무라카미 하루키의 100곡
구리하라 유이치로 엮음, 문승준 옮김 / 내친구의서재 / 2019년 2월
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정보가 많이 담긴 책은 피하는 편이다. 더 이상 인터넷의 속도를 따라가지 못하기 때문이다. 책의 기능은 이제 오래 두고 가끔 들춰보는 정서가 담긴 쪽으로 옮겨가고 있다. 그럼에도 잔뜩 자료를 담아내는 경우도 있다. 일본인들의 장기다.


무라카미 하루키의 100곡은 책 제목처럼 하루키가 쓴 소설 속에 나온 음악들을 소개하고 있다. 뭘 굳이 이렇게까지 라고 하면 할 말은 없지만 드라마 킹덤 덕에 나름 오지인 문경까지 오는 외국관광객들은 어떻게 설명할 것인가? 각자가 느끼는 감정의 강도는 다르게 마련이다. 이 책의 장점은 혼자가 아니라 여럿이 나누어 작성했다는 점이다. 한 사람이 모두 집필했다며 알게 모르게 지루하고 관점의 변화도 없었을 텐데 다양한 인물이 참석한 덕에 내용이 풍부해졌다.


나는 이 글을 리스트의 순례의 들으며 쓰고 있다. 하루키가 아니었다면 전혀 몰랐을 곡이다. 내친 김에 99장짜리 리스트 전집까지 사버렸다. 오, 놀라운 소설의 힘이여. 과연 평론가는 이 곡을 어떻게 묘사했을까?


인상적인 선율로 시작해서, 몇 소절마나 조성이 변화하며 이리저리 헤맨다. 주부에 돌입하면 민요풍의 선율이 들려오지만, 금방 처음의 분위기로 돌아가고 만다. 중간부에서 갑자기 장조로 조바꿈하는 부분은 달콤한 우울감을 느끼게 하지만 그것 역시 오래가지 않는다.


이 주정에 동의하는가? 글쎄, 그런 것도 같고 아닌 것도 같은데. 참고로 나는 이런 감상적인 평은 선호하지 않는다. 중요한 건 글을 읽음으로써 음악을 알게 되었다는 것. 개인적으로 무라카미의 소설에 등장한 음악 중 가장 인상적인 건 로시니의 도둑까치 서곡이었다. 지금도 들으면 주인공이 스파게티 면을 삶는 장면이 떠오를 정도다. 


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다락방 재즈
황덕호 지음 / 그책 / 2019년 3월
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간혹 아는 사람이 쓴 책을 읽을 때가 있다. 황덕호가 그렇다. 그와의 인연은 홍대 재즈가게부터였다. 물론 그 이전부터 재즈 프로그램 진행을 하고 있어 이름은 알고 있었다. 살짝 놀란건 직접 음반가게를 차려 장사를 한다는 사실이었다. 마침 손님도 없어 이야기를 나누게 되었는데 방송에서의 이미지와 똑같았다. 소탈하고 진솔하고 남의 말을 잘 들어주었다. 티브이나 라디오에서와 정 반대인 사람들도 꽤 만났던 터라 의외였다.


황덕호가 쓴 책<다락방 재즈>는 그를 닮았다. 정직하게 자신의 처지를 밝히며 재즈의 속내를 정중하게 보여준다. 음악은 대충 듣는 것 이라는 말은 재즈하면 어렵거나 난해하다는 편견을 단숨에 무너뜨린다. 동시에 왠지 자신만 아는 척 하면 듣는 이들에게 날리는 화살이다. 핵심은 많이 듣는 것이다. 그러다 보면 자신만의 취향이 생기고 작심하고 제대로 듣고 싶은 욕심도 생긴다. 그의 말을 빌리자면 음반을 손에 쥐고 그 안에 담긴 내용을 꼼꼼히 보면서 들어야 한다. 그 때야 비로소 평소에 듣던 것과 전혀 다른 모습을 보여주게 될 테니까. 대충 많이 듣다보면 결국 바로 알게 된다.  


