김신록 일상적인 몸-문화를 버리고 새로운 몸-문화를 ...

김신록 일상적인 몸-문화를 버리고 새로운 몸-문화를 입는 것, 그 위에 나의 진정한 개성이 드러나게한다는 것이 아주 멋진 표현인 것 같다. - P35

이미 규정되고 사용된 ‘말해진말‘ 말고 지금 이 순간 새롭게 생성하고 관계 맺는‘말하는 말’을 발견하는 것이 예술의 몫이라고 생각한다. - P37

흔히 드라마는 인물을 통해 인물이 속한 세계를 경험시킨다고 하지. 인물은 혹은 인물을 맡은 배우는 관객이드라마 안으로 들어갈 수 있도록 하는 통로고. 그랬을 때 포커스는 그 세계에 가 있게 되잖아. 그런데 내가 <데미안>을공연했을 때는 그 ‘통로‘가 더 중요했어. 물론 그 통로가 중요하기 위해서는 그 세계도 중요하지, 거의 동급으로. 나, 양종욱은 나를 〈데미안>으로 들어가는 통로로 삼는 동시에 그냥나인 거야. 흔히 배우를 무당에 비유할 때 무당은 통로일 뿐그 너머 세계가 중요하지 무당 자체가 중요한 게 아니잖아. 기존의 배우에 대한 이해나 요구도 그쪽이고. 근데 지금의 나에게는 이 무당이 중요해. - P41

거기 어떤 비밀이 작동하고 있는 거잖아. 근데 그런 것들을 생각할 여유나 틈이 없으면 루틴이 돼버리는 거지. 열심히하고 박수 치고 받고. 인터파크 별점 주고 리뷰 읽고. 납작해져버리는 거야. - P43

관객이 얼마나 중요한지는 직관적으로 알겠는데 거기에대한 고민이 너무 얕았어. 그 고민이 아주 핵심인데 이제까지너무 핵심적으로 다루지 않았다고 반성해. 그 누구도 빗겨갈 수 없는 핵심적인 질문이야. - P44

콘스탄틴 세르게예비치 스타니슬랍스키(Konstantin Sergeevich Stanislavskii,
1863-1938)는 러시아의 배우이자 연출가이자 연극 이론가다. 연기를 가르치고 배울 수 있는 학문의 영역, 실험하고 규명할 수 있는 과학의 영역으로 편입시킨 최초의 인물이다. 자신이 개발한 체계적인 연기 방법론을 ‘시스템‘이라고 명명했으며, 현대 사실주의 연기에서 사용하고 있는 거의 모든 용어-목표, 행동, 장애, 비트, 스코어, 주의 집중, 정서 기억 등-를 창안하기도 했다. 그의 초기 방법론을 배운 제자들이 제1차 세계대전 당시 러시아에서 미국으로 망명해 초기버전의 시스템을 전파했으며, 이것이 정서와 감정에 치우친 방식으로 발전하면서 소위 미국식 연기 방법론의 대명사인 ‘메소드‘가 되었다. - P49

김석주 맞다. 배우가 자기만 아는 아주 개인적인 감각으로,
자신만의 아주 구체적인 몸의 경험으로 세계를 만나낼 때, 관객은 그것이 익숙한 연기 기호가 아님에도 불구하고 직관적으로 ‘맞다‘, ‘뭔지 알겠다‘고 느낀다. 일종의 무의식 영역이라고도 할 수 있다. - P53

외부 때문에 움직이게 되고 외부 때문에 말하게 되면 주의가 다 외부로 나가 있어서, 관객은 결국 그 외부의 힘까지, 어쩌면 이 사회의 시스템과 이데올로기까지 볼 수 있게 된다. 무대 위에서 펼쳐지는 두 사람의 사적인 대화 속에서 관객이 권력관계, 힘의 관계, 사회적인 관계까지 읽어낼 수있다면, 그 말 뒤의 이념·권력·정치·폭력 같은 것을 감지할 수있다면, 물리적 세계를 넘어 전체 사회구조 안에서의 힘, 계급적인 힘을 느낄 수 있다면 좋겠다. - P55

5월의 정원은 잊게 만든다. 우리는 잊는다. 우리 자...

