어른으로 가는 길 위에서

타국에서의 일 년
이창래 지음, 강동혁 옮김 / 알에이치코리아(RHK) / 2023년 10월

이창래 작가는 1995년에 <영원한 이방인>으로 미국의 주요 문학상 6개를 수상했다. 이어 낸 소설들도 여러 상들을 받으며 미국 문단에서 ‘끊임없이 진화하는 작가’라는 평가를 받고 있다. 2016년부터 현재까지 스탠퍼드대학교 문예창작과 교수로 재직 중이다. 2021년에 미국에서 출간된 <타국에서의 일년>은 그의 여섯 번째 장편소설로 이번에 RHK 출판사에서 가제본 서평단에 뽑혀 읽게 되었다. 이번에는 그간 소설에서 선보인 주인공들과는 달리 스무살 청년 틸러 바드먼이다. 그는 남부 던바라는 도시에서 경제적 어려움 없이 살았지만 그의 심연에는 채워지지 않는 큰 구멍이 있다. 어렸을 때 엄마가 집을 나갔기 때문이다. 그는 엄마의 가출 이유를 명확하게 알지 못하나 엄마의 부재는 그에게 큰 결핍을 심어주었다. 아버지 클라크는 틸러를 부족함 없이 키웠으나 아들과 그리 돈독한 관계는 아니다. 시시껄렁한 문자 메시지를 주고 받을 정도이긴 하나 틸러가 해외로 나가게 되었다는 사실을 문자로 알릴 정도다.

틸러는 캐디 보조 아르바이트를 하다가 우연히 만난 퐁 로우라는 중국인을 따라 아시아 여러 곳을 다니게 되는데 일반적인 시각으로 보면 지극히 무모한 결정이다. 그러나 틸러에게 한국인의 피가 12.5% 섞여있다는 설정이 퐁에게 친근감을 느끼는 것을 어색하지 않도록 해준다. 또한 틸러의 아버지와는 전혀 다른 이미지의 퐁에게 매력을 느끼고 중국인의 가치관을 거부감 없이 받아들이도록 하는 장치라 할 수 있다. 퐁은 자신의 사업에 틸러의 도움이 필요하다며 아시아행을 제안했고 틸러는 퐁과 함께 일 년여의 시간동안 그와 함께 하게 된다.

이 소설의 제목처럼 틸러는 일 년 간 타국에서 완전히 새로운 경험들을 하고 고향으로 돌아오는 공항에서 밸이라는 연상의 여인과 그의 아들 빅터 주니어를 만나 그들의 집에서 동거를 시작한다. 밸과 만나는 장면으로 소설이 시작되나 밸과 지내는 시간과 아시아에서 보낸 시간들이 틸러의 일인칭 시점으로 교차 서술된다. 스무살 청년이 일 년 간 전혀 다른 문화권에서 생활하는 것이 주된 내용이라 성장소설로 볼 수 있다. 아들이 있는 연상의 여성과 동거를 하는 것도 그 나이대의 사람이 하기 힘든 경험이다. 작가는 이런 일반적이지 않은 경험을 스무살 청년이 하게 함으로서 무엇을 말하고자 했을까.

독자에 따라 다르겠지만 성장소설로 읽었다면 틸러가 한 경험들이 분명 그에게 변화와 성장을 가져왔으리라고 해석할 것이다. 소설의 말미에 나오는 아래 문장들이 그것을 가능하게 한다.

나는 핀으로 꽂힌 귀뚜라미였다. 당연히 비즈는 그 일에 대해 아무것도 몰랐다. 최소한 의식적으로는 말이다. 나는 반박했다. “늘 노력은 했지.” 내 노력으로 뭐가 달라진 건 아니었지만 말이다. 그래도 여기서든 해외에서든 모든 일이 잦아든 지금은 내가 좀 괜찮아졌는지 모르겠다. 나는 과거의 자동 구동 모드로 전환되지 않을 것이다. 다시는 그 디폴트 상태의 소년, 그 디폴트 상태의 영혼이 되지 않을 것이다. 피도, 사랑도 묽어진 녀석. 자기의 머릿속에서만 노래를 부를 수 있는 녀석.

