우 행복하게 일했다.- P12

잦은 배웅은 간절함을 감소시켰다.- P15

유리가 늘 하는 말을 하며 먹을 갈기 시작했다. 한아는 자시니 그 먹 냄새를 좋아하는지 싫어하는지 늘 알 수가 없다고 생각했다. 향긋하면서도 꼬리꼬리했다.- P20

경민을 사랑하는 것은 어쩔 수 없는 문제라고, 한아는 그 순간에도 체념하듯 생각했다. 체념이라고 부르는 애정도 있는 것이다.- P23

˝(전략) 우주적 규모로 잘할 필요 없어요. 동네 규모로 좀 잘하면 안 돼?˝- P33

처음에 얼마짜리 옷이었느냐는 중요하지 않다. 빛과 습기와 오염으로부터 소중하게 보호받은 옷이라면, 귀한 옷이다. 여왕의 옷자락을 드는 시동처럼 두근거리며 나무 옷걸이에 옮겨 걸었다. 상하지 않도록 한 솔기 한 솔기 치밀하게 뜯어내는 건 다음의 일이었다.- P39

한아도 디자이너지만, 디자이너들은 결국 남 좋은 일이 될 걸 알면서도 디테일 하나에까지 성실하다는 점에서 사랑스럽고 안쓰러운 존재들이었다.- P41

얼굴 붉힐 일 많고 번거로운 상황에 자주 놓이면서도 (아폴로 팬클럽 운영을) 계속해온 것은, 팬클럽이 망하기 시작하면 얼마나 쉽게 끝장나는지 잘 알기 때문이었다.- P56

아직은 포기할 때가 아니었다. 포기할 수 있는 마음이 아니었다.- P78

경민에게 반할 수밖에 없었던 그 마음을 재생시켜야 한다고 다짐한다. 어딘가 한아 안에 4K 화질로 저장되어 있을 거라고.- P90

최근의 상상이 최악이었던 것은 기본 전제가 더 끔찍했기 때문이라는 걸 이제야 도출해낸 것이다.- P94

˝(전략) 우주가 아무리 넓어도 직접 하지 않으면 안 되는 이야기들이 있으니까. 이거면 됐어.˝- P95

나쁜 새끼. 이마에 뽀뽀를 하고는 우주 끝까지 달려가버린 싸가지 없는 새끼......- P108

˝일단 친구부터 해. 그리고 지구를 침략하려 들면 바로 파혼할 거야.˝- P109

경민의 손보다 온도가 높고 굳은살이 없는 손이었다. 쌓인 기억이 없는 손이었다.- P109

한아는 계속 묻고 싶었던 것을 물었다.
˝다시 여행하고 싶지는 않아? 공항에 오니까 여행 싫어하는 나도 막 그런 기분이 드는데.˝
˝네가 내 여행이잖아. 잊지 마.˝- P137

그러고 나서 한아가 느낀 감정은 새로웠다.
˝보고 싶어.˝
그 말이 자연스럽게 새어나왔다. 망할, 외계인이 보고 싶었다. 익숙해져버렸다. 그런 타입도 아니면서 매일 함께 보내는 데 길들여져버렸다.
˝이런...... 이런, 말도 안 되는......˝- P143

한아는 이후 채 겪어보지 않은 광막함에 대해 계속 떠올렸고, 우주가 언제나 광막한 곳이어서 살아 있는 모든 것들의 마음속에도 그것이 일부 녹아들지 않았을까 여기게 되었다. 누군가는 어렴풋하게, 누군가는 살을 찔러오는 강렬함으로 안쪽의 춥고 비어 있는 공간을 더듬는 것이다.- P161

˝(전략) 자연스럽게 불규칙한 것일수록 재현하기 힘들대. (후략).˝- P171

한아는 일을 하다가 짬짬이, 드레스를 만들기 시작했다. 표백을 하지 않은, 그래서 눈이 시린 하얀색은 아닌 따뜻한 미색의 원단을 바탕으로 애틋한 손님들의 옷에서 떨어져나온 흰색 계통의 자투리천들이 들어갔다. 한아는 11월의 바다처럼 짙은 코발트색 실을 썼는데 그로써 드레스 하나에 새로운 것, 오래된 것, 빌린 것, 파란 것 모두가 들어간 셈이었다.- P173

하루 푹 자고 나서 쌀뜨물에 담가두었던 식기들을 친환경 세제로 설거지했다. 두 사람은 설거지를 하느라 차가워진 서로의 손을 잡고 차를 마셨다.- P180

˝(전략) 넌 어슐러 르 귄이랑 몇 년이나 같은 별에 살았잖아. 그건 자랑스러워해도 되는 일이야. 끝까지 노벨문학상을 안 주다니. 멍청이들.˝- P183

흐르지 않는, 진득한 피가 갈라진 입술 사이로 배어나왔다.- P194

떠나지 않았다면 내 평생이 모두 네 것이었을 거라는 잔인한 말을 차마 할 수 없었던 한아는 그저 엑스가 조금이라도 편해지길 바랄 뿐이었다.- P204

˝응. 따지고 보면 전혀 자연스러운 관계가 아닌데 숨쉬는 것처럼 자연스러워. 대화가 끊이질 않아. 매일 소리 내어 웃고, 서로를 할퀴지 않아. 경민이의 한도는 어디까진지 모르겠어.˝- P205

˝다음번에는 속하게 된 곳을 더 사랑할 수 있거나, 아니면 함께 떠날 수 있는 누군가를 만날 수 있다면 좋겠어. 여기도 아니고 나도 아니었지만, 다음번에는 꼭.˝- P211

칫솔에 치약을 근사할 정도로 적당량을 묻혀 한아에게 내밀었다.- P214

아무리 애를 써도 벗어날 수 없는 껍질은 언제까지나 남기 마련이었다.- P216

흔하지 않지만 어떤 사랑은 항상성을 가지고, 요동치지 않고, 요철도 없이 랄랄라 하고 계속되기도 한다.- P217


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빌트, 우리가 지어 올린 모든 것들의 과학 - 그림과 원리로 읽는 건축학 수업
로마 아그라왈 지음, 윤신영 외 옮김 / 어크로스 / 2019년 8월
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다시 새로운 나라(영국)애서 새로운 학교에 다니게 되었지만 이번에는 금세 나와 비슷한 부류를 찾아냈다. 나처럼 페러데이의 법칙에 매혹되고, 실험실에서 단지 재미로 실험을 하는 여자 아이들 말이다.- P11

누구도 혼자 힘으로는 (건설) 프로젝트를 전담할 수 없다. 사람들은 각자 전문 영역이 있고, 진짜 어려운 점은 그들 모두를 모아 복잡 미묘하고, 조용하지만 열정적인 춤을 추게 하는 일이다. 재료와 물리학적 노력, 그리고 수학적 계산이 아로새겨지는 춤 말이다.- P13.14

