고통을 말하지 않는 법 암실문고
마리아 투마킨 지음, 서제인 옮김 / 을유문화사 / 2023년 12월
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책 하나 전체를 이해하긴 어려우나, 한 문단씩의 이해는 어렵지 않다.

그렇다고 이 글 모음이 지향하는 바를 이해하지 못한다기 보다는.. 익숙하게 한 묶음으로 종결지어지는 형식이 아니라는 점에 관한 어려움이라고 생각한다.

실험적 글쓰기 프로젝트라는 말은 이미 이런 독서 과정을 알려준 것인가.

부족한 이해에도 불구하고 마음에 남는 수많은 문장은 충분히 빛나는. 그런 책.

- 무슨 기간이라고요?
캐서롤 기간이요.
아, 전 좋았어요. 그 시간이 계속됐더라면, 훨씬 더 길었더라면 좋았을 것 같아요. 지금이 캐서롤 기간이었으면 좋겠어요.
사람들로 꽉 차고 꽃을 더 놓을 자리조차 없어진 집은 프랜시스에게 사무치는 외로움과는 정반대에 있는 공간처럼 느껴졌다. "그러다가," 그는 말한다. "꽃이 다 시들었어요. 사람들은 떠났고요. 그렇게 되니까 그 텅 빈 곳을 채울 게 아무것도 없더라고요." - 16

- 인간의 삶은 이렇게 묘사할 수 있지 않을까. 삶의 전성기에는 샐러드의 나날들이 있고, 삶의 끝에는 캐서롤의 나날들이 있다고. 그리고 우리가 떠나면서 뒤에 남겨 둔 이들에게는 캐서롤 이후의 영원 같은 시간이 주어진다. - 22

- 그리스인들에게 연민이라는 단어는 오늘날 그 말이 우리에게 종종 그러하듯 우월감이라는 함의를 품고 있지 않았다. 연민이란 슬퍼하고 측은하게 여기는 마음을 나타내는 말이었다. - 36

- 소중한 아이들아, 이걸 이해해 주렴, 대개의 죽음에는 아무런 의미가 없단다.
소중한 아이들아, 너희 가운데 어떤 아이들은 자기 안에 엄청나게 쌓여 있는 분노와 슬픔을 발견하게 될 거야.
소중한 아이들아, 너희 주변의 어른들, 너희 안전의 수호자라는 그 사람들도 실은 간신히 침착함을 유지하고 있는 수준에 불과하단다.
소중한 아이들아, 모르는 사람이나 테러리스트가 너희를 해치거나 죽일까 봐 너무 걱정하지 말렴. 통계로 보다 다른 무엇으로 보나 너희에게 있어 가장 큰 문제는 너희 가족이니까. - 47

- 애도는 사실 하나의 장소다. 우리 중 누구도 거기 도착할 때까지는 알지 못하는 장소. - 73

- 내 친구의 우려는 자선이라는 행위 자체, 즉 제2 세계와 제3 세계 국가들의 내부를 좀먹는 자선 경제 자체에 관한 게 아니다. 그 우려는 사람들이 자신이 이해하지 못하는 복잡한 생태계 속으로 억지로 파고들면 피해가 발생할 수밖에 없다는 뜻을 담고 있다. - 194

- 여기서 궁금한 게 하나 있다. '동일시를 통한 공감'이라는 것 말이다. '그 사람이 나일 수도 있었다'고 말하려면 우리는 먼저 그 사람이 누구였는지 물어봐야하지 않을까? 그리고 그 물음에 주어진 답을 해독하는 데에는 보통 영겁의 시간이 걸리지 않던가? 게다가 만약 트레이시가 나일 수 없고 내가 트레이시일 수 없다는 결론이 난다면(이를테면 나는 내가 하고 싶지 않은 일을 수년에 걸쳐 끝없이 반복하게 만드는 종류의 중독은 경험해 본 적이 없다), 그러면 어떻게 되는 걸까? 한 인간에 관한 사실들은 대개 타인들에게는 알려져 있지 않으며, 그중 대부분은 애초에 타인들이 결코 알아낼 수 없는 것이다. 타인의 고통을 이해하는 데는 한계가 있다. 그 한계를 무시하면 타인들은 곧 상징의 집합체로 변해 버린다. 우리 자신이 좋아하는 음료만 골라 담은 물통으로, 일종의 도구로 변해 버리는 것이다. 타인을 온전한 인간으로 받아들인다는 건 그의 어떤 점이 우리와 다른지 알아차리는 것이며, 또한 그 다른 점을 굳이 비틀어 숭고함에 가까운 무언가로 왜곡하지 않는 것이다. - 211