과거의 모습으로 돌아가지 않겠다는 저 선언, 스스로 이제는 좀 괜찮은 사람이 되었다는 자평은 ‘성장’이라는 단어에 부합한다. 그리하여 소설의 가장 끝에 온 문장, ‘그런데도 계속 나아간다. 눈을 뜨고, 입을 크게 벌리고, 준비된 채로.’는 어른으로서의 삶의 자세가 명확히 드러난다.

틸러가 아버지 클라크와는 결이 다른 어른 남자 롤모델을 퐁에게서 찾으려했다면 밸과의 관계는 엄마의 부재를 메우고 싶어했다는 것도 충분히 짐작 가능하다. 그녀와 관계하는 모습들은 이중적이다. 밸 모자를 보호하고 싶은 마음과 밸의 안전한 우산 아래에 있고 싶은 두 마음이 공존한다. 그러나 틸러가 정말 밸을 보호하는 게 맞는지 의문이 든다. 틸러는 밸에게 빌붙어 사는 형국인데 밸이 엄마처럼 자신을 버릴까봐 전전긍긍하는 면을 보이기 때문이다. 그렇지만 밸 모자와의 동거가 틸러를 변화시켰다는 사실은 부정할 수 없다. 성인 남성으로 성장했다고까지 할 수는 없으나 역시 책의 말미에 등장하는 이 문장은 그의 심적 변화를 보여준다.

‘그러다가 어느 날에는 역으로 작용하는 연금술이라도 된 것처럼 사라진다. 그 모든 생명의 황금이 흩어져 아무것도 아니게 된다. 그렇더라도 나는 이 세상에 맞게 나 자신을 만들고 싶다. 이 세상이야말로 나를 만들어주었으면 하는 세상이다.’

세상을 겉도는 치기어린 청년이 아니라 그 안에서 자신의 자리를 찾고 잘 살아가고 싶다는 의지로 읽힌다. 이름처럼 그는 이제 인생의 키(tiller)를 스스로 핸들링하는 어른이 될 것이다.

이 소설의 줄거리를 단순화하면 ‘특이한 경험을 한 어떤 청년의 이야기’ 정도가 될 것이다. 이 소개에 흥미가 일었다가 분량을 확인하고 뜨악할 사람이 있을 것이다. 700쪽에 육박하는 길이에 시도할 엄두가 안 날 수도 있다. 하지만 긴 글 읽기에 부담감이 없는 사람, 이름만 들어본 이창래 작가의 스타일을 직접 만나고 싶은 사람, 소설 속에서 좋은 문장을 찾기를 원하는 사람에게는 추천한다.

나는 작가의 데뷔작 <영원한 이방인>을 읽었고, 이 책은 두 번째로 만났다. 주인공부터 분위기까지 느낌이 아주 달랐다. 이번 소설을 읽으며 나는, 작가가 틸러의 경험 속에 켜켜이 숨겨둔 문장들을 발견해 길어 올리는 재미를 만끽했다. 그 문장은 틸러가 처한 상황에만 해당하는 한정적인 표현처럼 보이나 그것을 들어내 단독으로 읽어보면 누구에게나 적용된다는 것에 놀랐다. 특수성을 내포한 보편적 문장들을 적재적소에 배치해둔 작가의 능력에 감탄했다. 그것을 찾아내는 재미를 느껴 보고 싶은 독자에게 이 소설을 추천한다.

@ 내가 고른 문장들

나는 우리가 각자의 연옥을 짓는다고 생각한다.

충분히 뿌리를 내렸다는 기분이 들면 무엇도 나의 뿌리를 뽑을 수 없을 것처럼 느껴질 수 있다.

내가 아무리 그들을 사랑하고 그들이 나를 사랑하더라도, 상황의 힘이 결국 승리하리라는 것.

모든 커플은 아무리 가깝든, 아무리 오래 함께했든, 진짜 중요한 개념은 말하지 않은 채로, 해결되지 않은 무언가를 놔둔 채로 살아간다.

쪼개는 행위 자체가 벌어진 틈을 다시 여무는 것이기도 하다.

자신을 절대 혼자 두지 않는다는 것은 그 사람에 대해 무엇을 말해 주는 걸까?

어느 장소를 떠올리면 반드시 그곳의 향기를 함께 떠올린다.

나는 사라지고 싶었다. 삶으로부터 사라지는 게 아니라, 삶 속으로 사라지고 싶었다.

우리는 우리가 생각하는 것 이상을 버틸 수 있어. 우리는 견뎌내고 계속해서 움직이지.

