유투브 'Opera Streaming' 채널에서 제공하는 '라 보엠' 감상.

'라 트라비아타'보다 1년 전 공개된 영상이다. 역시 루치아노 파바로티 가극장 공연을 담은 거 보니, 그 극장의 공식 스트리밍 채널인가?

 

 

'라 트라비아타'와 마찬가지로, 공연 뿐 아니라 시작 전 악기 조율, 인터미션 시간과 제작자 인터뷰 등을 모두 보여주기 때문에 러닝타임이 무려 3시간에 이른다. 월요일 아침 출근을 걱정해야 하는 시각이라 공연 부분만 돌려 봤는데, 디스크 용량에 구애받지 않는 이런 구성, 좋다. 실제로 공연 한편을 다 본 기분.

 

(1막-4막의 무대는 요런 모습. 평범하다.)

 

 

오프닝 크레딧에 마르첼로=Carlo Seo 라고 해서 혹시나 했는데, 역시 동양인. 검색해보니 바리톤 '서정혁'이라고 나온다. 노래도 꽤 잘 부른다(이탈리아 주요 극장의 두번째 테너인데, 당연한 거 아닌가?). 한국인 바리톤-베이스가 유럽에 많이 진출해서 인정받고 있다더니, 반은 과장라더라도 이제 꽤 수준이 올라온 듯.

 

 

로돌포 역의 마테오 데솔레의 노래는 시원시원하다. 미미 역 테레사 레바의 노래는 상대적으로 약한 편. 아리아 사이에 박수가 너무 끊어먹는다. 그만큼 뛰어났다는 얘기겠지만...

 

 

1막이 끝나고 인터미션에 보여주는 제작자 영상. 디렉터가 무려 레오 누치! 영화배우들이 그런 것처럼 오페라 가수 역시 배역만 하는 것의 한계를 느끼고 지휘나 연출로 직접 참여하나보다.

 

 

무제타 역의 루크레치아 드레이. 자태가 요염하고, 노래 또한 그렇다. 날 차버리고 간 여자가 돈 많은 늙은이랑 놀아나는 걸 눈 앞에서 보고 있음에도, 저렇게 다가와 유혹한다면 어찌 마음을 돌리지 않을 수 있을까. You Lose!

 

 

3막에서 마르첼로의 참교육 장면은 그다지 인상적이지 않았다. 리브레토나 2017년 토리노 공연의 해당 장면은 상당히 시끌벅적해서, 미미-로돌포 2중창에 뒤지지 않는데, 여기서는 메인 커플을 위해 상당히 축소시켰다는 느낌. 저렇게 가만히 서서 하다니 ㅡㅡ

 

 

연출은 평범했지만 재미있게 보았다. 스페이스 오페라 버전만 볼 수는 없지 않은가.

 

엔딩 크레딧

 


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[수입] [블루레이] 베르디 : 아이다 [한글자막]
베르디 (Giuseppe Verdi) 외 / C Major / 2015년 10월
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일단 깔끔한 무대가 돋보인다. 지나치게 화려하지도, 극단적으로 미니멀하게 압축하지도 않고 꼭 필요한 요소만, 동선 명확하도록 구성되었다. 이런 연출은 언제나 환영이다.

메타의 지휘는 역시나 흠잡을 데 없다. 성악진이 다소 갈리는데, 테너는 괜찮으나 소프라노가 만족스럽지 못하다. 이 공연에서 돋보이는 건 4막의 암네리스. 아리아 하나 없는 이 역할을 훌륭히 수행했다. 커튼콜에서 모습을 드러낼 때 환호성이 어찌나 대단하던지... ‘암네리스’ 공연이 아니었나 감히 말하고 싶다.

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[수입] [블루레이] 벨리니 : 노르마 [한글자막]
벨리니 (Vincenzo Bellini) 외 / Dynamic / 2017년 10월
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노르마는 두번째.

 

야외무대인 만큼 큼직큼직한 게 시원하고 무대연출 또한 괜찮다. 무대나 의상이 고대의 어느 숲에 사는 부족 같다는 느낌을 주는 반면, 로마인들의 의상은 해괴하다. 마리아 호세 시리의 노래는 좋지만 뜬금 없이 웃는 장면들이 다소 거슬린다. '그 여자는 나에요' 장면에서 때 조명이 홀로 그녀를 비추는데 그 때 웃는 모습이 섬뜩하다. 오케스트라는 평소 좋다고 느꼈고 '노르마'를 몇 번 듣긴 했지만 이번 공연에서 2막의 전주곡을 재발견했다. 다만, '빠라밤밤빰빰빰빰~' 같은 벨리니만의 유치뽕짝 오케스트라는 몇 번을 들어도 적응이 안된다.

