죽음이 너희를 갈라놓을 때까지 현대문학 핀 시리즈 소설선 29
김희선 지음 / 현대문학 / 2020년 8월
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현대문학 핀 시리즈 29번째로 늘 그럴듯한 이야기를 쓰시며 자신만의 독보적인 스타일을 만드어내시는 김희선작가님의 「죽음이 너희를 갈라놓을 때까지」가 8월 25일에 출간되었고 그 뒤로 최제훈작가님의 「 단지 살인마」, 이제부터 2달에 1권 꼴로 출간 주기가 변경되어서 출간된 정소현작가님의 「 가해자들」까지 읽어야 할 리스트가 많은 갈 길이 먼 상황에서 읽었습니다.
웰다잉(Well - Dying)이라는 논란이 가득하지만 자신이 원할 때 스스로 죽음을 맞이할 수 있다는 것이 흥미로움을 넘어 이상향으로 느껴졌습니다.
특히 수 많은 노인들이 보았고 팔곡마을로 가는 배 안에서 박 경위와 우체부가 본 ‘웰다잉 - 죽음을 이기는 법‘이라는 영상을 저도 눈으로 읽으면서 자칫하면 저 역시 그것을 있는대로 받아들이며 무의식적인 생각을 할 찰나에 우체부가 박 경위에게 정신차리라며 때리는 모습을 보며 저도 정신을 차렸습니다.
2018년에 같은 시리즈로 출간 된 박형서작가님의 「당신의 노후」에서는 연금을 야금야금 받아먹으며 삶을 끈질기게 이어가던 노인들을 직접적으로 처리하는 직업을 가진 인물이 나왔던 걸로 기억이 납니다. 그리고 그렇게 처리하던 인물 또한 결국 젋디젋은 인물에게 처리당하게 되는 모습이 인상적이었는 데 「죽음이 너희를 갈라놓을 때까지」역시 연금을 받아먹으며 삶을 사는 노인들 때문에 부담감을 넘어 혐오하는 젋은 세대들이 등장하고 이들을 죽음으로 인도하는 직업을 가진 인물들이 등장한다는 점에서 「당신의 노후」가 자연스럽게 연상이 되었는 데 다른 점은 직접 죽음으로 인도하지 않고 국가가 개입하고 광범위하고 치밀하게 죽음을 연상시켜 노인 스스로의 의지(라기보다는 무의식과 갑작스러운 심경의 변화)로 죽음을 선택할 수 있게 도와준다는 점이 아닐까싶어요.
참 공교롭게도 바로 앞에 읽은 소설이 이주혜작가님의 「자두」였는 데 여기에서도 담도암으로 몸과 마음이 망가진 노인인 시아버지가 결국에는 병원에서 퇴원하여 누군가에게 의지하지 않고 죽음을 선택하는 데 물론 허구라는 것이 분명하지만 시아버지가 혹시 그 영상을 보지는 않으셨을까하는 생각도 들었습니다.
김희선작가님, 좋은 글을 읽게 해주셔서 정말 감사합니다!


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자두 소설Q
이주혜 지음 / 창비 / 2020년 8월
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소설 Q 시리즈 8번째로 번역가이시기도 한 이주혜작가님의 「자두」가 출간되었고 9번째로 이번에 출간된 박문영작가님의 「주마등 임종 연구소」를 읽기 전에 늦게 나마 읽었습니다.
이 이야기는 번역일을 하던 은아가 번역 후기를 쓰게 되면서 3번째로 담도암이 재발한 시아버지의 병간호를 남편인 세진과 함께 교대로 하다가 점차 악화되는 시아버지기를 감당하기 힘들어 간병인을 고용, 고용된 황영옥이 시아버지의 병간호를 맡는 비교적 짧은 기간에 일어난 일들이지만 많은 시간이 걸린 것처럼 느껴졌습니다.
24시간 내내 시아버지 곁을 지키며 간병하는 황영옥의 하루 일당이 8만원이 많게만 느껴지다가도 최저시급에도 못 미치는 것이라 요즘 같은 시기에 많은 생각이 들었는 데 아무리 젊은 감각을 지닌 ‘로맨스그레이의 현신‘ 이라고 내내 생각했던 시아버지가 점차 육신이 망가지고 죽음이 눈 앞에 찾아오니 섬망증세가 찾아오고 나중에는 은아와 간병인 황영옥을 ‘도둑년‘으로 몰기까지 하는 그러한 변화가 마음 아프기도 하면서 몸 아픈 어머니를 속수무책으로 보내야했던 아픈 과거를 가진 황영옥이 시아버지에게 ‘좋은 날에 힘들지 않게 자식들 보는 앞에서 죽으라‘고 이야기하는 모습이나 ‘도둑년‘으로 몰게 되자 간병인을 남자로 바꾸고 재활의지를 보이며 병원에서 퇴원 후 죽음을 맞이한 시아버지의 모습이 인상깊이 다가오면서 해설과 작가의 말을 제외하고 채 150여쪽이 되지 않는 짧은 분량의 이야기지만 묵직한 깊이가 느껴졌습니다.
더 하고 싶은 이야기가 많지만 이쯤에서 끝낼까합니다.
이주혜작가님, 좋은 글을 읽게 해주셔서 정말 감사합니다!