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박시백의 조선왕조실록 특별 세트 - 전20권 - 2021년 개정판 박시백의 조선왕조실록 (2021년 개정판)
박시백 지음 / 휴머니스트 / 2021년 3월
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역사에 관심을 갖는 나이는 대게 정해져 있다. 아주 어렸을 때나 늘그막에. 아이 때는 시간이 많기 때문이고 늙어서는 새로운 것보다 과거에 머물기를 좋아하는 까닭이다. 라고 내 마음대로 정의해본다. 나는 우리나라 역사에 관심이 덜했다. 학교에서 배우는 과목이라 더했는지도 모르겠다. 게다가 암기하여 시험까지 봐야 하니. 특이 연대순으로 무언가를 맞추는 문제는 아주 치가 떨렸다. 도대체 그게 왜 중요하지? 대신 세계사 과목은 좋아했다. 이곳저곳 다양한 세계를 접할 수 있었기 때문이다. 사실 역사는 교양 이상의 의미를 갖기 어렵다. 안다고 해서 딱히 현실에서 써먹기도 힘들다. 


그러나 내 편견은 박시백의 조선왕조실록을 보고 깨졌다. 그가 그린 조선의 왕들과 그를 둘러싼 이들은 주어진 상황에서 자신들이 맡은 역할을 최선을 다하려고 기를 쓰고 있다. 예를 들어 이성계의 친구이며 한 배를 탔던 정몽주는 자신의 운명을 알면서도 끝까지 왕권파 개혁을 고수했다. 명분에 골몰하던 아버지를 위해 기꺼이 철퇴를 휘두른 이방원은 무자비한 이미지와 달리 왕이 되어서는 공평한 정책으로 백성들의 삶을 윤택하게 만들었다. 이처럼 어느 한 잣대로 볼 수 없는 게 역사다. 박시백은 폭넓은 자료조사를 거쳐 시대상과 인물을 조화롭게 설명하고 있다. 자라나는 학생들은 물론 어른들께도 감히 일독을 권한다. 우리 또한 역사속을 살아가고 있지 않은가? 


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팅커 테일러 솔저 스파이
토마스 알프레드슨 감독, 게리 올드만 외 출연 / UEK / 2012년 5월
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평론가들의 평은 엇갈리게 마련이다. 그럼에도 극찬해 마지않는다면 귀가 솔깃해진다. 갑첩이라고 하면 촌스럽지만 스파이는 왠지 근사해 보이는 것처럼. 영화는 난데없이 울리는 총성으로 시작한다. 얼핏 평범해 보이는 길가 노천카페에서 누군가 살해당한다. 도대체 누가 왜? 이쯤 되면 보는 사람은 액션을 기대한다. 이제 곧 종횡무진 카레이싱이 전개되겠군, 아니면 보트 혹은 비행기가? 


그러나 우리가 흔히 상상하는 그런 모습은 단 한 장면도 나오지 않는다. 그저 기다리고 또 기다린다. 장관의 결제 하나를 받기 위해 스쿼시연습장에서 하염없이. 그럼에도 그들은 자신들이 맡은 임무를 차근차근 밟아나간다. 첩자는 누구인가? 결국 정체는 밝혀지고 어김없이 죽음을 맞이한다. 역할을 마친 스파이는 또 다른 업무를 수행하기 위해 발걸음을 옮긴다. 이 영화는 직업인으로서의 간첩을 현실적으로 묘사한다. 원작의 드라이한 분위기를 제대로 옮긴 탓에 호불호는 극명하게 갈린다. 심심풀이 오락물을 기대한 분에게는 절대 비추천한다. 아참, 강력 권유한 영화 평론가에게 한마디 하자면 그 정도는 아니다. 물론 내 주관적인 잣대다.  


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툇마루에서 모든 게 달라졌다 1
쓰루타니 가오리 지음, 현승희 옮김 / 북폴리오 / 2019년 2월
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일본 만화책을 보다보면 묘한 위화감에 휩싸인다. 등장인물 가운데 악인이 없는 경우가 많기 때문이다. 때로는 악당 같아 보여도 어쩔 수 없는 상황이라는 식으로 애두르고 만다. <툇마루에서 모든 게 달라진다>는 이 전형을 보여준다. 남편이 죽고 혼자 살며 아이들에게 서예를 가르치는 할머니, 서점에서 알바 하는 지극히 평범한 여고생. 이 두 사람 사이에는 어떠한 접점도 없어 보이는데 웬일로 친구(?) 사이가 된다. 계기는 남성 동성애 만화. 두 사람은 서로를 배려하며 우정을 쌓아 가는데. 깨닫는다. 이런 일은 현실에서는 결코 일어날 수 없는 판타지구나. 갈등없는 무릉도원. 


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