이 세상은 위대한 학교다. 이 세상은 너의 말 없는 스승이다.

우리는 그저 빗속의 눈물일 뿐이다.

자본주의는 사람들이 치료제라 생각하는 질병이야.

우리 인생에 대한 사랑이 너무 소중해서 깨어 있는 매 순간 애도하지 않을 수 없게 된다. 그 삶이 진행되는 와중에도 말이다.

**위 리뷰는 출판사로부터 가제본 도서를 제공받아 작성했습니다**

언론

MBC를 날리면 - 언론인 박성제가 기록한 공영방송 수난사
박성제 지음 / 창비 / 2023년 10월

"OO 개혁!"을 외치는 소리들이 높다. 우리 사회에 개혁해야 할 조직이 어디 한 두 군데인가! 언론 개혁도 마찬가지다. 중이 제 머리 못 깎는다고 당사자들이 스스로 개혁하는 것을 보지 못했다. 당장 검찰 꼴을 보라. 그러면 외부 세력이나 민중이 개혁할 수 있나? 정치가 해결할 부분이 분명 있음에도 제 역할을 하지 못하고 있다. 위정자들은 정치에 무관심한 군중을 바란다고 했다. 그러면 언론을 보자. 언론이 스스로 개혁하려는 노력을 했는지는 의문이다. 많은 시민들은 더 이상 지상파 뉴스를 보지 않는다. 이 역시 무관심이다.

나는 MB정권 때 부터 TV 뉴스를 보지 않았다. 당시 신문과 주간지로 대신했다. 그러다가 손석희씨가 진행하는 JTBC 뉴스룸을 시청하게 되었다. MBC 시절 그가 진행했던 라디오 프로그램 ‘시선집중’을 거의 매일 들었기 때문에 반가웠고, 종편으로 옮긴 것이 마뜩찮기는 했어도 손석희씨에 대한 신뢰도 때문에 보게 되었다. 현장을 누비고 심층 인터뷰를 하는 포맷이 나는 마음에 들었다.

전 MBC 사장 박성제씨는 <MBC를 날리면>에서 당시 손석희와 뉴스룸에 대해 제법 긴 지면을 할애해 평가했는데 그 중 일부를 인용한다.

p.37

예전에는 MBC가 시청자들의 마음을 대변하는 역할을 했다. 그러나 이제는 JTBC가 그 자리를 가져가버렸다. 단순히 대통령을 비판한다고 1등 뉴스가 되지 않는다. 해직 언론인이었던 내게는 중요한 깨달음이었다. 뉴스를 살리려면 시청자의 마음을 읽고 시청자 눈높이에 맞춰야 한다. 시청자와 공감하는 뉴스, 그것이 특종보다 더 중요하다.

저자는 시청자와 공감하는 뉴스를 만들기 위해 어떤 노력을 했는지, 그 성과와 한계를 짚으면서 언론이 나아가야 할 바를 <MBC를 날리면>에 고스란히 담았다. 일명 “바이든, 날리면” 사건?에 대해서도 자세히 나온다.

앞서 언급했다시피 일반인은 언론 개혁에 관심은커녕 뉴스도 잘 보지 않는다. 그래서 이 책이 얼마나 읽힐지 솔직히 걱정부터 앞선다. 서평단 자격으로 받은 책이니 나는 내 역할을 다해야 하는데 우려스럽긴 마찬가지다. 이 리뷰를 본 누군가가 책을 사서 읽어봐야겠다고 생각할지, 또한 일반인이 언론개혁을 위해 무엇을 할 수 있을지 등.

현재 암울한 언론 상황을 책으로까지? 제목만 봐도 당시 윤통이 내뱉은 말이 소환된다며 읽고 싶지 않다고 할 이들이 있을 것이다. 그러나 걱정은 잠시 넣어두라고 말하고 싶다. 예상보다 흥미진진하고 가독성이 높다. 1부와 2부는 MBC살리기를 위한 분투 과정을 그렸는데 텍스트임에도 뉴스를 보는 것처럼 술술 흘러간다. 그러나 3부에서는 현 정부가 전방위적으로 MBC를 죽이려고 압박하는 장면들이라 속이 답답해질 수 있다. 