일단 완성되면, 나는 건축가가 아닌 한 명의 개인으로서 그 건축물을 만나고 주변을 맴돌게 된다. 그 후에는 다른 사람이 내 자리를 차지하고 내가 만든 창조물과 나름의 관계를 발전시켜나가는 모습을 멀리서 지켜본다. 건물을 바깥 세상으로부터 보호받는 집이나 일터로 만들어가는 모습 말이다.- P14

직접 설계한 건축물 위를 지나거나 안으로 걸어 들어가는 기분은 정말 특별하다.- P19

매일 수천 명의 사람들이 내가 설계한 건축물을 이용한다는 사실을 생각했다. 사람들은 다리를 건너고 건물 안에서 일하며 집에서 살아간다. 내 작품이 자신들에게 문제를 일으킬 거라는 걱정은 꿈에서도 하지 않는다. - P20.21

엔지니어의 주요 임무는 해당 건축물이 다양한 힘에 제대로 저항하는지를 계산하는 것이다. 이 힘들은 건축물을 밀고 당기고 흔들고 뒤틀고 쥐어짜고 구부리고 가르고 찢고 부러뜨리고 쪼갠다.- P25

건축가가 탁 트인 공간으로 묘사한 곳에 반드시 기둥을 세워야 하는 경우도 많다. 반대로 건축가들이 생각하기에 뭔가 구조물이 있어야 하는 곳이지만, 내가 보기에는 없어도 괜찮은 경우도 많다. 이 경우 건축가들은 좀 더 많은 공간을 얻게 된다. 기술적인 문제에 봉착했을 때, 건축가와 엔지니어는 서로의 관점을 이해할 수 있어야 한다. 시각적인 아름다움과 기술적 완결성 사이에서 균형을 잡아야 한다. 이런 과정을 거친 끝에 우리는 건축 구조와 심미적 통찰력이 거의 완벽한 조화를 이루는 설계안에 다다르게 된다.- P30

불규칙적이고 세기의 변동이 심하며 예측 불가능한 바람은 항상 엔지니어를 괴롭힌 존재였다. 바람은 여전히 안정적인 건축물을 짓고 싶은 엔지니어라면 풀어야 할 문제로 남아 있다.- P38

하지만 건물이 높이 지어질수록 건물이 만나는 바람의 세기도 커진다. 20세기에 더욱 높고 가벼운 건축물을 짓기 시작하면서 바람의 힘은 중요한 고려 요인이 되었다.- P43

나는 구조 공학자로서 건물이 어떻게 기능하고 하중이 어디에 실리는지 살펴보는 것을 좋아한다. 보기에는 별로 아름답지 못하지만 건물이 순조롭게 기능하게 하는 핵심 시스템들을 감추거나 가리는 대신 퐁피두 센터처럼 노출시키는 시스템은 내겐 기쁠 정도로 정직한 구조다. 구조에 대한 통찰로 우리를 이끄는 시스템 말이다.- P48

이것은 어떤 면에서는 엔지니어의 꿈이다. 건물이 안전하게 설계되어 거주자들은 건물이 서 있기 위해 동원된 수많은 복잡한 기술에 대해서는 전혀 모른 채 자신의 일을 편안하게 계속하는 것 말이다.- P56.57

구조공학자와는 젠가게임을 하지 마라. 우리는 어떤 블록을 빼야 할지 너무나 잘 알고 있다. 건축물에서 어떤 부분을 빼야 무너지지 않을지 말이다.- P69

인내심이 핵심이다. 벽돌이 완전히 마르는 데에는 2년까지 걸리기 때문이다. 최근에 만들어진 벽돌은 완전히 마르지 않아, 시간이 지나면 수축된다. 이런 벽돌을 쌓은 다음 회반죽을 바른 벽에는 균열이 생긴다. 그래서 비트루비우스는 다음과 같이 경고했다. ˝우티카 사람들은 적어도 5년 전에 만들어져 도시 통치자의 인증을 받은, 마른 벽돌로 벽을 세운다.˝- P86

나는 벽돌이 보이는 것이 좋다. 퐁피두 센터 바깥쪽에서 공조기나 에스컬레이터를 보는 것만큼이나 좋다. 나는 내가 설계하는 건축물이 노골적이고 정직한 것이 좋다. 내 케이크처럼, 건물이 어떤 재료로 만들어졌는지를 보여주는 것이 좋다(내가 케이크에 크림을 입힐 줄 모른다는 사실과는 상관없이 말이다).- P88

오늘날 대부분의 영국 가정에서는 벽돌을 사용한다. 값이 싸기 때문이다. 하지만 벽돌에는 불리한 점이 있다. 벽돌을 한 번에 하나씩 놓는 전문가의 노동이 필요한 것이다. 상대적으로 느린 과정이다. 그리고 벽돌 하나의 표준 규격이 있기 때문에 건축물의 구조를 자유롭게 만들지 못한다. 벽돌 건축물은 장략에 매우 약하다. 모르타르 접착제로 붙인 건물들을 잡아당기먄 쉽게 떨어지곤 한다. 벽돌은 거의 항상 압력만 받는 건축물에 쓰일 수 있다.- P92

재료를 효율적으로 사용하려면 공학을 제대로 활용해야 한다. 사람들은 때로 콘크리트를 구식 재료라고 생각한다. 고대에 뿌리가 있다는 이유에서다. 하지만 콘크리트는 미래의 재료이기도 하다. 과학자와 공학자는 아주 강한 콘크리트 혼합을 연구하기도 하고, 환경 친화적인 콘크리트를 연구하기도 한다. 아마 언젠가는 콘크리트를 완전히 대체할 새로운 재료가 등장할 것이다. 한편으로 계속 늘고 있는 인구의 수요에 맞추기 위해 도시들이 엄청난 속도로 지어질 것이다. 콘크리트 건물은 앞으로 오랫동안 지평선을 빛낼 것이다. 내가 쓰다듬을 콘크리트는 아직 많이 남아 있다.- P135

건축 기술과 구조 시스템 그리고 계산 능력이 매년 향상되고 있다. 구조공학자가 되기에 더없이 신나는 시기다.- P171

토양에는 엔지니어가 반드시 고려해야 하는 역사와 개성이 있다.- P188

사람들은 구부러진 캐노피와 기다란 실루엣 그리고 독특한 파사드 등 설계에 투영된 야망과 상상력에 감탄하고 반응하며 셀카봉에 장착한 휴대전화 속의 수많은 사진에 드라마틱한 배경으로 남겨둔다. 이것은 건축학적 드라마로, 공학이 얼마나 낭만적인지를 유감없이 보여준다.- P219