- 당신은 말해야만 한다. 그래야만 당신과 당신의 민족에게 일어났던 그 극악무도한 일을, 세상이 종말하는 순간과도 같았던 그 모습을 그대로 알릴 수 있기 때문이다. 그러지 않고서 어떻게 그런 일을 절대적으로 반대해야 하는 것으로, 앞으로 절대 일어나서는 안 되는 일로 만들 수 있겠는가? 당신은 세상의 기억이 상상할 수 없을 만큼 빨리 사라지는 걸 보게 되고, "아뇨, 그 일은 그런 식으로 일어나지 않았어요"라는 말을 점점 더 많이 듣게 된다. 당신은 말해야만 한다. 왜냐하면 말한다는 행위야말로, 그리고 그렇게 말할 때마다 당신이 구성하고 재구성하게 되는 그 서사야말로 당신을 계속 살아 있게 해 주기 때문이다. 그 거사는 당신이 꼭 붙들 수 있는 구심점이 되어 주고, 당신의 내면에 난 구멍을 (안타깝지만) 불완전하게나마 덮어 준다. 당신은 말해야만 한다. 당신이 말하지 않으면 그들이 이기기 때문이다. 말하지 않는다면 당신은 싸움을 그만둔 것이다. 포기한 것이다.
동시에, 당신은 말해서는 안 된다. 왜냐하면 그런 대화는 오직 몇 명의 동료 생존자들과 함께일 때만 제대로 이루어질 수 있기 때문이다. 그들과 함께일 때는 말하고 듣는 행위가 그렇게 날카로울 정도로 비현실적인 느낌을 주지 않는다. 또한 마치 제삼자에 관한 이야기를 하는 듯한 느낌도 들지 않는다. 당신은 말해서는 안 된다. 왜냐하면 당신이 아는 것은 언어로 옮길 수 없고, 따라서 전달할 수 없는 것이기 때문이다. 당신이 말할 수 있는 것은 그 전체 경험 가운데 아주 작은 부분에 불과하다. 당신이 그것을 말해 버리면 남들은 그게 전부라고 생각하게 되고, 그렇게 당신은 말하거나 침묵하기를 스스로 택할 수 없는 다른 이들을 배신하게 된다. 당신은 말해서는 안 된다. 왜냐하면 이런 말하기는 사람을 소진시키고 텅 비게 만들기 때문이다. 기억하고 증언하는 일은 너무나도 무거운 부담을 지는 작업이며, 심지어 그 서사 자체도 극심할 정도로 가혹하다. 당신도 그곳으로 몇 번이고 거듭해 돌아가고 싶지는 않을 것이다. 게다가 무엇을 위해 그런단 말인가? 당신은 말해서는 안 된다. 왜냐하면 당신의 삶은 이런 일보다 훨씬 더 크기 때문이다. 당신이 온갖 역경을 이겨 내면서 키워 온 바로 그 삶 말이다. 당신은 말해서는 안 된다. 왜냐하면 이미 그동안 차고 넘칠 만큼 많은 말을 해 왔기 때문이다. - 326

2024. feb.

#고통을말하지않는법 #마리아투마킨

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[세트] 위너 1~2 세트 - 전2권 베어타운 3부작 3
프레드릭 배크만 지음, 이은선 옮김 / 다산책방 / 2023년 12월
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베어타운 시리즈의 마지막.

뒤따라올 비극에 대해 계속 언질을 주는 서술이 사람을 너무 불안하게 만들기는 하지만, 결국 나름의 해피엔딩일 거라는 마음으로 읽게 된다.
애정하는 캐릭터들이 해묵은 원한 속에 지지부진한 갈등을 겪어서 얼른 좀 뭐라도 됐으면 하다가도 막상 파국이 될까 걱정하면서 읽었다.
베어타운도 헤드도 모두 우리 마을 같은 친근감이 생겨서 불화없이 잘 마무리 되길 바라는 마음이랄까.. 물론 갈등이 없으면 할 얘기도 없겠지만.