5월의 정원은 잊게 만든다. 우리는 잊는다. 우리 자신을세상으로부터의 근심과 고통을 - P37

누구인가, 이 숨겨진 정원에 낙원의 씨앗을 뿌려둔 이는 그것은 저절로 탄생하고 저절로 사라지는 생명이었지 우리에게 주어진선물은 아니었다. 우리는 우연히 지나치던 행복한 나그네에불과했다. - P40

비가 내릴 거라는 소식을 들으면 나는 두근거린다. - P42

5월의 정원은 누구나 사랑할 수밖에 없는 꿈이다. 한여름의정원은 어떤 격렬함의 구현이다. 그러나 가장 신비한 것은 겨울의 정원이라고 나는 말한다. 겨울의 정원을 책으로 비유한다면 ‘모든 이를 위한 것은 아닌not for everyone‘ 그런 작품이라고 할 수 있다. - P43

11월은 황홀했다. - P45

이 마을 주변의 시설물 이름에는 ‘숲Wald‘이 붙은 것이 많다. 내가 좋아하는 단어 중에는 ‘숲안쪽das Waldinnere‘이있다. 그것을 우리는 훨씬 더 평범하게 ‘숲속‘이라고 말할 수도 있으리라. 나를 가장 매혹시킨 하나의 단어는 ‘고독ieWaldeinsamkeit‘이다. 그러나 그것을 ‘숲속의 고독‘이라고 표현할 수는 없다. - P48

내 글은 아무도 모르게 달아나는 중이다. 글자그대로 읽히는 것‘으로부터. - P49

아마도 들토끼나 여우 그리고 기러기 같았다. 눈이 없었다면보이지 않았을 것들. - P51

문학작품으로서 최소한의 기본을 갖춘 작품들은 매년 열...

문학작품으로서 최소한의 기본을 갖춘 작품들은 매년 열 손가락으로 꼽기도 힘겨울 정도이다.
* - P130

게다가 엘리트들이 전혀 도움이 안 되는 영역이 엔터테인먼트 시장 전망이다. 이 분야는 기본적으로 날씨와 같다. 어떤 작품이 성공하고 어떤 작품이 실패할지 아무도 모른다. 사후 분석만 가능할 따름이다. - P135

"창의력이 곧 상품인 문화 사업은 확률 게임이라고 해도 과언이 아니다.
이른바 ‘창의력 시장‘에 내재한 카오스 특성을 치유할 해결책은 존재하지 않는다. 오로지 카오스를 이겨 내는 불굴의 투지와 끈기만이 문제를 해결할 수 있을 뿐이다."
...... - P136

한 달 동안 열린 무명화가협회 전시회의 누적 관객은 총 3500명이었다. 비평가 루이 르루아가 이 전시회를 둘러보고 잡지에 혹평하는 기고문을 썼다. "벽지도 이 그림보다는 낫겠다. 이 그림에는 인상만 듬뿍 담겨 있다……………" 무명 화가들을 부르는 명칭이 거기에서 나왔다. 인상파. 이때 작품을 낸 젊은 화가들은 모네, 세잔,
드가, 르누아르, 피사로 등이었다. 현대미술사에서 가장 혁명적이었고 가장 유명하고 가장 중요한 전시회다. - P139

"선배, 기자의 자질을 시험으로 알아본다는 발상 자체가 잘못인 것 같아요. 우리 그러지 말고 인력 충원 방식 자체를 신규 채용보다 경력직 채용을 더 중시하는 방향으로 확 바꾸면 어떨까요?
각 기자들이 같은 출입처에 나가는 경제지와 인터넷 신문 기자들중에서 괜찮다 싶은 젊은 기자들을 수시로 추천하고, 그 사람들을인사팀에서 살피면 어떨까요? 어떤 사람이 기자 일을 잘할지 못할지 알려면 그 일을 진짜로 시켜 보는 수밖에 없더라고요." - P160

제주4·3평화문학상의 경우 워드프로세서 문서로 작성하되글씨체는 바탕체, 글자 크기는 12포인트로 하고 용지 좌우여백은각각 30밀리미터로 하라는 등의 지시가 있다. 한겨레문학상은 그렇지 않았다. 그래서 응모작의 본문 스타일도 제각각이었다. 심지어 200자 원고지에 볼펜으로 쓴 원고도 한 편 눈에 띄었다. - P167

그런데 『누운 배』를 본심에 올릴 때 나는 다소 망설였다. 그것은 『누운 배』 탓이 아니었다. 다음과 같은 문제들 때문이었다.
① 심사 첫날 읽은 작품이라는 점 때문에 내가 제대로 평가한건지 의심이 들었다.
② 너무 내취향인 소설이라는 점이 마음에 걸렸다.
③ 내가 예심에서 떨어뜨린 응모작들에는 다른 기회가 없다는 점이 부담스러웠다. - P179

나는 여기에서 ‘나도 그렇게 별종은 아님‘이라고 주장하는 게아니다. 내가 주장하려는 바는, ‘문학장(場)의 일반적인 합의‘와 정확히 일치하는 문학관을 지닌 소설가나 평론가는 아무도 없다는것이다. 얼굴이 정확히 한국인 평균처럼 생긴 한국인이 존재하지않는 것과 마찬가지다. - P183