현대든 과거든 오수 처리 방식은 도시가 얼마나 성공적이고 진취적인지를 나타내는 지표였다.- P243

엔지니어들은 종종 이런 식으로 타협해야 한다. 이상적인 해결책이 반드시 가장 실용적인 해결책은 아니다.- P259

회의실에 들어가면 나만 여자인 경우가 많다. 가끔 세어보면, 남자 11명에 나, 아니면 남자 17명에 나다. 대개는 남자 21명에 나였다. 남자들에게 둘러싸여 일을 하다 보면 그중 누군가가 무심코 욕을 내뱉곤 당황하다가 내게 직접 사과의 말을 건넨다. 그러면 나는 어안이 벙벙해진다(그들은 내가 꽉 막힌 도로에서 운전하는 모습을 본 적이 없는 것이다). 나는 ‘미스터 아그라왈 씨에게’라고 적힌, 일과 관련된 수많은 편지를 받았다. 내 이름에서 성별을 유추할 수 없다면 그냥 남성이라고 추측하는 편이 낫다. 그게 맞을 확률이 90퍼센트 이상이니까. 실망스럽게도 나는 이 직종에서 소수에 속하기 때문이다.- P263

로마인들은 부지런하고 효율적인 다리 건설가였다. 그러나 서기 4, 5세기에 서로마제국이 쇠퇴한 이후 1100년대까지 다리가 거의 건설되지 않았다. 이 시점에 교회는 기금을 모아 수많은 다리를 짓기 시작했다.- P288

내가 어렸을 때 우리 엄마는 사투리가 약간 들어가고 음정이 맞지 않는 목소리로 “런던 다리가 무너지네, 내 아름다운 여인”이라고 노래하며, 그 위태로운 역사에서 영감을 받은 동요를 가르쳐줬다. 공학에 관한 희귀한 노래다. 미래의 엔지니어들에게 미리 나쁜 설계의 위험성을 가르쳐준다.- P292

새로운 공학이 항상 크고 담대해야 하는 것은 아니다. 때론 변변찮은 근본에 의지할 수도 있다.- P309

상상력만이 가능성을 제한한다. 우리가 무엇을 꿈꾸든 엔지니어는 실현할 수 있기 때문이다.- P319


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바람의 열두 방향 어슐러 K. 르 귄 걸작선 3
어슐러 K. 르 귄 지음, 최용준 옮김 / 시공사 / 2014년 12월
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나는 연대의 전후 관계에 엄격한 사람은 아니다(연대의 전후 관계에 엄격하기란 불가능하다.어떤 글은 쓰는 데 1년이 걸리기도 하고,그 이후 2, 3년이 지나도록 발표되지 않을 수 있으며,퇴고를 거칠 수도 있다.그런 경우 글을 완성한 날을 언제로 보아야 하겠는가).- P9

이 이야기(‘샘레이의 목걸이‘)로부터 단편집의 마지막인 1972년에 쓴 단편까지, 내 글의 문체는 공공연한 낭만주의에서 벗어나 느리지만 꾸준히 발전하고 있다. 그것은 발전이었다. 나는 여전히 낭만주의자이고 그 점에 대해 의심하지 않으며 또한 내가 낭만주의자인 게 기쁘다. 하지만 ‘셈레이의 목걸이‘의 솔직 담백함과 단순함은 점차 단단하고 강력하고 복잡한 것으로 변하게 되었다. (샘레이의 목걸이)- P14

그리고 정말로 딸이 태어났다. 두르할과 샘레이는 딸의 이름을 할드레라 지었고, 자그마한 갈색 머리통 위의 솜털은 길게 자라나 영주 가문의 유산인 순수한 황금빛으로 반짝였다. 아이가 가지게 될 유일한 황금이 될 터였다...... (샘레이의 목걸이)- P20

˝키리옌에는 여자아이들이나 황금 혹은 이야기의 결말 따위가 깃들 여지가 더 이상 없구나. 이곳의 이야기는 끝났어. 이곳은 망해 텅 빈 성일 뿐이야. 레이넨의 아들은 모두 죽었고, 보물도 모두 사라졌다. 그러니 네 갈 길로 가거라, 딸아.˝ (셈레이의 목걸이) - P26

˝(전략) 그런데 당신(샘레이)은 우리가 당신을 어디로 데려갈지 궁금하지 않소?˝
˝바로 떠날 수 있을까요? 집을 오랫동안 비우고 싶지 않거든요.˝ (샘레이의 목걸이)- P40

로캐넌이 손님들을 향해 걸어가지 여인(샘레이)은 눈부시게 아름다운 얼굴을 돌려 로캐넌을 바라보았고, 로캐넌은 깊숙이 허리를 굽혀 절한 다음 한쪽 무릎을 바닥에 꿇고 고개를 숙인 뒤 눈을 감았다. 이것은 로캐넌이 ‘만능 이종문화 경배법‘이라 부르는 몸짓이었으며, 로캐넌은 꽤 우아한 자세로 이 인사법을 실행에 옮겼다. 로캐넌이 다시 몸을 일으켰을 때, 미인은 살짝 웃으며 입을 열었다. (샘레이의 목걸이)- P44

로캐넌은 손바닥 가득히 푸른 불꽃과 황금을 담고 곧장 아름다운 외계 여인(샘레이)에게로 돌아섰다. 여인은 목걸이를 받기 위해 손을 내미는 대신 고개를 숙였고 로캐넌은 목걸이를 들어 여인의 머리털 너머로 미끄러뜨렸다. 여인의 황갈색 목에 다리 잡은 목걸이는 불타는 도화선 같았다. 여인이 너무나 강한 자부심과 기쁨과 고마움을 얼굴에 나타내며 목걸이에서 시선을 떼었기에 로캐넌은 아무런 말도 하지 못하고 조용히 서 있었고, 자그마한 관장은 자기 나라 말로 ˝괜찮습니다. 괜찮습니다˝라고 허둥지둥 중얼거렸다. (샘레이의 목걸이)- P47

둘(르누아르와 페니위더)은 생애 처음으로 행복했다. 사실, 너무나 행복해서 그전까지 앎에 대한 욕망에 억눌려 있던 다른 종류의 욕망들이 깨어나기 시작했다. (파리의 4월)- P70

여자(키슬크)는 리타 헤이워스 같은 매력을, 아니 그보다 좀 더 고상한 매력을 풍겼다. 리타 헤이워스와 모나리자를 합해놓은 듯하다고나 할까. (파리의 4월)- P74

˝견우성에서 왔습니다. 지금으로부터 7천 년 정도 미래에서요.˝ 여자(키슬크)는 더욱 신비스럽게 웃으며 말했다. 여자의 프랑스어 억양은 미식축구부 장학생으로 들어온 신입생보다도 더 형편없었다. ˝저는 고고학자입니다. 파리 제3지역의 폐허를 발굴하는 중이었지요. 말을 이렇게 형편없이 해서 죄송합니다. 말을 배울 만한 소재가 비석밖에 없었거든요.˝ (파리의 4월)- P74

