소설 보다 : 봄 2019 소설 보다
김수온 외 지음 / 문학과지성사 / 2019년 5월
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김수온의 '한폭의 빛'은 공간에 관한 감각이 돋보인다.

분명하게 잡히지는 않지만 창가에 놓인 소파와 몽환적인 숲과 호수

딸과 엄마와 비존재로서 방 안에 존재하는 갓난아기까지

소설 속에 설치된 세트를 넘나들면서 공간의 분위기를 연출하는데

작가가 집중하고 있다는 생각을 했다.


백수린의 '아직 집에는 가지 않을래요'를 읽으면서 토마스 만의 

'베니스에서의 죽음'이 떠올랐다. 두 어린 아이를 기르는 여자 엄마

주인공이 언젠가 살고 싶다는 붉은 지붕의 집이 무너져가는 장면에서

마주친 젊은 중국인 인부의 탄탄한 몸을 보며 순간적인 욕망을 느낀다.

또 지인이 운영하는 레스토랑에서 마주친 젊은 남자 무용수에게 호감을

느끼는 장면은 '베니스에서의 죽음'에서 타치오를 바라보는 늙은 작가

구스타프 아센바흐가 추구한 아름다움에의 욕망과 겹쳐졌다.


- 주인공이 나이도 더 많고 외국인 인부에 비해 경제적, 사회적 위치 역시

우위에 있도록 설정했는데도 불구하고, 시선의 주체가 된 여성과 객체가 된 남성이

폐허가 된 집에서 마주 볼 때 어떤 공포나 서스펜스가 발생하지 않는다는 점에

대해서 소설을 쓰는 동안 많은 생각을 했던 기억이 납니다.(87쪽, 작가와의 인터뷰)


장희원의 '우리의 환대'는 요즘 주목받는 퀴어 코드에 관한 소설인데, 특이점은

동성애자인 아들이 가진 부모, 특히 아버지의 입장에 독자가 몰입하게 만드는

매력이 있었다. 또한 묘사가 세밀하지는 않지만 언급할 것은 언급하고 넘어가는

군더더기 없는 문체라는 생각이 들었고 영리하게 독자를 주제의식으로 이끌 줄

아는 작가라는 느낌을 받았다. 


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베누스 푸디카 창비시선 410
박연준 지음 / 창비 / 2017년 6월
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노를 젓는다. 시간의 강물 위를, 젓다가 잔잔한 물결에 몸을 맡기고
뗏목 위에 누워 눈부시게 빛나는 하늘을 들여다본다.



실오라기 하나 걸치지 않은 상태로 몸이 뗏목이고 강물이다
몸 속에서도 출렁이는 것들이 있다.


"정숙한 자세". '정숙' (靜肅)


조용하고 엄숙함이라는 뜻의 저 낱말에는 어쩐지 누군가가
단상에서 굳게 입술을 다무는 자세가 서려 있다.


단상 아래에서 그 입술을 쳐다보았던 사람들은 무슨 생각을 했을까.
흐른다. 생각이 흐르는데 시간은 정지된다. 시간은 어디론가 앞질러 가는데 생각은 역류한다. 그래서 물결이 인다. 정숙한 반항의 흰 포말이 일어난다.



"Venus Pudica. 비너스상이 취하고 있는 정숙한 자세를 뜻하는 미술용어. 한 손으로는 가슴을, 다른 손으로는 음부를 가리는 자세를 뜻함." 12쪽 각주




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이별의 푸가 - 철학자 김진영의 이별 일기
김진영 지음 / 한겨레출판 / 2019년 6월
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카프카와 프루스트, 바르트와 벤야민과 아도르노.

단상의 지휘자는 각 파트의 연주자들을 밀고 당기고 달래고 소리치며

베토벤의 대푸가를 연주해 나간다.



가사가 없는 노래, 침묵의 멜로디, 부재의 앙상블



당신이 앉았던 빈 조주석을 들여다보며 "추방하는 건 내가 아니다. 그건 옆 자석이다. 그 빈자리는 나의 마음을 알고 있다." 23쪽



후회에는 두 가지가 있는데, "하나는 과거에 대한 후회" 다른 하나는 " 헤어진 뒤의 후회다."고 말한다.



헤어진 뒤의 후회라. 헤어지기 전에는 헤어진 후회를 겪을 수 없다. 헤어진 다음에라야

'헤어진 일은 정말 잘한 일일까. 그때 붙잡아야 했나. 헤어지고 나만 아픈가. 다시 연락을 하지 않으면 또 후회할까.' 같은 과거에 대한 후회와는 또다른 감각이 물밀듯이 밀려오는 것이다.



이런 튼튼하지만 넘나들 수 있는 울타리를 접었다 펼치며 나는 행복한 이별을 겪었다.




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80일간의 세계 일주 2 (큰글자도서) - 쥘 베른 장편동화 창비 재미있다! 세계명작 큰글자도서
쥘 베른 지음, 김주열 옮김, 이상권 그림 / 미디어창비 / 2018년 3월
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주인공 포그에 대해 생각해보았다. 여행의 과정에는 관심이 없으며, 오직 80일간의 세계일주라는 단 하나의 목표를 향해 나아가는 존재. 고난과 역경에도 침착함을 잃지 않는 기계 같은 존재. 주변에 가족과

친척과 친구가 없는 단단한 섬. 그가 궤도를 벗어나는 순간이 있는데, 프랑스 보르도를 기착지로 하는

배의 선장을 가두고 리버풀로 행선지를 바꾸고 직접 배를 모는 장면, 자신이 은행강도범이 아니라는

사실을 알게 된 뒤 픽스 형사를 때리는 장면 그리고 아우다 부인의 고백을 받고 수락하는 장면이다.



"시점이 종점이 되고, 종점이 시점이 된"(윤동주, 종시) 여행에서 포그에게 남은 것은 사랑과 사람이라는 사실을 깨닫는다.



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돌려주시지 않아도 됩니다 이규리 아포리즘 2
이규리 지음 / 난다 / 2019년 4월
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'뒤'와 '뒷모습' 관한 챕터의 글이 기억에 남았다.

'뒤는 여백이다. 뒤는 말하지 못한 고백이다' 같은.



저자는 카프카를 꽤 좋아하는 것 같다.

'오래 끈 어떤 죽음 이후 가족들은 단란하게 소풍을 갔다.'



굳이 카프카가 아니더라도 저 문장은 나를 되돌아보게 한다.



침대에 누워 잠을 청하려 모노 누울 때, 누군가 내게 말해주었다.

누구나, 더 공감할 수 있는 글을 써보라고.



웃었다. 바늘에 찔리고도 웃을 수 있다는 걸 알았다.



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