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토요일의 특별활동
정지향 지음 / 문학동네 / 2020년 10월
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정지향작가님의 첫 소설집인 「토요일의 특별활동」을 읽고 그 뒤에 있는 해설인 ‘해명할 수 없던 밤이 지나고‘를 읽으면서 저 역시 어떠한 시기를 지나왔구나하는 자각이 들었습니다.
(토요일의 특별활동)의 ‘놀토‘를 저도 경험한 사람이라 그런지 잛은 이야기였지만 읽으면서 많은 생각이 들었고, 알고보니 (베이비 그루피)는 「새벽의 방문자들」에서 우연히 검색하다 읽어봤고 정확히는 「호텔 프린스」를 먼저 읽고 검색해 연재하셨던 단편을 읽고나서 소설집을 접하여서 그 때의 단편과 사뭇 달라진 (아일랜드 페스티벌)은「호텔 프린스」에서, 불과 약 2시간 전에 저 역시 사장님과 했던 (교대)는 「우리는 날마다」에서 한번 읽었는 데 이렇게 소설집으로 한 번에 읽어보니 새롭게 느껴졌습니다.
나머지 (한나)와 (리틀 선샤인), (휴가) 그리고 제목만 들어도 제 몸 어디에선가 바로 반응할 것 같은 (알레르기)를 읽으면서 많은 생각과 느낌이 드는 건 당연하다 싶었어요.
요즈음 집에서 실시간으로 개인이 소통하며 방송하는 플랫폼을 자주 들여다 보게 되었는 데 아찔해보이는 의상을 입고 요염하게 몸을 움직이며 방송하거나 헐벗으며 방송하고 술을 마시거나 자신이나 같이 방송하는 사람이 신체나 얼굴을 때리는 자극적인 방송이 있거나 노래를 부르거나 시청자와 소통하며 방송도 있고 심지어는 생업을 하면서 동시에 그 모습을 실시간으로 보여주는 방송도 있더군요.
사실 저는 이렇게 방송하는 플랫폼에 크게 관심이 없었는 데 우연찮게 한 번 보더니 저도 모르게 방송하는 사람에게 질문을 던지고 추천을 누르고 일종의 선물(하트, 별풍선같은 개념)을 보내기까지 하게 되었는 데 한편으론 수익을 위해 하기도 하지만 그렇게까지 하며 방송하시는 분들을 이해하기는 어렵다는 생각이 들었습니다.
이처럼 제 스스로에게도 해명할 수 없었던 시간들을 경험했고 지나왔음에도 아직까지 해명하기 어려운 것이 많다는 사실을 「토요일의 특별활동」을 읽고 알게 되었습니다.
정지향작가님, 좋은 글을 읽게 해주셔서 정말 감사합니다!