‘선전 선동을 굉장히 능수능란하게 했던 공산당의 신문이나 방송을 언론이라고 하지 않는다’고 말한 이동관씨가 방통위원장이 되었다. MB때의 기술을 업그레이드하여 문건조차 남기지 않고 언론을 장악할 것으로 예상된다. MBC를 민영화하여 틀어쥐려는 속셈은 YTN 매각으로 서막을 올렸고, KBS는 수신료 분리징수로 다리를 꺾어놓으려 한다.

저자는 공영방송이 절체절명의 위기를 맞았다며 그 결과가 권력의 독주, 민주주의의 후퇴로 이어질 것임을 강조했다. MBC와 KBS를 지켜야한다는 국민들의 마음은 두 언론사 구성원들이 언론자유를 지키기 위해 얼마나 싸우는가에 좌우될 것이라고 했다. 이에 내년 총선을 큰 변수로 들었다. 언론개혁은 어렵지만 반드시 가야할 길이며 미디어 수용자들은 수많은 그릇된 정보 속에서 ‘진짜 뉴스, 좋은 언론인’을 구별하는 능력을 키워나가야 한다고 말한다. 그리고 좋은 언론의 가능성이 있는 공영방송을 지원하는 것이 중요하다고 했다. 집단지성을 믿는다며 책을 끝맺은 그의 마지막 문장들을 옮긴다. 

다시 먹구름이 몰려오고 있다.

오랜 시간 피 흘리며 쫓아 보낸 어둠의 시간이 또 덮치고 있다.

불행한 역사는 반복될 것인가, 알 수 없다.

그 답은 과거에도 그랬듯, MBC구성원과 시민들에게 달렸다.

꺾이지 않는 저널리스트들의 신념과

잠들지 않는 시민의식이 죽었던 MBC를 살려냈다.

이제 다시 싸움의 시작이다. MBC 구하기.

저자는 4부에서 언론이 할 일을 하나하나 되새기며 시민들에게 신뢰를 보냈다. 우리는 거짓 언론에 호도되지 않으려면 먼저 관심을 가져야 한다. 무관심이 가짜 뉴스를 만들어내는 이들의 먹잇감이 되고 그렇게 양산된 가짜 뉴스를 무방비로 소비하는 싸이클의 주체가 되어선 안될 것이다. 

**위 리뷰는 출판사로부터 도서를 제공받아 작성했습니다**

[100자평] 홍학의 자리

[eBook] 홍학의 자리
정해연 지음 / 엘릭시르 / 2021년 7월

더블 다음으로 인상적인 소설! 핵반전에 놀라지 마시라!! 호불호있음~ 깜놀했단 반응과 독자 놀리냐는 반응등...

살려 마땅한 사람은?

살려 마땅한 사람들
피터 스완슨 지음, 이동윤 옮김 / 푸른숲 / 2023년 10월

**이 리뷰는 출판사로부터 가제본 도서를 제공받아 작성했습니다**

나는 요 몇 년간 영화 26년의 미진이 되고 싶다는 열망이 드글드글 끓었다. 물론 성공하는 미진 말이다. 죽이고 싶은 누군가가 생겼다. 누구나 그렇진 않겠으나 어떤 이를 죽이는 상상하는 사람은 많을 것이다. 실행에 옮기지 못하는 이유는 용기가 없어서가 아니라 능력 부족, 즉 상상력 부족 때문이다. 그런데 소설에서 주인공이 대단한 상상력과 치밀한 관찰력으로 살인을 저지르고 들키지 않게 갈무리까지 깔끔하게 하는 것을 보며 대리만족하게 된다. 그것이 소설이 주는 카타르시스다.

몇 해 전 피터 스완슨의 <죽여 마땅한 사람들>을 읽으며 릴리의 실력에 탄복했더랬다. 그리고 그녀가 죽여 마땅한 사람들을 죽인 게 맞는다며 동조하는 심정에 이르렀다. 사실 나는 킴볼의 뻘짓이 뜬금없게 느껴졌다. 마지막에 킴볼이 칼 맞고 경찰에서 쫓겨나게 되는 것도 당연한 거라 여겼고, 역시 릴리에게 엄지 척 해줄 수밖에 없었다. 그랬던 그들이 다시 만난다. 작가는 신작 <살려 마땅한 사람들>에 둘을 재등장 시켰다. 전작을 재미있게 읽었던 터라 후속작이라기에 가제본 서평단에 얼른 신청했다. 제목이 반대라서 기대되기도 했다.