 

한글자막은 아쉬운 점이 있지만 이만하면 괜찮다고 본다. 부클릿은 두쪽 반 분량의 읽을거리를 제공하는데(시놉시스 제외), 프로덕션 제작노트는 아니고 노르마의 탄생과정을 훑어주고 나서 작품에 대해 높은 평가를 내리고 있다. (최근 에우리피데스의 '메데이아'를 읽고 어렴풋이 느끼긴 했지만) 대본가 펠리체 로마니가 메데이아를 다룬 희곡들, 아이네이스 등  다양한 고전 텍스트로부터 영감받았다는 것과, 벨리니가 이탈리아 오페라 전통보다는 프랑스적 작곡기법을 받아들여 성악과 오케스트라의 조화를 꾀했다고 소개하면서, 드라마적 요소, 장면 묘사 기술, 캐릭터의 심리묘사, 화성의 풍부함이 유기적-다층적으로 결합되어 빚어진 최고의 작품이라고 평가를 내리고 있다. 두 명의 위대한 후대 작곡가의 경외감도 다음과 같이 소개한다.

 

"길고, 길고, 긴 멜로디가 그 전에는 없었다.' - 베르디

"게르만 작곡가들의 지적 대담성을 위한 처방" - 바그너


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베르디 : 리골레토 [한글 자막] - 박종호와 함께하는 유럽오페라하우스 명연시리즈 박종호와 함께하는 유럽오페라하우스 명연시리즈 19
베르디 (Giuseppe Verdi) 감독, 알바레즈 (Marcelo Alvarez) 외 / 아울로스 (Aulos Media) / 2012년 6월
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리골레토 무대연출이 내가 본 것 중에서는 독특하고도 좋은 편이다. 두 알바레스를 비롯한 배역진들의 열창도 마음에 든다. '여자의 마음' 부분에서 알바레스의 음색은 살짝 파바로티를 떠올리게 하기도. 최애하는 3막의 4중창과 3중창 역시 최고다.

 

내 시선을 사로잡은 건, 마달레나의 심경 변화를 묘사한 부분. 공작이 마달레나를 희롱하면서 유혹하고 마달레나는 튕기는데, 막상 죽이려고 하니 너무 좋은 남자이니 살려주자고 하는 장면은 너무 드라마틱한 변화여서 설득력이 떨어진다고 늘 생각했다. 사실 위고의 원작 희곡도 그렇게만 되어 있다. 이 공연은 그 과정을 인상적으로 그리고 있다.

 

한글자막은 '박종호와...' 시리즈 중 많이 떨어지는 편. 번역 자체가 뭔가 이상하다.


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세빌리아의 이발사(취리히)(dts/IL BARBIERE DI SIVIGLIA) /ABCD004 아인스(태원) 정품클래식 기획특가 할인전 16
아인스엠앤엠(구 태원) / 2004년 5월
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품절


세비야의 이발사는 처음

 

이 유명한 오페라 부파를 왜 이제서야 봤는지는 나도 모르겠으나, '로시니는 너무 가벼워'라는 편견이 있는 것 같다. 실제로 보니 굉장히 우스꽝스럽고, 당대에, 그리고 지금까지도 인기가 많을 것 같긴 하다. 우선 모차르트의 영향을 강하게 받은 것 같다. 경쾌한 오케스트라는 '피가로의 결혼'을, 따발총 레치타티보는 '돈 조반니'를 떠올리게 한다. 코믹한 줄거리는 모차르트 X 다 폰테 그 자체이다.

 

이 공연은 무대연출이 상당히 독특하다. 4등분할 된 원형의 무대가 빙빙 돌면서 진행된다. 각각의 무대는 부채꼴 모양이다. 굉장히 아기자기하고 인상적이다.

 

배우들의 연기는 또 어떠한가. 노래도 아름답고 좋지만 배우들이 얼마나 웃긴지 코미디 프로를 보는 것 같다. 엄청난 대사(노래가사)는, 이 배역들이 로시니 전속배우여야 가능하겠다는 생각마저 든다. 실제로 여기 출연진들은 모두 내가 처음 들어본 사람들이다.

 

이렇게 재미있을 수밖에 없는 요소들로 가득함에도 불구하고, 이 작품을 보는데 상당한 인내가 요구되었다. '피가로의 결혼'을 볼 때와 꼭 같다. 2015년 잘츠부르크 공연은 부분부분 재미있었지만, 전체적으로는 왠지 지루하게만 느껴졌다. 어쩌면 보마르셰의 원작 희곡 자체가 내 스타일이 아닐지도. 공부 좀 하고 다시 봐야겠다.


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