르누아르가 좀이 슨 검은 가운을 입는 동안 키슬크는 자신의 은색 튜닉을 실용적이면서 특징 없는 외투로 가렸다. 페니위더가 생각에 잠겨 목에 벌레 물린 곳을 긁는 동안 보타는 머리를 빗었다. 그리고 넷은 아침거리를 구하러 집을 나섰다. 연금술사와 성간 고고학자가 프랑스어로 말하며 앞서 가고, 갈리아에서 온 노예와 인디애나에서 온 교수가 라틴어로 말하며 손을 잡고 뒤따랐다. 좁은 길은 붐볐고, 햇빛을 받아 빛나고 있었다. 네 사람 위로는 노트르담 대성당의 사각탑 두 개가 하늘을 향해 솟아 있었다. 옆으로는 센 강이 부드럽게 출렁였다. 바야흐로 파리는 4월이었고, 강둑에는 밤꽃이 피어 있었다. (파리의 4월)- P77

나는 복잡한 기술에 대해서는 다소 지루해하지만 생물학, 심리학, 천문학과 물리학의 사색적인 결과에 대해서는 내가 그 내용을 이해할 수 있는 범위 내에서 무척 좋아한다. 내 작품에는 과학자가 자주 등장하는데, 대부분 외롭고 모험심 강하고 고립되어 있으며 사회에 잘 적응하지 못하고 겉도는 인물로 그려져 있다. (명인들)- P80

˝(전략) 밤이든 낮이든 가리지 말고 언제든지 오게나. 그리고 가고 싶을 때는 언제든지 가고. 배반당해야 한다면 당하는 수밖에. 우리는 서로를 믿어야 한다네. 신비로움은 사람에 속해 있는 게 아니야. 우리는 비밀을 간직하고 있는 게 아니라 기술을 연마할 뿐이라네. 무슨 말인지 알아듣겠나?˝ (명인들)- P96

미드는 이단으로 고발되었다. 사람들은 미드가 벌판에서 어떤 도구로 태양을 가리키는 장면을 목격했다. 사람들 말에 의하면 거리를 재고 있는 중이라고 했다. 그 사람은 이 세상과 신 사이의 거리를 재려고 시도했다. (명인들)- P100

중년의 외로운 시기인 최근, 페스틴은 힘을 낭비하고 있다는 느낌과 동시에 힘을 제대로 사용하지 않는 것 같다는 부담에 시달렸다. (해제의 주문)- P132

아, 개울 속의 물고기가 되었으면. 아니 그보다 더 상류, 샘이 솟아나는 근처, 숲 속의 나무 그늘 아래, 오리나무 뿌리 아래 괴어 깨끗한 갈색 물에 숨어 사는 물고기가 되었으면...... (해제의 주문)- P137

˝왜냐하면 이름은 사물 그 자체니까요. 그리고 (‘통로‘를 통과하면 갖게 되는) 참이름은 사물의 참된 본질이에요. 이름을 부른다는 것은 그 사물을 통제하는 것과 같습니다. 제가 맞게 말했나요, 선생님?˝ (이름의 법칙)- P151

언덕아래 씨는 잽싸게 주문을 외워 안쪽 문을 잠갔지만 주문을 외우다 한두 근데 실수를 했나봅니다. 동굴의 텅 빈 대기실이 곧 달걀 프라이 냄새와 지글지글 잘 구워진 간 냄새로 가득 찼으니까요. (이름의 법칙)- P151

배에 타고 있는 사람은 딱 한 명뿐이었습니다. 사람들이 그 사실을 늙은 선정 포게노에게 전해주자 선장은 보이지 않는 눈 위의 하얀 눈썹을 곤두세우고 말했습니다. “바깥 해역을 혼자 여행하는 사람은 딱 한 부류야. 마법사나 요술쟁이 아니면 현자지......” (이름의 법칙)- P152

젊은이는 도착하자마자 자신을 봇짐장수라고 소개했습니다. 그렇지만 사람들이 포게노 선장에게 젊은이가 떡갈나무 지팡이를 지니고 있다는 말을 전해주자, 선장은 고개를 끄덕이면서 이렇게 중얼거렸답니다. “한 마을에 마법사가 둘이란 말인가. 안 좋아!” 그러고 나서 늙은 선장은 늙은 잉어처럼 입을 꼭 다물어버렸답니다. (이름의 법칙)- P152

검은수염은 굴드 할머니에게 물었어요. “마법사가 없는 섬은 처음 봤습니다. 이가 아프거나 소가 마르거나 하면 어떻게 하죠?” (이름의 법칙)- P154

돌연 아르가벤은 뒤도 돌아보지 않고 소리쳤다. 어린 시절부터 항상 누군가 자신을 위해 대답을 준비하고 있다는 것을 잘 알고 있는 사람다웠다. “왜 우리가 동쪽으로 가는 거지?” (겨울의 왕)- P201

도시 전역에서 아이들은 포틀랜드의 초록빛 공원들과 긴 거리를 뛰어다니며 어린아이답게 놀고 있었다. 혼자 노는 아이들은 아주 가끔씩만 있을 뿐이었다. 뭔가 더 큰 보답을 바라며 그렇게 혼자 노는 아이들은 타고난 도박사다. (멋진 여행)- P216

어떤 사람들, 즉 타고난 도박꾼은 언제나 화산 옆에 살기를 원한다. (멋진 여행)- P218

그리고 그게 무서운 일이다. 낯선 사람이 낯설다는 것. (아홉 생명)- P228

˝그렇지. 하지만 아일랜드인은 더 이상 없어. 내가 마지막으로 듣기로는 섬 전체에 몇천 명밖에 없었어. 그리고 자네도 알겠지만, 산아제한을 하지 않아 음식이 바닥났지. 그리고 3차 기근이 찾아왔을 때 성직자만 빼고 아일랜드인은 모두 죽었어. 그리고 성직자는 모두 독신주의야. 모두가 아니라 대부분이라고 해야겠군.˝ (아홉 생명)- P242.243

동정심이란 받을 필요가 있을 때 주는 것이다. (아홉 생명)- P243

˝지금까지 목은 늘 어둠 속에서 잘려왔어. (후략)˝ (아홉 생명)- P258

세상에는 심연이, 갈라진 틈이, 맨 마지막으로 걸어야 할 걸음이 존재한다. (물건들) - P275

˝(전략) 남편은 봄이 되면 어린 양고기가 세상에서 최고 맛있다고 하다가 가을이 되면 구운 돼지고기가 세상에서 최고 맛있다고 했죠. (후략)˝ (물건들)- P279

극한 지방 탐사대원들은 팀 동료가 지성인이고 착실히 훈련을 받았으며 정서가 불안해도 개인적으로 공감대를 나눌 수 있기를 바랐다. 대원들은 밀폐된 선실과 역겨운 장소에서 함께 일해야 했으며, 따라서 각자의 망상, 절망, 편집증, 혐오감, 강박 관념 따위가 대원들 간의 관계를 해칠 정도로 크지는 않을 거라고 기대하는 게 당연했다. 늘 그럴 수는 없다 할지라도 적어도 대부분의 시간 동안에는 그래야 한다고 생각했다. (제국보다 광대하고 더욱 느리게)- P315