전작의 제목에 공감했기에 이번 작품에서 살려 마땅한 사람들은 누구일지 기대도 되었다. 그러나 전작과 유사하게 진행되어 좀 의아했다. 살려 마땅한 사람들은 대체 언제 나오나? 전작에서 죽여 마땅한 사람들을 하나 하나 없애더니 이번에도 죽여 마땅한 사람들을? 그런데 전작만큼 설득이 안 되었다. 죽여 마땅하지는 않아 보이는데... 어떻게 된 일이지? 살려 마땅한 이들을 살려달라고! 스완슨씨!!(참고로 ‘살려 마땅한’ 이라는 말은 마지막에 한 번 나옴)

킴볼이 사설탐정을 하고 있는데 예전 고등학교 영어교사 시절 가르쳤던 학생 조앤이 사건 의뢰를 하러 찾아오면서 소설이 시작된다. 이후 줄거리 일부는 온라인 서점에 다 등록되어 있으므로 이 리뷰에서는 다루지 않겠다. 200명의 가제본 서평단들이 어떤 찬사를 펼쳤을지 모르겠지만 나는 전작의 흥미진진함과 박진감을 느끼지 못해 아쉬웠다. 가장 큰 이유는 조앤이 릴리보다 매력적이지 않기 때문이다. 허나 구성은 만족스러웠다. 각 인물의 일인칭 시점으로 구성된 챕터를 읽으며 그 인물에게 몰입할 수 있게 해준다. 적절한 타이밍에 끊어버려 살짝 혈압상승하게 만들지만 얼른 다른 인물을 읽다보면 이어지게 되어 있다.

그런데 나는 릴리의 등장 이후부터 릴리 편만 먼저 후루룩 읽어버렸다. 이 책에서 조앤이 나름 계획적이고 용감한 것 같지만 릴리보다는 부족하다. 릴리의 치밀한 준비와 계획, 대담하고 거침없는 행동에는 비할 바가 못 된다. 듣는(읽는? 아니 한글 못 읽겠지만ㅋㅋ) 작가 기분 나쁘겠지만 조앤은 얼치기 자아도취자에 불과하다. 작가가 릴리를 재등장 시킨 이유가 분명 있을 것이란 생각이 들었다. 마지막에 반전까지는 아니지만 릴리에게 박수쳤다. 역시!! 머찌심~~

또 한 가지 아쉬운 점은 뜬끔포 사랑 타령? 때문이다. 장르소설의 마지막을 굳이 사랑으로 장식하신 이유는? 작가에게 진짜 묻고 싶다. 물론 마지막 릴리와 킴볼의 대사에서 사랑의 정의? 비슷한 것이 나온다. 그래도 내 취향은, 스미추의 맛은 반전! 사랑 따윈 필요 없어! 포식자 같은 주인공의 거사!로 마무리 되어야 좋다. 그런데 아무래도 3편 나올 것 같은 분위기? 아니다! 살려 마땅한 것으로 추청되는 킴볼이 살아났으니 완결인가? 아니 킴볼이 살았으니 다시 탐정하는 3권 나오는 건가?ㅎㅎㅎ

사랑에 대한 킴볼의 대사 두 가지 중 더 공감했던 내용

나는 당신을 사랑하는 것에 대해, 그리고 당신은 나를 사랑하지 않는 것에 대해 굉장히 많은 생각을 했어요. 괜찮은 것 같아요. 사실 인간이 자신을(조사 ‘을’, 내 오타 아니고 책 그대로임, 문맥상 ‘자신을’이 아니라 ‘자신이’가 되어야 함) 사랑하는 사람이 자신을 사랑해주기를 기대하는 것은 탐욕스럽다고 생각하니까요. 책이나 영화, 자연을 바라볼 때는 그런 생각을 하지 않으면서. 그런데 왜 사람에게는 사랑을 되돌려 받길 바라는 걸까요? 어쩌면 당신이 내 사랑에 보답하기 위해 구태여 나를 사랑하지 않으니 내 사랑이 좀 더 우월할지도 모르잖아요?

위 인용은 폭발 사고로 킴볼이 병원에 있는 동안 무슨 일이 벌어졌는지 모르는 상태로 하는 대사인데, 저 대사에 대해 내 생각을 쓰려니 자꾸 줄거리 스포로 연결되려고 해서 여기서 끄읏!