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물 그림 엄마
한지혜 지음 / 민음사 / 2020년 10월
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고등학생이었을 때에 한지혜작가님의 소설집「안녕, 레나」를 읽은 기억은 있지만 끝까지는 읽지 못했습니다. 그래서 사실 한지혜작가님의 작품에 대해 아는 것은 별로 없는 상태에서 오랜만에 출간하신 세번째 소설집 「물 그림 엄마」를 읽었습니다.
저에게도 ‘엄마‘라는 여성이기전에 생물학적 ‘엄마‘라는 사람이 존재하였겠죠. 그러니 제가 탄생한 것일테고요.
이 소설집에 실린 7편의 단편들 대부분이 엄마이거나 엄마일 수 밖에 설명할 수 없는 인물들이 등장하고 또 그런 엄마들의 죽음을 그려내고 있어 묵직하게 다가왔습니다. 첫번째 단편인 엄마가 죽음직전까지 가셨다 돌아오기를 반복하며 목포에 가고 싶었으나 온가족이 여수로 여행가는 (환생)부터 자신의 아이와 전혀 다르지만 선생님의 아이인 진이에게 위안을 받고 있는 (함께 춤을 추어요)의 엄마, 직접 찾아뵙지 못하는 자식들의 엄마들을 관리하며 생계를 유지해가고 있던 (토마토를 끓이는 밤)의 엄마, 비록 혈육이 아니었으나 스스로 ‘엄마‘임을 자청하시던 아흔의 김순녀여사님(으라차차 할머니). 원치 않게 아이가 생겨 어쩔 수 없이 ‘엄마‘가 되어야 했던 동명이인인 정혜의 (누가 정혜를 죽였나), 정확히 어디인지는 모르지만 바로 눈 앞에 있을 것 같은 ‘무영‘으로 향하는 두 남녀의 이야기(무영에 가다), 그리고 죽어서도 딸에게 나타나 꿈을 이루고 가신 ‘엄마‘의 마지막(물 그림 엄마)까지 읽어본 저로서는 솔직히 이 소설집의 엄마들을 이해한다고 말할 수는 없습니다.
나의 ‘엄마‘라는 사람은 어떤 사람이었을까, 이 소설집에 등장하는 엄마 중 어느 누구도 닮지 않을 수도 있지만 혹시라도 비슷한 사람이 있을까 궁금하기는 합니다. 길진 않더라도 엄마들을 눈에 담아두려고 합니다. 그러면 언젠가는 한번에 알아 볼 수 있겠지요.
한지혜작가님, 좋은 글을 읽게 해주셔서 정말 감사합니다!


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2020-11-24 20:48   URL
비밀 댓글입니다.

2020-11-25 00:13   URL
비밀 댓글입니다.
 
당신은 지나갈 수 없다
손홍규 지음 / 창비 / 2020년 10월
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꾸준하게 쓰시고 계시는 손홍규작가님의 신작 소설집인 「당신은 지나갈 수 없다」를 읽었습니다.
2012년「톰은 톰과 잤다」, 2015년 「그 남자의 가출」의 표지가 인상깊었는 데 이번 소설집의 표지도 인상적입니다.
지나간 과거만 보게 되는 남편의 이야기인 (예언자)부터 아버지가 슈퍼 앞 의자에서 넘어지지 않은 채로 돌아가신 (옛사랑), 아마도 소설집의 제목이 여기서 나왔을 것이 분명한 (노 파사란), 저도 모르게 구덩이 속으로 빨려들어갈 것 같았던 (눈동자 노동자), 결국 안 회장이 스스로 목숨을 끊은 (무너지다 만 사람),
위험천만한 철교길을 제집 드나들듯이 넘어가는 (기찻길 아이들), 저녁마다 많은 사람들 앞에서 자기의 속 이야기를 꺼내놓는 (저녁의 선동가), 그 놈의 술 때문에 결국에 얼어죽은 형의 이야기 (환멸), 이상문학상 수상영예를 안겨준 (꿈을 꾸었다고 말했다)까지 늘 9~10편정도의 단편을 꾸준하게 소설집에 실어내시는 손홍규작가님의 단편만 읽어왔는 지라 그 사이에 나왔던 장편소설「서울」이나 바로 앞에 출간된 「파르티잔 극장」을 의도치않게 건넜는 데 조만간 가게 될 작은도서관에서 「파르티잔 극장」을 빌려봐야겠습니다.
앞서 나왔던「톰은 톰과 잤다」는 아예 어떤 내용이었는 지 기억조차 나지 않고 「그 남자의 가출」은 선명했던 사람이 점점 희미해져가는 본문 디자인이 인상깊었는 데 「당신은 지나갈 수 없다」에서는 어느새 무언가를 상실해버린 사람들이 가득했는 데 그 대상이 함께했던 사람이든 소중했던 기억이든 무어라 형용할 수 없는 그 모든 것들을 상실한 채로 멀리 와 버린 사람들의 이야기라 읽는 내내 저 역시 그들처럼 잃어버릴까봐 두려워했고 이미 제 속에서 무언가를 잃어버린 것이 있는 것 같아 마음이 착잡했고 그 것을 인지하며 순응하는 체념에 접어든 것 같아 씁쓸했지만 이 것이 인생이라면 어쩔 수 없지 않을까...... 싶습니다.
손홍규작가님, 좋은 글을 읽게 해주셔서 정말 감사합니다!


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