라모나의 장례를 준비하는 티무와 페테르가 부고에 실리는 시구 액자를 보며 키득거리는 장면은 왜인지 선명하게 이미지화 되어 잠시 무척 따뜻한 느낌을 받았다. 
어쨌든 마을의 중심이 아닌 척했지만 중심이던 라모나의 죽음으로 떠났던 이들이 돌아와 베어타운이야기의 막을 내리는 위너는 적당히 슬프고 상당히 따뜻하게 마무리 된다.

등장 인물들의 나름의 에필로그들을 다 읽고 나니 정말 끝이구나. 싶다.

베어타운 시리즈 흥미롭게 즐겼다.


- 사람들 말로는 나이를 먹으면 지혜로워진다고 하지만, 대부분은 나이를 먹을수록 좋은 것이든 나쁜 것이든 경험만 쌓일 뿐이다. 그 결과 지혜로워지기보다는 시니컬해질 가능성이 더 크다. - 53

- 미라는 맨 처음 회사를 차렸을 때 동업자가 했던 말을 떠올렸다.
"우리 같은 여자 둘이 이 바닥에서 성공하려면 합쳐서 10년의 법률 공부, 합쳐서 30년의 업계 경험, 그리고 정말 평범한 중년 남자의 태연한 자신감만 있으면 돼." - 148

- 우리는 어릴 때는 떠나보낸 사람을 생각하며 슬퍼하지만 나이를 먹으면 자기 자신을 생각하며 더 슬퍼한다. - 195

- 그 차가 시야에서 사라지자마자 페테르는 휴대전화를 꺼내지만 누구에게 연락하면 좋을지 알 길이 없다. 그는 무거운 주먹과 텅 빈 머리를 달래며 그 자리에 서 있다가 결국 티무에게 전화한다. 경찰도 아니고 친구도 아니고 티무에게. 그해 가을에 베어타운의 모든 것과 모든 사람이 얼마나 단단하게 연결되어 있는지를 보여주는 대목이다. - 348

- 일요일이 된다. 라모나의 장례식은 고인의 뜻과 다르게 진행된다. 라모나는 살아생전에 자기가 이 땅에서의 생을 마감하면 돼지에게 주거나 꽃밭 거름으로 써도 상관없다고, 요란을 떨면서 이놈 저놈 다 부르지만 말라고 했다. 그런 놈들은 불러봐야 가만히 서서 슬픈 척이나 하고 있을 거 아니냐고 했다. 늘 그렇듯 아무도 그녀의 말을 듣지 않았다. 온 마을 주민이 장례식에 참석한다. - 11

- 결국 정의는 가장 힘 있는 시민이 아니라 가장 연약한 시민에 의해 측정된다. - 196

- 간호사가 누군가를 부르러 올 때마다 그 일당은 하나같이 "대장부터 데려가 달라!"고 애원한다. 그러고는 눈을 동그랗게 뜬 페테르를 턱으로 가리키며 조그맣게 속삭인다.
"우리 보병부터 데려가지 말고 대부님을 치료해 주세요! 우리에게 명령을 내리는 저분부터요!"
페테르는 제발 그 패거리들은 조용히 시켜달라며 티무를 붙잡고 사정하지만 티무는 배꼽을 잡고 웃느라 그들을 말리지 못한다. - 341

- 벤이는 조용하게, 하지만 분명하게 이렇게 말한다.
"너는 여기서 잘 지낼 수 있을 거야. 네 생각보다 더 잘."
이 말은 대도시에게 인정하기 싫을 만큼 엄청난 의미로 다가온다. 그는 어디에서든 잘 지내본 적이 없다.
"내가 또 뭘 하면 될까? 계속 북쪽으로 이동하면서 이 마을 주민들보다 더 미친 인간들을 찾으면 될까?"
"이 마을 북쪽에서 우리보다 더 미친 인간은 산타밖에 없어." - 372

- 이 숲에서 우리가 딸들에게 저지르는 가장 끔찍한 실수 중 하나가 바로 루트 같은 여자아이는 이례적인 경우라고 가르치는 것이다. 당연히 그건 잘못된 생각이다. 이례적인 경우는 마야다. 보복을 눈곱만큼이라도 감행하거나 정의를 손톱만큼이라도 구현한 사람들이 자신을 '생존자'라고 지칭하는 이유가 그 때문이다. 그들은 루트 같은 여자아이들의 진실을 알기 때문이다. - 412