사족을 붙이자면 마지막 챕터에서 아버지와 릴리, 릴리와 킴볼이 주고받는 대화, 부러웠다. 나도 저런 대화를 하고 싶다. 바로 정희진 선생이 말하는 그런 류의 대화다. 궁금한 사람은 팟캐스트 ‘정희진의 공부’를 구독하길 추천함~ 싫은 사람은 <죽여 마땅한 사람들> 일독 추천!

마이너스는 나쁜걸까?

우리는 마이너스 2야 - 제21회 사계절문학상 대상 수상작 ㅣ 사계절 1318 문고 141
전앤 지음 / 사계절 / 2023년 9월

청소년 소설 제목에 마이너스라는 단어가 등장하다니. 드디어 학생들도 어른처럼 마이너스 인생이란 자조를 하는 이야기일까 자못 궁금했다. 21회 사계절 문학상 대상 수상작인 <우리는 마이너스 2야>라는 소설의 가제본 서평단에 신청해서 읽어보았다.

어른들은 보통 통장을 스쳐가는 월급을 보며, 마이너스 통장의 한도가 꽉 찼는데 급하게 돈이 필요할 때, 내인생은 만날 마이너스란 자조가 뱃속 깊숙한 곳에서 올라와 혀 안쪽까지 씁쓰름하게 올라온다.

이 책의 주인공 홍미주는 엄마카드로 질러버린 카드값 194만원을 이제 겨우 갚았다. 아버지가 하는 중국집 미주홍에서 일년간 양파를 깠다. 겨우겨우 빚을 다 갚았고 한숨을 돌리려는데 뜬금없이 오백원의 빚이 있단다. 얼마전 교통사고로 죽은 김세아가 나타나 오백원을 갚으라는 거다. 기가 막힐 노릇이다. 오백원을 빌린 기억이 나지 않을뿐더러 그렇게도 존재감없이 조용하던 세아가 시도때도 없이 나타나 수다스럽게 쫑알대니 말이다. 더구나 이런 상황을 누구한테 말한들 믿어줄 사람이 없으니 답답하기 그지없다.

미주도 학교에서 존재감이 없긴 마찬가지다. 친구들과 어떻게 친하게 지내야할지를 모르겠다. 그래서 친구사귀는 일을 적당히 체념했다. 고등학교 입학 후엔 다시 시작하는 마음으로 윤이서와 친해지려고 노력했으나 역시 삐거덕. 그런데 세아는 미주와 친해지고 싶었단다. 그래서 백일장 대회에 같이 나가자고 했던 것이고. 미주는 귀신이 된 세아와 비로소 많은 얘길 나누게 되고 자신이 인지하지 못했던 일들을 듣고 놀란다. 세아는 오백원 빌린게 기억나지 않는다면 이란성 쌍둥이인 세정과 만나라고 한다. 과격해서 접근하기 좀 무서워보이는 세정과 만나라니 미주는 거부하고 싶었으나 어쩔수가 없다. 오백원을 빌린 기억이 전혀 나지 않는걸.

집에서는 정신없는 동생들과 치매에 걸린 할머니 때문에 혼자이고 싶고 학교에서는 은따라서 혼자인 미주에게 주어진 황당 미션! 오백원이라는 적은 돈을 빌려준 세아가 귀신이 되어서까지 미주에게 찾아온 이유는? 가제본이 아니라면 빠르게 확인할텐데 그럴 수가 없어 아쉬웠다. 뒷이야기가 어떻게 이어질지... 마이너스 2인 세정과 미주는 마이너스의 정체성을 지켜 자발적 아싸로 살아갈까, 아님 플러스로 탈바꿈하여 인싸의 영역으로 들어설까?

작가가 설정한 빚 오백원의 의미를 생각해본다. 인간은 타인과 어울려 살아가기 때문에 서로에게 빚을 지고있다는 뜻으로 보인다. 꼭 돈이 아니더라도 작은 관심, 인정어린 배려, 다정한 말 한마디 같은 것을 굳이 돈으로 따질 순 없다. 허나 그 사소함이 인간사를 부드럽게 굴러가게 하는 윤활유의 역할을 하는 것이다.

**위 리뷰는 출판사로부터 가제본 도서를 제공받아 작성했습니다**