˝(전략) 숲이라는 단어에는 필연적으로 이질적 세계라는 은유가 함축되어 있으니까.˝ (제국보다 광대하고 더욱 느리게)- P343

˝숲의 입장에서 본다면 우리는 산불 같은 존재일지도 몰라.˝ 매넌이 말했다. ˝허리케인이나, 위험한 존재로 보일 거야. 식물이 볼 때, 빠르게 움직이는 것은 위험한 존재야. 뿌리가 없는 건 이방인이고 두려운 존재야. (후략)˝ (제국보다 광대하고 더욱 느리게)- P349

˝옛날에는 대단한 광산이었어.˝ 광부들은 자부심 어린 목소리로 말했다. (땅속의 별들)- P384

천체 물리학 전공으로 우주 프로그램에 참여한 휴즈는 아주 성적이 좋았다. 사실대로 말하면, 월등하다고 할 정도였다. 하지만 이 때문에 휴즈의 군대 상관 상당수는 골머리를 앓았다. 군대에서 높은 지능이란 불안정과 불복종을 의미했기 때문이었다. (시야)- P411

도스토옙스키는 위대한 예술가이자 급진적 인물이었지만, 도스토옙스키 초기의 사회 급진론은 거꾸로 그를 격렬한 반동으로 만들었다. 반대로 아주 유순하고 천진난만할 정도로 세련되어 보이는(자신의 글을 읽는 모든 독자가 자신처럼 우아하리라 생각하고 ‘우리‘라는 단어를 쓴 것을 보라!) 미국인 (윌리엄) 제임스는 진정으로 급진적 사상가였으며 지금도 마찬가지다. (오멜라스를 떠나는 사람들)- P452

오멜라스의 사람들은 모두 아이가 그곳에 있다는 사실을 알고 있다. 직접 와서 본 사람도 있고, 단지 그런 아이가 있다는 것만 아는 사람도 있다. 사람들은 아이가 그곳에 있어야만 한다는 사실을 알고 있다. 그 이유를 이해하고 있는 사람들도 있고 그렇지 못한 사람들도 있지만, 자신들의 행복, 이 도시의 아름다움, 사람들 사이의 따뜻한 정, 아이들의 건강, 학자들의 지혜로움, 장인의 기술, 그리고 심지어는 풍성한 수확과 온화한 날씨조차도 전적으로 그 아이의 지독하리만치 비참한 처지에 달려 있다는 사실을 모두 잘 알고 있다. (오멜라스를 떠나는 사람들)- P463.464

나는 그곳을 제대로 묘사할 수가 없다. 그런 곳이 아예 존재하지 않을 수도 있다. 그러나 오멜라스를 떠나는 사람들은 자신이 가고자 하는 곳을 알고 있는 듯하다. 오멜라스를 떠나는 사람들은. (오멜라스를 떠나는 사람들)- P467

원칙을 만드는 것과 그 안에서 사는 것은 별개의 문제다. (혁명 전날)- P476

편애, 엘리트 의식, 지도자에 대한 숭배. 이런 것들은 슬며시 돌아왔고 도처에서 나타났다. 하지만 라이아는 이것들이 자기가 살아 있는 동안, 한 세대 안에 뿌리 뽑히는 것을 보고 싶어 한 적은 한 번도 없었다. 오로지 시간만이 거대한 변화들을 만들어낸다. 어쨌거나 이 방은 크고, 멋지고, 양지바른 곳이었고, 세계 혁명을 시작한, 침 흘리는 늙은 여자에게 꼭 맞았다. (혁명 전날)- P478.479

나이와 질환은 인간을 이원론자로 만들고 현실 도피주의자로 만든다. (혁명 전날)- P481

세이세로의 조선소를 파괴한 라이아가, 7천 군중 앞에서 아노일테 수상의 면전에 저주를 퍼부으며 당신은 조금만 돈벌이가 됐어도 자기 불알을 뗴어내 청동칠을 한 뒤 기념품으로 팔았을 거라 목소리를 높이던 라이아가, 새된 소리를 지르고 불경한 말을 해댔으며 경찰에게 발길질을 하고 성직자에게 침을 뱉었으며 공중 앞에서 ˝여기 독립 민족 국가 아이오가 세워지다 기타 등등˝ 따위 개소리가 적혀 있던 캐피톨 광장의 커다란 놋쇠판에 공공연히 오줌을 갈겨댄 라이아가 이제는 모든 이의 할머니, 사랑받는 노파, 친근한 낡은 기념물, 숭배받는 자궁이 되다니. (혁명 전날)- P489

앞쪽에, 그곳에, 저녁 녘의 넓은 들판에서 마른 하얀 꽃들이 나부끼며 속삭였다. 72년이 지나도록, 라이아는 저 풀들의 이름을 배울 짬이 단 한 번도 없었다. (혁명 전날)- P498


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장르 세계를 떠도는 듀나의 탐사기 - 도대체 이야기가 뭐냐고 물으신다면
듀나 지음 / 우리학교 / 2019년 3월
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종종 저는 오셀로가 그렇게 쉽게 질투의 희생자가 되었던 것도 이 때문이 아니었나 생각합니다. 그는 자신이 결코 데스데모나 앞에서 허풍을 떨며 만들어낸 이야기 속 주인공과 같은 사람이 아니라는 걸 알고 있었을 겁니다. 아무리 훌륭한 군인이라도 이야기 속 주인공과는 경쟁이 안 되지요.- P.10

생물학적인 존재만으로서 인간은 그렇게까지 재미있는 동물이 아닙니다.- P.11

하지만 여전히 저에게 허구의 이야기란 바다와 육지에서의 감동적인 사건들에 대한 것입니다. 전 이런 이야기가 제가 경험하지 못한 세계로 저를 데려다주길 바랍니다. 그리고 이야기꾼으로서 전 독자들에게 역시 같은 일을 할 수 있길 바랍니다.- P.12.13

빅토르 위고의 ‘레 미제라블’은 어떤가요. 범죄, 음모, 모험, 섹스, 로맨스, 거의 슈퍼히어로에 가까운 주인공을 갖춘 신나는 대중소설입니다. - P.20

1920년대만 해도 추리소설은 엄격한 형식을 통해 정의될 수 있는 장르였습니다. 하지만 지금 우린 범죄를 다룬 거의 모든 소설을 추리물이라고 부르죠.- P.24

장르가 만들어지는 데엔 이성적인 이유 따위는 없습니다. 힘을 얻고 그 힘을 유지할 수 있다면 그냥 존재하고 그 힘이 떨어지면 죽는 것입니다.- P.25