- "내가 뭔가를 바꿀 수 있었을까? 눈곱만큼 작은 거라도 내가 그 아이를 막을 수 있었을까?"
우리가 그때까지 저지른 모든 행동과 우리의 존재 자체와 우리가 건설한 사회 전체에 의문을 제기하게 될 저녁이 시작되려 하고 있다. 사회란 무엇일까? 그 총체는 무엇일까? 우리가 선택한 모든 것의 총합일 뿐이다. 우리의 결과일 뿐이다. 그렇다면 우리는 그 결말을 감당할 수 있을까? - 473

- 우리는 악을 물리칠 수 없다. 우리가 건설한 세상의 가장 견딜 수 없는 점이 그거다. 악은 근절하지도 어디 가두지도 못한다. 그걸 없애겠다고 폭력을 쓰면 쓸수록 악은 문 틈새와 열쇠 구멍으로 스며나오며 점점 더 강력해질 뿐이다. 악은 우리 안에서 자라나기에, 어떨 때는 심지어 우리 중에 가장 훌륭한 사람들 안에서, 또 어떨 때는 심지어 열네 살짜리의 안에서 자라나기에 절대 사라지지 않는다. 우리에게는 그것에 대항할 무기가 없다. 그것에 대처할 수 있도록 사랑이라는 선물을 받았을 뿐이다. - 486

2024. feb.

#위너 #베어타운시리즈 #프레드릭배크만

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꽃은 거기에 놓아두시면 돼요
캉탱 쥐티옹 지음, 오승일 옮김 / 바람북스 / 2023년 11월
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표지의 느낌이 와닿아 한참을 장바구니에 담아두었다가 구매.

요양원에서 요양 간호사로 일하는 여성노동자의 마음이랄까. 

생의 마지막을 하염없이 기다리고 있는 노년의 인간들에 대한 진심 어린 직업윤리, 그것이 와닿아서 좋았다.

내가 경험한 간병 간호인들이 때로는 진심으로 환자들을 연민하고 존중해 주는 의료인이었고, 때로는 그저 생활인으로서의 적당한 노동을 수행하는 직업인이었던 모습이었던 게 떠오른다. 
이 책 속의 요양 간병인? 간호사?들은 아무래도 이 나라의 환경과는 다르기에 좀 더 의료인에 가까운 모습을 보여주는 걸까.

에스텔의 추억 유품들이 도둑질이라고 비난할 수 있을까 싶은 지점도 진심의 시간들이 존재했기 때문이고, 그의 직업적 우울과 무기력함을 누군가는 또 돌보아주어야 하는 게 아닌지 하는 여러모로 많은 생각들을 하게 된다.
그러나 네가 평생 울고만 살 수는 없다는 남자친구의 말이 무책임한 충고 같다는 생각.


노화와 죽음과 노년의 삶의 질에 대해 생각하다 보면 막막한 느낌이 드는데, 기억을 잃고, 기력을 잃고 생활의 터전을 잃고 요양원에서 보내는 노년의 시간들은 아무리 긍정적으로 생각해 보려 해도 쉽사리 그리 되지 않는다. 

존엄사에 대해서도 진지하게 생각하게 되고...

이야기의 마지막도 아주 진한 여운으로 남았다.

- 토마 부인, 다 어르신 거예요. 부인께서 댁에 계신 것처럼 편히 지내시라고 따님이 다 가져오셨어요.
아이고... 참 마음 아픈 일이야.
마음이 아프세요?
아니... 내가 아니라. 내 딸 말이에요... - 48

- 하도 그 같잖은 스타트업 얘기만 늘어놓는 꼴이 짜증나서 그냥... " 아 저는요, 오늘 아침에 시체를 닦아주는데, 그 시체가 방귀를 뀐 거 있죠!"라고 농담 삼아 이야기했거든? 그냥 분위기 좀 띄워보려고? 그 때 걔 표정이 가관이었지... 말을 잇지 못하더라. 
걔가 뭐라고 대꾸해주길 바랐던 거야?
글쎄... 아니 그냥... 같이 웃어주기만 하면, 그걸로 됐지... 근데... 내가 완전 역겨운 인간이 된 기분이었어. 존중심도 뭣도 없는, 그런... 무감각한 사람인 것 마냥. - 74