응모작에 대한 평가는 굉장히 솔직하고 구체적이었다. 비판의 각도와 기준은 그야말로 전방위였다. 문장, 인물, 주제, 소재, 구조, 대사, 배경, 사실성, 서사성, 서정성, 예술성, 진실성, 시대성,
설득력, 흡입력, 완성도, 성숙도, 세련미, 참신함, 꼼꼼함, 날카로움………… 듣다 보니 등골이 서늘했다. 그런 날선 비평을 직접 듣거나본 적이 없어서 충격적이기까지 했다. 내 작품의 단점을 누군가 저렇게 직접적으로 지적하는 말을 들으면 울면서 뛰쳐나가게 될 것같았다. 그래 놓고 심사위원들은 다들 내게 ‘심사평은 응모자들이용기를 얻도록 잘 써 달라, 모든 원고들에 대해 한 줄씩이라도 언급해 달라‘고 부탁했다. - P188

장강명: 수상작들이 다 비슷비슷하다, 상의 개성이 없다.
는 지적에 대해서는 어떻게 보시는지요?
강유정: 어느 정도 일리가 있다고 생각해요. 그런데 그게심사위원만의 문제도 아닌 게, 예를 들어 역사소설 당선작이 나오면 역사소설 응모작이 모이고,
노숙자를 다룬 작품이 당선되면 노숙자나 다른아웃사이더를 다룬 응모작들이 많아지더라고요.
응모자들이 전년도 당선작을 마치 모범 답안처럼여기는 것 같아요. 뭐가 먼저고 뭐가 나중인지 모르겠지만.…………. - P198

이런 요령들은 정말 돈값을 하는 걸까? ‘공모전에 당선되려면글씨체는 신명조체, 글자 크기는 10포인트, 장평은 90퍼센트, 자간은 마이너스 7퍼센트로 해야 한다‘는 말에 비해 얼마나 믿을 만한걸까? 누구도 모른다. 어쨌든 취업 성형도, 취업 사교육 강좌도, 취업 부적도, 합격 정장도 잘 팔린다.
얼마나 기괴한가얼마나 처연한가 - P206

로스쿨, 대학 총장 추천제, 학생부종합전형에 대한 비판적인견해는 따져 보면 다 같은 내용이다. 첫째로는 ‘못 믿겠다‘는 것이고, 둘째로는 ‘가진 자에게 유리하다‘는 것이다. 실제로 로스쿨과학생부종합전형은 모두 각종 부정 의혹을 사고 있다. 그 두 제도에붙는 멸칭도 같다. ‘현대판 음서제‘이다. - P233

여름이 더욱 더워진다. 덥다는 말을 예전엔 별생각 없...

여름이 더욱 더워진다. 덥다는 말을 예전엔 별생각 없이 할 수 있었다. 이제는 너무 많은 얼굴이 떠오르고만다. 뙤약볕에서 농사 지어 작물을 보내주는 외할머니. 트럭 몰고 다니며 사시사철 야외에서 일했던 아빠여름에 더 많이 소비되는 축산 현장의 닭들, 폭염 때문에 삶의 터전을 잃어가는 기후난민들…. 내 더위의무게와 그들 더위의 무게는 다르다. 더위는 모두에게공평하게 오지 않는다. - P98

가족들 사이에서 장덕준 씨는 다정한 아들이자오빠였다. 그런데 가끔은 아버지와 부딪히기도 했다.
아버지는 뉴스에 세월호 이야기가 나오면 욕을 하는사람이었기 때문이다. 저 사람들은 아직까지도 저러느냐, 이제 그만할 때도 되지 않았느냐. 그런 아버지에게 장덕준 씨가 물었다. 아버지, 제가 죽어도 그렇게 말씀하실 거예요? - P108

정혜윤은 아주 소중한 것을 잃은 사람들이 슬픔으로 해내는 일들에 대해 늘 주목해왔다. 모든 유족들은 말한다. 이런 일이 반복되지 않으면 좋겠다고, - P112

나는 이 기자회견 장면을 몇 번이고 다시 읽는다. 좋아하는 드라마를 눈물 훔치며 정주행하듯이. 싸우는 이주여성은 내가 두 주먹 불끈 쥐며 응원하는 주인공들이다. 그들의 연대 범위는 점점 더 넓어지는 동시에 촘촘해지고 있다. 이주민의 삶이 그들의 목소리를통해 이 나라에 명징하게 떠오르는 것을 본다. - P122

이런 시스템이 있는 세상에서, 어떻게 살아야 하는가?...