다시 말해 자신의 작업에서 문학성보다 더 중요한 것이 있다고 생각한 사람들, 문학성 따위는 신경도 쓰지 않는 사람들이 문학의 영토를 넓혀온 것입니다. 이건 전혀 이상한 일이 아닙니다. 탐험가가 되려면 일단 영토 바깥으로 나가야 하잖아요.- P.34.35

예를 들어 특정 시대의 평범한 목소리를 재생하려면 위대한 책들만 읽는 건 문제가 됩니다. 그들은 당시의 평범성을 극복했기 때문에 지금도 읽히는 것이거든요. 위대한 빅토리아조 소설 속에 나오는 사람들 상당수는 당시의 평범한 빅토리아조 영국인들과 다른 식으로 말하고 생각하고 행동합니다. 빅토리아조 여성의 표준으로 제인 에어를 끌어올 수는 없는 노릇이죠. 위대한 책들만 읽다 보면 우린 과거를 왜곡하게 됩니다.- P.42

대부분 옛날 연극들은 문학적, 연극적 가치 때문에 살아남습니다. 하지만 오페라는 사정이 다르죠. 음악만 훌륭하다면 당시엔 인기였지만 곧 잊힐 운명이었던 이야기도 살아남으니까요. 내용만 따진다면 ‘나비 부인’이나 ‘토스카’의 이야기가 지금까지 공연되어야 할 이유는 전혀 없잖아요. 오페라 애호가는 마땅히 잊혀야 할 한심한 이야기 때문에 고통받는 사람들입니다.- P.45

SF나 판타지는 우리에게 전적으로 새로운 세계를 창조할 수 있는 자유를 줄 것 같습니다. 하지만 그런 일은 쉽게 일어나지 않습니다. 이야기꾼이 그걸 원한다고 해도 독자들이 받아들이지 못해요. 그들이 받아들일 수 있는 이야기는 인간이거나 인간처럼 행동하는 존재들에 대한 것입니다. 우주 어디를 무대로 삼아도 그런 존재가 주인공이어야 해요. 저에겐 좀 짜증 나는 제한입니다. 이 세계에서 달아나려고 이런 이야기를 만드는 건데 아무리 멀리 가도 인간성이라는 목줄에 잡혀 있는 거죠.- P.53.54

사람들은 예술이란 개념을 지나치게 과대평가하고 있어요. 예술이 되면 여분의 가치를 더 얻게 된다고 기계적으로 생각하는 거죠. 하지만 그럴 리가요. 무언가가 예술이라고 불린다면 그건 예술이라는 상자 안에 들어 있다는 뜻 이상도 이하도 아니에요. 사람들은 예술이란 개념을 지나치게 과대평가하고 있어요. 예술이 되면 여분의 가치를 더 얻게 된다고 기계적으로 생각하는 거죠. 하지만 그럴 리가요. 무언가가 예술이라고 불린다면 그건 예술이라는 상자 안에 들어 있다는 뜻 이상도 이하도 아니에요.- P.58.59

여전히 훌륭한 작품들은 만들어질 것이고 운이 좋다면 그들은 전통적인 방식으로 감상되고 기억될 것입니다. 하지만 이야기의 영역에서 게임이 차지하는 비중은 점점 높아질 거예요. 고정된 이야기들을 얌전히 감상하는 사람들보다 살아 숨쉬는 이야기들이 꿈틀거리고 비명을 지르고 투쟁하다가 소멸하는 과정에 직접 참여해 즐기는 사람들이 더 늘어날 수도 있다는 거죠. 그런 세계가 된다면 어디에나 널려 있는 창작자보다 이야기 규칙, 그러니까 우주의 창조자들이 더 중요하게 여겨질 날이 올 수도 있겠죠.- P.61

퍼즐 미스터리는 그 자체의 아름다움을 갖고 있어요. 얄팍한 인물들을 말로 삼아 만든 복잡한 밀실과 알리바이 트릭의 구조물도 아주 잘 만들었을 때엔 거의 바흐의 푸가처럼 정교한 형식미를 갖출 수 있는 거죠. 인간적 매력이 떨어질 수는 있지만 그건 바흐의 음악도 마찬가지가 아닌가요?- P.69

추리, SF, 호러, 판타지는 성격상 밀접하게 연결되어 있을 수 밖에 없습니다. 이들은 이웃하고 있는 정도가 아니라 겹쳐져 있습니다 특히 SF의 경우 이들 중 하나라도 떼어낸다면 장르 자체가 붕괴됩니다. 존재하지 않는 대상이나 세계를 상상력으로 창조하고(판타지), 미지의 대상에 대한 공포를 그리고(호러) 그 대상을 논리적으로 규명하는(추리) 장르이니까요.- P.75

예를 들어 이디스 워튼의 ‘기쁨의 집’은 제가 정말로 무서워하는 소설이고, 주인공 릴리의 몰락을 생각하면 지금도 오싹한데, 어느 누구도 이 책을 호러로 분류하지 않습니다. 자생 능력이 없는 상류사회 여성의 몰락은 아무리 가차 없고 잔인해도 호러가 아니라 멜로드라마이기 때문이죠.- P.79.80

현실 세계에서 공포는 생존을 위한 장치입니다. 우린 공포를 통해 위험할 수 있는 상황에서 벗어납니다. 당연히 이는 단순하고 명쾌합니다. 하지만 허구를 통해 공포의 자극을 미학적으로 즐기려는 사람들에게 공포의 맛은 보다 미묘합니다.
이러다 보니 호러물의 공포는 매운맛이 가미된 요리 비슷하게 소비됩니다. 두 개의 방향이 존재하죠. 하나는 매운맛, 그러니까 공포의 강도입니다. 다른 하나는 풍미, 그러니까 공포의 맛이죠. 이 두 개를 곱하면 호러물의 가치가 나옵니다.- P.81

호러는 지금까지 굉장히 많은 이야기를 해왔고 그 결과물은 결코 공포 자극에만 머물러 있지 않습니다. 그것들이 ‘나에게 무섭지 않다’는 게 결과물의 의미와 아름다움을 무시해야 할 이유가 될까요? 어림없는 소리죠.- P.83

어느 순간부터 호러는 여자들이 겪는 공포를 효과적으로 전달하고 호소하는 도구가 되었습니다.- P.90

다시 말해 호러 장르의 잠재적인 위험성을 염려하는 건 오히려 장르의 발전에 도움이 됩니다. 다른 관점을 제시하고, 새로운 이야기와 의미를 찾는 건 장르의 안전성에 대한 확신이 없는 사람들만 할 수 있는 것입니다.- P.90.91

그들은 당연히 장르의 탐험에서 아무런 도움이 안 됩니다. 더 이상 새로운 것을 알려고 하지 않고, 비슷한 자극을 반복하고 싶어 하며, 변화를 거부하니까요. 이들을 이해하는 것은 전혀 어려운 일이 아닙니다. 하지만 이해 가능하다고 경멸하지 말아야 할 이유도 없죠.- P.99.100