- 에스텔, 어르신들이 죽기 전에 마지막으로 보게 될 사람들은 우리야. 그 사실을 본인들도 여기 들어올 때부터 안다고. 우리가 가족이나 유모, 친구가 되어드리겠다고 스스로 다짐하기는 쉽지만... 그렇게 될 순 없어. 아침마다 커피를 가져다 드리는 우리는, 그분들에게 단지 자신이 삶의 끝에 다다랐음을 매일 일깨워주는 존재일 뿐이야. - 145

2024. feb.

#꽃은거기에놓아두시면돼요 #캉탱쥐티옹

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구름에 달 가리운 방금 전까지 인간이었다 레이디가가
미야베 미유키 지음, 이규원 옮김 / 북스피어 / 2024년 1월
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하이쿠로 시작된 기담, 괴담 모음집

오랜만의 현대물이라 반가웠고, 가볍고 재밌게 읽을 수 있는 이야기.

하이쿠에서 공포를 키워드로 골라낸 앤솔러지 하이쿠 집에서 영감을 받아, 소설로 발전된 단편들.

작가도 밝혔듯, 오랜만의 현대물이라 최근의 뉴스를 통해 자극받은 소재들이 많이 사용되었고, 그 결과 여성 대상 범죄가 꽤 비중 있게 등장한다.
스토킹이나, 데이트 가스라이팅 뿐 아니라 가족 내 차별을 넘어선 괴롭힘, 집단적 망상 등등.

기묘한 초현실적인 이야기도 있지만, 사람의 마음이 만들어낸 온갖 부정적 감정들이 딱히 멀리 있는 이야기는 아니다.

그리고 늘 그렇듯 결국은 극복해 내는 방향으로 한걸음 내딛는 캐릭터들의 모습을 보여주는 나름 긍정적인 이야기다.

요즘 지속적으로 조금 무겁고 우울한 글들을 많이 읽은 탓에 환기가 필요해 골라든 책이었고, 매우 성공적이다.

북스피어에서 붙인 레이디가가 시리즈는 레이디가가스러운 새로운 시도의 이야기들을 10권 내본다는 북스피어 방식의 시리즈 이름이고, 이 열권 역기 기대가 된다.

- 시대상을 반영하는 것이겠죠. 제가 지금 하고 있는 작업의 90퍼센트가 시대물이고 현대물을 쓴 건 정말 오랜만이거든요. 그래서인지 매일매일 뉴스를 접하면서 느꼈던 것들이 한꺼번에 쏟아져 나왔다고 할까요. 요즘은 예전보다 더 여성이 고통받는 사건들이 신경 쓰여서 여성의 슬픔과 고통에 공감하는 내용이 많아졌네요. 사회의 어둠을 들여다보고 거기서 이야기를 끄집어내는 일만큼은 계속 하고 싶습니다. - 작가 인터뷰 중

2024. feb.

#구름에달가리운방금전까지인간이었다 #미야베미유키

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새벽과 음악 말들의 흐름 10
이제니 지음 / 시간의흐름 / 2024년 1월
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치명적이고 결과를 장담할 수 없는 사고를 당한 시인의 이야기로 시작되는 에세이.

타국에서 불안 가득한 병원생활을 하는 시인에게 목덜미에 "꽃"이라는 단어를 새긴 고려인 소녀와의 만남이 얼마나 시인에게 위안을 주었을까는 잘 모르겠지만.
그 만남이 있어 퍽 다행이었다는 생각이 들었다.

고요, 적막한 새벽과 음악의 이미지를 담았겠거니 했는데, 엄마의 죽음을 이야기하는 부분에서 뭔가 툭터져나와 한참을 먹먹했다. 조금 울기도 했다.

지난 11월 아빠를 떠나보내고 이제 부모가 없는 성인 고아가 되어서 더더욱 그랬다.
그래서인지 요즘은 죽음을 받아들이는, 죽음을 바라보는 이야기를 많이 찾아 읽게 된다.

시인의 새벽은 좀 쓸쓸하고 여러 마이너한 감정을 불러들이는 그런 새벽이다.