이런 시스템이 있는 세상에서, 어떻게 살아야 하는가?
입시-공채 시스템을 어떻게 바꿀 것인가? - P19

뭐, 처음부터 이런 질문이나 알리바이들이 다 정돈된 형태로있지는 않았다. 어떤 결과로 이어질지도 몰랐다. ‘오줌을 너무 오래 참지 말자‘는 생각은 평소에도 늘 한다만. - P21

그런 의문이 든다면………… 사실 2015년까지 삼성직무적성검사는 응시자 기준으로는 한국에서 세 번째로 규모가 큰 시험이었다.
2015년 상반기 기준으로 한국에서 가장 응시인원이 많은 시험은대학수학능력시험(59만 명)이고, 두 번째는 국가직 9급 공무원 채용 시험(19만 명), 세 번째가 삼성직무적성검사(10만 명)였다. - P25

공채는 고도성장기 한국 기업에 딱 맞는 인재 선발 방식이었다. 일할 사람은 많이 필요했고, 어차피 그들에게 대단히 전문적인업무를 맡기지는 않을 터였다. 구직자들은 먼저 그룹 단위로 실시하는 공채 시험에 합격하고, 나중에 자신이 어느 계열사에서 어떤일을 하게 될지를 통보받았다. 내 아버지도 그랬다. - P31

어떻게 된 걸까? 한은형 작가와 내가 잘못 생각한 걸까? 잘못생각했다면 무엇을 잘못 생각한 걸까, 스스로의 스타일을? 아니면문학상의 성향을? - P39

한국 독자에게는 ‘읽어야 하는 책‘이라는 당위성을 줘야 먹혀요.
그 당위성을 위해 문학상이나 명사의 권위가 필요한 거고요. 학교에서 ‘꼭 읽어야 할 책‘ 같은 독서 목록을 받아 왔기 때문에, 학교를 졸업한 뒤에도 그런 식으로 책을 고르는 것 같아요." - P49

그렇게 뽑힌 작가들은 "등단 이후 단편 청탁이 1년에 한 건,
많아야 두 건이었다."라고, "문학상이라도 받지 않으면 독자의 관심을 끌지 못한다."라고 항변했다. 문학공모전이 아니면 원고를구할 수 없다고 울상인 출판사들 앞에서 젊은 작가들은 문학공모전이 아니면 책을 낼 수가 없다고 울고 있었던 셈이다. - P53

놀랍게도 그들은 모두 흔쾌히 응하겠다고 했다. - P62

요즘 젊은이들 사이에는 ‘경력의 뫼비우스의 띠‘라는 말이행이라고 한다. 경력이 없으니 취업을 할 수 없고, 취업을 못하니경력을 쌓을 수 없는 상황을 자조하는 용어라고 한다. - P70

상황이 이렇다 보니 단행본 출간 자체가 드물었고, 신인 작가의 한국 소설 출간은 당연히 없었다. 그나마 간신히 가능성을 기대할 수 있는 건 통속소설이었다. 사진이나 동영상이 드물었던 시대라 책이 그 역할을 했다. 1968년 한국의 책 광고 문구들이 이랬다.
"러쉬아워에 전개되는 섹스의 이색 풍경", "파격적인 섹스의 넌픽숀! 이 풍요한 섹스 파티", "이 책 섹스 그림만 보고 있어도 내가 오...
늘 살고 있다는 것이 기뻐질 것"⋯⋯⋯⋯⋯.* 그레이의 50가지 그림자』는 명함도 못 내민다. - P75

박 회장과 강 대표는 낙선자들, 또는 고만고만한 신인들에 대해서는 큰 관심이 없었다. 사실 문학계에 있는 사람은 모두 그런생각을 한다. 평범한 작가들의 범작 백 권, 천 권을 한데 모았다고해서 그게 『햄릿』이나 『율리시스』가 되지는 않는다. 다른 예술 분야도 마찬가지다. 좋지도 나쁘지도 않은 그림 백 점, 천 점을 모았다고 해서 그게 「모나리자」나 「게르니카」보다 귀하다고 할 화가나미술평론가는 없을 것이다. 예술가들은 모두 근본적으로 엘리트주의자다. - P88

한국에서 신춘문예는 시행하자마자 폭발적인 호응을 얻었다.
1939년 조선일보 신춘문예 응모자 수는 5300명에 이르렀다.
이 제도가 그렇게 쉽고 빠르게, 확고하게 이 땅에 자리 잡은 이유는 뭘까? 나는 그것이 과거제도의 전통 때문 아닌가 생각한다. - P99

그런데 내 생각에 과거제도에는 그 두 가지보다 더 나쁜, 그리고 더 중요한, 세 번째 문제점이 있었다.
과거제도는 사회의 창조적 역동성을 막았다. - P101

나는 사표를 낸 뒤 부모님과 대판 싸우고 집에서 나와 고시원에서 살았다. 낮에 아르바이트를 하고 밤에 대학 도서관에서 공부했다. 동아일보 공채에 합격할 때까지 반년 정도를 그렇게 보냈다.
소중한 경험을 한 시기였다고 진심으로 믿고 있으나, 결과가 좋지않았더라도 그렇게 말할 수 있었을지는 모르겠다 - P104