같은 작품이라고 해도 장르가 있느냐, 없느냐에 따라 엄청난 차이가 있습니다. (오손) 웰스와 (쥘) 베른은 (휴고) 건즈백 따위는 영원히 따라잡을 수 없는 아름답고 압도적인 SF를 썼습니다. 많은 사람이 그들의 소설에 열광했고 몇 명은 모방을 시도했습니다. 하지만 그 작품들의 영향력이 폭발적으로 증가한 건 건즈백이 ˝이것이 SF다!˝라고 선언한 이후였습니다.- P.104

지금도 수많은 물리학자가 과거로 가는 시간 여행을 연구하고 있지요. 그것이 가능하다고 생각하기 때문이 아니라 해결해야 할 과제로 제시되었기 때문입니다.- P.105

‘과학적 상상력과 문학의 결합’으로서 SF는 현실 세계의 사회적 변화를 당연하게 받아들여야 할 것입니다. 하지만 놀이터로서의 장르는 쉽게 보수화됩니다. 이야기가 쌓이면서 서부극의 우주처럼 세계가 고정되기 때문이죠. 그리고 아주 오랜 시간, 그 세계는 백인 남자들이 우주를 질주하고 날아다니며 외계인과 전쟁을 벌이는 곳이었습니다.- P.125

오리지널 ‘스타트렉’ 시리즈는 당시의 기준에 따르면 엄청나게 진보적이었습니다. 흑인 여성과 아시아인과 러시아인 남성, 외계인과 지구인 혼혈 남성이 당연한 고정 멤버였고 미국 텔레비전 역사상 최초로 흑인과 백인의 키스 장면을 내보냈던 프로그램이었죠. 지금 와서 보면 여러모로 낡아 보이지만 진보를 향한 방향성은 대단했습니다. 하지만 설정 놀이를 하는 팬들은 시리즈의 방향성 대신 고정된 설정에 집착하게 됩니다. 함장이 여성이고 함교에 백인 남자가 한 명밖에 없었던 ‘스타트렉: 보이저’ 시리즈에 대한 반발이 얼마나 컸었는지. 그때를 생각하면 좀 이가 갈립니다. - P.126.127

하지만 창작자는 시대에 맞추어 앞으로 나아가야 합니다. 그게 매체가 살아남을 수 있는 유일한 길이죠. 아무리 자칭 골수팬이 이를 갈아도 소용없습니다. 그들은 과거의 망령에 사로잡힌 희생자들입니다. 모두를 얼러대며 챙길 수는 없어요. 가망 없으면 버리고 가야지.- P.127

SF와 판타지는 일반 소설보다 넓은 세상을 커버할 수밖에 없고 당연히 이 세계를 만드는 과정에서 백인 남자들의 비중은 줄어들 수밖에 없어요. 실제로 지구에 백인 남성들은 몇 퍼센트나 되나요? 10퍼센트는 되려나요? 하나 더. 지금까지 백인 남자들이 이 우주를 독점하고 있었기 때문에 이 장르에는 엄청난 미개척지나 남아 있습니다. 백인 남자가 아닌 사람들을 주인공으로 쓰는 게 더 재미있는 시대가 된 것이죠.- P.135.136

백인 이성애자 남성이라는 어드밴티지를 빼앗기면 어떨 수 없이 더 재능이 있고 더 좋은 작품을 쓸 수 있는 작가들에게 밀려날 수밖에 없는 작가들, 백인 남자들이 둘레에 쌓아놓은 울타리 바깥의 세상은 이해할 능력이 없는 독자들. 이들의 공격이 유치하고 추잡해 보이는 것도 다 그 삼류성이 반영되었기 때문입니다. 유감스럽게도 이 역습은 쉽게 죽을 거 같지 않아요. 인간은 쉽게 설득되는 종이 아니니까요.- P.136

허구의 세계가 젊음을 유지하고 살아남으려면 끊임없이 자신의 존재에 질문을 던지고 새로운 세계관과 아이디어를 가진 세대를 받아들이고 늙은이들은 뒤로 빠져야 합니다. 그런 과정을 거쳐 변화한 세계는 아무리 훌륭해도 분명 근본주의자 팬덤의 맘에 들지 않을 겁니다. 하지만 그들을 굳이 신경 써주어야 할 이유는 없습니다.- P.154

하지만 오로지 자신의 욕망만을 위해 글을 쓰고, 그 글을 읽는 사람들이 있습니다. 국수주의자들, 민족주의자들, 그냥 자기보다 미개한 사람들 사이에서 신 대접을 받고 싶은 사람들. 여러분은 임진왜란에 뛰어들어 레이저포로 일본군을 무찌르고 신 대접을 받고 싶으신가요? 전 아닙니다만 그런 욕망이 얼마나 흔한지는 알고 있지요.- P.170

독자나 이야기꾼이 추구하는 욕망과 쾌락이 너무 쉽게 제공되면 그건 포르노가 됩니다.- P.171

‘스타트렉’과 ‘스타워즈’의 기계들을 보세요. 다들 오묘하게 낡았습니다.- P.180

운은 여러분이 생각하는 것보다 중요한 요소예요. 운이 없었다면 인디아나 존스와 제임스 본드는 등장하고 10분 만에 죽었습니다.- P.195

캐릭터의 매력과 캐릭터의 훌륭함은 또 다른 것이고, 훌륭한 이야기가 꼭 훌륭하거나 매력적인 캐릭터를 필요로 하는 건 아니지요.- P.197

어쩌겠어요. 우리는 우리보다 똑똑한 사람을 상상하지 못합니다.- P.198

책은 독자의 이익과 즐거움을 위해 읽는 것입니다. 죽은 작가들은 살아 있는 사람의 기억에 기생하는 유령에 불과합니다. 우리가 그들의 이익까지 신경을 써주어야 할 이유는 티끌만큼도 없지요. 요즘같이 습관처럼 이어져온 가치관들을 하나씩 꺼내 검증해야 마땅한 시대엔 더욱 그렇습니다.- P.205

한때 크리스티와 아시모프로 설명될 수 있었던 추리와 SF 장르의 형태는 20세기 초중엽에만 잠시 존재했던 거품처럼 일시적인 현상이었고 당시 장르가 점유하고 있던 세계는 지금 훨씬 정리하기 어렵고 혼란스럽고 역동적인 곳이 되었습니다. 이 책이 장르물을 구분하고 설명하고 모범적인 작법을 찾는다는 원래 기획에서 벗어난 것도 그 때문이지요.- P.205.206

전 모차르트의 클라리넷 5중주가 마지막으로 들리는 날이 제가 아는 문명이 끝나는 때라고 생각하는데, 음악도 역시 스토리텔링이고 이야기의 가치가 일시적이라면 그 시기가 의외로 빨리 올지도 모릅니다. 우리는 습관적으로 천국을 아름다운 음악이 울리는 곳으로 생각하지만 실제로 천국을 지배하는 것은 침묵뿐일 수도 있지요. 써놓고 보니 좀 ECM레코드의 캐치프레이즈 같군요.- P.207.208