플레이리스트 큐알 코드가 있는데 퍽 취향이었다. 자주 플레이할것 같은 그런 음악들이다.

다만... 시력이 많이 떨어진 독자에게 노란색 활자 몹시 가독성 떨어진다. 모르는걸까 출판사는.... 비록 작은 부분이지만.
그리고 종이 그 자체인 표지도 예쁘긴 하지만 혹 뭐라도 묻을까 습기라도 먹을까 조심하게 되는거 불편함.
그러나 이쁨... 아이러니.


- 아픈 허리를 하고 앉아 이제야 그 시절에 대해 쓰고 있다. 무언가로부터 멀어지려고, 멀리 가려고, 발버둥치는 시간들을 온전히 겪어야만 또 다른 무언가를 제대로 쓸 수 있을 거라고 생각하면서.
글을 쓰는 한은 누군가 무언가가 너에게 나에게 우리에게 어떤 시간을 요구한다고. 저 멀리 극단까지 극한까지 가라고. 그렇게 갈 수밖에 없게 밀어붙이고 있음을 느끼면서. - 18

- 시의 몸을 입은 언어가. 시의 혼이 흐르는 언어가. 자신을 옭아매고 있던 오래된 의미의 그늘을 지워내고. 한없이 자유롭게 날아오르는 추론의 언어로 다시 움직여가기를. 그런 의미에서 오늘 다시 새로운 봄이고 새로운 꽃이다. 언제까지나 어리둥절한 채로. 순진무구한 아이처럼 바라보면서. 오늘 나는 다시 봄을 모른다. 오늘 나는 다시 꽃을 모른다. 그리하여 어느 날 다시. 꽃의 또 다른 이름 앞에서 문득 울게 될 때까지. - 20

- 엄마는 새벽에 돌아가셨다. 새벽 한 시 사십오 분. 엄마가 세상을 떠났다는 것을 알았을 때, 식구들 모두 엄마 침대 발치에 걸린 벽시계를 바라보았던 것이 생각난다. 우리는 무엇을 확인하고 싶었던 걸까. 그 누구도 예견할 수 없었던, 마침내 도착하게 된, 한 사람의 마지막 시간을 두 눈 가득 담아두고 싶었던 것일까. 마침내 그 지난한 고통이, 우리 모두의 고통이, 끝났다는 것에 조금은 안도했던 것일까. - 29

- 시간 속에서 지치다 보면 사람들을 놓치기도 하고, 같은 이유로 사람들이 떠나기도 하고. 기대를 품은 응원의 말을 해줄 사람도 점점 줄어든다. 오지 않는 희망과 잡을 수 없는 소망 앞에서는 다들 지치니까. 주위에 그런 굳건한 지원군이 없다면 자기 자신을 가장 든든한 친구로 만들면 된다. - 54

- 한 편의 시는 모두에게 보편적으로 다가가는 것일 수 없는, 개별적인 사건 그 자체이기 때문입니다. 어떤 이가 어떤 시를 전하게 된다면, 그것은 바로 현재의 너와 나를 마음 깊이 돌보고 돌아보는 일에 다름 아닐 것입니다. 그렇게 시는 언제나 바로 곁에 있었지만 결정적인 상황을 겪은 뒤에야 혹은 우연을 가장한 필연적 사건을 마주했을 때에야 비로소 불현듯 뒤늦게 찾아드는 무엇이라 여겨집니다. - 167

- 조금만 더 울어도 좋다고, 조금만 더 절망해도 좋다고, 누군가 말해주는 것 같았다. 나는 조금만 더 울리고 했다. 조금만 더 절망하기로 했다. 조금만 더 나아가기 위해서. 조금만 더 날아가기 위해서. - 218

- 말이 표현하는 힘이 사라진 곳, 바로 거기에서 음악이 시작됩니다. 말로 표현할 수 없는 것을 위해 음악을 만들죠. 그림자에서 나온 듯한 낌새가 있는 그것이 있던 곳으로 순식간에 돌아가는 그런 음악. 언제나 삼가듯이 처신하는 사람 같은 그런 음악을 쓰고 싶습니다. - 시이나 료스케, [에릭 사티, 이것은 음악이 아니다] , 북노마드

2024. feb.

#이제니 #새벽과음악

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