(대프니 듀 모리에의 ‘레베카’는) ‘제인 에어’의 모방작이지만 샬럿 브론테가 절대로 건드릴 수 없었던 영역으로 용맹하게 돌진하는 작품이기도 하지요.- P.211

제 의견은 책을 쓰는 동안에도 끊임없이 요동치며 변하고 동시에 서너 개의 모순되는 의견을 품기도 하니까요. 저는 이들을 평면화해 완벽하게 아귀가 맞는 책을 만들 생각은 없습니다. 그건 결국 거짓말이 될 것이고 여러분은 어차피 이 책에서 필요한 것만 골라 취하지 않겠어요?- P.215


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내가 그대를 잊으면 - 트루먼 커포티 미발표 초기 소설집
트루먼 커포티 지음, 박현주 옮김 / 시공사 / 2018년 9월
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담뱃불을 붙이면서 여자는 솟아오르는 연기에 얼굴을 찌푸렸다. 여자는 입을 일그러뜨리며 찡그렸다. 이 망할 흡연의 유일한 문제점이었다. 입속에 헌 자리가 그 때문에 아팠다. (밀 스토어)-26쪽

여자는 싸구려 자명종을 힐끔 보았다. 3시 반, 하루 중 가장 쓸쓸하고 가장 끝나지 않을 것만 같은 시각이었다. 가게는 답답한 곳으로, 등유와 신선한 옥수수 가루, 오래 묵은 사탕 냄새가 풍겼다. 그녀는 다시 창문 밖으로 몸을 내밀었다. 8월 오후의 태양이 하늘에 뜨겁게 걸렸다. (밀 스토어)-27쪽

교장은 힐다의 얼굴을 바라보았다. 아이의 연약함을 처벌하기란 얼마나 어려운지. 그의 마음이 움직인 티가 났다는 것을 본인도 알았다. 그는 창문으로 걸어가 블라인드를 바로잡았다. (힐다)-44쪽

“혹시 당신들 여기 괜찮은 동백나무 파는 사람 압니까? 나체즈에 집을 짓는 동부 여자를 위해서 모으는 중인데.” (벨 랜킨 양)-50~51쪽

남자는 그들에게 감사를 표한 후 나가려다가 갑자기 몸을 돌리고 말했다. “청년들, 나랑 거기까지 같이 가서 위치를 알려주면 어떤가? 나중에 도로 데려다줄 테니.”
두 건달은 재빨리 동의했다. 차를 탄 모습, 특히 낯선 사람의 차를 탄 모습을 남에게 보여주고 싶어서 안달 난 그런 부류였다. 마치 그 이방인과 무슨 연이라도 있는 듯 보일 테니까. 그리고 어쨌든 차를 탄다면 담배를 얻어 피울 건 분명했다. (벨 랜킨 양)-52쪽

이제 곧 그의 집 앞에 당도할 것이었다. 바로 저 언덕을 올라 내려가기만 하면, 곧 도착한다. 근사한 작은 집으로, 견고하고 튼튼했다. 그가 살기에 완벽한 곳이라고, 그녀는 생각했다. (내가 그대를 잊으면)-70쪽

눈이 멀 듯 환한 섬광처럼 누군가 자신을 보고 있다는 것, 누가 아주 가까운 데에 서서 차갑고 계산적이며 제정신이 아닌 눈으로 자신을 보고 있다는 것을 알았다. (불꽃 속의 나방)-76쪽

그녀는 중심 주택가에 있는 이 집에 늘 살았고, 그녀의 아버지도, 아버지의 아버지도 마찬가지였다. 그들은 진정한 개척자였으며, 그녀는 자신의 유산을 자랑스러워했다. 하지만 그 모든 것도 과거가 되었고, 어머니와 아버지도 돌아가셨으며, 옛 친구들도 천천히, 거의 다른 사람들 눈에 띄지 않고 세상을 떴다. 이것이 일종의 한 왕조, 남부 귀족 가문의 소멸이라는 것을 생각하는 이는 거의 없는 듯했다. (익숙한 이방인)-101~102쪽

엄마가 알게 된다면 그렇게 비밀스럽지도, 그래서 그렇게 신나지도 않을 것만 같았다. (이것은 제이미를 위한 거예요)-138~139쪽

페드로는 건물 지하에서 일하는 일꾼으로, 그와 루시는 당밀보다도 끈끈했다. 루시가 뉴욕에 온 지 다섯 달 남짓 되었을 때 이렇게 되어버렸고, 그때까지도, 기술적으로 말하면 그녀는 여전히 세상물정을 몰랐다. (루시)-155쪽

˝당신을 처음 본 순간부터, 어째서 음악이 내게 그렇게 큰 의미가 있는지 알았어요. 그건 일종의 대체품이었던 겁니다. 더 고운 것을 대신하는 영광스러운 대체품. 무언가. 무언가......˝ 그는 그녀를 보았다. ˝당신 같은.˝ (서쪽으로 가는 차들)-171쪽

(리튼하우스 부인은) 얼굴은 말랐지만, 철저한 원칙에 따라 모형을 뜬 듯 완고해 보이는 선을 따라 빚어졌다. 단 하나의 찌든 표정만으로도 충분히 만족스러워 보이는 얼굴이었다. (비슷한 사람들)-181쪽

˝장례식은 돈이 들었나요? 제 말은 마틴 장례식요.˝
리튼하우스 부인은 쿡쿡 웃더니 몸을 앞으로 내밀며 속삭였다. ˝화장했답니다. 그것 참 어처구니없지 않나요? 아, 그래요. 재를 신발 상자에 싸서 이집트로 보냈답니다. 왜 거기냐고요? 모르겠네요. 그 사람이 이집트를 혐오했다는 것만 빼고는요. 나 자신은 좋아했어요. 멋진 나라죠. 하지만 그 사람은 가고 싶어 하지 않았답니다. 그러니까 어처구니없는 거죠. 하지만 딱 한 가지 무척 안심되는 게 있었어요. 나는 소포에 반송 주소를 썼는데, 절대 돌아오지 않았어요. 어쨌든 나는 그 사람이 결국에는 적당한 안식처에 다다른 게 분명하다고 생각해요.˝ (비슷한 사람들)-184쪽

사후 출판은 신중함과 개방성 사이에서 균형을 잡아야 한다. 작가의 유지를 이어가기 위해서는 신중해야 하지만, 보통은 소수의 사람만이 접근해서 볼 수 있는 자료를 일반적인 독자와 공유하면서, 작가의 발전 과정에 관한 우리의 이해를 넓히기 위해서는 개방적이기도 해야 하는 것이다. (어린 천재 예술가의 초상), 데이비드 에버쇼프-217쪽


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